1、京剧锣鼓与京剧演出一段京剧可以不用说白、唱词或弦索，却不可欠缺锣鼓伴奏，尤其如是在武打场面中。锣鼓泛指所有打击乐器，它不单能控制整出戏的进度，更能透过乐师在敲打乐器时的力度和速度变化，营造出不同的喜剧气氛，并借以激发演员的情感和加强观众投入戏剧内容；故锣鼓乐在京剧演出中佔有十分重要的地位。 常见京剧打击乐器： 京剧的伴奏乐队分文场和武场。文场泛指所有管弦乐器（或称丝竹，即旋律乐器） ，主要由京胡、京二胡、月琴和三弦组成，称为四大件；武场泛指所有打击乐器，主要由鼓、大锣、小锣和钹四类乐器组成，称为武场四大件。在武场四大件中，每类乐器再细分为多件不同大小的乐器，每件乐器亦有特定用途。乐器虽多，但通
2、常不会同时应用。此外，为了节省人手，乐师通常需要兼顾演奏一件以上的乐器。就武场四大件来说，常用乐器包括下列四种。 一、大锣 大锣声音强烈宏亮，多被用于衬托武将的上场、下场、战争及配合突变情感的场面；大锣又分有不同大小的大光锣、小光锣和虎音锣等。在一般演出中，一个大锣手通常会用七至八面不同大小的锣。在用途方面，大光锣的音较低，乐师会以它作一般伴奏；小光锣音较高，乐师会以它衬托武师的打斗场面；虎音锣的音较厚，较适合用来衬托花脸的动作。 二、小锣 小锣的声音清脆文雅，且带诙谐色彩，故多被用于衬托文人、女性或丑角的上场、下场，以及用它来配合各种小动作。 三、钹 钹包括铙钹、鼎钹、齐钹和小钹四种；亦有不
3、同大小，其中以铙钹为京剧中最常用，多与大锣及小锣配合演奏。乐手通常备用数个音高不同的铙钹，根据剧情及大锣的音域来选择运用。乐手会以不同技巧来控制乐器的音色，以渲染不同的剧情。 四、鼓 包括单皮鼓、堂鼓和大堂鼓，在京剧中以单皮鼓较常用。由于鼓和板是由同一乐师敲打，故将这两件乐器合称板鼓，而打鼓板的乐师被称司鼓。单皮鼓的声音清脆短速，善于用来表达活泼跳跃的节奏。堂鼓声音较高，通常用于战争、升堂或起更等场面；当它与其他打击乐器配合使用时，亦可用来衬托水战、行船、暴风雨等环境气氛。大堂鼓又名南堂鼓，声音较堂鼓雄壮，有时用于战争场面以加强气氛，有时亦用于青衣唱反二黄的伴奏上。 一个传统京剧乐队一般有七、
4、八人，分别负责板鼓、大锣、小锣、钹、京胡、二胡、月琴兼吹唢呐和笛子、三弦兼打堂鼓和吹唢呐、胡琴兼吹笛子；司鼓需兼任领导的角色，带领整个乐队与演员的协调。随着伴奏音乐的日趋丰富及对演奏者的要求不断提高，乐队人数亦相应加增。京剧锣鼓点的运用特色： 为配合不同人物动作及剧情发展，敲击乐师常以不同速度和力度敲打各种乐器来营造戏剧效果，并形成一系列基本节奏程式；这些特定节奏程式即行内所称的锣鼓点。有不少京剧锣鼓点是源于昆剧，每个锣鼓点亦有特定名称。据鲁华在京剧打击乐浅谈中所载，锣鼓点的命名方式主要有四种，包括 1.借用传统曲牌名称，如风入松 ；2.根据舞蹈动作、舞台调度及唱腔板式而命名；3.根据锣鼓点的
5、用途而命名；4.根据乐器所发出的音位数目而命名等。此外，锣鼓点的音响效果及使用范围亦可分成三类，包括 1.以大锣为主音，与小锣、铙钹和鼓板一起运用，通常用来配合较激烈、认真或悲伤的场面；2.以小锣为主音，辅以鼓板，通常用来配合较轻松、快乐或诙谐的场面；和 3.以铙钹为主音，并加入小锣和鼓板，通常用来营造一些反常、黯淡并带有哀伤的气氛。在一般情况下，以大锣和小锣为主音的锣鼓点较为常用。故此，乐师即使演奏同一锣鼓点，但以不同乐器为主音，其音响效果亦有分别；此外，每个锣鼓点在演奏时亦可加变化，如例一所示， 急急风便最少有三个较常见的版本。 例一：急急风锣鼓点的三个版本 锣鼓点的用途大致可分五类。第一
6、类是身段锣鼓 ，它为演员提供一个鲜明的节奏，以配合演员上场、下场、走路、骑马、亮相、打斗等身段和动作，如例二，在定军山中所用的四击头锣鼓点便是用来配合黄忠出场亮相的。 例二：四击头锣鼓点 第二类是加强人物在语气上抑扬顿挫的锣鼓，每每在念诗、念引子或唱点降唇 、 粉蝶儿等曲牌之间出现，在运用时通常配合人物动作；如例三，在问樵闹府中所用的小锣二三锣锣鼓点。 例三：小锣二三锣锣鼓点 第三类是开唱锣鼓 ，是在乐段的开头、收尾，或在两个唱段之间出现，目的为提示演员下一个唱段的板别和速度；如例四，在空城计中所用的夺头锣鼓点。 例四：夺头锣鼓点 第四类是用来加强戏剧效果、烘托气氛和渲染环境的锣鼓，如叩门、水
7、声等声音，或配合剧中人物上、下船动作时的伴奏。如例五的水声锣鼓点（由耿天元先生提供） 。 例五：水声锣鼓点 第五类是表达演员在情绪上的突然变化。如例六，刘延昌在宝莲灯得悉孩儿被秦府官保打死时所用的一击锣鼓点 例六：一击锣鼓点 然而，大部分锣鼓点均有一种以上的用途。如一锣 、 两锣锣鼓点，乐师既可用它来配合人物动作，亦能加强人物念白时的语气；住头锣鼓点可用来结束唱段或连接唱段后的念白节奏；四击头锣鼓点能配合人物的亮相动作，亦能表现演员短暂的情绪变化；而急急风和乱槌等锣鼓点，由于节奏较强和较快，乐师通常会在急速、紧张或激烈的情况下，用来突出演员烦躁、焦急或束手无策的心情，亦能用来配合人物的上场、下场、走路或武打的动作。此外，为配合剧情，有些锣鼓点是由多个基本锣鼓点串合而成，用以表达一套动作程式，如例七的起霸锣鼓点。 例七：起霸锣鼓点 上例为非主要人物的起霸场面，若是主角，如薛平贵在投军别中所用的起霸 ，则更为复杂。 由于锣鼓点的用途和节奏均有很多变化，若大家希望作深入了解，必须多作实地观察及应用，才能对此有更具体的掌握。
