1、从虎妈猫爸看儿童教育电视剧走向电视剧虎妈猫爸于 2015 年 5 月 3 日在东方、天津卫视首播，根据 CSM（索福瑞收视率调查公司）的数据显示，该剧开播第二天，收视率已经破 1。SMG 影视中心主任王磊卿在介绍虎妈猫爸的播出成绩时也曾透露，该剧在东方卫视播出时平均收视率高达 1.4，单集最高收视率为 2.88（CSM34 城市） 。此剧开播 19 天，就有 6.3 亿网民紧紧跟随，引发 40.1 万条海啸般的讨论。这一系列成绩的获得是如何做到的？对我国电视剧的发展又有哪些启示？ 注意力=题材+时机 早在 2011 年， “虎妈” 、 “猫爸”之争就已开始。其导火索是美国华裔耶鲁大学教授蔡美儿
2、出版的虎妈战歌一书，书中详细介绍了作者严格教育两个女儿的故事。在这种虎妈式的培养模式下，两个女儿的成绩每年都是“A” ，其中大女儿 14 岁就在卡内基音乐大厅演奏，小女儿 12岁就成为了耶鲁青年管弦乐团首席小提琴手。此书一经问世，就如病毒一样快速传播。然而，来自中国上海的“猫爸”常智韬却用自己女儿的事例反驳了蔡美儿的观点。他认为， “虎妈”的教育方法有待商榷。常智韬给了女儿很大的自由空间，从未硬性规定女儿要几点钟吃饭、几点钟睡觉、几点钟看书等，但他女儿也能年年拿奖学金，最终被美国哈佛大学录取。 一时间，有关教育孩子到底应该采用“虎妈”式还是“猫爸”式的争论层出不穷。时隔 4 年，电视剧虎妈猫爸
3、的播出再次抢滩各大话题榜，且较之前更胜一筹。究其原因，在于该剧集中呈现了现实生活中学区房、隔代带孩子等问题，从题材上抓住了各年龄段观众的眼球。其次，也是顺应时机的产物。 纵观我国电视剧的发展，其经历了 1958-1978 年间计划经济体制下的发展、1978-1992 年间从电视剧事业到产业的转型过渡、1992-2012 年间电视剧产业的初探和纵深发展以及 2012 年至今的新拐点 4 个阶段。如今，我国正在从电视剧生产大国向强国迈进。 “回看 2012 年之后的电视剧类型就可略知一二。 ”中国传媒大学影视艺术学院教授李胜利在接受经济记者采访时分析说，早些年的电视剧主要是以家庭剧、婆媳斗、老年人
4、等题材为主，后来是中年人题材的电视剧，之后是以小孩为主的小爸爸 、 小儿难养等。由此看来，关于孩子的教育冲突展现得愈加激烈且集中。 “虎妈猫爸在这样的时机下诞生，受到广泛关注是必然的。 ”李胜利说。 此外，该剧颠覆了以往国产剧的刻板模式，与前几年的 80 后育儿剧单纯“脸谱化”完全不同， 虎妈猫爸拍出了人物与环境的关系，是一部色彩丰富、富有时尚感的作品。剧里有轻松诙谐，有温馨浪漫，有剑拔弩张，有似水柔情，有理想的憧憬，也有观念的冲突，这些都融入在人物关系、情节的精巧设计和情感的细腻表现中，平凡却很真实，带给观众强烈、多样的审美体验。 核心=思想+艺术 实际上，一部剧的品质高低是由多重因素决定的
5、，但起决定因素的还是作品的思想内涵，这是一部剧的灵魂，是品质的根本。 “一部剧如果没有坚实丰富的内核，外壳再华丽都没有生命力。 ”北京电影学院中国电影产业研究院副院长马同斌如是说。 虎妈猫爸整部剧有 3 个特点：其一体现了 80 后教育观导向存在的问题。剧中真实展现出 80 后家长们的生活状态，也浓缩了整个 80 后的时代生活。如今，社会分层严重、主流社会价值观缺位、社会弥漫着以金钱为上的浮躁气氛，从而导致一部分人教育观扭曲，趋向于急功近利。而富二代、官二代的形成对上述现象的发展无疑是雪上加霜，对普通大众的下一代来说，竞争更加激烈。因此 80 后家长面临巨大的压力，为了不让自己的孩子输在起跑线
6、上，虎妈式的教育逐渐盛行。在剧中，虎妈处于一种几乎被逼疯的状态，体现出很深的忧患意识。 “但这种教育观无视孩子的自尊心和天性，颠覆教育的基本价值和基本原则，管教严苛，单纯追求成绩导致孩子的社会化程度不足和人格缺陷，势必引起争伐。 ”马同斌说。 其二折射出教育方法的差异。剧中表现出了多种教育观，主要包括虎妈式的严格教育、猫爸式的顺应孩子的天性教育、婆婆式的“女儿要宠着富养”以及姑妈的西方教育观。在南方日报和 3G 门户网站发起的一次投票中，关于“虎妈PK猫爸 ，你支持谁”的问题中，有 34%的网友选择了“虎妈 ，社会残酷，必须如此教育” ；支持“猫爸”的网友则占了 40%，原因是“关爱成长，孩子
7、幸福重要” 。对于“你觉得应该如何培养孩子能力”这个问题，有 20%到 30%的网友选择了“说不清，教育孩子很头疼” 。从结果上反映出教育方式的确是个说不清楚的问题。回到剧情本身，其反映的就是“为当下”和“为长远”之争， “应试教育”和“素质教育”之争以及隔代教育的主导权之争。多种观念的争夺使其思想性更强。 其三将现实生活原汁原味地搬上银幕，并用艺术化的方式呈现出来，让观众与剧中的家长和孩子们共同思考一起成长，给不同人物以不同启示。尤其是对人物间矛盾与冲突的处理十分到位，该剧除了虎妈猫爸这条丰富的主线人物之外，其他副线人物也都是以“车轮大战”的方式与虎妈猫爸发生观念上的碰撞。整部剧将各个人物之
8、间的理念之争巧妙地转化为人物之间的冲突矛盾，将教育理念推向深入和白热化。 由此，马同斌认为：虎妈猫爸这部剧之所以引起了巨大的社会反响，是因为它触动了社会审美情感中的精神地带。 趋势=现实题材+儿童题材 资本循环理论告诉我们，一个循环的终点又是另一个循环的起点。也就是说，没有消费就没有生产。电视剧作为被消费的一种文化产品，是大众共享的信息体，在传播过程中对受众市场的考虑必不可少。未来电视剧的趋势如何，与观众的关注点密不可分。 “未来可能会出现小升初、国外留学等关注孩子成长问题且现实的电视剧。 ”李胜利认为，现实题材电视剧加上儿童题材电视剧的热度或将不减。 现实题材电视剧是指以现实生活为依托，以现
9、实主义的创作观念和审美取向为逻辑起点，以生活真实和艺术真实相结合的创作手法，相对客观地讲述社会现状、人间百态和生存境遇的电视剧类型。其主要魅力在于深刻和取材新鲜有活力。因为在不同的社会发展阶段，都会存在不同的矛盾和社会焦点，对应的观众也在不断变化着。 此外，现实题材电视剧能满足主流文化、精英文化和大众文化的共同诉求。在主流文化层面，现实题材电视剧是主流意识形态所推崇的创作类型；在精英文化层面，现实题材电视剧中严格的美学追求、哲学思考和批判精神能让知识阶层从中获得思考、找到契合点；在大众文化层面，电视剧本身是大众文化的产物，能让观众充实精神家园，获得生活希望。 虎妈猫爸就是这样一例，既反映了主流文化，又让精英阶层从中感受到美学和艺术，也让大众觉得影视剧照进了现实。 儿童题材电视剧的兴起实际上与整个社会环境有关。一方面，国家对培养人才的方式和诉求在不断增大；另一方面，近几年的生育高峰带来的“婴儿潮” 使得上个世纪 70、80、90 年代人同时做父母，而同时代 40-60 年代的祖辈又同时参与养育，这样一来，孩子的成长和教育被几代人所关注，必然引发矛盾和冲突。但也正因如此，儿童题材的电视剧才能获得广泛的受众关注度。
