1、1说木叶教案（1）【教学目标】1锻炼学生提取课文关键信息的能力、总结归纳分析的能力；2. 了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质，进而提高鉴赏古典诗歌的能力；2了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力；3能运用本课所学知识及获得的能力分析诗歌同类现象。【教学重难点分析】重点：1、分析课文，提取关键信息，并进行总结归纳；难点：1、全文表面是分析古诗中“木叶”的艺术特征而实质是谈诗歌语言的特点；2、运用所学知识分析诗歌中的同类现象。【教学方式】 朗读法、探究法、分析与归纳等方法相结合。【教学过程】一、导入：同学们，请你们说出你最喜欢的诗句。并做一个简要的分析。 （意在对学
2、过的知识进行一个轻松的回顾，让学生先进入语言的美感情境。 ）我们的古诗人是“敏感而有修养的” ，他们似乎参透了深奥的美学和心理学原理，创造了耐人“触摸”的精妙的诗歌语言，这语言是不可能作出所谓的科学的解答的，需要我们用心灵去解读。“诗歌是激情和想像的艺术。只有用你的激情与想像去品读， 诗的感觉才会喷涌而出。 ”同学们，就让我把这几句话作为本堂课的“题记”献给大家。让我们一起带着的激情和想象，走进诗歌的殿堂吧。二、感悟“木叶”和“树叶”的区别，探究由“木叶”发展为“落木”的原因，比较“木叶” “落叶”及“黄叶” ，进而把握“木叶”的艺术特征。问 1：从概念上讲， “木叶”就是什么？ 讨论，明确：
3、就是“树叶” 。问 2：既然二者在概念上完全一致，为什么会给人如此不同的感觉呢？请同学们结合作者所引用的诗句来体会。边显示文中所引诗句边引导学生思考：引 1：树：后皇嘉树，橘徕服兮。桂树丛生兮山之幽。庭中有奇树，绿叶发华滋。叶：叶密鸟飞得，风轻花落迟。皎皎云间月，灼灼叶中华。思考：这所有的诗句，都给你留下了什么印象？明确：枝繁叶茂，浓阴匝地引 2：木叶：亭皋木叶下，陇首秋去飞。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。落木：辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。思考，讨论：体会这几句诗给你的感觉。并注意由“木叶”到“落木”的发展及其关键之处。 （为帮助学生体会，播放杜甫登高的朗诵。
4、 ）2明确：萧瑟、凄凉。关键之处在于“木”字。显示：木 屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中比较：“秋月照层岭，寒风扫高木”与“高树多悲风，海水扬其波”讨论后明确：“高树多悲风，海水扬其波。 ”予人以一种饱满感，感觉到了层层树叶的波动。而“秋月照层岭，寒风扫高木。 ”则是一种落木千山的画面，感觉到的是“空阔” 。小结：这就是“木”字在古诗中的艺术特征。提问：为什么在中国古典诗词中， “木”暗示了“落叶”呢？明确：因为“木”具有“木头” “木料” “木板”等的影子，让人更多地想起了树干，把“叶”排斥到 “木”的疏朗的形象以外去。思考：“木叶”暗示的究竟是怎样的“落叶”呢？体会：“袅袅兮秋
5、风，洞庭波兮木叶下” ， “美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩” ， “静夜无四邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人”中“木叶” 、 “落叶” 、 “黄叶”带给我们的感觉是否一样？明确：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”中“木叶”飘零中透些微黄 ， “美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩”中“落叶”则饱含水份，繁密，而“静夜无四邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人”中的“黄叶”微黄但不干燥，无飘零之意。结论：“木叶”暗示的是“落叶的微黄与干燥” ，带给我们的是“整个秋天的疏朗的气息” 。这就是“木叶”的艺术特征。请同学们再结合“洞庭波兮木叶下”的画面体会一下。三、理解本文
6、的写作目的，把握诗歌语言的特点；分析本文的写作特色。思考：本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征吗？写“木叶”的真正目的何在？明确：是为了阐述诗歌语言暗示性的特点。提问：作者又是如何阐释诗歌语言暗示性的特点的呢？明确：这种暗示性“仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说” ，诗歌的语言具有很强的感染性和启示性。讨论：课文所阐释的是诗歌语言的暗示性问题，却拟题为“说木叶 ”，若改为“谈谈诗歌语言的暗示性” ，你以为如何？明确：标题若拟为“谈谈诗
7、歌语言的暗示性” ，整个文章的行文思路就要改变，它可能就要从理论的角度来论述，就会写成一篇理论性较强的学术论文。而标题拟为 “说木叶 ” ，就可以把深奥的文学理论渗透于有关“木叶”诗句的品读玩味中，化深奥为简单，化抽象为形象，既体现了作者的科学态度，也契合了读者的阅读心理。四、思考同类文学现象，触类旁通，举一反三，了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。师：诗歌的语言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄诸言外。因此，我们在鉴赏诗歌的时候，不仅要品尝言内的意思，而且要品尝言外意味。思考 1：古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶”一样，成为难以言传的精妙语言，如“月”
8、 “梅” “柳” “杜鹃”等。请根据课文所阐释的诗歌语言的暗示性的理论，体味古诗中的“月亮”意象的艺术特点。 （显示一剪梅 相见欢两首词及其画面）讨论，结论：望月怀远思考 2：请根据你所熟悉的梅花诗，说说“梅”这个意象的特点。显示王安石的梅花和陆游的卜算子咏梅讨论，结论：高贵，圣洁，坚贞。师：我国古典诗歌中，有许多意象由于具有相对稳定的盛情色彩，诗人们往往用它们3表现相似或相通的感情。但也请同学们注意一下，有时候，诗人把同一意象组织在不同的意象体系里，使之表现不同甚至完全相反的感情。比如唐太宗爱桃花，写过一首咏桃诗：“禁苑春晖丽，花蹊绮树装。缀条深浅色，点露参差光。向口分千笑，迎风共一香。如何
9、仙岭侧，独秀隐遥芳。 ”而杜甫却说“轻薄桃花逐水流” ，把桃花贬得一钱不值。再如毛泽东和陆游的两首卜算子咏梅 ，就境界迥异。五、布置作业：古代诗歌中写“梅”的不胜枚举，所表现的感情不尽一致。除了前面列出的几首，请再找出一些，写一篇鉴赏性小论文。六、小结：同学们，我们生长在一个诗的国度里，诗是祖先留给我们宝贵遗产，更是我们的骄傲。希望同学们在今天品味诗句的审美体验之后，能更加热爱我们的传统文化，读诗，学诗，爱诗，成为一个个有激情，有修养的小诗人。最后，请让我把下面这首诗献给同学们，作为今天的结束：风雅颂是诗，古乐府是诗；三闾大夫的狂放是诗，诗仙太白的神游是诗；大江东去是诗，把酒临风也是诗；诗，可
10、以静静的坐下倾听；也可以在微雨街头温柔吟唱爱诗，其实是在爱着我们的生活。说木叶教案（2）【教学目标】1了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质，进而提高鉴赏古典诗歌的能力。2了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。3能运用本课所学知识及获得的能力分析诗歌同类现象。4创设美的情境激发学生的学习兴趣以及对诗的热情，使学生感受我们中华民族深厚的文化积淀，唤起对中国传统文化的热爱，增强民族自信心和自豪感。 【教学重难点分析】重点：中国古典诗歌语言暗示性的特点。难点：全文表面是分析古诗中“木叶”的艺术特征而实质是谈诗歌语言的特点。分析：诗歌的暗示性是一个诗歌理论问题，而学生对诗
11、歌只有浅近的知识，也容易为文题的表面所迷惑，不能把握本文的真正用意。因此本节课的主要任务是使学生突破认识的难点，帮助他们理解、学会暗示这一表达技巧，汲取宝贵的艺术营养。 【课时安排】 一课时【教学过程】一、导入“诗圣”杜甫有一句千古名句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来” 。那么其中的“落木”是什么意思呢？天上掉下来的木头吗？（学生回答）这里我们可以看出，诗词的鉴赏离不开对意象的分析把握，今天我们就走进林庚先生的说“木叶” 。 （板书课题）二、交代预习情况课前预习的时候，我让同学们处理了相关的生字词，并对文中的诗词做了大概的了解，同时要求同学们抓住每一段的关键句。在研习课文之前，先给大家补充一些
12、读书的方法：宋朝的心学家陆九渊曾经总结出一些读书的方法，我认为这对于我们现在的阅读理解以及平时读书都是非常有帮助的。读书切戒在慌忙，涵咏功夫兴味长。未晓不妨权放过，切身须要急思量。-陆象山文集4上诗的意思即是：1、读书必须要静下心，心静自然能讲文章理解透彻；2、好好玩味其中的意蕴，所谓的意味深长；3、读不懂得地方可以先行放过，不要走死胡同；相反的，在重点之处则应该仔细思量、考虑。说“木叶” 是林庚先生关于诗歌意象的一篇文化随笔，文中篇幅很长，引用的诗词很多，那么我们在接受这篇文章的时候就应该运用到上面所说的读书方法，整体把握，抓住关键，把书读薄。弱水三千，我独取一瓢而饮。三、研习课文下面我们进
13、入到课文的学习，我想让我们的男同学把第一至第三段的关键句子提炼出来，而第四至第六段就交给我们细心的女同学，最后一段最简单就留给老师解决。（一）两分钟阅读各自任务段落1、第一段的重点在哪里？主要讲述的是什么？（提问）明确：作者引用了大量诗句，旁征博引，提出了需要论述的对象：“木叶”成为了诗人钟爱的形象。引用的作用：引出话题2、第二段主要针对的对象有哪几个？它们的关系如何？（提问）明确：树、木、树叶、木叶、叶、落木。 “木叶”就是“树叶” ，少用“树叶” ，常用“树” 、“叶”及“落木” 。主要归纳起来就是：用“木叶”舍“树叶” 。3、第三段的主要对象又有哪些？它们之间的关系是什么？（提问）明确：
14、“木叶” 、 “落叶” 、 “树叶” 、 “落木”等，其实主要是承接上面所提到的几个对象。几者的主要区别关键字在“木”字。归纳起来就是：用“落木”舍“木叶” 。它的目的是为了引导我们注意“木”字为诗人们所喜欢的原因。小结：第一至第三段是作者在文章中提出研究对象，列举了一系列现象，促使读者继续读下去，究其根源。4、第四段开始探究上文中提出的问题，作者在这里是怎么回答的呢？（提问）明确：本段主要探究出“木”的第一个艺术特征：含有落叶的因素。引用的作用：以诗歌作为例证。5、第五段和上一段有什么关系？作者主要讲了什么？（提问）明确：“木”何以有这个艺术特征？意即对第一个艺术特征进行解释：诗歌语言具有暗
15、示性。6、第六段的主要意思是什么？（提问）明确：注意上一段的最后一句“这里又需要说到木在形象上的第二个艺术特征。 ”那么这一段是总结“木”的第二个艺术特征：“木”在颜色上具有暗示性。小结：第四至第六段主要是针对提出的疑问进行论述，找到相关的答案，即“木”的两个艺术特征。7、最后一段是作者在分析论述的时候得到的一个结论：艺术形象的领域中，概念相同字不同，其差别几乎是一字千里。文章一至三段叙述现象，提出问题，四至六段分析现象，论其本质，由现象到本质，这也是同学们需要学习的论证方法。（二）含英咀华、寻幽探微同学们掌握了抓住文章关键句子于阅读文章的方法，我认为这还不够，我们除了能够宏观把握全文，还应该
16、从微观的角度对文中的切身之处仔细玩味，这样才能把文章读懂读透，而不是一知半解。下面我们进入第二部分：含英咀华，寻幽探微。1、 “木”和“树”有什么不同？（提问）明确：文章举了吴均的答柳恽 “秋月照层岭，寒风扫高木”和曹植野田黄雀行 “高5树多悲风，海水扬其波”进行比较：“高树”没有落叶的形象， “高木”有木叶形象；“高树”饱满， “高木”空阔，落木千山；“木”在这里比“树”显得更加单纯。补充：比较“空阔”与“空旷” “空濛” 。2、 “树叶”与“木叶” 、 “落叶”与“落木”的区别有哪些？明确：意象 颜色 触觉 意味树叶 褐绿色 密密层层浓阴 繁密充实木叶 微黄 干燥不湿润 疏朗 飘零之意落叶
17、 繁密绿色 饱含水分 春夏之交落木 ：比木叶还更显得空阔，连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了，疏朗与绵密交织，一个迢远而美丽的形象。补充：比较“疏朗”与“疏落” 疏朗：稀疏透明、通透明亮。疏落：稀疏零落、稀稀落落。例如疏落的晨星诗句引用的作用：1、引出话题；2、用作例证；3、提高全文文化意味。 （总结）（三）总结：通过从上面两个部分的解读，希望对同学们解读相关的社科类文章有一定得帮助，总结起来就是八个字：整体把握、咬文嚼字。四、作业布置通过对本文的学习，同学们都知道了：在中国的诗词中出现过很多的意象，岁月的淘洗使他们具有了一种特定的意蕴，但是在不同的诗歌中，相同的意象也会用以表达不同
18、的思想情感。请同学们完成课后练习二，试着结合用林庚的方法去比较“梅”在不同诗词中的用法。注意结合一下几个问题去思考。王安石梅花1、王诗中的梅花有什么特点?2、主要表现的怎样的人格特征？陆 游卜算子 咏梅陆词中的梅花与王诗中的梅花有什么不同？具体表现在哪里？毛泽东卜算子 咏梅1、毛词中的梅花除了傲雪凌霜的品格，还有什么特点？2、与陆词比较，这首词表达了怎样的思想情感？五、板书设计说“木叶”林庚1、 “木叶”成为了诗人钟爱的形象。 整体把握 2 、木叶”就是“树叶” ，少用“树叶” ，常用“树” 、 “叶”及“落木” 。 抓住关键 3、 区别关键字在“木”字，用“落木”舍“木叶”4、 “木”的第一个艺术特征：“木”含有落叶的因素 5、诗歌语言的暗示性6、 “木”的第二个艺术特征：具有颜色的暗示性 7 、艺术形象领域，几乎一字千里意象 颜色 触觉 意味含英咀华 树叶 褐绿色 密密层层浓阴 繁密充实寻幽探微 木叶 微黄 干燥不湿润 疏朗 飘零之意落叶 繁密绿色 饱含水分 春夏之交落木：比木叶还更显得空阔，连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗6净了，疏朗与绵密交织，一个迢远而美丽的形象。
