1、1艺术类声乐项目单项选择题752.要求歌唱群体演唱多声部音乐作品时音响高度统一和协调的演唱形式指的是（ ）A.合唱 B.独唱 C.领唱 D.伴唱 (A)753.意大利作曲家普契尼创作的三幕歌剧图兰朵，选用的是江苏民歌（ ）。A. 闹元宵 B. 小河淌水 C. 花儿 D. 茉莉花 (D)754.童声合唱、女声合唱、男声合唱均由同类人声组成，故而可统称为( )A.混声合唱 B.童声合唱 C.同声合唱 D.统声合唱 (C)755.（ ）历史悠久，体裁多样，有“长调” 和“短调”两大类之分。A. 哈萨克族民歌 B. 藏族民歌 C. 彝族民歌 D. 蒙古族民歌 (D)756.通常把演唱者分为女高音声部、
2、女低音声部、男高音声部、男低音声部的合唱称之为（ ）A.同声合唱 B.混声合唱 C.统声合唱 D.多声合唱 (B)757.（ ）是蒙古族人在那达慕大会或其他集会、庆典等特定场合演唱的一种民歌体裁。A. 赞歌 B. 信天游 C. 花儿 D. 酒歌 (A)758.提示音乐开始的指挥动作是（ ）A.击拍动作 B.反弹动作 C.保持动作 D.起拍动作 (D)759.歌曲（ ）选自大型音乐舞蹈史诗东方红。A. 祖国颂 B. 为共产主义把青春献 C. 赞歌 D. 江山 (C)760.胡松华演唱的歌曲赞歌选自大型音乐舞蹈史诗（ ）。A. 复兴之路 B. 东方红 C. 井冈山 D. 中国革命之歌 (B)761
3、.指挥在向下挥动时，动作线与一假定的平面接触，产生反弹动作，这个接触点即为拍点。拍点前的动作称为 （ ）A.起拍动作 B.反弹动作 C.击拍动作 D.收拍动作 (C)762.哈萨克族是比较古老的游牧民族，民歌在他们的心里居有很高的位置。下列哪首歌曲属于哈萨克族民歌？（ ）A. 玛依拉 B. 康定情歌 C. 阿拉木汗 D. 送我一支玫瑰花 (A)763.在指挥动作的基本手法中，手挥击的力量和挥动的速度变化称之为（ ）2A.动势变化的手法 B.动向变化的手法 C.动态变化的手法 D.手型变化的手法 (A)764.歌曲跳月歌是一首长期流传的（ ）民歌。A. 回族 B. 白族 C. 彝族 D. 傣族
4、(C)765.下列指挥动作中属于动向变化的手法的是（ ）A.推与拉 B.动与静 C.纵与横 D.曲与伸 (C)766.下列指挥动作中属于动势变化的手法的是（ ）A.内与外 B.刚与柔 C.大与小 D.紧张与松弛 (B)767.（ ）的主要特点是多声部、无指挥、无伴奏，模拟鸟叫虫鸣、高山流水等自然之音，是一种和谐之声。A. 白族调 B. 土家风俗歌 C. 侗族大歌 D. 回族花儿 (C)768.下列说法不正确的是（ ）。A.我国各地的山歌丰富多彩，各地都有不同的名称，如陕北的信天游、山西的山曲、青海的花儿、内蒙古的牧歌等等。 B.酒歌为五声宫调式，属于起、承、转、合的四句体结构，歌曲素材简练，音
5、域只有一个八度。 C.飞歌是浙江乐清一带富于逗趣的牧童“ 对山歌” 。 D.鄂伦春民歌的曲调与俄罗斯民歌比较接近。 (C)769.下列关于原生态民歌叙述不正确的是（ ）A. 原生态民歌是我国各族人民在生产、生活实践中创造的、在民间广泛流传的“原汁原味”的民间歌曲。 B. 原生态民歌唱法是一种原始的未经加工的唱法。 C. 侗族和佤族都有原生态民歌。 D. 原生态民歌的演唱形式是合唱。 (D)770.下列指挥动作中属于动态变化的手法的是（ ）A.直线与弧线 B.手心的方向 C.快与慢 D.高与低 (A)771.佤族民间歌曲主要反映日常生产生活，并与各类佤族舞蹈相配合。其原生态民歌代表作有（ ）A.
6、 嘎龙门 B. 跳新房 C. 赶马调 D. 嘎几哟 (B)772.下列指挥动作中属于手型变化的手法的是（ ）A.高与低 B.重与轻 C.大与小 D.曲与伸 (D)773.指挥动作及表达意图的主要工具是（ ）A.身体 B.手臂 C.眼神 D.手型 (B)774.著名作曲家黄自的歌曲思乡、（ ）、长恨歌被评为 20 世纪华人音乐经典。A. 旗正飘飘 B. 从军歌 C. 大江东去 D. 抗敌歌 (D)775.下列曲作者与作品对应不正确的是（ ）。3A. 黄自思乡 B. 施光南漓江谣 C. 郑秋枫在希望的田野上 D.朱践耳清晰的记忆 (C)776.下列哪首歌曲不属于作曲家黄自的作品？（ ）A. 旗正飘
7、飘 B. 从军歌 C. 玫瑰三愿 D. 长恨歌 (B)777.歌曲大江东去、我住长江头、红满枝、赤日炎炎似火烧的作曲者是谁？（ ）A. 洗星海 B. 贺绿汀 C. 赵元任 D. 青主 (D)778.指挥时双手的方位对不同声部进行提示，纵向以垂直中心线为界，横向以肩高为界，其左方为（ ）A.指挥高声部的动作区 B.指挥低声部的动作区 C.指挥男声部或合唱队列后方声部的动作区 D.指挥女声部或合唱队列前方声部的动作区 (A)779.一战以后，音乐剧在美国得到了快速发展，但是直到 20 世纪 20 年代后期，演义船地出现才真正形成了将剧本故事、歌曲、以及舞蹈等形式组织在一起的美国音乐剧基本模式，此时
8、，纽约逐渐发展成为世界音乐剧中心，音乐剧被人统称为（ ）音乐剧A.百老汇 B.费城 C.都市 D.纽约 (A)780.1893 年，英国作曲家琼斯完成了一部载入史册的音乐剧剧名为 。A.西贡小姐 B.快乐的少女 C.悲惨的世界 D.老人河 (B)781.起源于 19 世纪末的英国，从 18 世纪民谣歌剧和 19 世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成，现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为“ ”。A.音乐剧 B.电视剧 C.大歌剧 D.歌舞剧 (A)782.能用英、法、俄、汉等 20 多种语言歌唱，擅唱黑人灵歌和许多国家的革命歌曲，赋予老人河等美国民歌一新的生命；曾获得过国际和平奖
9、金奖，著有自传我站在这儿的世界著名黑人男低音歌唱家是( )。A.蒂塔?鲁福 B.保罗?罗伯逊 C.米勒斯 D.蒂托? 戈比 (B)783.我国各音乐院校声乐系及其它大专学校声乐专业的教学，多使用一位意大利声乐教育家的声乐练习曲 50 首。对他的声乐练习我国音乐界人士几乎无人不知，无人不晓，他的名字是（ ）。 A.朱塞佩?孔空 B.马蒂尔德 ?马凯西 C.曼努埃尔?加尔西亚 D.基欧凡尼?巴帝斯塔?兰培尔蒂（子） (A)784.在声乐理论研究上，20 世纪 30 年代以后，美国声乐理论家道格拉斯斯坦雷倡导“ ”学说，正确地指出了它是唱歌的主要共鸣器及其科学原理。A.歌喉的运动 B.咽腔共鸣 C.
10、音柱 D.贝努里效应 (B)785.英国声乐理论家赫伯特凯萨雷倡导“歌唱时的声源不仅是声带在不同音高有不同形态的振动，而且存在着（主要高声区）空气振动。因此，歌唱家在歌唱时要感觉到有“ ”的4立体感。遂开始出现了“ 靠后唱” （在高声区）的说法。创立了“ ” 学说。A.空气动力 B.咽腔共鸣 C.歌喉运动 D.音柱 音柱学说 (D)786.20 世纪后半叶，由于 X 光摄影、声音的频谱分析、共振峰的研究、肌电图的测试、喉动态镜的相继发明，用空气动力学“ ” 的学说解释清了歌唱中硬起音和软起音的原理。A.贝努里效应 B.咽腔共鸣 C.歌喉运动 D.音柱 (A)787.“歌唱家需要具备 -百分之九
11、十的记忆力、百分之十的才智和大量艰苦的劳动-”这句名言是被誉为声乐史上最伟大的男高音歌唱家、高音歌王意大利（ ）说的A.夏里亚宾 B.卡鲁索 C.科莱利 D.卡雷拉斯 (B)788.1896 年于莫斯科因出演穆尔斯基的歌剧鲍里斯戈杜诺夫中的鲍里斯名声大振，后被公认为当代最卓越的歌唱表演艺术家，亦被誉为“低音歌王”的俄罗斯歌唱家是（ ）。A.科莱利 B.夏里亚宾 C.吉利 D.斯基帕 (B)789.由于在声乐及歌剧表演艺术上的卓越成就，被誉为 20 世纪后半叶欧美歌坛上的“典范”、“女神”、“歌后”，人们把她与卡鲁索、夏里亚宾并列为 20 世纪对后世影响最大的三位歌唱家，她的名字是（ ）。A.莉
12、丽?庞斯 A.莉丽? 庞斯 B.嘉丽- 库契 B.嘉丽- 库契 C.卡拉斯 C.卡拉斯 D.泰巴尔迪 D.泰巴尔迪 (C)790.由于在声乐及歌剧表演艺术上的卓越成就，被誉为 20 世纪后半叶欧美歌坛上的“典范”、“女神”、“歌后”，人们把她与卡鲁索、夏里亚宾并列为 20 世纪对后世影响最大的三位歌唱家，她的名字是（ ）。A.莉丽?庞斯 A.莉丽? 庞斯 B.嘉丽- 库契 B.嘉丽- 库契 C.卡拉斯 C.卡拉斯 D.泰巴尔迪 D.泰巴尔迪 (C)791.当代最受欢迎的被誉为“高音 C 之王”。2002 年 6 月他伙同多明戈、卡雷拉斯再次访问中国，在北京故宫午门前举行了“世界三大男高音音乐会
13、”的意大利著名男高音歌唱家是（ ）A.米勒斯 B.戈比 C.麦考麦克 D.帕瓦罗蒂 (D)792.“美声歌唱的声音是发自声带的振动而致，是因为胸腔肌肉像风箱一样地活动而形成一股充足的推动气流，促使气息从肺腔经过声带流了出来”,这段文字所描述的声乐理论是（ ）A.“嗓音共鸣”说 B.“声门冲击”说 C. “声乐物理学 ” D.“空气柱振动发声”说 (B)793.西班牙人曼努埃尔加尔西亚（子）为世界声乐艺术做出的两大贡献是：其一（ ）；其二（ ） 著有论人声论歌唱艺术。A.关闭唱法 面罩唱法 B.发明了喉镜 面罩唱法 C.倡导“声门冲击的理论 关闭唱法 D.发明了喉镜 倡导“ 声门冲击的理论” (
14、D)794.从 19 世纪上半叶，开始出现了声学物理方面对人声的研究，主要是从嗓音共鸣方面5开始研究。首先是由（ ） 在 1837 年提出了嗓音共鸣的概念。A.曼努埃尔?加尔西亚（子） B.海尔姆霍尔兹 C.惠特斯通 D.基欧凡尼?巴帝斯塔?兰培尔蒂（子） (C)795.最初的“嗓音共鸣说 ”理论并不完备，直到 19 世纪后半叶（1862），由于一位德国的教授发表了有名的著作论音乐理论生理基础的音乐感觉以后，才奠定了人声在声学物理方面的理论基础，该教授亦被称为近代声学的鼻祖，此人是（ ）。A.海尔姆霍尔兹 B.惠特斯通 C.加尔西亚（子） D.兰培尔蒂（子） (A)796.西方歌唱的方法，主要
15、是来自意大利传统的歌唱方法。在 19 世纪主要通过两条支脉传承和演变发展。其一支脉为加尔西亚父子，其另一支脉为（ ），他们的声乐演唱与教学理论，集二百年来意大利声乐学派之大成，在声乐史上占有重要地位。A.海尔姆霍尔兹 B.兰培尔蒂父子 C.马凯西夫人 D.惠特斯通 (B)797.19 世纪后半叶，有一位著名的德国女声乐教育家，其代表作有歌唱十课声乐方法的理论与实践，由于她对梅尔巴教学的成就，在当时广泛地传为佳话。罗西尼曾称赞她是意大利美声学派的真正代表，此人为（ ）。A.达丽娅?米卡伊洛夫娜?莱奥诺娃 B.阿列克桑德洛娃 ?科切多娃 C.马蒂尔德?马凯西 D.基乌里娅?格里西 (C)798.俄
16、罗斯著名歌剧叶甫根尼奥捏金黑桃皇后 的作曲家是（ ），他对俄罗斯歌剧演唱的繁荣发展，做出了巨大贡献。A.柴科夫斯基 B.达尔戈梅斯基 C.鲍罗廷 D.穆索尔斯基 (A)799.在艺术歌曲的创作中，如果将舒伯特、舒曼、勃拉姆斯和沃尔夫成为时代巨匠的话，那么（ ）即可称为“ 艺术歌曲的领袖” 了。A.勃拉姆斯 B.舒曼 C.舒伯特 D.柴科夫斯基 (C)800.18 世纪维也纳古典乐派的继承者，19 世纪浪漫主义乐派的先行者，浪漫主义歌曲的奠基人是（ ），一生创作的歌曲达 600 首以上。A.舒伯特 B. 勃拉姆斯 C.舒曼 D.柴科夫斯基 (A)801.“声乐套曲”在舒伯特的声乐作品中占有重要地
17、位。此种套曲是浪漫主义音乐的产物，最早见于 1816 年，贝多芬的 。A.天鹅之歌 B.给遥远的爱人 C.美丽的磨坊女郎 D. 冬之旅 (B)802.舒伯特创作了两部著名的声乐套曲，它们分别是 和 A.天鹅之歌给遥远的爱人 B. 美丽的磨坊女郎冬之旅 C. 冬之旅纺车旁的马格丽特 D.晚安流浪 (B)803.1834 年1844 年十年间，作为音乐批评家的（ ）在他主办的莱比锡新音乐报上不断地发表一系列生动活泼、尖锐犀利的音乐评论文章，并于 1854 年将这些文章汇集成编，以论音乐与音乐家为名出版，成为音乐美学史上重要的文献。6A.勃拉姆斯 B.舒伯特 C.舒曼 D.贝多芬 (C)804.下面
18、所列举的 19 世纪著名的作曲家和国别全部正确的是（ ）A. 门德尔松（德国）、弗朗茨（德国）、李斯特（匈牙利）、马勒（奥地利） B.理查?施特劳斯（德国）、沃尔夫（奥地利）、雷格尔（俄罗斯）马勒（德国） C.门德尔松（匈牙利）弗朗茨（德国）李斯特（芬兰）沃尔夫（奥地利）、 D.理查?施特劳斯（奥地利）、李斯特（法国）、勃拉姆斯（德国）、马勒（奥地利） (A)805.19 世纪，由于欧洲出现了浪漫主义艺术歌曲创作高潮，随之也出现了以（ ）演唱为主的歌唱家及其演唱风格。A.大歌剧 B.音乐会 C.专业剧团 D.艺人组合 (B)806.音乐会的演唱形式是由过去沙龙式的演出形式中发展起来的。据牛津简
19、明音乐词典讲：除某些特殊情况，音乐会特征之一是出席者要付钱，这一点大概始于 17 世纪中叶的（ ）A.爱尔兰 B. 苏格兰 C. 英格兰 D.芬兰 (C)807.1780 年更名为“ 奥林匹克分会音乐会” 的前身曾是（ ）A.爱好者音乐会 B.逍遥音乐会 C.宗教音乐会 D.莱比锡布业会堂音乐会 (A)808.“关闭技巧”是由 19 世纪法国男高音歌唱家（ ）所首创的，他被认为是第一位用胸声唱男声实际音高低八度的男高音，著有歌唱的艺术。A.让?德?雷斯克 B. G.L.杜普雷兹 C.维克托?莫勒尔 D.莫里斯?雷诺 (B)809.下列描述那种是指关闭唱法（ ）A.歌唱发声或换声时的一种手段 B
20、.一种主要是充分地广泛地发挥鼻腔共鸣的发声方法 C. 演唱者演唱时可在原来简单的旋律上自由“加花” D. 强调歌唱时的咬字、音准、放松和自然 (A)810.19 世纪建立与科学之上的声乐理论研究主要体现在两个方面：即从（ ）对声乐的研究和从（ ）方面对声乐的研究。A.生理学和生物学 B.声学物理和空气动力学 C.空气动力学和生理学 D.生理学和声学物理 (D)811.在生理学方面对声乐研究做出巨大贡献，至今是西方声乐界无人不知，无人不晓的人物，被称为“嗓音科学之父” 的是（ ）。A.加尔西亚（父） B. 曼努埃尔? 加尔西亚（子） C.弗朗切斯科?兰培尔蒂（父） D.基欧凡尼?巴帝斯塔 ?兰培
21、尔蒂（子） (B)812.“掩盖唱法”中关于“掩盖”技巧的科学论述是由（ ）医生迪代（Y.R.Diday ）和佩特雷坎（Petrequin ）于 1840 年发表的（见缪天瑞主编的音乐百科词典中“掩盖”一条）。A.英国 B.意大利 C. 法国 D.德国 (C)813.大歌剧兴起后，男声的地位逐渐改变，尤其是男高音迅速地由过去演三等角色提高到主角。首先打破此种现象的是 （ ），他是 19 世纪上半叶最伟大的意大利男高音歌7唱家，被称为那个时代的“男高音歌王” ，享誉欧洲。A.阿道夫?奴里 B. 古拉夫 ?阿尔切莫斯夫 C.基欧凡尼?鲁比尼 D.阿法那什维奇?彼得洛夫 (C)814.19 世纪男声
22、歌唱技术在痛苦中探索的重大突破之一的是（ ）唱法，具体讲，它是训练把胸声和头声结合在一起（或称“过渡” ）的重要手段。A. 华彩 B.关闭 C.面罩 D.美声 (B)815.大歌剧的演唱从 19 世纪后半叶至 20 世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期，被誉为美声歌唱的“ 第二个黄金时代” 。期间，比才的歌剧 出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。A.塞维利亚理发师 B. 卡门 C.冬之旅 D.水仙女 (B)816.19 世纪初，第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是（ ），她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。A.基乌里娅?格里西 B.马丽娅 ?弗利契亚?马利布朗
23、 C. 乌塞皮?格拉西尼 D. 波林?维雅尔多-加尔西亚 (D)817.19 世纪 4050 年代，有一位很著名、很美丽、演唱技巧很完美的被誉为“瑞典的夜莺”而闻名于世，并大放光彩于欧洲歌剧舞台和音乐会舞台的最著名的瑞典女高音歌唱家是（ ）。A.马丽埃塔?阿尔巴尼 B. 亨利埃特?桑塔格 C.范妮?珀西阿尼 D.珍妮?林德 (D)818.德国作曲家舒曼根据诗人海涅的诗而创作的歌曲集 （作品第 48 号）是其最优秀的声乐作品之一。A.长春树 B.桃金娘 C.女人的爱情生活 D. 诗人之恋 (D)819.1894 年法国作曲家（ ）的弦乐四重奏在布鲁塞尔首演时，评论家开始用“印象主义”加以赞扬；
24、1905 年以后，此词常用以概括他的音乐风格。A.肖邦 B.德彪西 C.李斯特 D.瓦格纳 (B)820.维也纳古典乐派的代表之一（ ）的早期作品具有精致典雅的风格，后期创作交织着抒情和戏剧性的因素；他用乐器和声乐的多种体裁写下了许多杰作，其中歌剧的创作处于首要的地位。代表作主要有：费加罗的婚礼唐璜等。A.路德维希?凡?贝多芬 B.弗朗茨?约瑟夫?海顿 C.弗朗茨?舒伯特 D.沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特 (D)821.维也纳古典乐派的代表之一（ ）的音乐创作以深刻的社会冲突内容、英雄般的斗争意志和饱满的热情为特征；其擅长的领域是器乐，其中以交响曲和钢琴奏鸣曲最为出色。代表作有：第三（英雄）交
25、响曲等。A.路德维希?凡?贝多芬 B.弗朗茨?约瑟夫?海顿 C.弗朗茨?舒伯特 D.沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特 (A)822.819 世纪中叶被称为“ 民族乐派” 中“五人团”或“强力集团 ”的五位作曲家是：（ ）A.德沃夏克、格林卡、格里格、西贝柳斯、鲍罗廷 B.格林卡、鲍罗廷、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基? 科萨科夫 C.柴可夫斯基、莫纽什科、埃尔凯尔、格林卡、居伊、 D.穆索尔斯基、柴可夫斯基、西贝柳斯、格里格、居伊、 (B)823.19 世纪“民族乐派 ”中被称为俄国音乐之父，俄罗斯歌剧创始人，俄罗斯声乐学派的奠基者的是（ ），其代表作为歌剧伊凡?苏萨A.鲍罗廷 B.格林卡 C.柴可夫
26、斯基 D.穆索尔斯基 (B)824.“民族乐派”斯美塔那的歌剧 被出卖的新娘是（ ） 的第一部民族歌剧。A.芬兰 B.俄罗斯 C.德国 D.捷克斯洛伐克 (D)825.19 世纪欧洲声乐史上的一个重大事件是（ ）大歌剧的兴起及其繁荣。A.法国 B. 英国 C.意大利 D.俄罗斯 (A)826.大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的 等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的 歌剧的产生而确立的。A.贞洁的修女、波尔蒂契的哑女 B. 贞洁的修女、阿依达 C. 先知、波尔蒂契的哑女 D.科林斯的围攻威廉?退尔 (A)827.19 世纪后半叶，著名的波兰男高音歌唱家雷斯克首创了“ ”唱法（Mask），他要求歌唱时
27、在两眼与眉间处有轻微的震动感。A.面罩唱法 B.关闭唱法 C.掩盖唱法 D.华彩唱法 (A)828.中国著名作曲家徐沛东是一位高产作曲家，仅 19871988 年就创作了 50 余首通俗歌曲。下列哪首作品不是他创作的？（ ）A. 血染的风采 B. 为了寻求美 C. 篱笆墙的影子 D. 青春万岁 (D)829.关于歌曲篱笆墙的影子描述不正确的是（ ）。A. 是电视连续剧篱笆.女人和狗的主题歌。 B. 由张藜作词、徐沛东作曲。 C. 歌曲散发着浓郁的乡村气息，充盈着诗意和激情，是 20 世纪 80 年代人们最喜爱的通俗影视歌曲之一。 D. 属于两段体曲式结构，都采用风格一致的民歌音调，运用典型的东
28、北民歌及二人转音调材料写成。 (D)830.在意大利歌剧中，作曲家们把“抒情音乐剧” 中的旋律分为两类：叙述故事情节和介绍事件用（ ）调A.咏叹调 B.宣叙调 C.大调式 D.小调式 (B)831.对青年作曲家舒楠作品表述不正确的是（ ）。A. 为电影让子弹飞、夏天有风吹过、建党伟业创作了原声音乐和主题歌。B. 为动画片小号手、金色的大雁、哪吒闹海、 三个和尚、雪孩子等配乐。 C. 曾创作了抗震救灾歌曲生死不离和奥运歌曲 站起来、上海世博歌曲9世界看中国。 D. 为电影一个人的奥林匹克、星海、建国大业创作了原声音乐和主题歌。 (B)832.高腔系统是明代弋阳腔的流变，下列哪个选项不属于其代表性
29、剧目？（ ）A. 秋江 B. 打金枝 C. 三状元 D. 琵琶记 (B)833.在意大利歌剧中，作曲家们把“抒情音乐剧” 中的旋律分为两类：戏剧的高潮、感情的抒发用（ ）调A.大调式 B.小调式 C.咏叹调 D.宣叙调 (C)834.中国戏曲有三百多个剧种，现代影响广泛的声腔系统分为（ ）、昆腔系统、高腔系统、梆子腔系统。A. 梆子腔系统 B. 说唱系统 C. 海盐腔系统 D. 弋阳腔系统 (A)835.抒情女高音的声音抒情、优美、宽广、秀丽，善于表达细腻而富于诗意的感情，擅长演唱优美抒情的歌曲旋律。下列哪位歌唱家不属于抒情女高音？（ ）A. 彭丽媛 B. 幺红 C. 宋祖英 D. 马玉涛 (
30、D)836.美声歌唱的诞生地是（ ）A.法国 B.英国 C.意大利 D.维也纳 (C)837.我国著名歌唱家吴碧霞属于（ ），她的声音清澈、纯净、甜美，具有丰富的艺术表现力和感染力，被誉为“ 中西合璧的夜莺” 。A. 抒情女高音 B. 女中音 C. 花腔女高音 D. 戏剧女高音 (C)838.Bel canto 是指意大利的一种歌唱风格。意思为：（ ）A.美声歌唱 B.通俗歌唱 C.民族唱法 D. 原生态唱法 (A)839.女中音的音色丰富、柔和、圆润，低音区较女高音宽厚，有男性化的胸声，高音区比女高音丰满。下列哪位歌唱家属于女中音歌唱家？（ ）A. 关牧村 B. 迪里拜尔 C. 马玉涛 D.
31、 郭兰英 (A)840.下列哪首歌曲是适合女中音演唱的？（ ）A. 我爱你，中国 B. 春天来了 C. 打起手鼓唱起歌 D. 帕米尔，我的家乡多么美 (C)841.美声歌唱起源于 16 世纪末至 17 世纪初，盛行于 17、18 世纪，随着意大利歌剧的发展而完善起来，当时代表性的作品是卡奇尼写的（Amarilli） A.阿依达 B. 阿玛莉丽 C.奥赛罗 D. 茶花女 (B)842.女中音的音色丰富、柔和、圆润，低音区较女高音宽厚，有男性化的胸声，高音区比女高音丰满。下列哪位不是女中音歌唱家？10A. 苏凤娟 B. 梁宁 C. 关牧村 D.迪里拜尔 (D)843.19 世纪后半叶，在欧洲歌剧舞
32、台上出现了两位巨星，其中一位创作了两部闻名于世的歌剧阿依达和奥赛罗，作者的名字叫（ ）A.瓦格纳 B.卡奇尼 C.威尔第 D.普切尼 (C)844.抒情男高音的音色明朗、甜美，抒情而富有诗意。下列哪首作品不适合抒情男高音演唱？A. 啊，我的太阳 B. 在那遥远的地方 C. 乡音乡情 D. 我的祖国妈妈 (D)845.（ ）是我国著名的男中音歌唱家，是目前活跃于世界歌剧舞台的极少数杰出的中国歌唱家之一。A. 郭颂 B. 廖昌永 C. 胡松华 D.戴玉强 (B)846.19 世纪后半叶，伟大的歌剧改革家瓦格纳把新的生命引进歌剧舞台，他倾向于用包罗万象的、神奇的歌唱以及丰富的乐队音响来解决歌唱的语言
33、问题和戏剧性问题，同时也注意学习 Bel canto 在歌唱技法上的科学部分。他是哪国人？（ ）A.意大利 B.德国 C.法国 D.奥地利 (B)847.下列哪部歌剧是“ 第一次歌剧高潮” 中的作品？（ ）A. 伤逝 B. 党的女儿 C. 兄妹开荒 D. 张骞 (C)848.意大利歌唱家、作曲家、诗琴家、美声学派的奠基人，歌剧的创始人之一，佛罗伦撒“同志会”的主要成员卡奇尼（ Giulio Caccini）1602 年出版了一本咏叹调和牧歌的歌集，其中的序言中谈及了他的美学思想和歌唱方法，在声乐上有重大意义，被称为声乐史上的第一件大事。这部歌集的书名是（ ）A.歌唱的艺术 B.音乐史 C.实用音乐 D.新音乐 (D)849.（ ）不是“ 第一次歌剧高潮” 中的作品。A. 苍原 B. 白毛女 C. 兄妹开荒 D. 刘胡兰 (A)850.新中国成立以来的第二个歌剧创作高峰，即改革开放的新时期，其主要作品有：（ ）、伤逝、古兰丹姆、屈原、马可波罗、党的女儿、苍原等等。A. 赤叶河 B. 洪湖赤卫队 C. 小二黑结婚 D. 原野 (D)851.1602 年出版了一本书新音乐，作者在序言中谈及了美学思想和歌唱方法，被誉为美声“歌唱的美学原则 ”，是声乐史上第一部较系统的声乐专业论文，它丰富了 18 世纪以前极为贫乏的声乐文献，至今仍有现实意义，这本书的作者是（ ）
