1、唐代文学试题一、填空题：1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是- 。2、 “吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是-的景致。3、 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于-。4、 “玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自于-。5、 “明月松间照，清泉石上流”出自于-。6、完成诗句：“日暮苍山远，天寒白屋贫。-，-。 ”7、 “回看天际下中流，岩上无心云相逐”出自于-。8、唐代传奇之名来源于作家-的小说集-。9、 “黄粱美梦”一语出自- 。10、 “宁为百夫长，胜作一书生”出自于-。11、 “人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”出自于-。12、五言律诗的定型是由-、-二位诗人最后完成的。13、 “气
2、蒸云梦泽，波撼岳阳城”出自于-。14、 “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于-。15、 “业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”出自于-。16、 长恨歌传的作者是-。17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是 。18、 “露重飞难进，风多响易沉”出自于 。19、 “事修而谤兴，德高而毁来”出自于 。20、 “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲出自于” 。21、 “忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”出自于 。22、 “如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”出自于 。23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是 。24、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作家是 。25、 “遥望齐州九点烟，一泓海水杯中
3、泻”出自于 。26、 “香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”出自于 。27、 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于 。28、 “山回路转不见君，雪上空留马行处”出自于 。29、陈子昂登幽州台歌中“前不见古人”的“古人”指的是 。30、 “南柯一梦”出自于唐传奇小说作品 。31、唐代文学以 为分水岭，可以分为前后两期，前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人 ，形成一种诗风“ ”。33、上官仪提出之“ ”、 “ ”说，以音义的对称效果来区分偶句形式。34、魏征曾总结南北朝文学说：“江左宫商发越，贵于 ，河朔词义贞
4、刚，重乎 。 ”并主张“各去所短，合其两长” 。35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的，但最主要的是“ ”观念。36、 “醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”出自于 。37、 是专攻七绝的高手。38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中， 是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府 的手法。40、唐文宗曾下诏，将 的歌诗， 的剑舞和 的草书称为“三绝” 。41、在盛唐诗人中， 、 长于五绝， 等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有 一人。42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是 。43、 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云”出自于诗人 之手。44、 “
5、鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自于 。45、晚唐诗坛上，强调“韵外之致” 、 “味外之旨”的诗人是 。46、 “地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”讽刺的对象是 。47、 “菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”指 。48、 在花间集中被列于首位，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。49、 “终日望君君不至，举头闻鹊喜”出自于 。50、李煜词无论前期后期，有其一贯的特点，那就是“ ”。二、选择题：1、下列作品不属于白居易的作品有-。A、 轻肥 B、 卖炭翁 C、 买花 D、 舂陵行 。2、下列诗句中不属于杜甫作品的有-。A、万里悲秋常作客，百年多病独登台。 B、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。C、夜
6、阑更秉烛，相对如梦寐。 D、一丛深色花，十户中人赋。3、下列诗句把不属于王维作品的有 。A、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 B、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。C、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 D、东林精舍近，日暮但闻钟。4、下列作品中内容不属于同一类别的是-A、 听颖师弹琴 B、 李凭箜篌引 C、 子夜吴歌 D、 琵琶行5、下列表述中不符合李白诗歌特点的有-。A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。 B、喷发式的抒情方式。C、诗歌中写得最多的是白色。 D、壮美与优美并存。6、下列作品不属于李贺的有 。A、 梦天 B、 金铜仙人辞汉歌 C、 雁门太守行 D、 听颖师弹琴7、下列作品不属于六朝志怪小说的有
7、-。A、 西京杂记 B、 博物志 C、 搜神记 D、 拾遗记8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-。A、王维 B、孟浩然 C、李白 D、常建9、下列表述不符合韩孟诗派的有-。A、以丑为美，以俗为美。 B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。 C、笔补造化。 D、不平则鸣。10、与词相配的音乐是-。A、雅乐 B、清乐 C、燕乐（宴乐） D、江南吴歌。11、 “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于 的作品。A、张若虚 B、刘希夷 C、孟浩然 D、刘禹锡12、下列诗句中不属于王维作品的是 。A、 嫩竹含新粉，红莲落故衣。 B、渡头余落日，墟里上孤烟。B、 月出惊山鸟
8、，时鸣春涧中。 D、鱼戏新荷动，鸟散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一项是 。A、当生活坎坷、身处离乱时，杜诗便表现为沉郁顿挫。B、当生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。C、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。14、偏爱水行，曾吟出“野旷天低树，江清月近人”的诗人是 。A、王维 B、张若虚 C、孟浩然 D、谢灵运15、 “田夫荷锄立，相见语依依”是诗人 的诗句。A、陶渊明 B、王维 C、孟浩然 D、杜甫16、曾自许为“五言长城”的诗人是 。A、王昌龄 B、刘长卿 C、刘禹锡 D、李白17、唐代传奇创作的繁荣期是在 。A、初唐 B、盛唐
9、 C、中唐 D、晚唐18、下列诗句中不属于王昌龄的是 。A、 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 B、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。C、 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 D、但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。19、 “锦城虽云乐，不如早还家”中的“锦城”即今天的 。A、重庆 B、西安 C、扬州 D 成都20、下列传奇作品中以大团圆结局的是 。A、莺莺传 B、李娃传 C、霍小玉传 D、长恨歌传三、判断题：1、在唐代作家中，很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的，他们大多儒释道的思想都有，只是成分多少，或隐或显的问题。 （ ）2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生一定的影响。 （ ）3、从文学发
10、展自身说，唐代文学的繁荣乃是魏晋南北朝文学发展的必然结果。 （ ）4、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。 （ ）5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。 （ ）6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。 （ ）7、李白诗歌虽然也有不少作品写及战乱（指安史之乱） ，但没有转向写底层百姓的苦难。 （ ）8、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。 （ ）9、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。 （ ） 10、岑参的边塞诗成就主要是在他第二次出塞期
11、间取得的。 （ ）11、高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。 （ ）12、刘长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向，一般不对特定景物作工细的描写。 （ ）13、中唐诗人中，李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。 （ ）14、与韩孟相比，李贺诗更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想。 （ ）15、韩孟诗派的诗歌理论，由重诗的社会功能转向诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。 （ ）16、暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。 （ ）17、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作，如西塞山怀古 登
12、金陵凤凰台等是其中的代表作。 （）18、山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。 （ ）19、李商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表现。 （ ）20、冯延巳不仅开启了南唐词风，而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。 （ ）四、名词解释：1、初唐四杰 2、上官体 3、沈宋体 4、盛唐气象 5、山水诗派6、边塞诗派 7、韩孟诗派 8、元白诗派 9、花间词派 10、通江唱和11、大历诗风 12、沉郁顿挫 13、三十六体 14、苦吟诗人 15、唐传奇五、问答题：1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格
13、特征。4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。12、试述白居易长恨歌主题的复杂性。13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的
14、意义。17、赏析李白的行路难 “ 金樽清酒斗十千”18、赏析李煜的浪淘沙令 “帘外雨潺潺”19、赏析杜甫的登高20、赏析温庭筠的菩萨蛮 “小山重叠金明灭”答案：一、填空题：1、 陈子昂 2、洞庭湖 3、温庭筠梦江南4、白居易 长恨歌5、王维山居秋暝6、 “柴门闻犬吠，风雪夜归人。 ”7、柳宗元渔翁8、裴铏传奇9、沈既济枕中记10、杨炯从军行11、刘禹锡西塞山怀古12、沈佺期、宋之问 13、孟浩然临洞庭湖赠张丞相14、李商隐夜雨寄北15、韩愈进学解16、陈鸿 17、张若虚春江花月夜18、骆宾王在狱咏蝉19、韩愈原毁20、崔颢黄鹤楼21、王昌龄闺怨22、李商隐马嵬23、柳宗元 24、白居易 25、
15、李贺梦天26、杜甫月夜27、刘禹锡乌衣巷28、岑参白雪歌送武判官归京29、燕昭王 30、李公佐南柯太守传31、安史之乱 32、上官仪、 “上官体”33、六对、八对 34、清绮、气质 35、无生36、王翰凉州词37、王昌龄 38、高适 39、用赋体叙事 40、李白、裴旻、张旭 41、王维、孟浩然，王昌龄、李白 42、 登高43、元稹 44、温庭筠商山早行45、司空图46、隋炀帝 47、荷花 48、温庭筠 49、冯延巳谒金门50、真二、选择题：1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B 、9B、10C 、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C 、18B、19D、20B三、判断题
16、：1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“” 5、17“”四、名词解释：1、初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。2、上官体：初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚为本” ，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为“上官体” 。3、沈宋体：初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上，完成了律诗的定型，于是后人称
17、律诗为“沈宋体” 。4、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。5、山水诗派：指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。6、边塞诗派：指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。7、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出“不平则鸣”之说，在诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异
18、之美，后人称之为韩孟诗派。8、元白诗派：中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。9、花间词派：晚唐五代词坛上的一个流派，其名源于后蜀赵崇祚所编词集花间集 ，此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表现男女之情，在艺术上文采繁华，轻柔艳丽。代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。10、通江唱和：指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象，因他们的贬所一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作“通江唱和” 。11、大历诗风：指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌，以韦应物、刘长卿及大历十才子等诗人，在诗歌创作中追求清雅高逸的情调，表现出一种孤
19、独寂寞的冷落心境。12、沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。13、三十六体：晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是李商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名，因为他们在其从兄弟中皆排行第十六，所以，时人号为“三十六体” 。14、苦吟诗人：晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人，由于对社会生活关心不够，阅历范围狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。15、唐传奇：指唐代流行的文言小说，此名源于晚唐作家裴铏的小说集传奇 。传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇文
20、异事，如莺莺传 、 枕中记等，传奇的出现，标志着中国古代小说进入成熟期。五、问答题：1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。李白乐府诗的创新主要表现在：1）借古题写时事，具有鲜明的时代精神，如丁都护歌 ；2）用古题写己怀，如将进酒 行路难等；3）在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法，如行路难 。2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在内涵上可以有多种解读，如锦瑟 。其成因大致有以下四个方面：1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分；2） 。与其诗歌意
21、象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；3）大量用典，又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括，所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是指感情的表达波浪起伏、反复低回。这一风格特征在其自京赴奉先县咏怀五百字一诗中有集中的体现，诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲痛欲绝，但每当其感情快要喷发之时，却有意地转移话题，自我节制，如此三番便形成了波浪起伏
22、、反复低回的抒情特征。4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。高适、岑参边塞诗的不同主要表现在：前者以敏锐的目光洞察边关中所存在的问题，揭示其中不合理现象，因此，其诗现实性强，如燕歌行 ；而后者则以好奇的心理，描写边塞奇特的风景，表现豪迈情怀，诗歌充满浪漫色彩，如白雪歌 、 走马川行等。5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。白居易新乐府诗的优点有 1）中心突出，旨意明确，一篇专咏一事。2）形式灵活，语言通俗。3）善于生动地描写人物，感情浓烈。其不足之处有：1）为了做到“首句标其目，卒章显其志” ，往往不惜以丧失艺术性为代价；2）有些诗无感而发，堆积议论和说教，写得枯燥乏味；3）语言上因一意追求浅
23、显务尽而失之于直露无隐，不够精炼含蓄。6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，政治遭遇非常接近，因此在诗歌创作上有许多共同特点，但由于性格的差异，他们的诗歌有具有不同的特点：刘性格刚毅，饶有豪猛之气，身受挫折，却不曾绝望，其诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽，如西塞山怀古 秋词竹枝词 ；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狭，面对沉重的人生忧患，想超越却不能自拔，其诗沉重、内敛、骨峭、淡泊简古。如江雪 渔翁 。7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来，因为：1）唐代传奇作家是有意创作小说的，不再像六朝
24、作家的“实录” ，而是以想象和虚构进行艺术加工；2）情节引人入胜，结构完整，不再是“丛残小语” 、片段式的；3）人物描写生动形象；4）在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色，主要体现于闲适的情趣，安静明秀的境界以及细致的景物描写等方面，如江畔独步寻花七绝句 。9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境相关。当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。这时的诗歌便表现出沉郁顿挫，如困顿长安、
25、陷落贼中、华州鄜州时期，所作诗歌多是这类风格。当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。杜甫对中唐诗歌产生深刻影响，白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。其间的不同主要在于，杜甫写所见所感，生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体，虽于写实中时时夹以议论，含讽喻之意，却并非以讽喻为出发点。杜诗出之以情，白诗出之以理念，将“为君”而作视为诗歌的主要目的，
26、从而极度突出了诗歌的现实功利色彩，将诗歌导入了狭窄的路途。因为过分重视诗歌的讽刺功用，从而将诗歌等同于谏书、奏章，使不少诗的形象性为讽刺性的说理议论所取代。12、试述白居易长恨歌主题的复杂性。长恨歌主题的复杂性主要表现作品对李杨故事的态度上，一方面，诗作的前半篇渲染唐玄宗好色废政，杨贵妃恃宠而骄，终于导致安史之乱，这既是对历史事实的基本概括，也是诗歌“长恨”的因由，其中包含作者一定程度的讽刺、批判态度；另一方面，诗作在描写杨贵妃的死以及其死后唐玄宗刻骨铭心的思念，笼罩着沉重哀伤的悲剧氛围，从中可以看出，诗人对二人爱情悲剧的深切同情，对美的毁灭的沉重感伤。13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。李商隐
27、的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现高峰。具体表现一下几个方面：1）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现；2）开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把实景虚化。3）在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展商作出重要贡献。4）载体裁方面，其七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。总之，李商隐诗继李白、杜甫、韩愈之后，再次为诗国开疆辟土的大家。14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。温韦二人均是花间派代表作家，其词风都有花间词所共有的婉媚、柔丽、轻艳的特征，但韦词又常
28、常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠。温词客观描绘，虽可能时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人的一种深美德联想而已。韦词则直抒胸臆，显而易见。温词意象迭出，以两句能包含多层意蕴，韦词则以首词围绕以件事从容展开。温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。温词如菩萨蛮 “小山重叠金明灭” ，韦词如思帝乡 “春日游” 。15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性。李煜词的本色和真情性，在三个方面显得很突出：一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕琢，读多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；三、因纯情而缺少理性节制。16、结合作品谈谈柳宗元山水游
29、记的风格特征及其在文学史上的意义。柳宗元的山水游记上承郦道元水经注的成就，而又有了突破性的提高，它不是对山水的纯客观描写，而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境，且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。如钴鉧潭西小丘记 。17、赏析李白的行路难 “ 金樽清酒斗十千” 。诗歌创作于诗人首次入长安求仕失败而归之时，借行路难这一乐府旧题来表现自己功业难成的苦闷。前四句化用鲍照拟行路难中的诗句，以“对案不能食”表现苦闷的心情，接着便以两个比喻，表达自己理想的不得实现。但诗人并没有因此而气馁，又以两个典故，写对未来的憧憬。可是，求仕失败的现实又让他感慨世事艰难，四个短句即表现其彷徨而无奈的心境。最后
30、两句又忽然奋起，表现出对未来的乐观和自信，豪迈而飘逸。整首诗作感情跌宕起伏，句式参差错落，集中体现了李白乐府诗的风格。18、赏析李煜的浪淘沙令 “帘外雨潺潺” 。词作写于李煜晚年，甚至被视为其绝笔之作。作品以伤春发兴，表达其对故国的情思。词作以晚春雨夜为背景，巧妙地以梦境的欢乐反衬出梦醒后的悲哀，尤其是后两句，借流水落花春将去写其过去美好的帝王生活一去不复返，也暗示人亦将不久于斯世。 “肝肠断绝，遗恨千古” 。19、赏析杜甫的登高 。诗歌作于大历二年在夔府东屯养病期间，于九月九日扶病登高有感而发。在内容上，前半幅以萧瑟的秋景烘托悲凉的心境，后半幅即景抒情，慨叹飘泊异乡的悲苦境遇，全诗充满着沉郁
31、悲凉的气氛。在艺术上，堪称典范之作：结构严谨，一三、二四、五七、六八句，两两相扣；律对精工而不露痕迹；情景交融，境界壮阔。20、赏析温庭筠的菩萨蛮 “小山重叠金明灭” 。此篇词作是温庭筠的代表作。作品主要表现一位闺阁女子的怨情，但不是直接抒写，而是通过摄取主人公的一个生活片段来暗示，通过对闺阁的画屏、女子的容貌服饰及动作的工笔描写，来暗示其内心的寂寞与幽怨。写得富艳精工，深隐含蓄，集中体现了温庭筠词作的风格特征。宋代文学一、判断1、宋诗以平谈为美。2、柳开是宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的文学家。3、欧阳修将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词。4、王安石大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以
32、来小令一统天下的格局。5、在两宋词坛上，周邦彦是创用词调最多的词人。6、柳永改变了词的审美情调和审美趣味，即变“雅”为“俗” 。7、 “霜落熊升树，林空鹿饮溪”是欧阳修诗中的名句。8、 “日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”是胡诠的诗句。9、 “一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘埃之外”是胡寅对辛弃疾词的评价。10、苏轼的词作使词从“小道”上升为与诗具有同等地位的抒情文体。11、黄庭坚主张作诗要“点铁成金” ，即作诗要在借鉴前人的基础上推陈出新。12、曾几作江西诗派宗社图 ，把黄庭坚为首的诗歌流派取名为“江西诗派” 。13、吟咏书斋生活，推敲文字技巧，
33、是江西诗派的创作倾向。14、黄庭坚、陈师道、陈与义是西昆体诗人中成就最高的诗人。15、晏几道的词集名珠玉词 。16、欧阳修是宋代词人中主动向民歌学习的第一人。17、柳永是率先用题序的词人。18“尤工于羁旅行役”是南宋陈振孙对晏几道词的评价。19、欧阳修古文学习的是韩柳古文中奇险深奥的倾向。20、苏舜钦诗风格上以追求“平淡”为终极目标。21、曾巩的读孟尝君传不足百字，短小精悍。22、李清照提出词须“自是一家”的创作主张。23、黄庭坚论诗“以俗为雅” ，论词也雅俗并重。24、 “挥玉箸，洒珍珠”中的“玉箸”是玉制的筷子。25、辛弃疾很早就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮志。26、 “王师北定中
34、原日，家祭无忘告乃翁”是陆游示儿诗中的诗句。27、 剑南诗稿是吕本中的诗集。28、杨万里的田园诗，以四时田园杂兴最为著名。29、辛弃疾以气节自负，以功业自许。30、陈亮每一词写就，则曰“平生经济之怀，略已陈矣。 ”31、周邦彦 17 首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献。32、史达祖工于咏物，他的双双燕堪称咏燕绝唱。33、刘辰翁词“帐下健儿休尽锐，草间赤子俱求活”表现了人道主义精神。34、 宋文鉴的编选者是著名古文家吕祖谦。35、 文章正宗和续文章正宗是真德秀编选的散文集。36、 “四灵”作诗以贾岛、姚合为宗。37、 “黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”是翁卷乡村四月中的诗句。38、 “春
35、色满园关不住，一枝红杏出墙来”是陈允平青龙渡头中的诗句。39、元好问是金代诗坛上首屈的一指的诗人。40 范仲淹词是宋代豪放词的滥觞。二 、 选择1、在文与道的关系上，宋代文坛上占统治地位的思想是-。A、文以载道 B、 文以贯道2、主张“历览遗篇，研味前作，挹其芳润，发于希慕，更迭唱和，互相切劘”的是-。A、西昆派 B、江西诗派3、大量用词赠别酬唱并率先在词中用题序的词人是-。A、柳永 B、 张先4、 “才子词人，自是白衣卿相”出自-。A、苏轼定风波 B、 柳永鹤冲天5、欧阳修散文的主体风格是-。A、平易自然 B、雄浑豪放6、 “作诗无古今，唯造平淡难” 。这一推崇诗歌平淡美的观点，出自- 。A
36、、欧阳修 B、 梅尧臣7、 “所为文者，务为有补于世而已矣”的文学观点，出自-。A、王安石 B、苏轼8“明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂，低徊顾影无颜色，尚得君王不自持”的修辞手法是-。A、先抑后扬 B、衬托9、 “事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？”出自-。A、苏轼石钟山记 B、 欧阳修醉翁亭记10、 题西林壁 饮湖上初晴后雨是苏轼的-。A、抒情诗 B、理趣诗11、宋代散文成就最高的文学家是-。A、苏轼 B、 欧阳修12、主张作诗“宁拙毋巧，宁朴毋华”的是-。A、黄庭坚 B、 陈师道13、 “绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”出自- 。A、陈与义牡丹 B、曾几三衢道中14、 “有三秋桂子，十里荷花”出自-。A、姜夔扬州慢 B、柳永望海潮15、认为东坡词“横放杰出，自是曲子中缚不住者”的观点，出自-。A、黄庭坚、 B、晃补之16、晏几道的词集是- 。A、 小山词 B、 珠玉词17、 “歌尽桃花扇底风”的“风” ，其意为-。A、流动的空气 B、歌曲
