1、Lili 以各种化身生活 在叶锦添的潜意识中在三影堂入口，有一张戴着墨镜的侧面女子肖像。尺寸巨大的海报放置在三影堂灰色的水泥墙外，在周围绿草的包围下格外扎眼。这便是叶锦添的摄影展梦渡间了。展厅中刻意营造了神秘的氛围，重金属风格的音乐让人有种眩晕感。没有标题的照片上，有面部特写，也有犹如电影般一帧一帧的片段，主角和海报上一样，全是 Lili。 Lili 是都市生活中随处可见的摩登女性，红唇，细眉，戴墨镜，透着股浓浓的风尘味儿。照片中，她时而出现在骤明骤暗的酒吧，时而出现在高级跑车的后座她还化身人体雕塑像胎儿一样蜷缩着身体，或被大卸八块地“肢解”在展览现场。 叶锦添的镜头绝大部分对准了 Lili
2、的脸。然而，最终肩肘关节处的铰链却暴露出她不过是个人偶。她究竟对摄影师意味着什么？策展人马克霍尔本在展览前言中写道：“Lili 的全部生命就是一次对记忆的探索。 ”“Lili 以她各种化身生活在他的潜意识中在他的工作室中央，在叶锦添的沙发上，他在此沉湎于自己最深刻的记忆。 ” 叶锦添将 Lili 带上飞往台北、北京、上海、香港的飞机，每到一个城市，他都将她置于不同的场景。 “我把她摆到一个地方，这个地方一定对我有感觉。我会相应调整她的动作，调整她的衣服，让她和整个场景合而为一。 ”叶锦添完全靠直觉去设计 Lili 的造型。 “我不会把她做成具有民族色彩和地方特色的，我只做普通人的样子。我就是想
3、把 Lili 扮成生活中每个人的朋友，通过 Lili 去串联此时此刻生活中的细枝末节。我的作品注重的都是细枝末节，它们背后没有大故事。 ”叶锦添解释道。 使用人偶进行创作并不少见，德国艺术家 Hans Bellmer 就是其中之一，但 Hans 的人偶更具超现实感。叶锦添制造了一个普通女人，而这种“普遍性”才是他创作 Lili 的真正目的把一个和观者外表相近的假人抛进你的日常生活，让你通过这个人偶去“观看”自己。这时，我们每个人的经历、回忆，都开始为这一“观看”过程提供养分，这部作品因此而变得丰富，这也是叶锦添经常说的“多维”的含义。 展厅里，Lili 还被放大成一个 6 米高的巨型人偶，强烈
4、的不真实感让人有些毛骨悚然， “放大后的世界重建于你熟悉的世界，你习惯用你的比例来看她，但比例改变后你的价值观也会被改变。我通过这一切来告诉你，Lili 是假的，她就是一个真空” 。 为了记忆中的 Lili 永不消失，叶锦添还会将她带往更多的地方，她就是他如影随形的伴侣，他的造梦人。而我们观看着 Lili 没有生命的身体，正是这种观看赋予了她生命。 人物 PORTRAIT = P 叶锦添=Y P：从何时开始构思 Lili 的形象？你提到她的原型是原欲那个雕塑？ Y：2007 年底，今日美术馆邀请我去做一个当代艺术作品，我就想去做雕塑，因为我从来没有做过雕塑。做到第三个作品的时候我就开始考虑雕塑
5、和人的关系，我希望它能和人形成交流。于是就有了原欲 。是一个未成年的女孩子的身体，她很干净地站在一个石头上面，流着眼泪。在展览现场会有一个很小的灯照着她的眼睛，会造成观众和她有交流的错觉。在这个错觉里我想改变一下艺术和观众的关系，去产生同一个空间的感觉，不是二元的，我希望是一元的。这个作品当时的反响不错，我就想这个交流是否能够更扩大一点。我就想做一个 Lili，让她回到我们的生活里面，去经历我们生活的世界。她可以让我们有机会离开我们的生活去看我们自己的生活本身。 P：你希望通过摄影来表达什么？后来做的真人尺寸的 Lili 代表了什么？ Y：我一直相信我们所处的世界是多维的，不仅仅是我们所看到的
6、表象的世界。这是我从摄影中得出的结论。如果摄影是时间的产物的话，那它一定穿透了时间的特质，看到了我们平常看不到的东西，这就是时间的灰色地带。 现在有了 iPhone，我们每天有几十亿张照片产生，但这些照片绝大多数都是自拍照。这里面有一个共同点是很有趣的，照片传达的讯号都是这个自拍的人很想成为另外一个人。每个人心目中都有一个自己理想的样子。所以我在做 Lili 的时候就参考了这张脸。你看到她和自己是同时发生的，真假是同时发生的。所以我们对她会产生一个新的视觉。对存在本身会产生一个新的视觉。我在今天做这个作品就是希望大家看世界的方式更开放。 P：如何理解 Lili 是记忆的一部分？ Y：我每天的灵
7、感有一部分会在我的写作中体现，有一部分会做在我的作品中。 P：为何你总是偏爱女性形象？ Y：首先因为我自己是男性，其次因为现在是男权社会。我对中国古代的神话故事非常感兴趣，如楚辞 、 山海经 ，中国原始的东西都是阴性的，所以它包容很大。我觉得阳性的世界很短促，因为它是消耗性的。所以我就想做一个阴性的东西去平衡。我觉得应该要去包容，去等待，去聆听。我对静默这个东西很专注。它能够容纳所有时间的东西。例如曹植的洛神赋里面表现的女性的优美都是包容的东西。这是一直以来中国文化的主流，你看昆曲的女性形象，梅兰芳的女性形象，再到中国庭园的感觉，都是女性的。它把欲望都包容在里面，欲望不会马上碰到道德。所以就让
8、我觉得有一些东西隐藏在现在的规范上面。Lili是不动的，但她是包容的，但我们又能在我们每个人的世界中看到她的很深的情感。 P：请解释一下“梦渡间”的含义。 Y：这 3 个字代表了 3 个空间。我一直在思考什么是真实，后来发现一定有一个基础真实才会产生。它的产生必须在时空中。例如你和一个人在咖啡馆聊天，你看到的只有我，你看不到你自己。如果我的眼睛长在背后，我看到我自己在和你聊天，这个本身就是“梦” 。梦境就是超越时空的。 例如我拍摄 Lili 和你在聊天这个场景，你让其他人去看，他们会看到你的衣着，Lili 的衣着，周围的环境以及所有的细节，这个时候 Lili可以身处于任何地方甚至性格都不一样。她会代替我们去扮演所有的人，所以她是一个导体，这就是“渡” 。 “间”就是我刚才讲的，把所有东西收集起来，聚拢在一起，就形成了一个空间。 P：你期待观众从这部作品中得到什么？ Y：现在是商业社会，我觉得它最大的破坏就是降低了对直觉的要求。我希望观者能对 Lili 产生不同的感觉，观者会去讨论，比如这是真是假，讨论她为什么穿这样的衣服，这些都是我语境里面的东西。很多东西其实不需要去明白的，但你看完之后很难忘记她。
