1、 中国现当代文学名著导读（ 2） 期末复习重点及模拟题 一、填空题： 1、郭沫若的名诗 炉中煤 以恋歌的形式表达对祖国的爱，愿意为她掏出“火一样的心肠”。 2、郭沫若在晨安一诗里，以“晨安”问候的外国人士，除了诗人外，还有政治家林肯和 华盛顿 。 3、 闻一多 的 之地方色彩最有名的论断，就是指出女神缺少“地方色彩”的“欧化”现象。 4、对郭沫若影响最大的美国诗人是 惠特曼 。 5、在五四运动的高潮之后，新文学的作家大多经历了一个从“呐喊”到“彷徨”的过程，如果说郭沫若的女神是他的“呐喊”，那么在 女神之后出版的诗歌、散文、戏曲集 星空 则可以看作是他的“彷徨”。 6、郭沫若在新文学的第一个十
2、年里，就写出了著名的三个叛逆的女性，包括卓文君、 王昭君 和聂嫈。 7、在 40 年代初，郭沫若一口气创作了以“战国”时期和“南明”时期为题材的六部历史剧，其中，最有代表性是 屈原 。 8、在“五四”之后，许多作家都产生过彷徨的情绪，郭沫若也写过题为彷徨的十首诗，这些诗后来收入他于女神后出版的诗文集 星空 中。 9、在 40 年代的郭沫若研究中，最值得注意的是 周扬 发表于 1941 年 11 月 16 日延安 解放日报上的文章论郭沫若和他的 。 10、 1959 年上海文艺出版社出版的 楼栖 论郭沫若的诗，是一部力图用马列主义观点作家作品分析的专著，其中，阳为关注的是郭沫若的“创作道路”和女
3、神的“时代精神”等问题。 11、曾以一部女神开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若， 50 年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧蔡文姬和 武则天 。 12、郭沫若 50 年代以后以惊世骇俗的新观点创作的历史剧 蔡 文姬 ，实际上是一篇为历史上的“白脸”形象曹操所作的“翻案文章”。 13、 王光东 的关于浪漫的沉思 郭沫若前期文艺思想论一书认为，前期郭沫若文艺思想虽然变化多，又偏激，不科学，但其价值就在于“深刻的片面”，即使不科学，也是合理的，满足了时代需求的。 14、发表于 1934 年文学
4、季刊的四幕剧 雷雨 ，是现代话剧艺术成熟的标志。 15、周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，比如，爱穿侍萍绣过的衬衣，每年 四 月十八都要为侍萍过生日等等。 16、曹禺的三大杰作是雷雨、日出和 北京人 。 17、日出的主要人物有交际花陈白露、潘月亭、李石清、顾八奶奶、面首 胡四 以及洋奴张乔治。 18、有研究者在运用比较的方法研究曹禺与同时代剧作家的关系时，把曹禺的剧作称为“暮鼓”，而把 夏衍 的剧作称为“晨钟”。 19、当年中国旅行剧团演雷雨轰动一时，剧团的创始人唐槐秋先生曾当面对 曹禺 说：“万先生，雷雨这个戏真叫座，我演了不少新戏，再没有雷雨这样咬住观众的”。 20、有
5、学者分析认为，何其芳画梦录里的意象可分为两类，一类是“时间意象”，如黄昏、黑夜等，一类是“ 空间意象 ”，如坟墓、古宅等。 二、单项 选择题 1、郭沫若与鲁迅一样他东渡日本的最初目的是为了（ B） A、学习考古学； B、学习医学； C、学习文献学； D、学习文学 2、郭沫若匪徒颂的主题是（ C） A、批判古往今来的革命者； B、讽刺一切偶像的破坏者； C、歌颂古往今来的革命者； D、批判一切偶像的破坏者 3、如果说女神的主导风格是暴躁凌厉，那么，它真正具有代表性作品就应是（ A）之类的作品 A、天狗； B、凤凰涅槃； C、晨安； D、地球，我的母亲 4、在新文学史上，第一部个人新诗集是（ B）
6、 A、郭沫若的女神； B、胡适的尝试集； C、俞平伯的冬夜； D、康白情的草儿 5、创造社的第一份刊物是（ D） A、创造日； B、创造周报； C、创造月刊； D、创造季刊 6、郭沫若在 40 年代创作的第一部历史剧，是他根据早年的诗剧改编、扩写的（ C） A、女神之再生； B、卓文君； C、棠棣之花； D、王昭君 7、在“革命文学”论争中，将郭沫若称为“流氓 +才子”的批评家是（ C） A、茅盾； B、田汉； C、鲁迅； D、夏衍 8、郭沫若女神中的作品大多发表于“五四”时期的“四大副刊”之一的（ B） A、晨报副刊； B、时事新 报学灯； C、京报副刊； D、民国日报觉悟 9、创造社的小说
7、创作主要有两种形式，即“自叙小说”和“寄托小说”。郭沫若“寄托小说”的代表性作品是（ C） A、喀尔美萝姑娘； B、残春； C、牧羊哀话； D、漂流三部曲 10、曹禺命运悲剧影响的作品是（ A） A、雷雨； B、日出； C、原野； D、蜕变 11、曹禺在创作中明显受古希腊命运悲剧影响的作品是（ A） A、雷雨； B、日出； C、原野； D、蜕变 12、有研究者认为，“对于前期的曹禺来说，家是一个无法挣脱的梦餍 ”，这种“家”的梦餍以及曹禺早年婚姻不幸造成的心底的压抑、苦闷，是他后来改编巴金的家以及他自己创作的内驱力。曹禺在这种内驱力影响下创作的作品是（ D） A、雷雨； B、日出； C、原野；
8、 D、北京人 13、作品的主人公曾在哈尔滨修江堤时，为了发财而故意让江堤出险，淹死了 2000 多工人。这一内容出自曹禺的话剧（ A） A、雷雨； B、日出； C、原野； D、北京人 14、曹禺研究历来为许多文学史家的兴趣所在，但有一方面的研究成果较少，却又是有待开掘的重要领域，近年来正日益受到研究者的关注， 有可能形成一个新的研究生长点。这个研究领域是（ D） A、从基督教文化的影响来考察曹禺戏剧； B、运用精神分析派的观点来研究曹禺的戏剧； C、把比较文学视角引入曹禺研究； D、关于传统文化对曹禺影响的研究 15、 20 年代象征主义诗歌的代表人物是（ D） A、戴望舒； B、卞之琳； C
9、、何其芳； D、李金发 16、朱自清曾将谈新诗一文称为“诗的创造和批评的金科玉律”。谈新诗一文的作者是（ A） A、胡适； B、郭沫若； C、穆旦； D、闻一多 17、“走不尽的山峦的起伏，河流和草原 /数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠， /接 连在原是荒凉的亚洲的土地上， /在野草的茫茫中呼啸着干燥的风， /在低压的暗云下唱着音调的东流的水， /在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。”此诗句出自穆旦的（ A） A、赞美； B、出发； C、野兽； D、合唱 18、穆旦在 50 年代回国后不久，就因他在曾在抗战中参加过“中国远征军”而被列为审查对象，在艰难的日子里，他翻译了许多外国诗人的诗集，其中，有俄
10、国诗人普希金的（ D） A、茨冈； B、高加索的俘虏； C、唐璜； D、欧根奥涅金 19、“列车轧在中国的肋骨上 /一节接着一节社会问题”将风景的描绘 机智地加以变形，引入社会问题的关注，形成特殊的反讽效果。这句诗出自（ C） A、杭约赫的复活的土地； B、唐祈的时间与旗； C、辛笛的风景； D、唐湜的骚动的城 20、散文集燕知草的作者是（ D） A、林语堂； B、周作人； C、梁实秋； D、俞平伯 三、多项选择题 1、郭沫若的诗歌受到许多外国诗人的影响，其中主要有（ A、 B、 D） A、惠特曼； B、海涅； C、海明威； D、歌德 2、女神的艺术探索是多方面的，其中也有一些比较优美别致的诗
11、，如（ B、 C、 D）等 A、凤凰涅槃； B、地球，我的母亲； C、密桑索罗普之歌； D、夜步十里松原 3、在新文学史上，前两部个人新诗集是（ A、 B） A、郭沫若的女神； B、胡适的尝试集； C、俞平伯的冬夜； D、康白情的草儿 4、郭沫若的诗集女神第一辑收录的诗剧主要有（ A、 B、 C） A、女神之再生； B、棠棣之花； C、湘累； D、凤凰涅槃 5、曹禺的前三部话剧作品是雷雨、日出和原野，这些作品中的主人人物有（ B、 C、 D）等 A、曾文清； B、仇虎； C、陈白露； D、侍萍 6、有研究者认为，曹禺早期受过基督教文化的启蒙，主要理由有 （ A、 C、 D） A、少年时代“翻阅
12、圣经”，“经常跟从继母去法国人办的天主教堂观看善男信女们的礼拜日祷告”； B、青年时代在文学创作中“试图从宗教中去年寻找大千世界的真谛”； C、大学时代“反复研究了圣经和圣经文学，而且迷上了巴赫创作的宗教音乐”； D、大学毕业后“曾去河北师范学院用英文讲授圣经文学” 7、有研究者认为，曹禺借鉴吸收契诃夫的经验有三点：即（ A、 B、 C） A、“生活化的散文诗体结构”； B、“细致入微地展示人物内心隐秘的经验”； C、悲喜剧结合的新样式； D、现实主义与浪漫主义相结合的创 作方法 8、曹禺一起强调自己写的是“诗”，也有研究者明确提出曹禺剧作具有“诗化现实主义”的特征，这是因为（ A、 C、 D
13、） A、曹禺总是带着极其丰富的想象和理想的情绪去观察和描写生活； B、曹禺伤口的剧情与现实的联系十分紧密； C、曹禺作品生活表现的逻辑不甚严密； D、曹禺作品常常带有偶然性或传奇色彩 9、“京派”活跃的主要园地有（ A、 C、 D） A、文学杂志； B、时事新报学灯； C、文学月刊； D、大公报文艺副刊 10、在新青年上最早进行新文学尝试的白话诗人主要有（ A、 C、 D、） A、胡适 ； B、郭沫若； C、沈尹默； D、刘半农 11、早期象征主义诗歌的实践者和代表人物主要有（ A、 B、 D） A、李金发； B、穆木天； C、何其芳； D、王独清 12、 40 年代对于新诗的发展是一个相当特
14、殊的时期，历史语境的变迁与诗艺追求的不断深化，使这一时期的新诗出现了几个新的创作趋向，其中，主要有（ A、 B、 D） A、历史意识的浮现； B、诗歌散文美的追求； C、浪漫精神的重振； D、新诗现代性的拓展 13、穆旦诗歌有三个常见的主题，它们是（ A、 C、 D） A、“一个民族已经起来”； B、对“历史与现实的反思与超越”； C、“丰 富，和丰富的痛苦”； D、表现“残缺的我” 14、穆旦在时代精神的感召下，写下了具有充满强烈民族意识，歌颂人民力量的诗作，其中主要有（ A、 B、 C）等 A、合唱； B、旗； C、赞美； D、我 15、鲁迅曾说：五四时期的“散文小品的成功，几乎在小说戏曲
15、和诗歌之上”，除了渊源方面的原因之外，现代散文这一文体本身，也是它能够迅速发展壮大的重要因素，其中，主要有以下几个方面（ A、 B、 C） A、这是一种非常自由的文体，没有一定的“作法”； B、这是一种个人化极强的文体，与“五四”时期强调个性的社会思潮相一致； C、“化传统”化得好，比较符合民族审美的心理习惯； D、这是一种新型的报章文体，最具现代性的探索特征 一、 填空题（每空 1 分，共 20 分）要求：书写规范，不得有错别字。 1、鲁迅原名周树人，与著名散文家周作人在新文化运动中并称“周氏兄弟”。 2、“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指鲁迅（周树人）和周作人。 3、鲁迅在发表狂人
16、日记前，曾创作过文言小说怀旧。 4、鲁迅的第一篇白话小说狂人日记发表于 1918 年 4 月的新青年杂志。 5、狂人日 记是鲁迅的第一篇白话小说。 6、鲁迅小说肥皂用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想， 既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。 7、鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括呐喊等作品的基调。 8、鲁迅给他的朋友许寿裳的信中说，他因为偶读资治通鉴，才醒悟到中国人尚 是一个食人民族。 9、“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样”出自鲁迅笔下的人物“阿 Q”之口。 吕纬甫是鲁迅小说在酒楼上的主人公。 10、小说风波以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的
17、一场小小风波，写出了乡村 社会的死水微澜。 11、鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说伤逝。 12、鲁迅一生共出版了三部小说集，即呐喊、彷徨和故事新编。 13、在小说祝福中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到鲁家为仆，就是为了逃避婆 婆令她再嫁的逼迫。 14、 “凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻 开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每 叶上都写道 仁义道德 几个字。我横竖睡不着， 仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是 吃人 ！ “。 15、 “赵司晨的妹子真丑。邹七嫂的女儿过几年再说，假洋鬼子的老婆会和没有辫子的 男人睡觉，吓，不是
18、好东西！秀才的老婆是眼胞上有疤的。吴妈长久不见了不知道在那里 -可惜脚太大。 “ 16、鲁迅小说阿 Q 正传的故事发生在一个叫 “未庄 “的浙江农村。 17、鲁迅笔下的阿 Q 是未庄的雇农，上无片瓦，下无插针之地，全靠打短工维持生计。 18、“阿 Q 没有家， 住在未庄的土谷祠里；也没有固定的职业，只给人家做短工，割麦便 割麦，舂米便舂米，撑船便撑船。”。 19、 “而且那是怎样的一个死囚呵，游了那么久的街，竟没有唱一句戏：他们白跟一趟了 。 “出自小说阿 Q 正传。 20、单四嫂子是小说明天中的主人公。 21、爱姑是小说离婚中的主人公。 22、关于知识分子，鲁迅曾在小说在酒楼上中有一个著名的
19、比喻： “蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来 停在原地点 “。 23、赵贵翁、路上的人、小孩子 “他们 “代表旧文化的群体，这是鲁迅笔下最有价值的 “庸众 的群体 “。 24、在鲁迅笔下的知识分子形象中，有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人， 其中，陈士成的形象出自作品白光。 25、鲁迅在无声的中国一文中说： “中国人的性情是总喜欢调和、折衷的，譬如你说， 这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和， 愿意开窗了 “。 26、鲁迅在小说集彷徨的扉页上引用了离骚中的两句 诗： “路漫漫其修远兮，吾将 上
20、下而求索 “。 27、鲁迅多次在他的小说中写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，早在他创作小说示众 以前，就在他的第三部小说药有精彩的描写。 28、呐喊的最后一篇小说故乡是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆。 29、鲁迅在小说铸剑的开头，这样写道：“眉间尺刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬 锅盖，使他听得发烦。” 30、鲁迅历史小说集故事新编中的作品几乎全以两个字命名，如铸剑、奔月、 出关等，只有不 周山是三个字，后来，这篇小说也改名为补天。 31、鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的天演论的影响，接受了进化论的思想。 32、 “我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界 全
21、属于我自己。 “出自鲁迅的散文诗影的告别。 33、郭沫若一生在文学、历史学和考古学三大领域都卓有成就。 34、郭沫若在晨安一诗里，以“晨安”问候的外国人士，除了诗人外，还有政治家林肯 和华盛顿。 35、女神之地方色彩是 20 年代郭沫 若研究中的名篇，其中，最有名的论断，就是指出女神缺少 “地方色彩 “的 “欧化 “现象。这篇论文的作者是闻一多。 36、所谓三步的阅读法，即：第一步直观感受，第二步设身处地，第三步名理分析。而 “文学史读法 “往往偏重于名理分析。 37、在 “革命文学 “论争中，郭沫若被鲁迅称为 “流氓 + 才子 “的作家。 38、 “啊，我年青的女郎！你该知道了我的前身？你该
22、不嫌我黑奴卤莽？要我这黑奴的胸中， 才有火一样的心肠。 “这段诗句出自郭沫若的名诗炉中煤。 39、郭沫若的名诗炉中 煤以恋歌的形式表达对祖国的爱，愿意为她掏出“火一样的心肠”。 40、炉中煤的副标题是 “眷念祖国的情绪 “。 41、 1959 年上海文艺出版社出版的楼栖的论郭沫若的诗，是一部力图用马列主义观点作家 作品分析的专著，其中，最为关注的是郭沫若的 “创作道路 “和女神的 “时代精神 “等问题。 42、对后来的郭沫若研究启发最大的是朱自清为中国新文学大系的诗集所作的导言。 郭沫若曾说：“当我接近惠特曼的草叶集的时候，正是五四运动发动的那一年”。 43、如果说女神的主导风格是暴躁凌厉，那
23、么，它代表作就应该是天狗之类的作品。 44、在 40 年代初，郭沫若一口气创作了以 “战国 “时期和 “南明 “时期为题材的六部历史剧，其中， 最有代表性是屈原。 45、郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了话剧卓文君、王昭君和聂嫈， 即著名的三个叛逆的女性。 46、鲁迅与郭沫若赴日本留学的最初目的，都是为了学习医学。 47、“五四”时期发表郭沫若诗歌最多的报纸是时事新报的副刊学灯。 48、在“五四”之后，许多作家都产生过彷徨的情绪，郭沫若也写过题为彷徨的十首诗， 这些诗后来收入他于女神后出版的诗文集星空中。 49、凤凰涅槃为 6 章，即序曲、凤歌、凰歌、凤凰同歌、群鸟歌、凤凰更生歌。 50、
24、郭沫若被称为“五四”启蒙时代诗歌方面的代表者，新中国的预言诗人。 51、曾以一部女神开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若， 50 年代以后也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧蔡文姬和武则天。 52、女神共 分三辑，第一辑由三部诗剧组成，它们是女神之再生、棠棣之花、湘累。 53、王光东的关于浪漫的沉思 郭沫若前期文艺思想论一书认为，前期郭沫若文艺思想虽然变化多，又偏激，不科学，但其价值就在于“深刻的片面”，即使不科学，也是合理的，满足了时代需求的。 54、在 40 年代的郭沫若研究中，最值得注意的是周扬发表于 1941 年 11 月 16 日延安解放日报上的文章郭沫若和他的女神。 55、朱自清在中
25、国新文学大系的诗集导言中认为，郭沫若诗中有两样新东西是我们传统里没有的，一是泛神论，一是 20 世纪的动的和反抗的精神。 56、 “五四 “时期的 “四大副刊 “ 是晨报副刊、京报副刊、民国日报 觉悟和时事新报 学灯。 57、以蒋光慈的短裤党等作品为标志的早期革命小说，往往把理性当教条，将活生生的生活简化为死板的公式。 58、在 1940 年 “皖南事变 “发生后三个月左右，茅盾就创作了反映这一事变的长篇小说腐蚀。 茅盾原名沈雁冰，早在他 1928 年发表第一篇小说幻灭之前，就已经是五四新文化 运动著名的批评家和组织家了。 59、郭沫若与郁达夫等人创办的创造社， 1921 年成立于日本东京。
26、60、创造社在 1928 年后，文学主张发生了很大变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，被称为 “ 后期创造社 “。 61、子夜写于 1931 年 10 月至 1932 年 12 月， 1933 年 1 月由上海开明书店出版，是茅盾小说的代表作。 62、茅盾的第二部 “史诗性 “的巨著子夜，也是直接记录和概括 1930 年春夏间在我国以生的经济和政治斗争。 63、茅盾在创作子夜时，茅 盾原计划采取双近景，对城市和农村都作直接描写，后来改为以城市为近景。 64、蓝棣之在现代文学经典：症候式分析一书中批评著名小说子夜是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献。 65、茅盾曾在分析批判 “革命文学 “的概
27、念化风气时一钱见血地指出 “我们看了蒋光慈的作品，总觉得其来源不是 革命生活实感 ，而是想象 “。 66、茅盾是使命感很强的作家，处身其中他无法不受 “红色 30 年代 “文艺思潮的浸染，其明显标志是对 “五四 “的重新思考和 “检讨 “。在无产阶级革命文学论争时期，他曾发出 “没有 五四 ，未必会有 五卅 罢 “的质疑。 67、茅盾的蚀三部曲包括幻灭、动摇和追求三篇小说。 68、茅盾参加 “左联 “后，从建立无产阶级革命文学的高度对 “都市文学 “进行了新的阐释，第一次提出了 “都市文学 “的概念。 69、在对茅盾的以子夜为代表的 “社会剖析小说 “的评价上， 20 世纪 80 年代中期，出现了两种不同的态度，其中，严家炎、孙中田主要持肯定态度。 70、幻灭是茅盾的第一部小说，真实地表现了一部分知识分子在大革命前后的心理变化，它在小 说月报上一发表，就引起普遍注意，既是茅盾小说创作的处女作，也是他的成名作。 71、春蚕的开头是： “老通宝坐在 塘路 边的一块石头上，长旱烟管斜摆在他身上”。 72、春蚕与后来发表的秋收、残冬一起，合称农村三部曲。 73、茅盾的蚀三部曲包括幻灭、动摇和追求三篇小说。
