1、1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体” ，代表人物有徐铉、李昉等。2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。代表作家是林逋。3、林逋，称梅妻鹤子，有林和靖诗集 。 山园小梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 。4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有柳河东集 。5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，也是开创宋诗中学习杜甫的风气的人， “本与乐天为后进，敢期子美是前身” （乐天：白居易，子美：杜甫） 。6、北宋时期以专工令词而且以词名世的第一人是晏殊。7、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体 ”的形成。8、宋初“西昆体”是以杨亿所编的
2、西昆酬唱集而得名的。9、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。梅尧臣，世称宛陵先生，有宛陵先生文集 。 “野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝”诗句是自梅尧臣的诗歌东溪 。10、宋初诗歌三体是白体、西昆体、晚唐体。11、王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。著名的明妃曲二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知“君恩”不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。12 、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，编为八先生文集 。茅坤又取此八家编成唐宋八大家文钞 ，影响很大， “唐宋八大家”之说遂定型。13 、前人比较二苏文章，认为“ 大苏文一泻千里，小苏文一波三折”
3、（大苏：苏轼，小苏：苏辙）14 、晏殊，词集名珠玉词 。其词作是一种极端贵族化的审美趣味。王国维人间词话曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“ 诗人之忧生”，又以之比喻 “古今之成大事业、大学问者” 的“第一境”。15 、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。有欧阳文忠公集 。他的六一诗话是最早的诗话。提出“非诗之能穷人，殆穷者而后工”诗歌理论16 、晏几道，字叔原，号小山，词集小山词17、柳永 乐章集中的慢词已超过二分之一。李清照称他“变旧声作新声”。柳永对慢词的贡献在于： 一是大力创作慢词，先后创作慢词 87 调 125 首，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平
4、分秋色，齐头并进。二是慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容含量，也提高了词的表现能力。三是创造性地运用铺叙和白描手法，适应了慢词长调体式的需要。18 、苏轼，字子瞻，号东坡居士。苏轼认为作文应当。他的散文理论是：他认为文章具有独立的价值；他心中的“道”不限于儒家之道，而是泛指事物的规律；主张文章应像客观世界一样，文理自然，姿态横生， “大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生”；以“辞达”为准则，当行则行，当止即止；提倡艺术风格的多样化和生动性，反对千篇一律的统一文风。他的散文的创作特色是：散文艺术风格多样。随着表现对象的不同而变化自如，像行云流水一样
5、自然、畅达。气势雄放，语言平易自然。如前赤壁赋 、 后赤壁赋等。19、苏轼有意创作雄壮豪放、自成一家的新词。被陈师道用作贬语的“以诗为词” ，确实是构成苏轼新词风的重要条件。20 、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。主张“点铁成金” 。有豫章黄先生文集21、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。22 、 最能体现南宋散文繁荣状况、类似今之小品文的是笔记文23 、吕本中编列了一张江西宗派图，列黄庭坚为“宗派之祖”。宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖” ，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗” 。24 、“ 江湖诗派”之名是因南宋末期杭州书商陈起汇刊丛书江湖集而得。25、秦观 与晏几道一样被称为“古之
6、伤心人” （冯煦嵩庵论词 ）26、秦观，字太虚，改字少游，有淮海集和淮海词。其政论文“雄篇大笔” ，但词却是“专主情致”，是婉约词家的最杰出代表。27 、贺铸，字方回，词集名东山词。他能在众多婉约词家中自成一格，其特点是词采富丽，着色浓艳，有“妖冶”之风。28 、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名片玉集。周词在艺术上吸取了花间的富艳精工，晏、欧的清丽雅致，柳永的铺陈渲染，以及秦观的情致缠绵，而形成了自己缜密典丽的词风，词作调美、律严、字工。周词所谓“集大成”，仅是就对传统婉约词风的总结而言。 “集大成者” ，可从三方面来看：（1）从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。 （2）就
7、写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。 （3） 从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如苏幕遮 “水面清圆，一一风荷举。 ”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。29 、李清照，自号易安居士，词集漱玉集。坚持词“别是一家”。31、 “稼轩体”的风格特色有：辛弃疾作词多以豪放格调出之，又不失为温婉的本色，合此二者方为辛词特色。豪放悲壮是辛词的主导风格。辛弃疾突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境，但又保持了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最
8、值得注意的特色。在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕、不可一世的一面，也由作为一个文人情感丰富细腻的一面；故豪放风格与旖旎情韵，亦各极其能事。稼轩词的丰富多彩和永久价值，便都在这里。32、杨万里，字廷秀，号诚斋，有诚斋集 。他年轻时学诗从江西诗派入。33、范成大，号石湖居士。有石湖居士诗集和石湖词 。作品将记述农事活动，反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起，成为古代田园诗的集大成者。他晚年在石湖所作四时田园杂兴组诗六十首，是他田园诗的代表作。34、 “永嘉四灵”和“江湖诗派”是南宋后期诗风的主要代表，他们都师法晚唐。35、陆游，今存诗 9200 多首，也因此成为古代作家
9、中最多产的诗人。年轻时从学江西派诗人曾几。诗集剑南诗稿和文集渭南文集 。陆游的文章在南宋卓然为一大家，其中最具特色的是老学庵笔记 、入蜀记以及渭南文集中的若干序跋记传文字。北宋宋祁的宋景文公笔记首先使用了“笔记” 这一名称。宋代笔记的内容大致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。陆游诗歌的特点是 抗敌复国的主题 、 隐逸情趣、 爱情主题 、平易晓畅中的恢弘雄放之气 37、清代王士祯：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首” （易安：李清照；幼安：辛弃疾）38、辛派词人陈亮有龙川集 、刘过有龙洲集和龙洲词，此外还有刘先伦等人。39、 “永嘉四灵 ”：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。提倡学习晚唐，
10、主要取法对象实际是姚合、贾岛。40、姜夔，字尧章，号白石道人，有白石道人诗集和白石道人歌曲 。其诗初学江西诗派。其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”。 是清雅词派的开山人物。51、诸宫调是一种说唱文学。其形式是以同一宫调的若干支曲子连成短套，再以不同宫调的许多短套连缀成长篇，穿插说白，有说有唱，用以讲述长篇故事。诸宫调产生与北宋中叶，据记载是由一个叫“孔三传”的民间艺人首创，主要流行于宋金时期，元代仍有流行。诸宫调的代表作品有董解元的西厢记诸宫调 。 西厢记诸宫调是唯一保存了全本的诸宫调作品，作者董解元。52、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。四大爱情剧：西
11、厢记 、 拜月亭 、 墙头马上 、 倩女离魂 。53、散曲在金、元之交就被文人士大夫所采用，称为“新乐府” 。54、南戏产生于宋代（北宋末南宋初的温州） 。其体制特色为：用南方方音演唱，分平上去入四声。 音乐风格轻柔婉转，器 1 2乐伴奏以管乐为主，以鼓、板击节。 演唱形式多样，场上角色均 3可演唱，有独唱、对唱、接唱、同唱、帮腔合唱等。 结构上以 4“出”为单位。 一本戏通常有几十“出” 。 555、王实甫西厢记体制长达二十一折。其语言特色为：文采与本色相生，藻艳与白描兼备，具有强烈的喜剧效果。一是“字字当行” ，即指语言符合戏剧特点，能和表演结合，具有丰富的动作性；二是语言具有鲜明的人物个
12、性化特点，唱词和念白均因人物身份、性格、地位的不同而不同；三是在唱词部分大量置入唐诗宋词的意象，读来满口余香，意趣盎然，故又被誉为诗剧。56、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一。其杂剧有很强的剧场性，体现在：a、创作剧本时，注意尽快“入戏” ，把观众目光尽快聚焦到戏剧的主要矛盾上； b、很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热交替、张弛调剂；c、擅于设置悬念。其杂剧语言艺术很有特色：以本色当行著称。一是唱词抒情中蕴含鲜明的动作性，切合特定戏剧情境；二是注意语言的个性化，俗雅得体，体现不同人物的气质个性，同时还注意到同一人物的语气措辞随情势心态的变化而变化。三是博彩谚语。俚语、成语、口头语，
13、形成自然真切。色彩斑斓的语言世界。57、杂剧演出的中心逐渐由大都（今北京）转移到临安（今杭州）一带。58、在结构体制上，杂剧一般是一本四折演一完整的故事。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，是二者的有机统一。59、杂剧剧本包括唱词（曲文）与宾白两大部分。曲以抒情，白以叙事。60、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。61、有关元代杂剧作家、作品的著录，首见于元代钟嗣成的录鬼簿。62 、关汉卿社会剧的代表作有窦娥冤、蝴蝶梦、鲁斋郎等。63 、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。王国维评：“ 关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，
14、故当为元人第一” 。64 、 西厢记 描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说莺莺传又名会真记。明人称西厢记为传奇之祖。65 、王国维 宋元戏曲考评白朴的梧桐雨）：“沉雄悲壮，为元曲冠冕”。66 、其作品被称为“花间美人”的戏剧家是王实甫67 、郑光祖， 倩女离魂。68 、南方戏剧圈中的杂剧作家，成就最突出的是郑光祖。69 、王国维说：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。 ”70 、秦简夫，代表作东堂老，写出商人的独特风貌。 71、在元代众多的“关羽戏”中，以关汉卿的单刀会最有特色，成就最高。 72 、元曲 “四大家 ”，即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。73 、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是论诗绝句三十首 。74 、马致远被 中原音韵誉为“ 秋思之祖” 的咏景名篇天净沙。秋思，王国维人间词话评：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”
