1、世界电影史1、欧洲先锋派2、法国印象主义和超现实主义3、德国表现主义和现实主义4、前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索5、好莱坞的类型电影和“制片厂制度”6、法国诗意现实主义7、意大利新现实主义8、日本民族电影的兴起9、法国“电影手册派”+“左岸派”=“新浪潮”10、中国“现实主义”与“左翼电影”剧作中的两种风格11、昆仑与华联的区别电影诞生日：1895 年 12 月 28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路 14 号的大咖啡馆的印度厅首次向公众展示了由“活动电影机”拍摄而成的影片电影的出现：主要由曝光速度和影像底片的材质决定。动画创始人:艾米尔雷诺。 1892 年雷诺在歌剧院放映了更衣室外鲍特
2、作品：一个美国消防员的生活 、 火车大劫案格里菲斯： 一个国家的诞生 （1915 年 最后一分钟营救）党同伐异 （1916 年 ）格里菲斯贡献：1、把电影变成了一种诉说故事和吸引观众生动而有力的方法，奠定了电 影的叙事传统。2、提出电影结构时空的基本单位是镜头，并第一个将画面景别标准化。3、通过改变拍摄的距离、角度、用光、以及镜头的长短和组接的节奏，能 够操纵观众的心里和情绪的反应。4、确立了电影表演的规则，反对舞台上的夸张造作，强调一种更逼真和电 影化的表演迈克塞纳特：美国喜剧创始人，创办“启动斯”最大贡献：发现了查理卓别林查理卓别林：形象“流浪汉查理”-夏尔洛， 流浪汉凡尔杜先生1947
3、年创作特点：1、电影的戏剧性，来源于对人性的挖掘，并融入了社会批判的因素2、时间上，善于应用长镜头来表现动作的连贯性所造成的喜剧冲突3、空间上，善于使用全景镜头，来表现人物与环境构成的多种信息4、影片通常只是一个松散的，开放的框架。场景与场景之间，没有环环相 扣的严密线索；而每个场景内部的表演、节奏、情调和气氛等是独立完 整的。1、现实主义-卢米埃尔兄弟代表作品：火车进站 水浇园丁主要贡献：1、采用纪实的手法，呈现日常生活场景，还原现实的流动性和自然感。2、参入主观化选择，创造出一种影像最初的叙事方法，如：水浇园丁 。3、开创现实主义电影的创造风格。2、表现主义-梅里爱代表作品：月球旅行记 、
4、 魔窟 、 太空旅行记 、 贵妇的失踪主要贡献：1、采用多种摄影特技去获得特殊的艺术效果，丰富影像的表达手段。2、蒙太奇方法的应用，开拓了影像的叙事功能。3、开创了表现主义电影的创作风格。三、英国布莱顿学派时间：19 世纪与 20 世纪交替之际代表人物：乔治史密斯祖母的放大镜 、詹姆士威廉逊中国教会被袭记海普华斯义犬救主记风格：主张表现真实生活的现实主义创作倾向。与卢米埃尔兄弟、梅里爱相比， “布莱顿学派”在多视点的时空观念上有所突破，在采用户外拍摄与情节表现想结合的处理中，特别是通过追逐片的样式，所体现出来的美学追求，真正使影像成为一种叙事的方式迈进了关键的一步。4、法国的艺术电影运动时间：
5、1904 年1915 年代表作品：行刺吉斯公爵代表公司：高蒙公司（雏菊） 、百代公司（雄鸡）风格：1、欧洲先锋派电影时 间：1917 年1928 年地 点：中心是法国、德国。波及意大利、英国、荷兰、 匈牙利、苏联。三个阶段：第一先锋派：法国印象主义电影第二先锋派：法国超现实主义电影德国表现主义电影第三先锋派：记录主义电影目 的：并不以叙事故事和商业盈利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。兴起原因：1、电影作为大众传播媒介的艺术形式已经成为 20 世纪不可忽视的文化现象，而好莱坞电影叙事形式的出现，以强大的竞争力占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影在艺术上停
6、滞不前，商业化倾向却愈加严重。2、第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机，从而加速了上世纪末现代现代主义文明思潮的发展，先锋派电影便应运而生2、法国印象主义时 间：1917 年1928 年代表人物：路易德吕克流浪女谢尔曼杜拉克的西班牙的节目风 格：反对电影从经典文学中改编，电影中的一切要通过画面本 身来完成，强调主观思想的视觉化。3、法国超现实主义代表人物：克莱尔的幕间休息 （达达主义） 、 无粮的土地布努艾尔一条安达鲁狗杜拉克贝壳与僧侣达达主义：以无政府主义者巴枯宁的“破坏就是创造”为口号，作为自己 的美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。风格
7、：将现实观念与本能、潜意识、梦的经验相融合。致力于发现人类的潜意识心理，主张放弃逻辑、有序的经验 记忆，呈现人的深层心理的想象世界。 4、德国表现主义时间：1919 年1924 年代表人物：罗伯特维纳卡里加里博士的小屋弗莱德里希茂瑙吸血鬼诺斯费拉杜1922（欧洲、好莱坞的吸血鬼电影的鼻祖）弗里茨朗格三生记风格：强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界。5、好莱坞的制片厂制度时 间：1912 年，迈克塞纳特建立“启斯东欢笑工厂” ，创立了以 制片人为核心，分工精细的制片厂制度特 点：1、制片人掌控着电影的制作与发行，有权决定导演和演员2
8、、这种制度决定它的一切完全服从金融巨头的利益，对于 尖锐的题材或者突出的个性都一概无情的扼杀。3、使电影更加工业化、商业化，令其向情节模式化、类型 化的发展6、法国诗意现实主义时 间：20 世纪 30 年代代表人物：雷内克莱尔自由属于我们让维果零分操行让雷诺阿大幻灭 、 游戏规则 、 托尼风 格：以诗意的对话，引人入胜的视觉影像，透彻的社会分析，复杂的结构虚构形式，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。贡 献：1、更新“现实”观念，强调遵循人道主义。2、景深镜头的确立与使用，强调气氛比叙事更重要。3、发挥电影中的文学力量，强调诗意的呈现。4、法
9、国诗意现实主义，成为意大利新现实主义和法国新 浪潮的先声。7、前苏联的蒙太奇时 间：代表人物：库里肖夫普多夫金爱森斯坦战舰波将金号风 格：主要贡献：提出了“诗意蒙太奇” 、 “杂耍蒙太奇”8、意大利新现实主义时 间：19401950代表人物：卢奇诺维斯康蒂沉沦 、 大地在波动维多里奥德西卡偷自行车的人罗伯特罗西里尼罗马，不设防的城市德桑蒂斯罗马 11 时风 格：真实地记录了人物的生活状况，影片没有肆意加进导演自 身的理念，一切让观众思考，采用这种走进平民的题材更 加容易引起当时观众的共鸣。口 号：“将摄影机扛到街上去！”特 点：1、主张实景拍摄，启用非职业演员，语言强调口语化， 甚至运用方言2
10、、在摄影、照明和剪辑上反对炫弄技巧，常常采用长镜 头，凸显纪录片式的视觉风格。3、在叙事上，淡化人为的喜剧纠葛，结构相对松散日本民族电影时 间：50 年代日本电影的黄金时期代表人物：黑泽明罗生门沟口健二雨月物语小津安二郎大岛渚日本的夜与雾风 格：特 点：日本的制片厂系统是围绕着导演，而不是好莱坞围绕着制片人和明星；日本的制片人，也只是相当于好莱坞的第一导演助理，他不做任何决定；日本电影来招揽观众的也不是演员，而是依靠导演。1、富有实力的创作队伍的变化。2、题材与样式的多样化。3、产品数量上的增强。9、法国新浪潮=电影手册派+ 左岸派时 间：1958 年1962 年代表人物：弗朗索瓦特吕弗四百击
11、阿伦雷乃广岛之恋法国“新浪潮”实际上是由三股潮流组成的： 1、作为核心的电影手册派的作者电影（个性化极强，非政治性的）2、与之相伴而生的电影左岸派的作家电影（表现人物精神意识和内心现实）3、以“真实电影”为代表的现实主义潮流（植根社会现实，探究人类内心真实）电影手册派：代表人物：“五虎将”弗朗索瓦特吕弗四百击让-吕克戈达尔筋疲力尽埃里克猴麦雅克里维特克洛德夏布罗尔风 格：1、提倡作者电影2、主张“电影创作者要像作家用自己的笔写作那样，用 自己的摄影机去写作”3、强调独立之人格，自由之精神。电影左岸派代表人物：乔治弗朗叙阿伦雷乃广岛之恋 、 夜与雾玛格丽特杜拉斯阿涅斯瓦尔达五点到七点的克莱奥风
12、格：1、表现人的精神意识和内心现实的“作家电影”2、倡导电影的文学性3、探索人性，注重表现人的精神意识和内心现实4、采用非理性的意识流动来构成影片的主体。电影手册派与左岸派的对比：1、成分不同：电影手册派，以电影手册杂志的评论员为主。左岸派，以左翼作家团体周围的一批文人。2、主题和手法：电影手册派，有着强烈的个人传记色彩，有一种真 实诚恳的风格。左岸派，带有普遍意义的全人类性质的主题，但却 有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术假定性也远远超 过了“手册派” 。3、美学追求：前者追求向生活靠拢，向真实深入后者的主体是人的精神活动、人的思想、人的内心。10、中国“独立制片”时 间：代表作品： 阎瑞生中国的类型片时 间：20 年代主要类型：古装片、武侠片、神怪武侠片明星公司成立时间：1922 年 3 月投 资 人：张石川、郑正秋、周剑云、郑鹧鸪、任矜苹（明星五虎上
