1、影视鉴赏试题答案（题目答案分开，答案在后面，望采纳）影视鉴赏引言（一）1 下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（） A、神话 B、阿甘正传 C、后窗 D、淘金记2 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（） A、6 个 B、5 个 C、4 个 D、3 个3 电影小武、三峡好人的导演是：（） A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文 4 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（） A、3 条 B、4 条 C、2 条 D、1 条5 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（） A、固守陈规的方法 B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度CDCBA影视鉴赏引言（二）1 下面不属于波德
2、里亚所说的影视与现实关系的一项是：（） A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实 2 虚拟偶像是下面哪一部电影的另外一个名字：（） A、阿凡达 B、西蒙尼 C、黑客帝国 D、摇尾狗3 六十年代电影刘三姐中刘三姐的扮演者是：（） A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君 4 电影是梦或神话，比如淘金记甲方乙方小五等作品均体现了这点(判断)5 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活（判断）DBA影视鉴赏引言（三）1 下面不属于电影的艺术定位的一项是：（） A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态 2 电影是人类
3、梦想的实现、身体的想象的延伸。（）3 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。4 下列是陈凯歌导演的作品是：（） A、王的盛宴 B、红高粱 C、让子弹飞 D、无极5 影评人路易德吕克是哪个国家的：（） A、法国 B、意大利 C、英国 D、美国 6 麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”(判断)7 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（） A、时间艺术 B、空间艺术 C、时空综合艺术 D、想象艺术 ADAD影视鉴赏引言（四）1 法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”(判断)2 下面不属于电影的负面批判的一项是：（） A、无法反应现实生
4、活 B、深度的丧失、平面化、单面化的问题 C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性 D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题3 电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。4 “电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（） A、詹姆斯卡梅隆 B、史蒂文斯皮尔伯格 C、阿斯特吕克 D、乔治卢卡斯 5 抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（） A、文学 B、美术 C、戏剧 D、音乐 6 下列不属于电影中的文学是：（） A、情节 B、故事 C、对话语言 D、舞蹈 7 “游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（） A、马尔库塞 B、马克思 C、席勒 D、巴赞ACADC“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一
5、）1 电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。 2 “木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（） A、德国 B、意大利 C、英国 D、法国 3 被 BBC 称为“第八艺术”的是：（） A、舞蹈 B、美术 C、文学 D、电视 4 把电影称为“第七艺术”的是：（） A、卡努杜 B、席勒 C、德吕克 D、巴赞5 建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。DDA“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）1 “视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。2 后窗是哪位悬疑大师的导演作品：（） A、斯皮尔伯格 B、希区柯克 C、横沟正史 D、昆汀3 希区柯克的主要代表作不包括 A、
6、39 级台阶 B、蝴蝶梦 C、捉迷藏 D、后窗4 希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义5 下楼梯的女裸体是下面哪一位的作品：（） A、卡努杜 B、巴赞 C、杜桑 D、梅里爱 BCC语言的自觉电影艺术独立之途（一）1 1927 年拍摄的爵士歌王是一部无声电影。2 雨中曲和艺术家两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史3 对于电影的历史描述可以有多种角度。4 从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（） A、静止照相阶段 B、有声电影阶段 C、无声电影阶段 D、彩色电影阶段 5 红色沙漠是下面哪一位著名电影大师的作品：（） A、普多夫金 B、希区柯克 C、安东尼奥尼 D、
7、巴赞AC语言的自觉电影艺术独立之途（二）已完成1 电影火车大劫案是导演格里菲斯的力作之一。 2 鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思 A、一个美国消防员的生活 B、从鹰巢中救出的人 C、明目张胆的白日抢劫 D、火车大劫案 3 拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法 4 电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言5 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（） A、放大 B、火车大劫案 C、西北偏北 D、眩晕DAA语言的自觉电影艺术独立之途（三）1 当代电影一次别离是哪个国家的电影：（） A、英国 B、美国 C、意大利 D、伊朗2 “自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影
8、艺术自觉的历程之中：（） A、卢米埃尔兄弟阶段 B、鲍特和格里菲斯阶段 C、梅里爱阶段 D、巴赞阶段3 下面哪一项不是党同伐异里面讲述的故事：（） A、古巴比伦的陷落 B、基督受难 C、南北战争 D、母亲与法 4 卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。5 从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。 DBC语言的自觉电影艺术独立之途（四）1 电影党同伐异的叙事结构是分段叙述。2 讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（） A、英雄 B、滑动门 C、罗生门 D、通天塔 3 库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果 4 下面哪一部电影被法国导演
9、特吕弗称为“诗化”的电影：（） A、滑动门 B、公民凯恩 C、罗生门 D、重庆森林5 “电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（） A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、库里肖夫 D、维尔托夫DBD语言的自觉电影艺术独立之途（五）1 格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。2 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇3 爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇4 下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（） A、作品母亲 B、诗意蒙太奇 C、理性蒙太奇 D、苏联蒙太奇学派先驱5 主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（） A、维尔托夫 B、普多夫金 C、爱森斯
10、坦 D、格里菲斯CC元电影与巴赞理论（一）1 战舰波将金号取材于“波将金号”起义这一历史。2 下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国 1905 年革命 20 周年献礼的影片 A、母亲 B、战舰波将金号 C、一个国家的诞生 D、党同伐异3 战舰波将金号通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括 A、多/少 B、运动/静止 C、大/ 小 D、整齐/ 散乱 4 战舰波将金号通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论5 下面关于战舰波将金号中五大结构段落的表达不正确的一项是：（） A、婴儿车 B、人和蛆 C、后甲板上的戏 D、与舰队相遇BABA元电影与巴赞理论（二）1 巴赞认
11、为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性 A、整体 B、长度 C、框架 D、空间2 巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义 3 对巴赞的主要思想描述不正确的是 A、总体现实主义 B、完整世界的神话 C、美国后现实主义的实践和总结 D、摄影机：本质上的客观性4 “电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。5 下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（） A、奔跑 B、母与子 C、婴儿车 D、眼镜 6 “总体现实主义”是下面哪一位的思想：（） A、维尔托夫 B、爱森斯坦 C、巴赞 D、普多夫金 7 “完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为
12、电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。8 战舰波将金号中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（） A、“人和蛆” B、“奥德萨阶梯” C、“死者控诉” D、“甲板冲突”DCDCA元电影与巴赞理论（三）1 “意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。2 王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术3 汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有 A、理论 B、文字 C、语言 D、真实 4 四百下是下面哪位导演的作品：（） A、希区柯克 B、黑泽明 C、梅里爱 D、特吕弗5 意大利新现实主义电影注
13、重强化戏剧性，强化视觉奇观性。6 长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。7 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（） A、让米特里 B、巴赞 C、爱森斯坦 D、卢米埃尔8 下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（） A、战舰波将金号 B、母亲 C、公民凯恩 D、滑动门DDAC数字化与高科技1 “数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（） A、十进制 B、八进制 C、二进制 D、十六进制2 电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。3 不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（） A、谁陷害了兔子罗杰 B、阿凡提 C、星球大战 D、阿凡达4 尼葛洛庞蒂在他
14、的数字化生存一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话， 那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（） A、质子 B、电子 C、比特 D、夸克 5 数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据，再以这些数字、数据建立起适当的数字化模型，把它们转变为一系列二进制代码，引入计算机内部，进行统一处理。6 数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：（） A、镜头可以虚拟 B、可用数字技术完成 C、不用通过摄影机 D、不可以改变和修改7 下面关于阿凡达的表述不正确的一项是：（） A、涉及到人文精神 B、体现技术美学 C、法国著名电影 D、运用电脑特技8 数字化将任何连续输入转化
15、为一串分离单元，在计算机中用 0 和 1 表示。CBCDC电影艺术与戏剧艺术（一）1 1905 年拍摄成功的中国第一部电影是：（） A、定军山 B、霸王别姬 C、牡丹亭 D、三国2 电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（） A、综合性 B、时间性 C、现场性 D、表演性3 “斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。4 戏剧的独特性在于下面哪一项：（） A、现场性 B、综合性 C、时间性 D、运动性5 电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（） A、三一律 B、剧本创作 C、舞台表演 D、情节冲突6 电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。7 周传基教授认为“电影只是声音的艺术
16、，并不是一门综合艺术”。 ACAC电影艺术与戏剧艺术（二）1 描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（） A、茶馆 B、正午 C、日出 D、雷雨 2 电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。 3 电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突4 电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间5 电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间 A、物理时间 B、真实时间 C、虚化时间 D、心理时间6 戏剧艺术的时间是顺时针心理时间 7 电影和戏剧的空间差异表现在下面哪一项：（） A、四维空间和影像空间 B、二维空间和三维空间 C、三维空间和二位空间 D、真实空间和四维空间 8 夺魂索是下面哪一位导演的
17、作品：（） A、希区柯克 B、黑泽明 C、梅里爱 D、特吕弗 DDBA电影艺术与戏剧艺术（三）1 当代电影失恋 33 天的男主演是：（） A、周星驰 B、葛优 C、文章 D、佟大为 2 电影与戏剧的本质差异不包括 A、运动差异 B、时间差异 C、空间差异 D、表演差异 3 台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的 4 戏剧在空间上是几维的 A、一 B、二 C、三 D、四 5 从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（） A、前者远 后者近 B、前者近 后者远 C、前者可变 后者不变 D、前者不变 后者可变 6 下面关于戏剧与电影的表演差异表达不正确的一项是：（） A、场景布置差异
18、B、台词或声音地位差异 C、演员地位差异 D、观众心理差异7 狗镇是由下面哪一位演员主演的：（） A、汤姆克鲁斯 B、尼古拉斯凯奇 C、布拉德皮特 D、妮可基德曼8 默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。CACCAD电影艺术与戏剧艺术（四）1 戏剧四世同堂取材于哪位作家的同名小说：（） A、巴金 B、茅盾 C、郭沫若 D、老舍2 电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。3 狗镇这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度 4 “丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（） A、20 世纪 60 年代 B、20 世纪 70 年代 C、20 世纪 80
19、 年代 D、20 世纪 90 年代5 中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（） A、豪华原则 B、小剧场原则 C、大剧场原则 D、高技术含量原则6 电影狗镇的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（） A、剪辑效果 B、文学性 C、视觉效果 D、絮絮叨叨的对话7 电影失恋三十三天以多重叙事和实验性取胜。8 下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（） A、英雄 B、红玫瑰与白玫瑰 C、白玫瑰与红玫瑰 D、霸王别姬 DCBDB电影艺术与语言艺术（上）1 下列属于谢飞的导演作品有：（） A、红高粱 B、地道战 C、赵氏孤儿 D、黑骏马2 美国电影乱世佳人改编自名著茶花女。3 张俊祥认为“电影就是文学艺
20、术”。4 张骏祥认为电影就是戏剧 5 电影和文学都是时间的艺术6 “黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。 7 下面哪一部作品被称为“散文诗”电影：（） A、英雄 B、芙蓉镇 C、黄土地 D、城南旧事8 电影鸡毛信的编剧是：（） A、梁信 B、张俊祥 C、霍达 D、王海鸰DDB电影艺术与语言艺术（下）1 舒婷是朦胧诗派的代表人物，致橡树是朦胧诗潮的代表作之一。2 电影主要采用影像媒介，而文学主要采用文字符号来表现3 电影造型语言不包括 A、画面构图 B、色彩 C、光线 D、剧本 4 一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的5 “枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组
21、空镜头来表现。 6 下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（） A、媒介 B、接受 C、语言 D、形象 7 元曲天净沙秋思的作者是：（） A、关汉卿 B、马致远 C、白朴 D、王实甫DCB电影艺术与造型艺术（上）1 美术是动态造型，而电影是静态造型。2 绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。3 黄土地电影的造型表现了动中求静的艺术特点4 拉奥孔雕塑反应了雕塑造型的什么特点 A、整齐 B、散乱 C、静中求动 D、动中求静 5 电影造型语言手段不包括 A、镜头外的画面构成 B、镜头内部的画面构成 C、场面调度 D、镜头间的蒙太奇 6 镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。
