1、主题建设与文化精致原则摘要：本文介绍了主题园(Theme Park)的发展历史、概念、形式和在世界范围的普及，还总结了我国近几年建设主题园或主题类园林的得失，提出以文化精致原则把握其发展方向的观点，并从主题开发、规划设计与施工、经营管理三方面进行分析。最后探讨了主题园的社会学意义并再次强调其作为一种文化媒介的精致化责任。 关键词：主题建设 文化精致 主题园 一、前言 主题园(Theme Park)是一种以游乐为目标的拟态环境塑造，或称之为模拟景观的呈现*1。它是从游乐园(Amusement Park)演变而来的，其最大的特点就是赋予游乐形态以某种主题，围绕既定主题来营造游乐的内容与形式，园内所
2、有的色彩、造型、植栽等都为主题服务，成为游客易于辨认的特质和游园的线索。 主题园是一个非日常的舞台化世界。美国迪斯尼乐园(Disneyland)最早开创了这种形式并带动了它全世界的普及，而我国于 1989 年开幕的深圳“锦绣中华” ，则创建了一个汇集我国风光名胜并具传统特质的“小人国” ，标志着我国主题园发展的起点并成为一个成功的代表。目前国内主题园建设方兴未艾反响热烈，然而却多基于商业的观点和目的，忽略了许多历史背景及文化传统内涵的承载，规划设计和经营管理也多粗糙和缺陷，长此下去势必会渐渐失去其魅力。 主题园不仅仅是一种游乐方式和商业手段，它还是一种文化形态，因为它具有解释文化的功能。如何结
3、合我国的国情和文化特点来发展这种在西方背景下产生的文化形态，是本文研究的目的。 二、主题园的产生及发展 1、游乐园的兴衰 游乐园是主题园的前身，它的形式最早可追溯至古希腊、罗马时代的集市杂耍，在当时的目的是通过音乐、舞蹈、魔术表演、博彩游戏等手段来营造热闹气氛、娱悦公众及吸引顾客。这种吸引人的媒介随着贸易形态的转变，逐渐演变成专门的户外游乐场地。17 世纪初，欧洲兴起了以绿地、广场、花园与设施组合再配以背景音乐、表演和展览活动的娱乐花园(Pleasure Garden),这可称为游乐园的雏形。它在以后的发展中逐渐加入了一些机械游具，至 1937 年的维也纳世界博览会，其中展示的乘驰(Rides
4、)及多种机械娱乐设施使得世界各地的游客为之一惊，随后各地纷纷效仿，使气氛温和轻松的娱乐花园最终转变成了以机械游具为特色，追求喧哗刺激的游乐园。 游乐园理念很快由欧洲传到美国，1845 年在纽约市辟建的 Vauxhau Garden 是美国游乐园的起点标志。随着 19 世纪末机械及工艺技术的突飞猛进，机械工业大举进军娱乐业，使游乐园彻底抛弃了表演和游人自娱的形式，转而完全依赖机械设施来满足游人对刺激的需求。尤其是 1893年的 George W.Gale Ferris 所发明的大转盘(Ferris Wheel)在芝加哥纪念哥伦布的博览会上使用后，更刺激了游乐园朝设置大型、惊险性机械具方向发展。美
5、国成为世界游乐园发展的先峰，新的游乐园如雨后春笋般到处成立，19101930 年是机械游乐园的黄金时代，30 年虽遭经济大萧条(The great Depression)的影响，大多数游乐园仍能支撑下来。 真正的导致游乐危机是二战后的科技发展和经济繁荣。随着生活方式日趋多样化，人们的游憩偏好也发生了改变，一部分人开始厌倦被动的机械游乐方式。而汽车工业的蓬勃发展导致了交通形式的改变，私家车拥有量的增多使人们可以到离家更远的地方去娱乐度假。游乐园的游人量开始急剧下降，游乐园主为了保持赢利只好减少设备更新及管理的人事费用，甚至停开机械、缩短营业时间，由此造成的恶性循环更使游乐园的品质下降，其竞争力开
6、始不如其它娱乐行业如电影院、溜冰场、赌场等。同时，随着城市不断向外扩展，地价及相应税收的上涨也使许多游乐园主纷纷把原位于市郊的游乐园改建为购物中心或住宅，以期获得更高利润。到了 50 年代中期，美国只剩下极少数的游乐园还在苦撑中经营。 2、主题园的兴起 游乐园的衰落并不意味着人们对娱乐需求的放弃，只不过他们需要一种全新的、与时代相符合的娱乐形态。电影动画师沃尔特迪斯尼(Walt disney)顺应时代潮流，以其丰富的想象创造了主题园这种形式，这是他所构想的一种能让人暂时忘却日常生活的烦闷枯燥、工作压力以及污浊环境而沉浸于梦幻的奇妙世界。他花了几年时间规划这种让身心放松的乐土并终于把构想变成了现
7、实，1955 年成功地在加利福亚州建成了世界上第一个主题园迪斯尼乐园，他将以往制作动画电影所运用的色彩、魔幻、刺激、娱乐、惊栗和游乐园的特性相融合，使游乐园形态以一种戏剧性、舞台化的方式表现出来，用主题情节暗示和贯穿于游乐项目，使游客很容易进入角色成为“英雄”或被追逐的“坏蛋” ，从而极大地改进了游乐方式，以前游乐园中的机械游具虽然还被使用，但已退居次要角色。迪斯尼乐园开幕后引起了巨大的轰动，游人趋之若骛，主题园这种形式很快风靡了美国各地。 5060 年代是个特殊时期，美国人生活在朝鲜战争、越南战争、核威胁，东西冷战的阴影之下，许多人对现实生活感到失望、厌倦和恐惧，转而对迪斯尼乐园这种的梦幻世
8、界絿极大的热情，以期获得暂时的麻醉和放松。迪斯尼企业抓住机遇，又于佛罗里达州的奥兰多市(Orlando)辟建全世界最大的主题园迪斯尼世界(Walt Disney World).这个耗资6 亿美无的主题园于 1971 年开幕，它包含了 6 大主题：奇幻王国(Magic Kingdom)；拓荒地(Frontier land);探险地（Adventure land）;自由广场（Liberty Square）;明白世界(Tomorrow land);美国大街(Main Street,U.S.A)。此外还有 30km2 的沼泽生态保留地以及“未来社区的实验原型” （Experimental Protot
9、ype Community of Tomorrow 简称 EPCOT） 。每个主题区都通过特定的情节、角色、背景构成特定的情境气氛，场面宏大，场景逼真。迪斯尼世界还开始应用激光，电子高科技来创造效果。其设施和服务也日趋综合化，周围附设的众多旅馆、网球场、游泳池，高尔夫球场、餐厅、购物中心等可以同时容纳大量游客。 3、主题园的世界性普及 迪斯尼企业的决策再次大获成功，迪斯尼世界在设立的 5 年内调高了 9 次票价，每年约有 3 亿美元的收入。在它的带动下，许多大型企业纷纷投资主题园。1970 年全美国只有 3 年主题园，至 1980 年增到 18 个，目前已有大型主题园 23 年，每年吸引游客超
10、过 1000 万。美国式主题园的概念也进一步推广至全世界范围，并结合各国的文化传统、自然特色和经济状况产生了许多新的类型。它还影响了很多传统意义的博物馆、展览馆、植物园、动物园等的展示概念，使它们的表现主题和形式愈趋丰富，产生了如展示植物生态及地理环境的植物主题园、展示动物生存环境和习性的动物主题园，以及可让游客参与劳动与收获的农业主题园等。而主题园发展最具影响力的两个类型是“小人国”和“民俗村” 。 如夏威夷的波黑尼西亚文化中心，通过演员和志愿者的现场表演，展示各岛土著的生活起居和不同文化层面，提供了一个西太平洋群岛的缩影。如今， “民俗村”这种形式尤其受那些具有浓郁民俗风情的国家和地区的欢
11、迎，成为它们发展主题园的主要方向。 “民俗村”的主题展示方式还反过来影响了野外博物馆的建设方向，使其开始强调动态展示和寓教于乐。如日本的明治村开馆后，就经常举办各种模拟过去生活情境的展览，并让身着当时服饰的人物和现在的营业方式相配合。村内还铺设了轨道，把明治时代最早的有轨电车和蒸汽机车用作参观工具，大大提高了参观者的兴趣。 4、亚洲主题园的发展 主题园的世界性推广近 10 年来尤其在亚洲获得巨大响应，日本是最早将主题园作为一种西方文化来输入的，最初主要应用于博览会的建设上。而 1983 年东京迪斯尼乐园的开幕则真正揭开了日本发展大规模主题园的序幕，它完全以美国佛罗里达州的迪斯尼世办为样板，设施
12、与管理也几乎完全相同地输入，其丰富的主题和展示方式给日本娱乐业以巨大的震撼。在其成功的吸引下，许多企业纷纷投资主题园，1983 年长崎的荷兰村、1986 年日光江户村、1989 年 Guriyuch 五国、1990 年 Space World、天保山 Harbour Village等大规模主题园相继开业，如今已开发的主题园有近 30 所，而据建设省资料。包括自治团体、民间企业所提出的计划已达 130 所。 台湾地区也是亚洲主题园建设的一个热点，1983 年亚哥花园的建立标着台湾主题园的诞生。随后相继开发了“小人国” 、九族文化村、八仙乐园、剑湖山乐园等等。如今正朝着高科技应用方向发展。 东南亚
13、国家和地区近年随着经济进步也大兴主题园的建设。大部分是配合旅游业的发展，以浓郁的民俗风情和地域文化为表现题材。 5、中国大陆主题园的发展 中国大陆在 80 年代建设了一批机械游乐园，带动了许多城市游乐性园林的发展。而真正具主题意义的主题园则诞生于改革开放以后的深圳。1989 年“锦绣中华”的开幕为中国大陆园林的发展提供了一种新的方向，也为旅游业的发展显示了一种新的手段，其惊人的游人量（高峰时每日达 1.52.0 万人）和巨大的收益张于打消了许多人对这种新形式的疑虑。1991 年“锦绣中华”附近的“中国民俗文化村”开村，又获巨大成功，几平成为去深圳人的必游之所。从此，主题园这种形式便随着近年经济
14、的发展，在全国各地纷纷出现，表 1 罗列出我国近年来已建，正建和拟建 的一部分有主题概念的园林和游乐场所，可见“主题 园”建设之热烈程度。三、我国主题园的发展方向 1、我国近年发展主题园的得失 主题园概念在我国的普及引发了主题 类园林和主题性游乐场所的建设高潮。这些“主题园”风格各异，规模大小相差悬殊，有的占地几10km2，有的仅仅借助于公园的一隅而建成，还有许多是从旧游乐园、游乐场改建 而来。它们变幻的形式、鲜艳的色彩、神秘的名称和传统游乐园构成极大反差，迅速吸引了人们的注意力，并在短时间内极大地改变了人们游乐选择的方向和比重，如今已占据了游乐市场的绝大部分。但是，随着时间的推移、人们娱乐需
15、求层次的提高，特别是主题园建设密度与强度的继续增加，许多缺陷也开始暴露出来了。 首先是许多主题园未作详细的论证和可行性研究就匆匆开工建设。“锦绣中华”的轰动效应导致了后继者追求经济效益的偏向，急于富起来的地区和单位把它当作一种致富手段，过分追求“投资少、见效快” ，以至题材重复甚至模仿抄袭。从表 1 中的名称就可见一斑；其次是规划设计的水平偏低。 （甚至缺乏规划设计）由于设计人员对主题 的理解肤浅导致了表现方式简单粗糙，不能充分展示主题的文化内涵。 （虽然选择开发的主题大部分都采自我国传统历史文化中的精华）许多规划只是将一个模拟或微缩景点进行排列组合；第三是施工粗糙，不仅缺乏细部推敲，而且很多
16、工程对大的尺度、比例都把握不当，造成一些不伦不类的“怪园” 。此外，还有经营方式僵化、缺乏想象力、管理不善、运转不佳等缺陷。尤为不足的最大部分“主题园”中现代科技的应用几乎为零，技术水准还不及一般的机械式游乐园，大大影响了表现力。严格来说，我国目前的“主题园”还不具备完善的主题形态，只是一种端倪的初露。2、我国主题园的发展方向 主题园形式丰富、内容包罗万象，无论对我国的园林、旅游或是娱乐业的发展都是广阔的前景。但我国毕竟是一个发展中国家，在目前阶段不论是民众对主题园的需求量，还是政府及企业开发主题园的能力都是有限的。因而其建设不可脱 离国家和地方的发展水平，要注意技术的可能性和经济的现实性。
17、根据有关统计资料，*21955 年美国洛杉矶 Disneylend 开放时，美国国内生产总值为 1975 亿美元，人均国内生产总值为 2419.3 美元；1983年日本东京迪斯尼乐园开放时，日本国内生产总值达 11799.8 亿美元，人均国内生产总值达 9894.2 美元；而我国 1991 年国内生产总值为3371.7 亿美元，人均国内生产总值仅为 325 美元，据预测，到 2000 年我国国内生产总值可能达到 9557.4 亿美元，人均国内生产总值也只有722.4 美元。虽然这两项指标并不能完全反映一个国家的经济状况和国民的实际消费水准，但至少可以提示人们，近阶段在中国大陆建设像迪斯尼世界之
18、样大型的主题园，并不是很容易模仿和成功的。因为它背后需要庞大的资金、人才库，以及高科技和传播媒介的支持，而且要有广阔的市场来维持。 根据我国的国情，主题园建设朝小型化方向发展更符合实际，也更易成功。小型主题园往往强调单一主题，虽不及大型主题园内容丰富，但能深入发掘主题的各个侧面，而且投资少、建设期限短，能根据大众趣味的变化而迅速调整方向，有精巧而灵活的特点。实际上，我国现有的真正称得上主题园的也只有小型规模。 （“锦绣中华”占地 30hm2,“中国民俗村“占地 18 hm2，而如今美国开发一个中型主题园在平地上就需要 80 多 hm2。 主题园的小型化并不意味着减少主题的内涵容量，要完善其主题
19、形态仍须发掘主题的深度。我国主题园建设既然受资金、规模、设施种类和技术水平的限制，则必须在主题开发上扬长避短，充分利用我国丰富的文化资源，以强调文化精致的手段来改善主题园的商业形象，提高它的品味和教育功能。我国传统文化中一直有着精致的历史，也正是依赖许多精致的文化载体来体现社会的水准与内涵，主题园作为如今大众文化的传播媒介，有责任继承文化精致的传统，以精致的文化内涵来完善其高层次、互动，并具有中国特色的主题形态。 目前世界主题园的发展正处于转换期，许多先进国家的主题园已达到饱和状态，正在高速其经营方向；科学技术的发展使世界范围内的信息交流更加迅速，不同文化相互了解，相互渗透的机会越来越多；交通
20、的发达更促进了世界性文化旅游的高涨， “娱乐性教育“(Recreational education)已成为主题园的发展的新方向，其核心是“相互了解”不仅了解人类创造的人工物，而且要了解自然的进程、人类与自然共同创造的历史、文化、特别是人类过去因为地域隔绝在地球的不同位置、不同时间里创造的文化。现在世界文化的格局已从过去以西文为中心演变成为尊重各地区文化的多元中心，发掘本地区、本民族的文化即意味着对世界文化的贡献，我国有着广袤的疆域、雄奇的自然风光、多彩多姿的民俗风情，更有悠久灿烂的文明历史，这些都是主题园开发的不竭源泉，也是展现文化精致的有利手段，利用这些宝藏可以改变我国召集主题园开发中形式类
21、同、题材集中，表现粗糙等的缺陷。 当然，强调文化精致并不意味着主题园都必须以深刻的历史文化为主遈经更强调的是一种对文化的态度一种反对肤浅、粗糙的传递文化方式的态度，是对主题园作为一种有影响力的文化媒介的尊重。绝不能因为它的肤浅、粗糙而贯输给游人对文化的简单化、庸俗化，甚至错误的理解。 四、我国主题园发展的精致化方向 1、主题开发 我国目前主题园开发的主题方向主要是有：以传统文化、地域风情为主题，如深圳锦绣中华、中国民俗村。以历史情境或人物为主题，如北京秦始皇艺术宫。以神州传说、宗教故事为主题，如山东八仙幻宫、四川丰都鬼城。以文学遗产为主题，如各地的封神榜宫、西游记宫、大观园。以异国文化和风景为主题，如深圳世界之窗，北京世界公园。以动植物观赏为主题，如深圳野生动物园。这些主题方向的覆盖面虽不算狭窄，对我国传统文化的利用也极为重视，但在具体先题时（可参照 前表所列主题园名称）却往往有重复和简单化的缺点。这是因为开发者对题材特点缺乏深入细致的研究。例如，许多主题园选择那些源自神州传说或古典名著的主题，以及大众耳熟能解即会有吸引力，实际上它们未必都具有游乐特质；有些主题园只选择有代表性的主题，过分强调其教育意义，结果显得呆板严肃，缺乏趣味；有些主题园求大、
