1、1再水墨 当代水墨的再次出发经历 2012 年市场的前期酝酿，2013 年开年，两大老牌拍卖行苏富比和佳士得相继推出展销性质的中国当代水墨专场。2013 年 3 月，苏富比在“纽约亚洲艺术周”举行“Shuimo中国当代水墨画展” 。大多数艺术家在飞抵纽约之前，参展作品就已全部售空。开幕以来，每天到展厅观看的人们络绎不绝，伴随展览而举行的学术讲座“水墨：为什么我们现在应该关注？”也吸引了大量观众参与。 可以说，苏富比和佳士得同时用了“当代水墨”这一提法来归纳大陆市场讨论的“新水墨”概念，而展售的方式与专场拍卖相比，则更加谨慎和冷静，体现出两家拍卖行对于这一版块的试探态度。 蛰伏 10 年，终获国
2、际市场关注 当代水墨经历 10 年沉淀，终有崛起之势。与去年相比较，当代水墨的艺术市场也在发生变化。2012 年春拍，中国内地拍卖行推出当代水墨专场拍卖的还只是中国嘉德一家，到秋拍期间，北京保利、北京匡时也都推出了当代水墨专场拍卖。由于尚处于价值洼地，业内人士认为，当代水墨已成为中国艺术品拍卖最值得关注的热点之一。关于当代水墨的展览也逐渐增多，其中， “再水墨”以其学术性和前瞻性赢得不少关注的目光。 大洋彼岸的美国虽为异邦，但宋元等水墨精品真迹却经常在博物馆展出，美国观众对气韵、境界等词毫不陌生。受到传统精品熏陶的美国2藏家，亦偏爱有传统文脉的作品，但他们眼中的中国传统却另有所指。在前苏富比中
3、国艺术品部主管张洪看来，中国水墨传统的精髓就是笔墨。从事当代水墨的艺术家认为，中国当代水墨不应只着眼于中国题材，应该用水墨去表现世界，努力体现出当代性。 价格尚低，具有收藏投资价值 从这两年的拍卖行情来看，可以说，中国当代水墨艺术家们的艺术创造，吸引了艺术界的瞩目。但这并不完全是艺术的功劳。艺术家谷文达指出：“今天中国艺术家所受到的关注与中国崛起的大国地位是分不开的，先有了中国，才有了今天的中国艺术家。 ” 而从市场的角度分析，国际市场上大牌艺术家的好作品价格不菲，中国当代水墨的价格则比较合理，而且选择范围很大。近年来，由于经济增速放缓，处于调整中的艺术市场愈加冷静，资金流动性减弱，购买行为更
4、倾向于已被美术史肯定的画家和精品。古代书画和近现代书画因为资源稀缺导致成交额缩水，近现代书画在价格上已趋向成熟与稳定，唯有当代水墨价格还有很大发展空间，以其合理性的价格和受到瞩目的选择范围得到市场首肯，具有一定的投资、收藏价值。从近两年的拍卖数据来看，2012 年中国嘉德首次推出的水墨人物和新水墨专场分别取得了 6，500 万元和 1，380 万元的成绩，中国当代书画专场成交 8，470 余万元；北京保利中国书画部分当代水墨也获得 3.3 亿元的佳绩。2013 年苏富比及佳士得等老牌拍卖公司在市场上以专拍的形式持续推动，新水墨市场整体呈现稳健的成长，预计将形成一个新的高潮。 再水墨，当代水墨的
5、重新出发 3在这样的大环境下，关于当代水墨的展览也引起了诸多关注。 “再水墨：2000-2012 中国当代水墨邀请展” ，于 4 月 2 日在今日美术馆举办。此次展览由深圳美术馆艺术总监鲁虹担任策展人，湖北美术馆副馆长冀少峰为学术主持，展出了来自全国各地 62 位当代艺术家以“水墨”为媒材的作品 200 余件。 湖北首展后， “再水墨”引起了业内的关注，也引起了一部分观众的不解。因此主办方在此次北京展览现场去掉了一些装置艺术作品，部分参展艺术家还专门为北京巡展创作了新作品，希望藉此能够再次掀起中国当代水墨的新浪潮，并促进中国当代水墨的健康发展。 “再水墨”展设置了 4 个部分，展览主体部分是“
6、水墨新探索展” 。此外还增设了以优秀的中国当代油画家创作水墨作品为主的“特邀展” ；融入水墨因素的“与水墨有关展” ；以年轻艺术家为主体的“水墨新锐展”。 这样的设计也体现了基于创作实际出发的策展理念。一些优秀的中国当代油画家在新观念的导引下，不仅从传统水墨中汲取营养，而且对水墨新可能性的探索也有意义，这是“特邀展”部分想要的效果相信他们的作品会对中国当代水墨艺术家有所启示。 而一些优秀的装置与影像艺术家在艺术探索中，亦很好地融入了水墨元素， “与水墨有关展”部分就体现出这种艺术探索。第一单元中着重展出的是与水墨有关的装置作品，第二单元中则着重展出了与水墨有关的影像作品。他们的作品清楚表明：水
7、墨这一概念的内含不仅从“水墨画”走向了“水墨艺术” ，还从二维走向了三维。 4但相对而言，本次展览的主体部分是“水墨新探索展” 。第一单元中着重展出了抽象型水墨在新世纪的新表现，随后第二单元中包含了与当下都市文化紧密相关的新型人物画创作。从中体现出了艺术家们对传统美学与书写性的日益重视以及对各种新艺术样式的合理借鉴。 该展览最后一个部分为“水墨新锐展” ，这一部分着重展出了在电子化、商业化、都市化进程中成长起来的年轻艺术家的作品。很明显，他们的作品更重微观体验与微观叙事，图像方式也不同于上一辈艺术家。 从整体的情况来看，这 4 个部分中的艺术家虽然在观念与风格上各有追求，并各有面貌，但大多包含
8、着一个相同的因素，那就是一方面强调从当下的感受出发，另一方面还极力强调“再传统”与“再中国化”的价值观。实际上，这恰好构成了此次策展的基本思路。当然，这也是将展览命名为“再水墨”的原因。 “再水墨”的“再”字使用，并不能简单地理解为“再次” 。策展理念并非提倡回归传统水墨的价值观，而是希望中国当代艺术家从当下感受出发，去寻求对传统的借鉴与创造。这意味着，对于从事当代水墨的艺术家而言，他们应该努力创造与当代文化相匹配的当代水墨，而对并不从事水墨的当代艺术家而言，他们则应该在自己的创作中，巧妙地融入水墨的元素。从这样的角度看， “再水墨”不仅是一个面向未来的动态的概念，也强调了水墨在未来的可能性。
