1、我们站在蚂蚁这一边三年来， 赢未来采访过近百位人物，他们有像方文山、梁文道、熊培云、柴静、九把刀等在青年群体中有巨大影响力的名人，但更多的是像刘志毅、雷闯、刘艳峰、河原启一郎、叶富华、叶瑞立、彭燕辉、卢驭龙、张轶、金华青等平凡而又执著的普通人，我们称他们为“小人物” 。我们执著地记录岁月在他们身上留下的或明或暗的印记， “使每个灵魂都彰显出应有的尊严” 。这并不是出于多么崇高的使命，仅仅是因为“在高大坚硬的墙和鸡蛋之间，我永远站在鸡蛋那方。 ” （村上春树语）九把刀 （台湾畅销书作家） 我们因缺点而可爱 男生是很脆弱的，男生真的很需要自尊心。但自尊心可以害死男生，会让你做错太多的决定。 201
2、3.05，第 34 期 方文山 （台湾著名填词人） 人生需要转弯精神 事业遭遇低谷时，试着把挫折看作一种常态。在人生的旅途中旅行，你有目的地，挫折、打击、不如意是这个过程的风景。到了一个峡谷，因为这个峡谷没有泉水，你就回头了，不可能，因为你转个弯走下去，说不定就会遇到绿洲。 2010.06，试刊号 扎西拉姆多多 （女诗人、佛教徒） 因普通而可贵的修行者 当我们恐惧、痛苦时，就要去感受那份恐惧、痛苦，面对并接纳它们是生命中的一部分。我们之所以过分恐惧与痛苦，正是因为我们在抗拒它们。若不过分对抗，而是用正念看着它们，用智慧观照它们，慢慢地，它们的力量就会减弱、甚至消失。 2012.07，第 24
3、期 柏邦妮 （“西祠第一才女” 、编剧） 哪有什么胜利可言，挺住就是一切 我希望有生之年能拍出一部最高级的女性色情片，在葬礼上播放；我希望每个人记得我的生命力，记得我的笑容，而并非头衔或成就。我要自己写悼词（如果来得及的话） ，这次，再也不会有一个导演或者制片人敢改我一个字！ 2011.01，第 7 期 郑亚旗 （“童话大王”郑渊洁之子） 做个为“一代”增值的好二代 郑渊洁这块金字招牌，给身为二代的郑亚旗带来了压力，他也曾经想过要努力走出一条完全与父亲无关的路。但最终他想通了，太过刻意，反而显得在乎。郑亚旗的目标，是要将“郑渊洁”做成自己的事业，将这个事业打造成一个百年老店。 2010.12，
4、第 5 期 梁文道 （凤凰卫视主持人、文艺评论家） 在香港，我的头脑才变得开放 “知识分子”是什么呢？它不是一种职业，而是一种身份，一种信仰，就好像基督徒或儒教徒。皈依了这个身份就表示你愿意以知识的探求为目标，并且愿意将知识不看成是属于自己的东西，而是为了公共而探求的，并且你愿意将这些探求的结果用在公共层面上。大学教授可以是知识分子，巴士司机也一样可以是知识分子。 2011.07，第 13 期 杨哲 （80 后作家，第二届 新概念作文比赛一等奖获得者） 我这样思考女人和社会 我有一种天生的使命感。当所有人都在浮躁地糊弄，把文学当作印制钞票的道具时，我要让读者和未来的后辈作家们认识到，中国依旧有
5、人在进行严肃的思考。这被一个 80 后说出来像是有点装，但 80 后也 30岁了，其实该有更多像我这样的人来琢磨这事。 2011.01，第 7 期 沈浩波 （诗人、出版人） 伟大的文学作品永远是私生子 很多写小说的年轻人让我帮忙，我就问他们一个问题，你想做一个严肃的纯文学作家还是想做一个书卖得特别好的通俗作家？如果你选择前者，那就要忍受寂寞、贫穷和孤独。如果你不能做出选择，那么你热爱文学是假的，你热爱的是文学带给你的名声。 2013.06，第 35 期 东东枪 （80 后网络鬼才） 要敢于无视这个时代 我慢慢发现，我自己是个比很多人都要更认真一点的人。事实上，我经常劝自己不要太较真，因为这会让
6、自己很累。但我也发现，我每次事情做得比别人好一点，都是因为我比别人更较真。这种“不得不较真”的拧巴心理，大约是我前进的基本动力。 2011.01，第 7 期 熊培云 （记者、评论员、大学副教授） 我疲倦于和这国家纠缠不清 实际上我们能做的事情非常有限，你没法改变这个世界，但你可以改变自己。当你开始改变自己时，其实世界的那一部分也开始改变了，因为你是世界的一部分。有一些人有责任有担当，他们一起来推动，这样才有可能有一个好的社会。 2013.04，第 33 期 王挣 （当代艺术家） 我的画是一剂甜美的毒药 在我看来，娃娃的艺术形象不一定就只有甜美。我画的娃娃虽然衣着华丽光鲜，脸庞稚嫩，但她们却睁着
7、不合比例的猫一样狡猾的眼睛看着这个世界，甚至会出现血浆般的暗红，有的人看了我的画说连续几天都充满了恐惧和悲伤。 2011.02，第 8 期 蔡华华 （动漫设计师，HELLO 菜菜的设计者） 谁动了我她妈的表情？ HELLO 菜菜红得突然又理所当然：在这个浮躁的时代里，太多的包袱或压力，让我们经常哀愁和埋怨，不知道怎么让自己或同伴开心起来。大家普遍缺少的，或急切需要的，就是简单或廉价的快乐。这个蘑菇头的女孩，用她单纯的快乐征服了大众。 向歌 （热播影片红领巾导演兼编剧） 红领巾为什么这样红？ 向歌认为红领巾是“主旋律作品”：“并不是说只有歌功颂德才是主旋律，比如人之初性本善是主旋律，惩恶扬善也是
8、主旋律，邪不压正也是主旋律。你讽刺了恶，就站在了善的这一边，这也是主旋律。对于任何影像作品，观众都会有千百种解读。 ” 黄源媛 （2010 世博会志愿者主口号设计者） 做名人不如做自己 黄源媛说：“很多时候看多了，脑子里储存很多有画面感的东西，想点子时灵感就容易浮现。 ”她没有沿着别人期待的方向或某条捷径发展， “我不想当名人，我没什么大的抱负和理想，我只想过自己喜欢的生活，逛街、睡觉、看书，这样就很好。 ” 2010.06，试刊号 马良 （中国当代最具影响力的观念摄影师） 好玩就是最大的意义 移动照相馆承载着马良的期盼：“我希望可以深入到现实生活里，让更多人感受到艺术的快乐，用个人行动和艺术
9、工作为他人服务，不能让这物质时代的无力感把我们消磨掉。我希望把自己的创作力和热情，当作礼物送给喜欢我作品的朋友，也包括陌生人。 ” 2012.09，第 26 期 麦朗 （香港理工大学学生） 让乔布斯 “咬”了苹果一口后 我曾说过一句不太好听的话， “我希望乘势而上，让更多的人记得我”。当然，在语气上我该谦虚一点，但我不会收回这句话。设计师除了要帮产品开拓市场，同时也得为自己开拓市场。如果别人看到这个设计而给我提供机会，我也不会故作清高。 2011.11，第 17 期 “韩寒很棒，他传递价值观，但结果没法量化。我带来更实际的价值，我的公司每年创造几亿码洋，我交的税，上海的街道、地铁、林荫道都能看
10、到我的贡献。 ” 郭敬明 心火 （摄影之友合作摄影师） 每张面孔里 都有一个真实的北京 我的梦想是用镜头快乐且自由地表达自我，但我也很清楚，实现梦想需要一个平台，而恰恰是北京这样的大城市能够给我提供各种可能。在某种程度上，梦想的价值需要借助城市去体现；至于能否抵御那些扼杀梦想的阻力，就得看个人是否有足够强大的意志。 2012.11，第 28期 刘澍 （电影里约大冒险视觉特效师） 坚持理想，但不跟命运死磕 为了那个“好看”的要求，刘澍被折磨了整整三个星期，前后做了十几个版本，才终于弄出了让导演满意的烟花镜头特效，而这在影片放映时，不过一闪而过。 “每一个特效镜头，我们都必须做到好莱坞的产品质量，
11、导演要看到的就是细节、细节，还有更多的细节。 ” 2011.06，第 12 期 何伟锋 （动画小胖妞导演） 一部学生动画和它提供的可能 虽然没有固定的工作，但何伟锋很淡定，他的理由是， “如果有一天你知道自己想要做什么了，那么所有的事情都是顺理成章的。你不需要别人告诉你怎么做，你就会很主动地做什么、不做什么。 ”何伟锋说，“我目前最想做好的是小胖妞这个系列。 ” 2010.10，第 4 期 史蒂夫邓肯 （城市地下探险者） 下水道是城市的时空胶囊 置身地下真的让我很享受在一个人口拥挤的城市里，竟然存在着这样一个空旷的世界，任你自由探索！很多人都只看到下水道脏乱的一面，并轻易将之与疾病联系起来，但
12、我更关注的是它们在城市发展史上曾扮演了、至今仍扮演着重要角色的一面。 2012.09，第 26 期 伟大的安妮 （当红网络漫画作者） 成长是一种溶剂 我初中练短跑，老师说， “你跑得快，但总不是最快，因为你跑着跑着就要转过头看旁边的人，分散了精力，反而慢了。 ”我们从小就爱比较，左顾右盼反而让自己更糟糕了。他说得对， “你要做的，只是盯着属于自己的跑道，枪一响，拼了命往前冲就好。 ” 2013.06，第 35 期 陈富 （纪录片导演） 每个人都是一个传奇 经过一次又一次艰难的沟通，一些人走进了镜头：失去孩子的母亲、找不到弟弟尸体的哥哥、似乎从来都无忧无虑的孩子。镜头中那些普通的果敢人给了陈富深刻的印象：面对刚刚过去的战争，他们惊慌失措，找不到生活的方向，但更多的人没有办法离开这片土地。 2012.01，第19 期 M.O.K （环球旅行摄影师） 忠于内心的胡来 直至今日，她去过日本六次，不是光在景点走，街头、超市、海鲜、白色的小房子，面目不同的人群，烟火人生，这才是她瞳孔里闪烁的光彩。她很幸运，用自己的眼睛真实记录了震前美丽的日本，明蓝的海水，一望无际的绿野，安康富足的生活。 2011.05，第 11 期
