1、论在油画作品中如何体现蒙古族的精神性与思想性草原地区的生活体验是内蒙古画家赖以依附的源泉。所有的人都会承认，内蒙古油画是在内蒙古这片热土的影响下不断形成的，它从各个不同的角度反映了草原地区的时代状况。几乎所有的内蒙古油画家都不约而同地将草原题材作为自己的表现主题，这当然是对草原的一种情感依恋，但另一方面是艺术家对现代生活和自己生存环境的认识和反思，以及和某种复杂感情相结合的综合体。从内蒙古油画的当代性入手来分析内蒙古油画艺术更能让人了解内蒙古油画艺术独特的一面，同时也体现了蒙古族的精神性与思想性。 1.对于油画艺术的“当代性”的界定 本文所说的当代性，是指油画艺术创作中的当代艺术倾向。当代艺术
2、，是当下美术大环境中一个特定的概念，其在时间上指的当然是发生在今天的艺术，其在内涵上有一个限定，主要指具有现代精神和具备现代语言，其在形式上往往被限定在比较前卫先锋的艺术之中。之所以用“当代艺术”的提法，是因为“用现代艺术的名词容易与己有过的现代派艺术混淆，同时， 当代艺术所体现的不仅有现代性，还有艺术家基十今日社会生活感受的当干号胜，艺术家置身的是今天的文化环境，面对的是今天的现实，他们的作品就必然反映出今天的时代特征” 。油画艺术的创作很容易具有鲜明的时代特色。当代油画艺术创作的环境应当说是非常宽松的，并呈现了多元发展的局面。因为，至少当代油画的创作己打破传统单一的写实风格，与此同时，更注
3、意表现艺术家自己对社会现实、艺术语一言等方面的思考。 2.内蒙古油画创作中的民族性和当代性 2.1 创作主体的民族和当代意识 内蒙古油画的民族性和当代性问题，不是简单的艺术语言和艺术形式的问题。一个几乎为所有人承认的问题是，民族性是内蒙古油画的灵魂和核心。这里所谈的民族性自然会由于表现内容的差别而体现出不同的形态，但其内在共同的精神元素则应是诸多作品中流露出的相同的民族精神和民族意识，所以，从这个意义上说，民族精神和民族意识才是内蒙古油画民族性的核心与灵魂。当然，在这里必须明确如下三点：第一，不能把艺术创作的民族形式视为内蒙古油画民族性的核心，因为从理论上来说，某些外来形式也可以用来表现内蒙古
4、的民族精神，并且可能在这种过程中逐渐“内蒙古化” 。第二，我们都承认民族传统是不断发展的，内蒙古的油画创作当然要继承本土的民族传统，然而，我们也该认识到传统不是一成不变的。 2.2 当代性和本土意识在内蒙古油画的进一步深入 当一个属于异质文化的油画语言体系表现具有内蒙古文化特质的思想内容，民俗风土和人物形象时，这种艺术语言无疑会经过另一种文化的整合。油画在刚刚进入内蒙古这片土地时，相信艺术家也是捧着一颗赤诚的心与国外的优秀艺术家对话，经过一段时间的探索之后，内蒙古油画家笔下的色彩和造型也就不知不觉地发生了变化，民族风情加上特别的文化传统，促使内蒙古汕画艺术无时无刻不在发生着潜移默化的微妙变化，
5、这在另一个侧面也说明了内蒙古油画从开始到现今具有很强的本土意识。 3.构筑内蒙古油画当代性的元素 3.1 民间美术元素对内蒙古油画的影响 尽管民间美术和油画中存在着自然观的不同、时空理论的不同、创作方法的不同。民间美术是普通劳动群众在漫长的历史过程和日常的生活中创造的美术形式。许多民间美术的杰作被传承和保留下来，民间美术最富于地方特点和乡土气质，也往往最能唤起人们的乡情乡思和民族情感，总的来说，一个民族的民间美术可以显示出一个民族的民族气质和民族风格。 民间美术在内蒙古油画的民族性过程中也起到过不可否认的作用。早期的内蒙古油画家就已经向民间美术学习了，一些老画家在刚接触油画时当然是学习西洋油画
6、的，但经过一个时期的摸索之后，就自然而然地向表现民族题材方面转化了，这当然离不开蒙古族民间美术对他的影响。 内蒙古油画从民间美术吸取营养，接受启示，最为根本的问题是立足本土意识，认真研究其中的基本规律，学习其审美特点，但是又要以油画艺术为本位，以致在对民间美术的吸取中不有失偏颇。 其实，在某种意义上，内蒙古油画的当代性过程在某种程度上，就是不断地向内蒙古人的本土民间美术靠近的过程，其间诞生了大批值得重视的代表作品。这些油画作品共同特点是吸收了蒙古族民间美术的样式，有图案装饰意味，同时又加入了油画的用笔和用色技巧，在一定程度上反映了新的当代性的审美倾向。 3.2 当代前卫艺术的风行 现代照相术的
7、发明是油画结束了它作为图像一记录的工具，而进入更为宽广的艺术表现之中。油画不再是特定历史的记录，也不再是意识形态的宣传工具，它成为了更纯粹的艺术形式。因此，艺术家的情感传达和画面传达的美感，在绘画中的地位愈来愈重要，这样的趋势最先在西方画家中凸显出来，随之在东西方的艺术进行了广泛的传播。这是当代艺术发起的前因。 3.3 蒙古族传统文化艺术在现代的蜕变 蒙古族传统文化是内蒙古艺术的总基础，其以丰富的内涵，复杂的关系以及对内蒙古其他艺术形式的影响，成为了内蒙古艺术的总的奠基石。内蒙古的文人画、宗教画、民间绘画均在蒙古族传统文化中吸取营养，在它的影响下，构筑了内蒙古美术中最具代表性的绘画形式，这样具
8、有特色的艺术作品，传达着一种刚劲有力的北方豪气。 4.内蒙古油画“当代性”的境遇和选择 4.1 应当注意的两点 任何一个民族的艺术必须要有自己鲜明的民族特色，自己独一无二的风貌和艺术技巧。油画是从西方传入的舶来品，一旦跟内蒙古的传统文化相结合，就成为内蒙古文化的一个重要组成部分，它的民族性也就生成。 首先，注重蒙古族民族民间艺术的挖掘。当然民族民间艺术远非尽善尽美，一如其他的任何事物一样，其也有两面性，既有优势又有局限，既有宽广的一面也有相对不足的一面。因而有必要把它放到民族艺术创作的大背景下进行深刻的反思和横纵向的比较。 其次，重视内蒙古油画的理论与批评建设，使内蒙古油画艺术进入自觉的理性思
9、考。当下内蒙古油画家所关注的不是这个时代的外在变化，而是外在变化在人们内心世界里所引发的精神问题，他们所渴望描绘的生活已不是停留在愉悦眼睛的层面上，而是描绘生活更真实的一面。 4.2 当代油画创作者的境遇与选择 毫无疑问，当今的内蒙古油画艺术真的进入到了一个转折的发展时期，我们已经看到现代的文化精神正呈现出一种多元纷呈的景象。20 世纪 90 年代以来，内蒙古油画一直试图确立自己的当代性，但长期以来在传统油画语言及技术的影响下，举步维艰，而当代艺术的观念方式的引入和世界性的后现代思潮的影响，使我们有了新机遇，开始重新审视内蒙古的民族文化艺术。在这种历史背景下，对于当代内蒙古油画创作者来说，形成宽泛和深刻的创作原则是必然的选择。 内蒙古油画要兼容民族性和当代性恐怕已成为相当一部分艺术家的共同的认识，而这两种艺术因素的交融也确实为内蒙古油画家们提供了非常广阔的认识和创作可能。我们有理由相信，内蒙古油画会在内蒙古艺术家的不断努力下一定会取得丰硕的成果，并会在不久的将来一让内蒙古油画艺术家自豪，让中国油画艺术界耳目一新。 参考文献 【l王树村：中国民间画诀 ，上海：上海人民美术出版社，1982。 2吕品田：中国民间美术观念 ，南京：江苏美术出版社，1992。 【3刘锡诚：中国原始艺术 ，上海：上海文艺出版社，1998。 【4徐艺乙：身边的艺术 ，济南：山东画报出版社，2001。
