1、速写教案第 25-33 课时匡显著项目三：人物动态写生（一）单人不同站式四幅（8 课时）项目内容介绍1在写生中进一步认识人体基本结构、比例以及各主要部位的运动规律。2欣赏速写作品，学习速写作品。3. 学习速写的方法。4. 人物静止动态写生，单人不同站式四幅（四幅 ）项目知识要求1在实践中进一步掌握人体基本结构、比例以及各主要部位的运动规律。2学习速写的方法。3. 欣赏速写作品，学习速写作品。4. 临摹优秀速写作品 3 幅，巩固人体基本结构、比例以及各主要部位的运动规律知识。项目技能要求1.进一步掌握人体基本结构、比例以及各主要部位的运动规律。2.进一步感知人物速写训练的基础方法；3.有较高的人
2、物速写评品能力。项目情感要求1.激发学生学习专业课的积极性。2.通过学习，培养学生学习专业基本技能的能力，端正学习态度，提高职业技能及职业素养 项目任务分配任务一：在写生中感知人体基本结构、比例以及各主要部位的运动规律。任务二：先用几何体块的图解表现赏析的速写习作。任务三：单个人物不同的固定动态写生（四幅 ）项目教学重点1.认识人体基本结构、比例以及各主要部位的运动规律。2.用几何体块的图解表现赏析的速写习作。3.单个人物不同的静止站式写生（四幅 ）项目教学难点 在单个人物不同的静止动态写生（四幅 ）灵活学习速写训练的基础方法。项目课时分配任务一： 在写生中感知人体基本结构、比例以及各主要部位
3、的运动规律。任务二：先用几何体块的图解表现赏析的速写习作。任务三：单个人物不同的静止动态写生（四幅 ）共计 4 课时五、教学过程教学程序 教学内容 教师活 动 学生活动（一）写生前的准备一 、提问：速写练习的基础知识有哪些？1复习人体的基本结构与比例人体基本结构与比例（1）人体基本比例为：立七半、坐五、跪四、蹲三半（2）人物的头部比例结构：三亭五眼（3）不同年龄人物比例特征：小孩：头部较大，一般比例为三到四个头高。成年人：立为七个半头高，坐为五个头高，蹲为三个半头高。老人：由于骨骼收缩，比例较成年人略小一些，在画老年人时，应注意头部与双肩略靠近一些，腿部稍有弯曲。（4） 男女人体基本特征：男性
4、肩膀较宽，锁骨平宽而有力，四肢粗壮，肌肉结实饱满。女性肩膀窄且坡度较大，脖子较细，四肢比例略小，腰细，胯宽，胸部丰满。1提问2欣赏复习知识回顾为写生铺垫2复习人体各部分的运动规律及运动的透视变化。（1）重心与支撑面 重心是人体重量的中心，是支撑人体的关键；支撑面是支撑人体重量的面积，指两脚之间的距离。重心的位置在人体骶骨与脐孔之间，由脐孔往下引一条垂直线，称为重心线；重心线的落点在支撑面之内，人体则可依靠自身的支撑；如在支撑面以外，则不能依靠自身支撑。 （如图） （2）动向线： 动向线是指人物之间的连线、左右肩之间的连线和臀部的左右连线。动向线只有在人物立正站立、头部平视的状态才是一种平行状态
5、；人体只要稍微一动，动向线就是一种对立的状态。 （如图） （3）形体转折： 形体转折是指头、胸、臀三大体积的扭转变化。形体转折与动向线两位一体，动向线是形体转折的外在表像，形体转折是动向线的本质体现。（4）动态线： 动态线是指人体由于动向线与形体转折的变化，带来的形体外在形态外缘上的变化。动向线与形体转折主要体现在躯干的动态变化上，而动态线包括四肢在内的的全身动态变化的特征。最能体现动态外形变化的线条称为主要动态线，其他则称为辅助动态线或次要动态线。（5）头、颈、肩的关系： 头、颈、肩的关系是人物写生中最容易出现问题的动态部位。头部位置由于动态特征或视角与透视的原因而变化。 （如图）（6）服饰
6、是形象的一个重要的组成部分，同样具有典型性。形体特征、形象特征、动态特征、服饰特征共同构成了人物的个性特征，但观察也不能完全依赖于直觉的直观感受。运用垂直线、平行线在观察物象加以比较和较正方法，可以从被视察对象的某个点入手，从上到下，或由下至上；从左到右、或由右至左；由整体看到局部、由局部联系到整体，从整体上去比较，在比较中去观察。3了解初学速写的作画步骤；立意 动笔前要仔细观察写生对象的形体、气质、职业等特点。即观其形、会其神、见其美，力求“意在笔先”、“以形写神”。构图 合适的构图应当形体与四边的空隙相对匀称，一般脚下少留一点、而头顶多空一点，使画面重心稍偏下一点为宜。起型（1）定出人物在
7、纸面上的位置，画出大外形及基本比例。 （2）画出人物各部分的基本形，找出大的衣纹转折关系，定出五官位置及手脚的基本形状。结构细化（3）由头部开始入手刻画，五官用线也要肯定。衣纹的表现还是由主要衣纹线和轮廓线入手，可多用连线，以使画面的用线有流畅感，有些个别地方的辅助线也可以顺势画上。 （4）主要衣纹线与轮廓线画好以后，从整体上检查下，有取舍地画上辅助衣纹线等线条，用线要灵活，以保持速写的生动性。整理加特效(风格)最后将五官和手按结构加上点调子，以使人物的表现更加丰富、充实。二、欣赏（引导学生学习欣赏：从构图、用线、风格等方面进行欣赏，归纳速写的技法要点）人物动态速写作品的艺术表现1、概括与取舍
8、对有利于表现形体结构，或有利于处理各种艺术关系部分，清晰的自然要取，不太清晰的也要通过取提炼出来，对表现形体结构不利，又无助于艺术处理的部分，无论清晰与否，则要毫不犹豫地舍弃。2、对比夸张对比是绘画艺术最基本的表现语言，它在人物动态速写中的运用有以下几个方面。（1）疏密对比：疏密对比是指画面中人物的线、面组合排列的关系。它的运用首先与取舍密切相关，取则密，舍则疏，密则繁，疏则简。疏密来自取舍，对比则是取舍的依据。根据人物动态与服饰特征而定，在大的疏密关系制约之下，再注意到具体的疏密变化，古人所谓：“疏可走马，密不透风”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。（见图）（2）虚实对比：虚实既与疏密有关，
9、也与轻重有关。疏密是线，面排列、并置之远近，虚实则是线、面之有无。古人曰：“大抵实处之妙，皆因虚处而生”，线面的组织安排，要看到空白处，亦即疏处，空白大小不一，疏密自然有变化。轻重则是虚实的另一个对比概念，主要是指密处亦即实处的具体变化。轻则虚，重则实，以轻托重，以虚衬实。可以表现形体结构的空间感。（如图）（3）长短对比：长短对比主要是指以线完成或基本以线完成的人物动态速写而言。线的长短与疏密有关之处，短线则密，长线则疏，但这种规律只限于轮廓线，形体内部的疏密，关键在于线的排列远近。整体效果短线过多，画面效果易于破碎；长线过多，画面效果则容易简单化。长短对比是指对应关系而言。长多则用短的调整，反之短多就用长的补充，才有线条的变化。（如图）（4）曲直对比：一张画里面曲线多了容易感觉到软弱，直线多了则感觉呆板。直中有曲，曲中有直，线的运用自然就会有一种轻松感。曲直对比变化的同时也可以构成人物形体边缘上的起伏变化。起伏变化是曲直变化的衍生状态，形体外缘的凹凸、高低不同，可以使线条更具美感和表现力，也使人物动态更生动。（如图）（5）黑白对比：黑白对比可以使画面效果响亮，加强表现力度，它的对比效果运用，一般有三种类型。A、利用光源的关系，加强局部黑白对比。（如图）
