1、芬兰国宝级平面设计大师,班 级：2010070309小组成员：常天娇 徐 想 冯增辉 刘 丹 李 丹 魏荣荣王馨楠 王亚琼,-卡里碧波 Kari piippo,卡里碧波简介,卡里碧波1945年生于芬兰，1976毕业于赫尔辛基工艺美术学院，之后成为了一名自由平面设计师，主要从事插图和海报设计。个人工作室成立于1987年。目前在芬兰、意大利、墨西哥和厄瓜多尔都拥有自己的设计工作室。1989年至1997年在赫尔辛基大学艺术与设计专业担任平面设计讲师。,l 9941 998年赫尔辛基国际招贴展的主席。国际平面设计师联合会(AGI)的会员。2004年之后，在东京Tama美术大学和中国山东工艺美术学院担任
2、客座教授。1980年以来多次参加世界各地的招贴设计展览,并在芬兰、波兰、匈牙利、意大利、厄瓜多尔、法国、日本举办个人展览。在澳大利亚、中国、厄瓜多尔、法国、意大利、日本、墨西哥、土耳其、美国以及其他国家地区举办海报研讨会和讲座。,在欧洲的现代招贴设计家中，卡里碧波象一颗灿烂的北欧之星。 他以其简洁、响亮的鲜明风格在国际平面设计领域令人瞩目。作为自由设计师一直从事插图和广告、平面设计，后任教于母校，并拥有自己的工作室。 他参加了国际上许多重要的国际招贴广告双年展，如华沙、捷克、墨西哥、富山、东京、巴黎等，并在芬兰、波兰、匈牙利、意大利等地举办个展和联展。 在90年代，他作为国际招贴展的评委在世界
3、各地频频出现，并担任AGI国际平面设计联盟成员，,他善于采用平面化的造型、干炼的图形去表达主题。他的海报言简意赅，简洁中蕴含有丰富的内涵，朴素又不乏力度。他的作品被世界各国的主要设计杂志和年鉴刊载，其名字也收入国际平面设计家名人录。随着时光的推移，他的作品带来了众多国内外设计奖项,所获奖项,从80年起，卡里碧波参加了众多重要国际性海报展览，1989年后多次担任许多国际性比赛评委。在芬兰获得的主要奖项包括国家工艺美术奖、年度平面艺术家白金奖和4个金奖、芬兰最佳海报奖等。 主要的国际奖项：国际平面设计师协会优秀奖（Chaumont 1990)、墨西哥IPB一等奖（1990)、Lahti IPB二等
4、奖（1991)、Rzeszow ITPB一等奖（1993)、科罗拉多CIIPE一等奖（1999)、斯洛伐克生态海报三年展大奖赛奖（2000)、宁波平面设计师海报展铜牌（2001）、韩国国际海报双年展铜牌（2002）、德国国际海报艺术奖（2003)等。,所获奖项,芬兰年度最佳招贴奖和年度最佳设计师荣誉称号。主要的国际奖项有1990年墨西哥国际招贴双年展金奖，1993年波兰国际戏剧招贴金奖，1994年捷克布尔诺平面设计双年展主席奖、国际平面协会杰作奖等荣誉。,卡里碧波的性格特点：卡里碧波具有典型的芬兰人的性格，内向、含蓄、亲切又平易近人，如同他的作品一样：言辞不多，直接了当，朴实中充满艺术的灵性和
5、深厚的修养。设计作品特点：他的招贴言简意赅，简洁中蕴含有丰富的内涵，朴素又不乏力度。卡里碧波的作品以戏剧招贴和文化招贴广告为代表，紧紧把握戏剧主题和内容，突出最具代表性的细节进行夸张表现，同时注重最佳的视觉效果。,他的标志、书籍与其招贴设计体现了芬兰平面设计朴实、纯真、直接的设计风尚。他的设计富有隽永典雅的欧洲品味和时代美感，意念直接而又意味久远。从他二十年的招贴设计历程中，可以看出一位成功的国际设计大师的经典之作的设计真谛：返朴归真才是美。正如他所言：一幅招贴应自言自语、简炼、有力而又锐利。,设计风格及设计手法：他善于采用平面化的造型、干炼的图形去表达主题。每幅招贴没有多余的修饰和装饰。他的
6、招贴言简意赅，简洁中蕴含有丰富的内涵，朴素又不乏力度。他善于采用平面化的造型、干炼的图形去表达主题。,设计风格及设计手法：,考究、精细的字体或富于表现性的手写体与富于理性的图形形成完美和谐的组合。其具象与意象相融合的图形富于艺术性的表现力又透出北欧设计师少有的幽默感。 尤其在他所擅长的文化、戏剧招贴中，在有限的表现空间，他却有丰富的视觉语汇。招贴的表现言之以图、晓之以形，使设计跨越了语言文字的隔阂，表现出平面设计师对图形语汇的修养扣深厚功底。,他善于运用鲜明的色彩，强化明度与色相对比，配之黑色与白色的反差，色彩的冲击力加强了表现力度和视觉张力。富于生命力的色彩和鲜艳、饱和的构图同样体现出北欧设
7、计师对色彩的敏感。这也是他的作品在国际大展中屡屡中奖的重要因素。,屡屡获奖的重要因素,卡里碧波自述：几代人可以和睦共生，也会有更多途径去影响他们。当我工作的时候，我并不考虑流行。设计意味着用简单、原始的方式、一种强调观者的方式去解决问题。芬兰大众艺术向来是见解和敏锐的，造型与功能平衡得当。我也一直仅次铭记于心。自由平面艺术对我来说就如在自然的怀抱中游戏，在那里我找到自然而又新奇的概念。平面艺术就如一个神秘的花园，在那里我可能迷失方向，可会发现我意想不到的出口。才气洋溢，志气昂扬，睿智巧洁，洞透有力，解释什么是好的海报，说说容易。做一幅好的海报就难多了。招贴，实际上，是一个个或直接，或通过喻意表
8、达意义的完整独立的符号。,卡里碧波自述对设计的观点：,我认为招贴里，形象要简单，颜色要清晰，这样的海报就能在周围的令人混淆的视线中拓出一片天。“稀缺的艺术”是对我的设计哲理，或者说，我要把平面设计精简到其精髓的倾向的一个很好的表述。我感觉到可能达到的最好的效果来自这种方法，我的海报设计遵循“稀缺艺术”，在于任何不必要的东西都排除在外了，而任何基本的东西都没有遗漏。海报设计实际上是一种非常有意识的活动，这一过程与创作自由图像很不相同，那靠的是本能。我从事戏剧海报设计差不多二十年了。我觉得成功的海报应该是有趣、有力和易懂的这样才能达到起码有一部分的图像即时地传达到大众中去的目的。其他的方面则需要展
9、示较长的时间才能为观众了解，还可能只是对某一部分的观众。戏剧海报既是艺术，也是推销艺术的手段。但我同时认为我有权不去创作那些对人施加诱惑的海报，不去哄骗他们进戏院。在一些剧目里，一开始大家就知道它们是针对某一部分观众的。,还有就是过分专业化的问题。比如说，爱因斯坦意识到“天，这个花花世界原来说穿了就是E=mc2啊”的时候，他可没去多想这意念是用Futura字体还是Antikva字体更讨人喜欢。是的，或许我们的点子没那么独特，因此要摆弄琐碎事物，好找出点内容。但如果我们真的有创造性的，人所不能的意念，那些字型字体都是没有任何分量的。怎么都好，好的海报应当把观众当作智慧的人来加以尊重，给他们一种视
10、觉体验。只要有机会，海报能够简短，有力，富于个性地表达它要表达的意念。说到内在的信息，海报是我们视觉文化的一部分。作为极为常见的符号，它们改变着我们的环境述说着我们的时代。即使如此，海报的表达是国际性的，在所有的文化中都能为人理解。最为重要的是，好的招贴应该简单，强烈，尖锐。,从以上内容可以看出：,卡里碧波 是一位智慧、善于分析的至善论者。一位敏捷、完备的思想家。他简洁明了。他是一位黑白分明的编剧，正如他的海报一般锐利。,卡里碧波在中南大学的讲座：,在讲座中，Kari Piippo 展示了他的家乡芬兰、他的家、他的工作室，更多的则是他本人以及一些艺术大师（如西班牙的John Miro, 美国的
11、Milton Glasser ，世界知名的Picasso等）的创作作品。正如Kari Piippo 所信仰的一样，A Poster artist who talks too much says nothing(一个平面设计艺术家，如果说得过多就等于什么都没说），他的作品也以简约的格调著称。从他所绘制的平面招贴画，到他所设计的徽标，无不体现着简约之美。他的作品中另一特点则是对生态环境的强调，对人与自然和谐关系的强调。,在作品展示过程中，Kari Piippo 也穿插提了几点对艺术家的建议。他认为，一个艺术家必须具备排除干扰、独立创作的能力，他不仅需要对社会、文化、政治、日常生活具有特殊的兴趣和细
12、致的观察能力，还需要充分的表达自己的意念。他自己的作品，就是无数来源于生活的灵感在艺术中的体现。 Kari Piippo还为同学们展示了他的7位学生的优秀作品。,卡尔碧波的工作室,各大新闻媒体对卡里碧波的专访：,卡里 碧波，芬兰国宝级平面设计大师，其简洁、响亮的鲜明风格在国际平面设计领域令人瞩目。9月20日，应中国传媒大学之邀，卡里 碧波不远万里来到中国，做客传媒大学国际大学生创意培养实验区，并在这里开设为期2个星期的国际设计大师工作坊，与中国学生分享其20余年的海报招贴设计经验。工作之余，卡里 碧波在传媒大学广告学院艺术设计系系主任吴学夫的陪同下，参观了正在举行的 ”中国东西“展览，200件
13、极具中国文化特色的展品令这位国际大师大开眼界。借此机会，视觉中国第一时间采访了这位年过花甲但充满智慧的国际大师。,视觉中国：看完中国东西展览有没有令您对中国文化产生一些新的感受？ 卡里 碧波：之前我来过中国很多次，所以展览上的东西基本都见过，这些都是最能够代表中国的器物。另外，我发现很有意思的一件事情就是，在芬兰也有很多类似的东西，在全球化市场上，我感觉我们的文化似乎也在慢慢的相通。 视觉中国：是的，我们看到设计在全球范围越来越没有界限，但这是否也反应出本国文化设计中的缺失？ 卡里 碧波： 我同意你的观点，但很难说这样到底是好是坏。我举一个例子，芬兰很早之前有一个剪刀厂，剪刀在人体工程方面的设
14、计非常到位，现在借助全球化的浪潮，这个剪刀厂已经在全球非常的流行，虽然大家现在看到这把剪刀不会想到是芬兰的设计，但这也不是件坏事。,视觉中国：芬兰有没有非常具有本国特点的东西？ 卡里 碧波： 我想起来一件很有特色的东西。通常农民外出农耕的时候要自己带食物，所以他们先把面包上面切开，作为盖子，然后在面包里面挖出一个洞，把黄油放进去，最后再把盖子盖上，这样他们午餐的时候就可以吃到黄油面包了。这是一个很特别的芬兰式包装的例子。 视觉中国：随着科技的发展，多媒体和互联网技术在设计中的广泛运用，您是否感受到当今平面设计受到的压力？ 卡里 碧波： 我从事平面设计行业已经20多年了，在20年前你完全无法想象
15、科技在今天所带来的改变。但我始终认为，设计始终是通过人的感觉进行表达，只有这样才能够打动别人，而现在新的技术则带来了更多的可能性，但设计师首先要知道想通过设计传达什么。,视觉中国：我个人很好奇，您当时经历由传统纸笔设计到电脑设计的过程是怎样的？ 卡里 碧波： 我接的在电脑设计逐渐普及的时候，有一次我接受芬兰电视台的采访，他们说现在大部分设计师都开始用电脑了。于是之后我也买了一台，从此以后开始用电脑完成一系列工作。但我现在还是喜欢手绘，而且我的铅笔画画的非常快，比电脑还快。现在时代变了，我的小儿子也是设计师，我和他之间就能反映出两代平面设计师的特点。很多时候，如果我电脑软件上遇到了问题，我的小儿
16、子就通过视频教我解决，要是他在设计上遇到问题，我就把我的设计稿和素描稿发给他，你看，这是不是很有趣？,视觉中国：您同时也在大学授课，那么芬兰的设计教育和中国相比有什么特别之处？ 卡里 碧波： 我觉得大体的教育方法应该差不多。但是芬兰比较注重对孩子儿童期的培养。在孩子们小学的时候就已经开设了专业的艺术课程，并都是邀请在大学受过专业的艺术教育的老师在学校授课。虽然芬兰正规的设计院校只有两所，但社会上有斐擦汗那个多的设计教学机构，我经常听到有人抱怨说芬兰这些培训机构太多了。这可能就是两国的教育最大的不同吧。,“纸上的舞台第一届表演艺术海报设计国际邀请展（苏州） ”设计大师卡里碧波专访,2010年10
17、月25日卡里碧波接受了来自视觉同盟 的专访视觉同盟：通过这几天的参观您对中国有哪些感受？卡里碧波：第一次来中国是去桂林，当时也是参加设计大会，邀请了一些与设计领域相关的人参加，我也是当时的参与者。那时候桂林给我留下的印象很深，觉得这里是中国最美的地方。自从去桂林那次之后，我又来过中国有五、六次，有一次是去汕头设计学院做讲座，后来还去过几个城市，我不太记得城市的名字。但是汕头设计学院的校区很美，跟这个学院一样美。去年11月还去过一次，是为一个学生比赛做评委。,视觉同盟：这次来参加苏州参加活动感觉怎么样？卡里碧波：上一次来苏州是1999年的时候，只呆了两个小时。这次总算能多看一点苏州了，我之前没有
18、想到苏州有那么大的国际教育园区。中国发展实在太快了，城市环境已经发生了翻天覆地的变化，让我觉得这些摩天高楼，就像蘑菇一样在这个城市里迅速生长。,视觉同盟：请您谈一谈对此次海报邀请展的看法？卡里碧波：这次展览对我来说就像是一个老友聚会一样，那些大师我都认识，这次海报展展出的海报，我之前在别的场合都看到过。这次海报展览中看到每张海报在不同的地方展出，按照不同的顺序在进行编排，我觉得是一种新的体验。这次邀请的大师，每个大师风格都不太一样，从一个设计者角度来说他们是不同的设计师，当然彼此之间有共同的理念，因为这次很好的机会，可以让学生明白，做海报设计，做设计师是有不同途径的，并不只有一条道路。这些海报
19、很多都是在国际或者是国家级的比赛中获奖展出的作品。还有一些是设计师早期的作品，等于给了人们一个历史的视角。,视觉同盟：海报或者是表演艺术海报，在你们国内有一个什么样新的发展？卡里碧波：事实上，最近海报发展不是太好，因为很多剧院、文化组织都在削减这方面的开支。比如说我们城市的剧院，现在就自己做所谓的海报，仅仅是在一张纸上随便画两笔，根本谈不上设计，像这样的情况不只是在我们城市的剧院，还有其它城市的剧院也发生了。我认为海报的黄金年代是上世纪九十年代，包括这个世纪刚开始的几年，涌现出大批的优秀作品。,视觉同盟：这次论坛和中国设计师交流以后对中国的设计有一个怎样的看法？卡里碧波：有一个很好的朋友是中央美院的，现在做教授。他以前在赫尔辛基读书的时候是我的学生。他叫肖勇，非常有天分。我们现在基本上每个月都保持着联系。还有一些设计师本来也是HF会员，跟我也是认识的，HF还包括一些香港、澳门的设计师，我们都是好朋友。深圳平面设计师协会也经常做一些会展，也邀请我去参展。,视觉同盟：怎么更好地在海报中体现自己国家的文化和历史？卡里碧波：因为海报或多或少都会反应出一个国家的历史和文化，我们当下所做的就会成为未来历史的一部分，有的时候海报也会反映社会的一些事情。,
