1、1合肥市第四十八中学校本教材之二 唐诗宋词主 编 周蓓副主编 汪蓉 边洁 许秀娟概 说唐诗宋词作为中国古典诗歌史上的各擅一代文学之胜的华彩乐段，已成为民族历史文化中最精粹的一部分沉潜于我们的精神血脉之中，涵养和塑造着我们的心灵世界，所以，人们总是喜欢把它们放在一起来吟诵谈论。唐诗宋词之间虽有着表现功能审美风格等方面的差异，但同时也有着内在的关联，其中最为根本的是词为“ 诗余” 。在宋代，词人创作风格流变、意象构造、典故使用等往往以唐诗作为必要的参照和取法渊源；唐代是一个情感超过思想的时代，而宋代则是一个理性精神高扬的时代。23第一课 有关诗的知识关于诗的分类，从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗
2、。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。(一)古体和近体古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从诗经到南北朝，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；b.押平声韵；c.每句的平仄都有规定；d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体
3、诗。长律一般是五言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫风疾舟中伏枕三十六韵 ，就是三百六十字；白居易代书诗一百韵寄微之 ，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。(二)五言和七言五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。(三)学习古诗应该掌握哪些内容1、学习古诗应该了解每一历史阶段诗歌的主要特征及代表作家作品。诗歌发展的脉络为：诗经楚辞(屈原及作品)汉乐府(
4、乐府双璧古诗十九首 、 “建安诗人”)魏晋南北朝山水诗(陶渊明的作品、大谢小谢的作品)唐诗(“初唐四杰” 、 “边塞派诗人” 、山水田园诗人、李杜作品、新乐府运动、韩孟作品、晚唐小李杜)2、古诗的体例以唐为界，诗分古体诗和近体诗。古体诗有四言、五言、七言、杂言。近体诗有律诗(五律、七律)、绝句(五绝、七绝)、排律(10 句以上)。诗，按有无完整的情节，分为叙事诗与抒情诗。词，词牌，小令(58 字以内)，中调(5990 字)、长调(91 字以上)、上下片或上下阕。曲：有曲牌，曲牌下设题目。曲牌前有宫调。3古诗的意象4有些事物成为了诗常用的，积淀了丰富的文化内涵和审美情趣。柳送别，菊高洁，柳絮愁绪
5、，月相思，雁思乡，香草美人忠臣，露人生苦短同一意象在不同诗人笔下有不同的象征含义：草：白居易“野火烧不尽，春风吹又生” ，顽强、坚韧；韦应物“独怜幽草涧边生” ，闲雅、淡然；贺铸“一川烟草”寂寞愁苦。4古诗的风格、流派总的风格有两种：现实主义和浪漫主义李白清新飘远，杜甫沉郁顿挫，杜牧清新俊拔，李贺的奇诡险怪，李商隐的绮丽精工。流派是艺术风格相近的作家群。王、孟山水田园诗派，高适、岑参、王昌龄边塞诗派，柳永、李清照、姜夔婉约词派，苏轼、辛弃疾豪放词派。当然，一个作者拥有主要风格的同时，还有其他风格，如辛弃疾典型的豪放词人，但也有“七八个星天外，两三点山前”的清新明丽之作。5古诗的技巧表现手法：渲
6、染、烘托、用典、比兴、象征、对比、联想与想象，衬托(正衬、反衬)、虚实结合。表达方式：描写(白描、工描)、抒情(直、间)、记叙、议论。修辞：比拟、夸张、对比、排比、对偶、比喻、反复、设问、反问、互文、借代、双关6古诗的鉴赏针对问题回答：这首诗运用什麽手法，描绘什麽情景，塑造什麽形象，表现诗人什麽思想感情。鉴赏一首诗，包括叙、析、评。析为简要分析，评为自己观点。5第二课 唐诗总论唐代诗歌创作繁荣，题材丰富、风格多样、流派众多、体制齐备，作家作品量多质高，据全唐诗存录，诗有 4.89 万余首，有姓名可考的作者 2200 多人。唐诗成就卓著，是在封建政治、经济进一步发展、变革的历史条件下，在社会思想
7、比较开放，艺术文化普遍高涨的推动下，诗人们继承和发扬 诗经、楚辞以来的优良传统，广泛总结前人的创作经验，百花齐放、推陈出新的结果。它显示出中国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段。发展过程：唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等四个阶段。第一阶段；初唐诗歌。初唐四杰，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。诗歌的内容和形式有所开拓，他们提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。与他们略同时而不同流派的，有沈佺期、宋之问，他们的主要贡献在律体完成方面。沈、宋被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。第二阶段；盛唐诗歌。1、盛唐诗人盛唐诗人在陈子昂和沈佺期、宋之问的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来
8、，玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现，他们的作品精丽华美、雄健清新，表现了时代共同的艺术特色。边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。边塞诗派以高适、岑参、王昌龄为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮；田园山水诗人以王维、孟浩然最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩清淡，其中以王维成就最高。李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志，李白的名作，以安史之乱前为多。内容、题材丰富，气势雄放，想象丰富，风格飘逸，多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理；杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难，博大精深，沉郁顿挫。2、盛唐气象盛唐指唐玄宗在位的开元、天宝年间，大致
9、相当于公元八世纪上半叶，这时国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，对外交流频繁，社会充满自信，不仅是唐朝 的高峰，也是中国封建社会的鼎盛期。盛唐涌现出以李白、杜甫、王维为代表的一大批诗人，他们共同开辟了一个气象恢宏的诗歌的黄金时代。 所谓“盛唐气象”，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时代风格、时代精神是博大、雄浑、深远、超逸的，充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验这一切合起来就成为盛唐诗歌与其它时期的诗歌相区别的特色。盛唐诗人王湾有一首次北固山下，当时的宰相张说称赞不已，这首诗的中间两联正好可以用来形容那个时代：“潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。”那三个形容词：平、阔、正，
10、还有那高悬的风帆，从残夜中生成的海日，进入到旧年里的江春，都让人感受到盛唐时代的气息以及盛唐诗歌的风貌。再看以下这些盛唐诗人的歌唱：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”(孟浩然望洞庭湖赠张丞相)“欲穷千里目，更上一层楼。” (王之涣登鹳雀楼)“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。”(李白庐山谣)“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”(李白宣州谢脁楼饯别校书叔 云)“会当凌绝顶，一览众山小。”(杜甫望岳)“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”(高适别董大)在这些诗句里洋溢着一股涵天盖地的雄浑之气。盛唐诗人并不是没有忧愁，李白就经常把愁字挂在嘴边，诸如“愁疾”、“愁颜”、“愁心”、“愁发”、“愁肠”，不一而 足。
11、但我们只要将李白和中唐的孟郊、李贺，晚唐的温庭筠、李商隐比一比，就可以感到李白愁得来有力、愁得来气派。正如他的名句：“抽刀断水水更流，举杯消 愁愁更愁。”(宣州谢 楼饯别校书叔云)显示的是强者之愁，在愁中有一股浩然奇气李白他以一种震慑的力量征服了当时的读者。他不甘心走一般士人的科举之路，要凭借自己的才能和声誉直取卿相。他常自比为大鹏，任意地遨游于天地之间。杜甫在赴长安应试的途中与离开长安东下漫游的李白相遇，竟然放弃考试，跟随李白漫游了许多地方，别后杜甫对他仍念念不忘，写了许多诗怀念他，赞叹他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”6体现盛唐气象的诗人还有王维，他的佛教造诣很深，而且能将禅意融会到诗里。他是
12、书法家，又是音乐家和画家，。他的画迹，据录，仅宋朝宫廷里就有一百二十六件。王维九岁就会作诗属文，他的政治感遇诗、山水诗、边塞诗、赠别诗，都是第一流的。苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”(书摩诘蓝田烟雨图)。盛唐诗人的魅力，既是属于他们个人的，又是属于那个时代的。只有辉煌的时代，才能为辉煌的人物提供形成魅力的条件。唐朝实行抑制门阀士族的政策，以科举取士，打破了门阀士族垄断政治的局面，使大批中下层庶族文人登上政治舞台。这批在唐朝建国后成长起来的新人，有丰富的生活阅历，比较了解社会的实际、政治的利弊和民生的疾苦。他们有抱负、有见识、有能力，敢于冲破旧的藩篱开拓新的局面，盛唐气象也
13、就是这批新人的气象。盛唐文人之间有一种健康融洽的关系，这也有助于气象的形成。从贺知章和杜甫对李白的推崇、李白对孟浩然的称颂中，都能看出盛唐文坛那种良好的气氛。杜甫的饮中八仙歌描绘贺知章、李白、张旭等八人醉后的狂态，欣赏和钦佩之情溢于言表。还有一个人应当特别提出来说一说，这就是张说，他是从初唐过渡到盛唐的关键人物。他的诗还带着初唐的拘谨，但是他特别奖掖后进，他所奖掖的文人能考知的有张九龄、贺知章等三十余人。贺知章和张九龄又再奖掖后进，如贺知章对李白，张九龄对王维。从以上所举的种种事例可以看出，盛唐文人是怎样的大度。总之，开明与开放是盛唐气象的根基。惟开明才能革旧布新云蒸霞蔚，惟开放才能百川汇海博
14、大深邃。盛唐不过短短的五十年，其国势之强盛，气象之恢宏，不但在中国历史上是一个亮点，放到世界历史上也是值得我们骄傲的一片辉煌。3、诗仙、诗佛、诗圣不妨先为诗作三大家立一自画像：“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”（赠裴十四），无疑是诗仙李白最传神的写照，他，永远以自我为中心且无限放大。“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”（竹里馆），则是诗佛晚年王维的传真，虽然他曾以“任智”、“守仁”、“为苍生谋”作为立身之本，然而此时，他已只与明月印心。“江汉思归客，乾坤一腐儒”，杜甫末年江汉诗中这“腐”字，不无自嘲，却也有以见出，将“儒”的精神进行到底的执拗，在他真是刻骨铭心。 一个洋溢着越逸之
15、气的时代，三位不世之才的诗国巨匠以诗佛王维、诗仙李白、诗圣杜甫为标志的盛唐诗，在后人的心目中似乎总是一片辉光。其实这段诗史交织着一代才士希望与失望的心史：“一生几许伤心事，不向空门何处销”（叹白发），王维卒于公元 761 年，诚然，他已成为诗佛，次年李白客死当涂，又八年后的大历五年（770），杜甫贫病交迫，卒于江湘漂泊的孤舟之中。 十年之间，盛唐三巨匠相继谢世，一个传奇般的时代结束了；然而他们留给后人的思索，却分外永长。第三阶段；中唐诗歌。中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。此外，白居易、元稹一派倡导新乐府运动，写下
16、大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗，风格舒徐坦易。而韩愈、孟郊、李贺、贾岛一派则以奇险峭刻见长。但韩诗气豪，孟诗思深，李诗幽丽，柳宗元刘禹锡的诗精练含蓄，意境优美，韵律和谐。这一时期，诗人们的创新精神和个性风格是异常突出的。第四阶段；晚唐诗歌。晚唐五代诗风渐趋纤巧，总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献，其诗声情流美，但伤时忧国，哀怨深沉，有种没落感。温庭筠词采绮丽，但格调低。此后诗家多是效法前人，艺术上无重大突破。78第三课 初唐四杰之王勃【王勃简介】王勃，字子安，绛州龙门（今山西省河津县）人，初唐四杰之一。王勃为隋末大儒王通的孙子，王通
17、生二子，长名福郊，次名福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。可知王勃生长于书香之家。王勃是初唐诗坛上一位非常有才华的诗人，只活了 27 岁，确实令人痛惜。王勃自幼聪慧好学，为时人所公认。 旧唐书本传谓王勃：“六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏三珠树也。 ”唐高宗麟德元年（664 年） ，王勃上书右相刘祥道，中有“所以慷慨于君侯者，有气存乎心耳”之语，求刘祥道表荐。刘即表荐于朝，王勃乃应麟德三年（666 年）制科，对策高第，被授予朝散郎之职。此时的王勃，才 14 岁，尚是一少年。沛王李贤闻王勃之名，召王勃为沛府修撰
18、，十分爱重他。当时诸王经常斗鸡为乐，王勃闹着玩，写了一篇檄文，不料竟因此罹祸，唐高宗认为是使诸王闹矛盾，将王勃赶出沛王府。其实王勃此次受打击，并非真的因檄文而触怒高宗，而是因才高被嫉。王勃被赶出沛王府后，便去游蜀，与杨炯等放旷诗酒，驰情于文场。 旧唐书杨炯传说：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。 ”王勃诗文俱佳，不愧为四杰之首，在扭转齐梁余风、开创唐诗上功劳尤大，为后世留下了一些不朽名篇。他的五言律诗送杜少府之任蜀州 ，成为中国诗歌史上的杰作，久为人们所传诵， “海内存知己，天涯若比邻”已成为千古名句，至今常被人们引用。而王勃最为人所称道、千百年来被传为佳话的
19、，是他在滕王阁即席所赋滕王阁序 。王勃作为古代一位极富才华的作家，未及而立之年便逝去，实在是中国文学的一大损失。送杜少府之任蜀州王 勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。【注释】杜少府：作者的一位朋友。少府是对县尉的称呼。之任：赴任。蜀川：今四川崇庆县。 城阙：城郭宫阙。阙是宫门前两边的望楼。三秦：项羽曾分秦地为三，这里泛指秦地（今陕西关中一带）。辅：京城附近地区。这里是说长安以三秦为辅。 五津：四川岷江上的五个渡口，是杜少府赴任去的地方。 宦游：在外做官。 海内：四海之内，指中国。存：有。 天涯：天边，指相距遥远。若：如同，好像。比
20、邻：近邻。 无为：不要。歧路：岔路。这两句是说，不要像儿女那样，在分别时哭泣。 【解说】这首诗是作者在长安送朋友到远处做官时写的。诗的前四句概括了两地相距之远，抒发了两人离别时的共同感慨。后四句说明了两人友情的深重，并且相互勉励，不要为分别而过分感伤。9滕王阁诗王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。【译文】高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早上，画栋飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，时日悠悠不尽，事物变换，星座移动，渡过几个春秋。高阁中的滕王如今在哪
21、里呢？只有那栏杆外的长江空自流淌。【词语解释】江：指赣江。日悠悠：每日无拘无束地游荡。物：四季的景物。帝子：指滕王。10第四课 盛唐田园之孟浩然【孟浩然简介】孟浩然(689-740)是唐代第一个大量写山水田园诗的人，存诗 260 多首，多为五言律诗。孟浩然的山水诗多是写他故乡襄阳的名胜，象秋登兰山寄张五、夜归鹿门歌、江山思归等，将襄阳的山水、烟树、新月、小舟描绘得平常而亲切。他的田园诗数量不多，但生活气息浓厚，如过故人庄、游精思观回珀云在后等，农家生活的简朴，故人情谊的深厚，乡村气氛的和谐，都给人留下难以忘怀的印象。他的一些小诗，如春晓也写得含蓄清丽、韵味悠长。孟诗风格以清旷冲淡为主，但冲淡中
22、亦有壮逸之气。孟诗思想内容不甚丰富，但从艺术的完整、精美上来讲，与王维完全可以并驾齐驱。过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。【注释】过：拜访。具：准备。场圃：农家的小院。就：赴。这里指欣赏的意思。 【解说】这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。 望洞庭湖赠张丞相孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。【注释】涵虚：包含天空，指天倒映在水中。混太清：与天混成一体。云梦泽：古时云泽和梦泽指湖北南部，湖南北部一带低洼地区。济：渡。端居：安居。
