1、-_Vary 渲染一直以来，就想写篇关于 vray for sketchup 的参数教程，因为这两个软件大概是目前最普及的渲染组合了，大家很关心怎么用好这个组合。而且我自己在与软件斗争的过程中，也有些心得体会，分享一下，也算是对自己学习的总结。另外一个原因就是，针对建筑系学生的渲染教程并不多，我试试能不能做点贡献。另外要作一个声明：就是关于渲染的定位问题，表达，只是工具，设计本身才是王道，一个完善的设计，就算 skp 直接导图，都会有非常好的效果，烂胚子再怎么渲也不会起死回生。当然如果你有能力，在方案的基础上利用渲染，把空间的感受表达好，这就是锦上添花的事情了，或者你方案的核心想法就关乎光影，
2、那渲染就会变得更为重要起来。大家不要被讲软件的帖子误导了，把精力投入到软件上，相反，我这篇帖子的目的就是希望大家在这上面少花点时间。接下来进入正题：这就是 vray for sketchup 的工具栏了，咱们的教程从“O”这个按钮开始。“O”,即 Options(选项)，点击打开 vray 参数选项面板：（我习惯使用的是英文版，因为好的教程都是英文的，学起来有个对应，方便些，但是为了大家方便，我就搞双语教学啦。 ）-_我们一个一个的来看：一、参数读取选项点 Load，会弹出以下窗口：这些参数预设还是有点用的：A 通常来讲，如果你不懂 vray，选择了 high 或 very high 级别的参
3、数，且场景中没有你自己添加的灯，又不是在室内的话，就能得到一个俗称“傻瓜渲 ”的效果，基本和 skp 中所见一致，清晰程度还是有保证的。B 第二个用处是你在学习 vray 参数的过程中，可以看看这些不同精度参数的区别在哪里，从而理解怎么调叫提高参数，怎么调叫降低参数，呵呵。C 或者你已经熟悉了 vray，当你想渲正图的时候，直接读取一个 very high，然后在这个基础上改参数，还是很方便的。存取参数的功能还会有其他方便的用途，比如在使用发光贴图作为首次引擎，使用发光样本文件进行“渲小图，出大图“的时候，用这个切换参数会很方便。 “渲小图出大图” 放后面讲。二、全局开关从这里开始，我要开始发
4、散的讲了，帖子的标题叫由参数面板说开去嘛，我不会只讲软件，-_vray 参数详解网上早有了，但是能不能理解每个参数，并且用好，就是另外一回事情了。第一个值得思考的问题，我们为什么能看到身边东西、外面的世界？大家肯定懂得：首先，有光，然后物体会反射光，这些光被眼睛捕捉到，在脑中形成了视觉的形象。那么继续思考，白天的光源只有太阳，那么不能被太阳直射到的地方的光是怎么来的呢？为什么背阴的房间也是亮的呢？因为光能够被反射，环境中的万物都在反射光线，并且通常是由一点散射至四面八方的漫反射，大地，天空，建筑，树，车，人等等。由于这样的反射，把太阳这个主光源的光，分散到了世界的各个角落，整个世界都是亮的，每
5、个角落，只要他不是封闭的，或多或少都能被漫射光间接地照亮。举个例子，一辆晴天场景下的汽车是如何被照亮的呢？他首先受到太阳这个直接光源的照射，同时受到周围环境各种反射光的照射，因此他的背光部分也不会是全黑的，影子也不会是全黑的，都会受到周围环境间接地照明，而且这些间接照明的光源，归根结底还是太阳。而 GI（Global Illumination 即全局照明）这一概念的含义就是：为了使渲染的光线效果更为真实，在渲染时不仅考虑直接从光源发出的光线（direct illumination 即直接照明，阳光，灯都属于直接照明） ，而且考虑这些光线在被场景中的各种表面反射后对场景的照明（indirect
6、illumination 即间接照明，不发光物体的镜面反射光，漫反射光都属于间接照明） 。理论上，全局照明（GI ）= 直接照明+间接照明，但是 CG 业内往往把 GI 和间接照明混为一谈，因为全局照明技术的革命性因素就是间接照明，没有间接照明，就谈不上 GI。Vray 在全局照明（GI）这一点上，是很不错的，这也是它的精髓所在。-_材质控制组反射/折射反射/折射，控制是否渲染反射/ 折射效果，理论上来说，如果物体不能反射了，也就看不到任何物体了，但是当不勾选这个选项的时候，我们仍然能看到渲染的结果，所以可以知道漫反射还在，GI 也还在。其实在这里， “反射”指的是狭义的反射，即镜面反射效果，
7、对vray 来说就是 vray 材质的反射层。因此，当把这个选项的对勾去掉后，场景全局的材质的反射层，折射层就不起作用了。上图左右唯一的区别就是这个参数的变化，可以看到除了大方体的镜面反射效果外，其他部位的着色没有任何区别，光影也没有任何区别，这说明了一个问题，vray 在计算反射效果时，并没有根据表面的光滑程度不同来改变反射光的强度，说白了通过反射层添加的“反射”仅仅是一个视觉效果而已， ，材质开启了反射，就能看到他所反射的像，但是反光的多少毫无变化，我管它叫“假反射”。通过常识也能知道，反射光量不随表面光滑程度变化显然是不对的，要想达到真实的效果，就要去间接照明卷展栏，把反射焦散这个选项打
8、开，具体内容，等到间接照明那一节会进一步说明。-_左图的反射是“假反射” ，仅有虚像的图案而已，光线并没有得到相应的反射。可以看到右图由于开启了反射焦散，小绿盒子的背光面被镜面的反射光正确的照亮了。这个细腻而真实的效果，当你在渲染玻璃幕墙的特写，或室内庭院的小透时，可能会用得到。平时是默认关闭的，对大效果图，鸟瞰图，意义不大，没有必要开。最大深度指的是在计算反射/折射效果时，光线的反弹次数，数值越高，反弹次数越多（对反射来说），或折射次数越多（对折射来说） ，越高越趋近真实，但是其实仅仅影响的是“假反射” 的效果，并不影响间接照明的反弹次数和真实程度，也就是说，这个参数的高低不影响照明的反弹次
9、数和真实程度，只影响镜面反射或是折射效果所看到的虚像的反射次数，进而影响其真实程度，举个例子，如图，我建立了一个场景，这个场景中间是一个红盒子，两边对立两个平面镜，如果是现实中的话，我们应该看见无数红盒子的虚像， “盗梦空间” 都看过吧。但是在 vray 中是没法也没有必要进行无数次反弹的计算的（我也说不准，如有误欢迎指正）。那么我向一面镜子里看过去，会看见什么呢？-_结果很明显，这里控制的是计算反射虚像时，光线追踪的次数，超过这个反弹次数，计算即停止，弹一次，一个虚像，弹五次，五个虚像，以此类推。而且可以看到，反射次数的增加，丝毫没有影响光照效果，即所谓“假反射”，反射效果只是张画儿而已。一
10、般来说，测试时开 1、2 正图开 5，足够了。最大透明级别，透明终止阈值，这两个用默认值就好了，除非要给玻璃制品特写，否则不用调高，建筑学基本不用改这个数。贴图，这个钩去掉了，材质贴图就不会被渲染，只会渲染单色表面，也有人因为误操作取消了这项一直渲不出来纹理的。没有特殊需求，一般勾选。贴图过滤，一般来讲，渲染时会对贴图纹理进行些许的抗锯齿处理，对质量高的贴图来说，钩不钩选真没什么区别。一般勾选。模糊效果，全局模糊总开关，取消掉的话，就不能渲染模糊反射和模糊玻璃，一般咱们测试渲染的话，往往目的就是为了看模糊玻璃或是模糊反射的效果，所以对咱们来说，测试还是正图都要打开。覆盖材质，特别好用的一个功能
11、，使用它可以把全场景用单一颜色的漫反射材质覆盖，一般用于场景布光效果的快速测试。建筑学上一般可以利用这个功能快速渲染出白模型的效果，覆盖颜色一般为 180 到 220 左右的灰色，即 RGB 均为同一值，如R：210，G：210 ，B ：210切忌使用灰度值为 255 的纯白色，因为颜色的灰度值会影响反弹光线的强度，也就是影响全局照明，纯白物体意味着最强烈的反射，在自然界中也是没有这样的情况，如果覆盖了纯白材质，场景会不真实的过亮，成图也必然会曝光过度，达不到我们测试布光的目的。建模时不使用纯白颜色这一原则在大多数情况下都适用，通常为了防止材质过曝。在实际操作中，Sketch 中的白色材质都是
12、 95%白色。-_间接照明控制组不渲染最终图像，勾选后，Vray 在计算过发光样本后就会停止，不进行图像采样器的计算，这个功能在“渲小图出大图” 时尤其有用，通常不勾选。具体使用方法会在后面讲解。光线追踪控制组二级光线偏移，这个值控制反弹光的偏移值，值越大场景漫射光越柔和，为零时图面光线会很硬朗，就保留默认的 0.001 吧，网上说这个值有防止重面的功能，亲测没有明显的效果。渲染控制组批处理渲染，渲动画时必开，平时无所谓。低线程优先，若勾选，在进行渲染计算时，同时还可以进行其他的操作，比如看看图，做做 PS 什么的，渲染速度会受影响。若不勾选，渲染时就会把电脑的机能吃尽，渲染速度会变快，但是做
13、什么都会特别卡，对咱们来说，还是勾选吧，这样在调整时，拖动窗口，关闭窗口等等操作不会很卡。机器好的话还可以做点别的。如果一直不进行其他操作，渲染速度勾不勾选差不了太多。亲测有效。显示进程窗口，就是这个窗口，勾选显示不勾选，不显示-_灯光控制组这个组的全局开关，理论上能控制全局的 vray 灯光，但是我用的这版本，绝对有 BUG，测试过程中发现，灯光选项，仅能控制默认灯光的开闭，并不能控制全局的 vray 灯光，而这本应是默认灯光选项的功能。 。 。而隐藏灯光亦不能影响所谓隐藏灯光，需要隐藏灯光的时候，仅需勾选灯光的“不可见”选项即可，和这个总开关毫无瓜葛。因此我决定这个控制组略过，一般来说，灯
14、光，勾选。隐藏灯光，根据是否需要隐藏灯勾选，感觉灯光的不可见命令完全可以满足这一需要。默认灯光，一般不勾选，默认灯光是一个与 vray 阴影方向一致的平行光灯，如果不关闭，在你布光的过程中会一直形成干扰，在 Vray for rhino 中，是造成重影的罪魁祸首。但是在渲染立面图时，由于不能使用物理相机，因此就不能使用天空贴图，投影只能用默认相机解决，此时要勾选打开。阴影，除非有特殊需要不渲阴影，否则常开。仅显示 GI，一般不勾选，但是我建议勾选后渲染一个场景，就能直观的理解到什么叫间接照明光。在这里 GI（全局照明）和间接照明说的是一个东西。Gamma 校正控制组Gamma 是一个略为专业的
15、概念，我不太懂，对建筑学专业来说也不需要太懂，但是我知道的是，一般渲染，保持这个默认值即可。当你需要把渲染成果输出为 32 位浮点亮度模式，如*.exr 格式，以便后期进行 CG 编辑的话，则需要以 sRGB 颜色空间为基础进行工作，此时同时勾选，校正 RGB 和校正 LDR 纹理可以完成线性颜色空间到 sRGB 空间的转化，勾选后不用进行其他调整，sRGB 空间的输出结果会和不勾选时 RGB 空间的结果相仿。如果你看不懂，无所谓，请略过。如果你习惯于使用 32 位高动态格式，你一定知道我在说什么。三、系统-_这个卷展栏里的参数，都是为了优化渲染策略而准备的，它们对渲染速度的贡献可以用一条曲线
16、来粗略的表示：两边低中间高，横轴表示参数高低，纵轴表示渲染速度，这条曲线肯定不精确，但是可以看到大的趋势：过低或过高的设置都不能达到最快的渲染速度，合适的设置会使速度达到峰值，但是这个峰值又非常难以把握，因为每个场景的最佳设置都会不同，找到峰值的唯一办法是实测渲染，所以对咱们来说，所谓最佳策略就是浮云，从我的实际经验来说，默认值问题不大，修改参数进行对比试验也没觉出有多大差别，这里只是讲一下各参数的意义，其实在系统卷展栏，鼠标停留在参数名称上，会弹出官方解释，英语和计算机好的可以自己看。比如：最大树深度翻译过来是这样：最大树深度，更大的数值会允许 vray 占用更多的内存，同时渲染速度会相应提
17、高 直到某个特定点。超过这个特定点的参数（根据场景不同，数值亦会不同） ，会使渲染变慢。小的数值会使 BSP 树占用更小的内存，但是渲染会更慢。我不懂什么是 BSP 树，反正每次这个值默认 60，略保守，我每次都改成 90，就是提高 150%的心理吧，实际对速度影响，谁也不知道，因为谁也不会去测，难道你会把一张正图渲两遍吗？貌似不会。但是根据网上达人的实测，我可以提供一组数据给大家，同样场景最大树深度 30，渲染时间 47 分 45.1 秒最大树深度 60，渲染时间 22 分 14.6 秒最大树深度 90，渲染时间 21 分 33.3 秒可以看到，默认值 60 挺好的，每次用 90 也没有坏处
18、。-_后面的最小叶片（Min Leaf） ，默认值 0，面/ 级别（Face/Level）默认值 2，一般都是留着默认值不动的，这个内存限制（Mem Limit） ，是这样的，默认值 400，就是渲染时，光线追踪部分最多占 400M 内存，你有两条内存的话，每条内存最多就占 200M，根据你的机能改吧，我的台式是两条 2G,所以，每次这个参数都设 1200，速度上，只要不是数值过小，都差不太多。区域划分指的是，渲染时跑来跑去那个小块儿的大小，过小会引起内存频繁读写，过大会造成卡死，默认挺好，大家也都习惯，就 48x48 像素挺好。倒序勾选的话，小块儿会反着跑，没什么区别，反正图又不分先来后到。
19、分布渲染，是指用多台电脑渲一张图，速度是线性叠加的，多人合作电脑多的要死时可以一试，特别是笔记本电脑都有无线网卡时，方法请自行百度，网上有很不错的教程，我没操作过，因此不瞎讲。四、相机参数面板相机，终于又到了重头戏时间，这个面板是如此的重要，发散的知识也很多，我们开始吧。默认相机面板：这个默认相机的空间位置是和 sketchup 中的相机永远一致的，skp 软件一直有一个弱点，就是我们不能操作摄像机的位置，只能通过视觉上看到的场景来大致估计相机的空间位置，这虽然在很多情况下可以忍，但还是不够精确，没辙，忍忍吧。默认相机在什么情况下使用呢？对于建筑学同学来说，一般有如下情况：A 渲染人工光源的室内场景，如剧场室内。 （选择默认相机的原因，不涉及太阳光）B 渲染小体块分析图或家具设计等等，总之是小东西，人工打光。 （选择默认相机的原因，不使用太阳光）C 渲染夜景。 （原因同上）D使用 HDR 环境贴图作为光源（原因仍是不使用太阳光，这个不一定，有的 HDR 质量较高，阳光很充足，使用默认相机可能会过曝）E 渲染鸟瞰，但是想获得手工模型感。 （选择默认相机的原因，不使用太阳光，人工光会改变模型的尺度感）F 渲染立面图。 （选择默认相机的原因，物理相机无法看到平行投影的视角，因为光线无法聚焦，而默认相机可以，所见即所得。 ）
