1、调式内涵的一种新思路摘 要：1、从五线谱记谱中调号的产生来认识和理解大调音阶（或大调式）的调号标记；2、从“关系大小调”来认识和理解小调音阶（或小调式）的调号标记；3、从民族调式系统中同宫系统的含义来认识和理解调号的标记。 关键词：调式 大调音阶 小调音阶 民族调式 在简谱记谱的歌曲开始的左上角处所写的“1=C、1=G”等标记，因为它本身所具有的特殊性，再结合五线谱记谱中调号的标记，可以从以下三个方面来认识和理解： 一、从五线谱记谱中调号的产生来认识和理解大调音阶（或大调式）的调号标记 五线谱记谱中调号的产生首先是从大调音阶开始的。所谓大调音阶，就是第三音（mi）和第四音（fa） 、第七音（s
2、i）和第八音（do）之间的音高距离是半音，其它相邻两音之间的音高距离都是全音的音阶。在大调音阶中，第一个音（do）最为重要，叫做主音，以 C 为主音的大调音阶就称为 C 大调音阶。其唱名标记分别是do、re、mi、fa、sol、la、si、do，在键盘上也正好是七个基本音级（白键） ，即标记为 C、D、E、F、G、A、B、c，没有变化音级，那么其调号标记也是无升无降，在简谱记谱中用“1=C”来标记，也就是说，在这里可以用“1=C”来标记 C 大调音阶（或 C 大调式） 。 确定了 C 大调音阶的调号，根据调号产生的原则和顺序可以知道，G 大调音阶的调号有一个升号，其唱名标记也是do、re、mi
3、、fa、sol、la、si、do，在键盘上的音名标记分别是G、A、B、c、d、e、#f、g，在简谱记谱中用“1=G”来标记，也就是说，在这里可以用“1= G”来标记 G 大调音阶（或 G 大调式） 。同样的道理，在简谱记谱中 F 大调音阶（或 F 大调式）用“1=F”来标记，D 大调音阶（或 D 大调式）用“1=D”来标记，E 大调音阶（或 E 大调式）用“1=E”来标记。如图所示： 二、从“关系大小调”来认识和理解小调音阶（或小调式）的调号标记 所谓小调音阶，就是第二音（si）和第三音（do） 、第五音（mi）和第六音（fa）之间的音高距离是半音，其它相邻两音之间的音高距离都是全音的音阶，其
4、唱名标记是la、si、do、re、mi、fa、sol、la。在小调音阶中，第一个音（la）最为重要，叫做主音。所谓关系大小调，就是由同样的音组成，并使用同样调号的大小调，它们的主音（do 和 la）之间相隔小三度。如 C 大调和a 小调互为关系大小调，且为同一调号（C 大调的调号） ，那么，在简谱记谱中，a 小调音阶也用“1=C”来标记，也就是说，在这里可以用“1=C”来标记 a 小调音阶（或 a 小调式） 。再如 bB 大调和 g 小调互为关系大小调，都用 bB 大调的调号，那么在简谱记谱中，g 小调音阶也用“1=bB”来标记，也就是说，在这里也可以用“1=bB”来标记 g 小调音阶（或 g
5、 小调式） 。同样的道理， “1=D”、 “1=E”、 “1=F”可分别标记为 b小调音阶（或 b 小调式） 、#c 小调音阶（或#c 小调式） 、d 小调音阶（或d 小调式）等等。如图所示： 三、从民族调式系统中同宫系统的含义来认识和理解调号的标记 我们知道，在民族调式中，do、re、mi、sol、la 被分别称为宫音、商音、角音、徵音、羽音。所谓同宫系统各调式就是指调号相同、宫音相同而主音音高不同的各种民族调式。在调号标记中，同宫系统各调式由于在自然形态中所有的音都是相同的，所以调号也必然相同，如C 宫调式、D 商调式、E 角调式、G 徵调式、A 羽调式等都是以 C 为宫音，且其余各音都相
6、同，所以就叫做“C 宫系统各调式” 。在五线谱记谱中调号为无升无降，在简谱记谱中也都用“1=C”来标记，也就是说，在简谱记谱可以用“1=C”来标记 C 宫、D 商、E 角、G 徵、A 羽五种不同的民族调式。同样的道理，在简谱记谱中，G 宫系统各调式可用“1=G”来标记，D 宫系统各调式可用“1=D”来标记，E 宫系统各调式可用“1=E”来标记等等。 综合上述三个方面， “1=C、1=G”等虽然在简谱记谱中只标明是调高（主音高度） ，但在一定条件（如分析调式时）下又可以标记一定的调式，如“1=C”可标记 C 大调、a 小调、C 宫调、D 商调、E 角调、G 徵调、A 羽调等七种不同的调式。在这里我有一个想法，就是把它们统称为“C 系统各调式” ，它不同于“C 宫系统各调式” ，因其范围大于“C 宫系统各调式”的范围。再如用“1=A”可标记 A 大调、#f 小调、A 宫调、B商调、#C 角调、E 徵调、#F 羽调等七种不同的调式，可以把它们统称为“A 系统各调式”等等。这样既有利于我们分析调式，又有利于我们归类总结，更便于记忆。 参考文献 1、李重光基本乐理 。 2、贾方爵基本乐理 。 3、黄洋波基本乐理卷 。
