1、宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）1浅析卡拉瓦乔的绘画风格摘 要卡拉瓦乔剥去了貌似高贵的虚假外衣，恢复了显示人的真正伟大和纯朴的容貌。他不追求标新立异的绘画效果。他抛弃绘画中一切装饰的因素、一切样式、一切不自然的理想化，使永恒不变的题材重新恢复自然的真实价值，显示出坚强的信念。在技法上，卡拉瓦乔反对使用淡颜色，喜欢把画中的形体在晦暗的背景前显示出来，这类给观者内心带来黑暗的背景据说是受了庞贝古城某些绘画的黑暗背景的启发。关键词： 矫饰 自然模仿 暗色调 黑影强光宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）2AbstractCaravaggio stripped of the
2、false cloak seemingly noble, restored the shows really great and simple appearance. He did not pursue the unconventional and painting effects. He abandoned all the decorative elements in the painting, all styles, all non-idealization of nature, so that the subject of constant real value to re-restor
3、e the natural, showing strong faith. On the techniques, Caravaggio against the use of light colors, like the shape of the painting the background in the dark before the show, inside the viewer to bring such a dark background is said to be a certain painting dark Pompeii Background inspired.Keywords:
4、 Mannered imitation of natural light dark shadow color宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）3目 录摘要1关键词1Abstract2目录3前言4本论 4一、艺术起程4二、作品分析4三、创作路程6四、艺术特点7总结7谢辞8参考文献9注释9宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）4前 言他的艺术可贵之处首先在于追求艺术的真实性反复强调要很好的模仿自然。他认为：对于艺术家来说，仅仅自然实物就已经足够了。这决不意味着他否定传统，他对文艺复兴时期大师的作品是非常尊重的，但是他不为传统所围。他不愿意总是回头看，而是主张勇敢地面对未来，
5、敢于真实地反映自己的时代，不加粉饰地去描绘现实生活。本 论一、艺术起程米开朗琪罗梅里西达卡拉瓦乔出生在一个贫苦人家。其父是一个侯爵家中的管家。由于他出生的村子叫卡拉瓦乔，所以别人就送给他这样一个绰号。早期，他曾从米兰的西蒙佩特扎洛学艺。在这位老师的影响下，曾接触过样式主义的艺术，但是对他的艺术产生重要作用的还是文艺复兴时期一些大师的作品和当时的现实生活。在十六世纪末他只身来到罗马，开始时他做过矫饰主义画家阿尔比诺的助手，不久他就摆脱了阿尔比诺的控制，开始寻找属于自己的道路。据记载，最早的卡拉瓦乔生平记述出现在其逝世 30 年后，他的仇敌、同时代的罗马画家乔万尼巴格里昂在艺术家列传中称卡拉瓦乔是
6、“一个吵吵嚷嚷的人，”诋毁其“画作被邪恶人士极度推崇”。早期另一位传记作者焦万贝洛里则批评他的绘画风格“太过自然主义”。19 世纪仅有一位英国批评家约翰罗斯金提到过他，却嫌恶地写道：卡拉瓦乔满足于“恐怖和丑陋，罪孽的肮脏” 。 二、作品分析早期的作品都有着浓郁的生活气息，如在逃往埃及途中 （1590） ，表现的是圣母玛利亚和约瑟带着刚出生的基督，为躲避犹太希律王的屠杀而逃往埃及时半路上的情形。除了天使的形象有点美化外，其他人物很少有宗教气息，约瑟的形象完全是一个朴素的意大利农民。这幅画里，卡拉瓦乔以其明确率真的“粗野风格”宣告了现实主义的到来。在女卜者 （1589 年左右）一画中，描绘的是一个
7、以占卜为生的吉普赛女郎，她带着狡猾的目光和淡淡的微笑，正捉住一位有绅士风度的年轻人的手给他看手相。由于只画了人物的半身，便免去了一切不必要的细节。卜者的形象是来自街头的下层人物，毫无美化和理想化的成分。人物形象显得十分突出鲜明。卡拉瓦乔这种大胆的反映生活的作法，引起一些保守派的不满，他们攻击他的艺术是描写“粗野的自然人”。其实卡拉瓦乔的艺术价值正是在此得以体现，他正在为以后的现实主义艺术开辟着一个新的时代。短短的一生中，他在生活和艺术方面是一个革新者和叛逆者。约在 1509 年，他的使徒马太和天使的 第 一 版 把 圣 徒 画 成 一 个 秃 头 农民 ， 腿 脏 兮 兮 的 ， 一 个 身
8、穿 薄 衣 太 过 亲 昵 的 天 使 男 孩 在 照 顾 他 。 因把马太画的粗野而引起订货人的不满而退货，不得不重画一 幅 圣 马 太 的 灵 感 。 学院派理论家贝洛里评宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）5价道：“马太的形象既不具备圣徒形象的崇高，也无有风采，这个人坐在那里，大腿压在二腿上，特别是两只粗笨的脚在吸引着观众。”卡拉瓦乔对宗教画的理解是：应该把流浪汉、农民、渔夫引进神圣的教堂，此种观点在当时是有进步意义的。在后一副画上马太的形象虽然文雅了许多，但看起来仍然像个农民。在这座教堂里，他创作了圣马太蒙召，这件作品具有风俗画的特点，丝毫看不到宗教色彩。卡拉瓦乔增强的明暗
9、对照法使得主题极富戏剧性，同时精确观察带来的写实把情感的强度提高到了一个新的水平。现在人们把这种明暗对着法的增强形式称作暗色调主义，其兴起归功于卡拉瓦乔。卡拉瓦乔同时代的画家对此持截然不同的两种观点。一些人公开指责他有各种的感觉缺陷，特别是他不讲作画章法，坚持写生。但绝大多数人把他当作艺术的救主来欢迎。“那时，罗马的画家被这种新颖的画风所吸引，特别是年轻画家都聚集在卡拉瓦乔身边，称赞他是绝无仅有的自然模仿者，把他的作品视作奇迹。”卡拉瓦乔的画虽然多次遭到订货人的拒绝，但他仍然坚持走自己的路。在 1602-1604年间，他画了一幅出色的祭坛画基督下葬。基督下葬仪式，原本是神圣而庄重的，而在卡拉瓦
10、乔的笔下，仅仅是平凡而简单的贫民葬礼场面，画家以现实生活描绘了神圣的宗教题材。这幅作品没有表现殉教气氛，把基督画成死于贫困的普通人，圣母的形象完全不似拉斐尔式的圣母，而是面带忧虑，流露出疲倦和不辛的表情。基督被钉十字架死后，由约翰、圣母马利亚与基督的两个女信徒给他下葬：微弱的光线只照亮岩洞的一块大石板，在一片昏黑的背景前，约翰与尼哥底母慢慢的把耶稣赤裸的尸体放入墓中，背后站着耶稣的母亲玛利亚与两个女信徒，耶稣的尸体被光线照的透亮。整个场面俨然一个阵亡英雄或战士的下葬情形。耶稣的躯体画的强壮结实，脸上也显出刚毅的意志力，一张留短胡须的脸十分安详。气氛肃穆，悲怆而庄严。画家运用准确的解剖技巧表现了
11、肌肉发达的尸体。唯有耶稣垂落的一只手提示他已没有生命。但这下垂的手与被抬起的双脚，在画面上构成平衡的光感。尼哥底母在这里是卡拉瓦乔重点刻画的形象，传说他是法利赛人，曾于夜间见过耶稣，和耶稣谈论过人可否重生的问题。耶稣被钉死后，他前来帮助埋葬。画家把他描绘成上了年纪的农民，并把他画在前景主要位置，尤其展示了他赤裸的一双大脚。这两只脚加强了整个形象的稳定性。画中的人体像浮雕一样凸起，结实有力。他运用了强烈的明暗对比，用光线突出画面的主要部分，这就是卡拉瓦乔特有的用光风格。画面人物依对角线式排列，作为主体形象的耶稣裸体置于受光处，被塑造成强健有力，虽死犹生、俨然一位英雄的入殓的情景。约翰和彼得抱着耶
12、稣遗体，十分虔诚。彼得被描绘成一位醇厚朴实的农民，尤其那双有力的脚特别醒目。忧伤悲哀的圣母伸出右手作抚爱的诀别，低首流泪的少女是圣徒渥娃拉，而后面那悲痛欲绝、高举双臂的女子正是被耶稣拯救了灵魂，获得新生的抹大拉，整个画面是一幅家庭悲剧的缩影写照。用聚光、强烈明暗对比画法布置画面，塑造人物主次形象，是卡拉瓦乔艺术风格特征，他不受自然光源的影响，从表现画家创作意图出发，构成画面的均衡、呼应和节奏美感。宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）6在色彩上，衣服的红蓝与皮肤的苍白也形成了一种鲜明的色调对比，这使英雄下葬的悲怆气氛与四周的黑暗构成了强烈的冲突。当这幅画公展时，不仅使卡拉瓦乔的崇拜者
13、心悦诚服，连他的宿敌也不得不承认画家的高度艺术修养。他坚持认为所有作品都算不了什么，都是很容易的事情，无论画什么主题、由谁来画。唯有模仿直接实在事物才足称道，没有比模仿自然更出色的了。他在模仿和绘制时，未经仔细研究真实对象就不轻易落笔，这确实是达到良好目的的万无一失的方法。因为照着素描画油画，即便那是写生的素描，也不如面对真实对象，照着自然本身各异的色彩来模仿那么准确可靠。卡拉瓦乔在 1605-1606 年间又画了一幅和基督下葬性质相同的作品，这就是为圣玛利亚德拉斯卡拉教堂所作的圣母升天 ，死去的玛利亚被安排在画面的中心，形象真实而生动。这幅画的明暗对比不如前期作品那样强烈，人物和背景都笼罩在
14、自然光中，更增强了画面的真实感。正是由于这种明显的革新精神，这幅作品比其他作品遭到了更大的攻击和诋毁，订货主拒绝接受它，理由是没有把圣母的崇高表象出来。虽是一幅宗教题材的作品，但他更像一幅具有浓厚农村生活气息的风俗画。画面上许多村民聚集在一间破旧简陋的农舍里，圣母玛利亚躺在一张短小的床板上，头发散乱，衣服敞开，面孔肿胀，手从床沿上沉重的垂落下来。整个画面不仅具有强烈的现实感，而且在卡拉瓦乔的笔下圣母不在神圣化她被世俗化为一个普通的农妇。此外，房间的大部分都淹没在黑暗中，强烈的光线投射在处于中心位置上的玛利亚身上，它使信徒们紧张悲痛的动态和玛利亚仰卧沉睡般的姿态构成了明与暗、动与静的鲜明对比。作
15、品表现了卡拉瓦乔对下层人民深厚的同情心，也反映了他那朴素唯物主义美学思想。卡拉瓦乔盛期的代表作圣母之死 、 圣保罗的改革等，他们听起来好像都是宗教题材的作品，实际上却完全是徒有宗教虚名的风俗画。从 1606 至 1610 年，卡拉瓦乔进入创作的晚期。在这段时间里，画家创作了洗礼者约翰的斩首和圣路乔的埋葬等作品，其绝笔之作是基督的降临 。这些画面的色调更为浓重，其特殊的方法被称为“黑绘法” 。三、创作路程卡拉瓦乔的画常常引起争议，概括的说主要有两个原因：一是由于他把目光对准下层社会生活，专门画那些被压迫与被损害的形象；二是他对自己所处的社会抱有批判和怀疑的态度。他的这种精神与批判的态度被一些人看
16、作是叛逆性格的表现，人们把他看做是“不合群的人” 。他画了一系列表示怀疑的作品，如在多疑的多玛 （1601-1602）一画中，基督的门徒多玛就是一个地地道道的怀疑派。他并不完全相信他的老师能死而复活。在画上，他此时正毫不犹豫地用手挑看基督身上被钉子钉过的伤口。在参拜圣地人的圣母一画中，我们同样可以见到卡拉瓦乔画的圣母并不是一个万能者，而是和普通妇女一样。 “她虽然同情那些向她礼拜的人，可是，她不能普度众生，因为她自己也是贫穷者。他创作的提着歌利亚头的大卫 （1604）最能反映他的矛盾和怀疑的情绪”宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）7 。他画的大卫不再是无往而不胜的英雄，而是一位普
17、通的少年。此时，大卫虽然已经把敌人的头颅提在手里，可是，他并没有显示出高兴的样子，而是在脸上流露出忧郁、苦闷、和怀疑的情绪。如果用历史的眼光准确的看待，应该说卡拉瓦乔是正确的， 新约中的人物都是普通的老百姓。若从艺术的眼光来看待这一问题，也应该说他是正确的，因为卡拉瓦乔剥去了貌似高贵的虚假外衣，恢复了显示人的真正伟大和纯朴的容貌。他不追求标新立异的绘画效果。他抛弃绘画中一切装饰的因素、一切样式、一切不自然的理想化，使永恒不变的题材重新恢复自然的真实价值，显示出坚强的信念。在技法上，卡拉瓦乔反对使用淡颜色，喜欢把画中的形体在晦暗的背景前显示出来，这类给观者内心带来黑暗的背景据说是受了庞贝古城某些
18、绘画的黑暗背景的启发。另外，他是一个在当时少有的不画壁画的画家，他也是一位构图大师，但当时的人对他不重视。卡拉瓦乔的社会批判精神，在 17 世纪的艺术中是一种新事物。这种批判精神在此后的画家中表现的更为明显和强烈。四、艺术特点卡拉瓦乔的艺术，概括的看，他的艺术可贵之处首先在于追求艺术的真实性反复强调要很好的模仿自然。他和古典主义绘画传统的分歧就在这里。他认为：对于艺术家来说，仅仅自然实物就已经足够了。这决不意味着他否定传统，他对文艺复兴时期大师的作品是非常尊重的，但是他不为传统所围。他不愿意总是回头看，而是主张勇敢地面对未来，敢于真实地反映自己的时代，不加粉饰地去描绘现实生活。正像有人这样认为
19、：用不着强调卡拉瓦乔把普通人的生活带到了祭坛，他正是把这种普通人的生活与那些显贵的假慈悲相抗衡，他常常把一些下层人描绘成圣徒、圣母子和圣哲的样子。在下层人身上发现美和智能，这是他的基本信条。这不是出于好奇或是开玩笑，而是由于他具有与古典主义完全对立的美学思想。卡拉瓦乔的艺术道路在美术史上被称做“卡拉瓦乔主义” ，它的影响是广泛的。卡拉瓦乔现实主义在艺术上具有以下几个特点：一、以表现下层平民题材为主。二、在各种题材的作品中都以近乎自然主义的手法描绘人物和自然事物，是绘画更接近于现实生活。三、使用一种强调明暗对比的“酒窖光线”画法，即把物体完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要部分突出出来。这种画法
20、使被表现的形体显得结实厚重，而阴影也使多余的东西完全隐没在黑暗中，构图显得更加简洁单纯。四、打破文艺复兴绘画中惯用的平列物体的透视画法，采用纵深透视，使画面人物动作的安排向画幅深处展开。总 结作为第一位代表巴洛克艺术风格的画家，卡拉瓦乔把色彩和光，特别是光视为造型的首都昂。巴洛克风格的光就是由他而来。他的光不是自然光，而是经过了精心设计，酷似现代舞台特写时用的聚光，即把表现的地方用最明亮的光照射， “亮”与“黑”形成强宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）8烈的对比，被称为“黑影强光”卡拉瓦乔的革新为 17 世纪伟大的巨匠们奠定了基础。谢 辞感谢我的老师，他们严谨细致、一丝不苟的作风
21、一直是我工作、学习中的榜样；他们循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪。在此，我还要感谢在一起愉快的度过大学生生活的同学门，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个一个的困难和疑惑，直至本文的顺利完成，对本课题做了不少工作，给予我不少的帮助。在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从不知道毕业论文的写法，到开始进入课题到论文的完成，再到完成毕业论文答辩稿，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意！宁夏师范学院 2011 届专科生毕业论文（设计）9参考文献1 周宁.西方绘画史话M 国际文化出版公司 ， 1999 年 8 月出版 2 汝信.西方绘画艺术史M王红媛编著. 宁夏人民出版社 ， 2000 年 10 月3 黎孟德.杨箐.外国艺术名作快读M四川文艺出版社， 2003 年 1 月4 外国美术史及作品鉴赏 M高等教育出版社，2007 年 12 月注 释卡拉瓦乔. 文艺复兴的遗腹子.来源南方人物周刊，第 4 章第 15 页.2010 07 26哈勒姆.画家传记 ，第 265 页第 17 行
