1、自然光于公共建筑空间之表现【摘 要】自然光是界定建筑空间的基本要素之一。如今很多公共建筑空间设计对于自然光在建筑艺术中的重要作用关注不够，国内一些新建的建筑很少对自然采光进行精心的设计。对此，本文主要通过叙述自然光与建筑结构体的联系以及对空间的限定和空间个性的塑造来探讨自然光在公共建筑空间的运用和表现。 【关键词】自然光；公共建筑空间；空间限定 “光其实是所有存在物的来源，没有光也就没有建筑。 ”光明是可度量的，实存物的施与者。在建筑的精神世界里，自然光赋予建筑一种令人感动的魅力，它界定着建筑的空间结构、表现形式以及所渲染的空间气氛，塑造着各种不同的空间性格。康概括这两者之间的关系设计空间就是
2、设计光。 1、自然光赋予建筑之精神艺术 自然光环境设计作为一门艺术又或是一门科学，它给人们带来的远不只视觉和身体方面的满足，它随着设计的不断发展成为了一种可以塑造不同空间性格的精神艺术。莫须塞福迪奥在加拿大的国立美术馆设计中将每个房间都进行了自然采光设计。因为他认为自然光能令其中的工作人员精神愉快，乐于将他们的生命投入到学术研究和展品设计中去。伟大的现代建筑师柯布西耶写过：“建筑是量体在阳光下精巧、正确与壮丽的游戏。 ”自然光用它高贵和它那种飘渺无形的类似于精神的特点使公共建筑空间更加灵活、丰富、富有艺术感。 一个湮没在一片寂静的黑暗之中的建筑空间对于我们的视觉来说是毫无意义的。只有当自然光投
3、射到建筑表面后，光线通过反射、透射或是折射，使空间的内在关系更加清晰，我们才会感知空间的结构特色。在路易斯康的作品中，金贝尔美术馆可谓是其对光的献礼。材料发着光，真实的光，而房子的形式用于让参观者和绘画在自然之光中交汇。大多数的美术馆通常都采用人工照明，原因是自然光中的紫外线会损坏绘画。但即使如此康仍然采用自然光，因为自然光鲜活、变幻，缕缕不绝。它赋予建筑的不仅仅是表面的结构轮廓，而是一种精神层面的独立。2、自然光于空间之限定 在一般的公共建筑空间设计中，通常都是以建筑实体构件的分隔和围合来将空间进行区分和限定的。但是没有一种墙体能达到光所达到的柔和、肯定和出人意料的美。光的明暗差异成为空间限
4、定的基础，明暗的边界亦成为空间的边界。正如建筑大师斯蒂文霍尔所说：“光的不同入射方式，光产生的阴和影，光的透视和发射以及光的透明、半透明、不透明的状态结合在一起，对空间进行了定义和再定义。光使空间产生变化，形成一种不确定的状态。光使人的感觉和实存之间产生了一种暂时性的联系。 ”光参与了空间的创造和再组织。 2.1 自然光勾勒空间轮廓 墙体围合形成空间是因为墙体在环境中截取了一部分，从而使内与外产生了对比和差异。当代很多公共建筑空间中都是通过实体空间与光空间相互交错重叠使空间获得清晰明确的形态。马里奥博塔在 Church in Seriate 的设计中，屋顶四个形状特异的天窗引入的自然光从四侧的
5、墙体倾泻而下，令室内空间融为独一无二的整体。同时，教堂还运用的了富有博塔特色的几何线条，配合着自然光的照射，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，使得人们更深刻地记住了该建筑的效果。博塔说：“对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间” 。 2.2 光的亮度差异区分空间 明暗的对比和差别能对空间进行清晰的区分，这种区分是基于对空间性质的改变而完成的。康曾宣称：“光为空间神奇的创造者” 。他认为建筑不仅是呈现光艺术的舞台，它本身也是一束光。在康的建筑中常采用大尺度的拱劵，带来大面积的阴影，巧妙运用阳光深重的强烈明暗对比，突出建筑的细节，增强建筑的感染力。在菲利普斯埃克塞特学院图书馆设计中
6、，康设计了一个大型中央空间，光线穿过屋顶、穿过书架、穿过月洞门进入这个空间，使光线由暗到明的转换，从而把书与求知的表述更加具体的显示出来。 3、自然光于空间之个性塑造 自然界中的光代表着欢乐、生命、激情、开朗，阳光不仅可以培养人的心情，还能赋予建筑以灵魂。光以不同的方式穿过建筑的表皮，进入内部空间，自然光在被建筑改变的同时，也以自己独特的语言塑造了空间的性格，形成了各种不同的空间气氛。对康而言，光是一种人与神的对话的语言，康多以阳光的深重的强烈明暗对比，来显露空间的崇高的近乎宗教的个性，因此康的设计中一直具有宗教般性格。与路易斯康所不同的是，斯蒂文霍尔则惯常在借以阳光在空间里的直射、折射与反射
7、亮面的效果，来陈述他对空间模糊暧昧诗意的捕捉，也往往能同时显示出一种相较之下更有人性的仿宗教性格来。 3.1 光线冲破黑暗突出视觉焦点 光本身并不能塑造光，只有在黑暗的衬托下，光才能显示出它的明亮。黑暗压抑了视觉，限制了认知。这种压抑促使人心理上产生对光的更强烈的渴望。而当光以神奇和虚无的姿态从上空中飘落时，这种渴望升华到对神的景仰和对天国的向往。同时，黑暗又常常与恐惧、敬畏联系在一起。无论在古埃及的庙宇还是欧洲的教堂都利用了这种幽暗而威严的光环境，这增加了宗教仪式的神秘感。安藤忠雄设计的光之教堂对自然元素光的建筑化和抽象化可以说是极具智慧的。教堂位于大阪住宅区一角的光之教堂，没有一个显而易见
8、的入口，只有门前一个不太显眼的门牌。进入它的主体前，必须先经过一条小小的长廊。这其实只是一个面积颇小的教堂，但当参拜的人们置身其中时，自然会感受到它所弥漫的神圣与庄严。从某种意义上讲，这正是绝妙自然采光设计的成果。 3.2 采用艳丽的光色烘托超现实的空间氛围 光线的色彩也是描绘与赞美神和天国的因素。崇高圣神的空间氛围具有超现实性，所以此类空间的光色往往呈现与现实生活迥异的面貌。光色可以通过窗玻璃的色彩来获得。马歇尔布劳耶设计的明尼苏达州圣约翰教堂，整面侧墙都是六边形的小窗子，由彩色玻璃拼成。在穿越这面彩色玻璃墙之后，光线获得五彩斑斓的色彩。不同色彩艳丽的反射材料使自然光在室内空间来回反射时获得
9、了美丽的颜色，从而使得整个空间都充满了欢乐活跃的氛围。安腾在本福寺水御堂中用了统一的朱红基调。每当夕阳映入殿堂时，大厅便充满了红光，给人一种静寂神秘和脱俗的深刻体验。建筑大师们通过采用艳丽的光色又或是庄严神秘的某一种色调来烘托出各种不同的超现实空间氛围。自然光就仿佛是让我们认识世界感知世界的一个风向标。它并不是孤立的存在，它需要我们去发现，需要我们通过材料、结构去改变它，使它与建筑更好的融合。 总结 自然光是界定空间的要素之一。没有光的环境，视觉中的空间概念和空间精神感受也不可知觉。在未来的公共空间设计中，我们需要将光空间与有实体围合的空间融合在一起，使得光空间不再是一种独立存在，从而让人们感受自然光赋予建筑空间独特的艺术美。 参考文献： 1（美）罗贝尔.静谧与光明.成寒.清华大学出版社【M】.2010-01 2李大夏.路易康.中国建筑工业出版社【M】.1998-08 3大师系列丛书编辑部.斯蒂文霍尔的作品与思想.中国电力出版社【M】.2005-01 4戴志中 蒋珂.光与建筑.山东科学技术出版社【M】.2006-01 5（日）安藤忠雄.建筑家安藤忠雄.龙国英.中信出版社【M】.2011-03 作者简介： 吴娟（1989） ，女，汉族，江苏省南京市人，艺术设计硕士，单位：武汉纺织大学艺术设计学院，研究方向：环境艺术设计。
