1、1京剧舞台上人物的笑（二）笑的理论与技巧大致可分“情”和“态”两大主要类别。在之前的文章中，讲到了从“情”讲又可分为十一类。最后两类是窃笑和苦笑。 窃笑，就是偷偷地笑，暗藏的笑，无声的笑。生活中经常会遇到这种笑，只是不被人们发现。比如在街上或某正规场会，有人穿得不伦不类，有失礼仪，同行或同座人看见了，相视后窃笑尔。京剧玉堂春中“三堂会审”后，会审官员刘秉义和潘必正，感到此案蹊跷，始悉主审官王金龙与被审者苏三关系暧昧，不便再审，暂且告退。出门后，二人以扇遮门，指着上座者与跪地人的特殊关系，使我们不便掺和，退下吧，二人眼光对视，以手捂嘴，发出轻声地“呲！”的笑声，急速退下。又如群英会中“蒋干盗书”
2、一折中，周瑜假意嗔斥黄盖后，进帐看见蒋干掀帘偷听的?态，知其已中计上当，乃以手掩口窃笑之。 苦笑，是装出来的笑，脸上作笑样，心里很苦楚，是委屈的笑，声音先是很爽快，后转换成苦涩、哽咽的；面部看到灿烂，实际上很难看，又要极力掩饰。如京剧宇宙锋中赵艳容，听父亲赵高说要将自己“明日送进宫去，陪王伴驾”后，在哑奴的授意下，抓破花容，撕破衣衫，蓬头垢面装起疯来，胡言乱语，戏谑赵高，几次作苦笑状。又如失子惊疯中主母与丫环寿春，几次都是苦笑。 生活中小孩喝中药汤后，大人问他“苦不苦？”孩子憋着嘴说“不苦！”强颜欢笑；挨批评后又被逗笑，这些都是苦笑。 2第二大类是从“态”上分，指人物的形态、动态以及心态的外化
3、。在笑情的基础上，有各种态势的笑，又在笑情的限定下，从态上去渲染、强化、夸张、烘托，甚至变形、变态。 大笑，开怀大笑，无拘无束地笑，得意之笑，豪爽地笑，这种笑时以身段衬托，动作幅度较大，可以是手舞足蹈的笑，是笑给别人听的，也是笑给别人看的。如京剧四进士中宋士杰看到杨素贞的诉状，高声朗读，赞赏状纸撰写得好，越念越起劲，最后念道：“闻得大人爱民如子，法不枉断，叩求青天大人，问明要事，依律处决。亡夫瞑目泉下，小妇人草命得生，恩同再造，草民叩天，望求恩准，哀哀上告，叩天上告！噗，哈哈！”欣喜之余，难以言表，喷口而出，张开双手大笑起来。又如京剧群英会中“大帐”一场，周瑜突闻“蒋干过江”来访，顿时难抑喜悦
4、之情，双手掏翎子，当着鲁肃及满营官兵的面，作“三笑”的程式表演，亦是大笑， “破曹营水军机会来了！” 小笑，是静态的笑，安详、和悦、含蓄、融洽的笑，较多出现在古代妇女的表演中。如京剧汾河湾 ，薛仁贵与妻子柳迎春，老夫老妻久别重逢，薛仁贵开怀大笑，柳迎春系富家之女，受封建礼教的熏陶，知女人“笑不露齿”的管教，乃以袖掩面，抿嘴一笑尔。这种笑态，声音小，动作幅度亦小，只用手或衣袖遮一下即可。 狂笑，是一种非常夸张的笑。表现人物洋洋得意，胜券在握，笑得豪放，笑得狂傲不羁；或表现解除误会，尽释前嫌；或小人得志，欺男霸女的肆无忌惮，狂枉傲慢的笑态。如京剧横槊赋诗中曹操稳坐连锁的大船之上，大军压境，他志得义
5、满，堪笑周郎必败，张开双手，摇3头晃脑地爆发山洪般的狂笑。又如赵氏孤儿中“打婴”一场，老将军误以为程婴卖友求荣，救孤又献孤，打这个不仁不义的势利小人，程婴被打后，才明?魏绛 的误会，突然发出狂笑，说“：将军的皮鞭打得好，方知你是忠还是奸！”笑得开心，笑得癫狂，十五年隐忍后，可找到亲人了！再如现代戏智取威虎山 “打入匪窟”一场的最后，杨子荣端起酒杯，高唱“：今日痛饮庆功酒”后，狂笑不止。 红灯记中“赴宴斗鸠山”一场最后，李玉和虽受酷刑，拒不招供，申明“要我低头难上难！”后，突发狂笑。 反面人物亦有狂笑，如野猪林中第一场，高衙内率众出游时，是骄横造作，蛮横张狂的笑。 狂笑在技术上有较大的难度，非勤
6、学苦练者，不能胜任之。 微笑，平静的微微一笑，有时是外松内紧的笑，一种静态的笑，以掩实的笑。如京剧空城计中诸葛亮稳坐城楼，面对司马懿兵临城下，平静淡定，饮酒抚琴，声音轻而实，琴弦顺而不乱， “嘿嘿”微微一笑，笑得司马懿七上八下，方寸大乱，疑有埋伏，退兵而去。又如野猪林中第二场，林冲携妻到东狱庙进香途中，林娘子感念丈夫对自己百般疼爱，细心照护，夫妻恩爱，偕老百年，送去甜蜜的微笑。 奸笑，奸诈的笑，邪恶的笑，无耻的笑，表面是笑，内藏奸狡，淫秽的笑；这种笑让人讨厌，恶心，浑身起鸡皮疙瘩。多在反面人物的表演中出现，如京剧野猪林中，林冲被陷害发配沧州，高衙内插花披红，抬着花轿到林家迎亲，见到林娘子后，情
7、不自禁，手舞足蹈，面露淫邪，双眼色迷迷地，张开秽口发出“黑呀嘿呀”奸笑，更激起林4娘子仇恨的怒火！ 媚笑，谄媚的笑，讨好、巴结他人的佯笑，是一种不自然的笑，面部肌肉僵滞，鼻眼乱颤、丑陋而卑鄙的笑、猥琐的笑。如京剧群英会中“大帐”一场，蒋干看见昔日同窗学友周瑜，如今英姿飒爽，勇武俊朗，看见满营将士强悍雄壮，既佩服又惧怕，连连颔首，献媚地伸起大拇指，说“真个是兵精粮足，名不虚传！呦，嘻哈哈！”又如审头刺汤中，汤勤为讨好，哄住陆炳，拍马屁的言词和媚笑。 疯笑，失常之人的失态之笑，疯癫的笑，突然迸发的奇怪的笑，伴随着胡言乱语，手脚乱舞，是不悦耳的笑，不悦目的笑，往往是大声怪笑，嘎然而止。如京剧打棍出箱
8、结尾处，范仲禹戏谑二差人后说：“看，祥云霭霭，霞光万道，天兵天将请我上天做玉皇。哈哈！哈！” 京剧舞台上各种人物的笑，千姿百态，万般情愫，声调丰富，神完气足，除上述两大类别约十八种笑之外，还要依据剧中角色的男、女、老、少、尊、卑、贵、贱等情形，区别对待，分别设计、安排、处理。即使内容相同，地位、年龄一样，笑出来的音色、笑貌、情感、眼神、姿态亦各有奇妙，异彩纷呈。由于人物性格各异，在笑的起始、笑的中间、笑的结尾处，也会有声音的转换，在京剧舞台上有唱中笑、念中笑、打中笑、对笑、群笑、先后笑。 百余年来，各种流派因表演风格不同，也会创造出丰富多彩的笑。比如老生行中周信芳、雷喜福、马连良同演宋士杰 ，他们在表演中的笑声、笑态就不尽相同，但都取得极佳的效果。由此说明，京剧舞台上5的笑不是孤立的，一成不变的，而是与人物的唱、念、做、打有紧密的联系，笑的情与态是运动的、灵活的、可变的。要想笑的声情并茂，必须经过刻苦训练，锐意创造才能取得，才能得心应口，运用自如，笑的完美，笑的合情如理，达到鲜明、准确、生动的境界。
