1、1钢琴基础乐理知识一.基本音级：在乐音体系中，具有独立名称的7个音级叫做基本音级。这7个音级表就是现在钢琴上白色琴键所发出的声音。基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。唱名则利用读音来表示。 （关于音名和唱名的关系，我们将在后面的调式与调性的 部分具体讲解。 ）以 C 大调为例：C 大调基本音级的音名从低到高分别标记为：C 、D、E、F 、G、A、B 与其对应的唱名则是 do、re、mi、fa、 sol、la、si 七个读音。在乐音体系中7个基本音级的标记（音名和唱名）是循环使用的。即C、D、E、F 、G 、A、B 之后又回到 c、d、e、f、 g、a 、b
2、或do、re、mi 、 fa、so l、la、si 之后还是 do、re 、mi、fa、sol、la、si如此循环往复。2 9 p: M# Q+ 5 Q但是，每一个循环中的音级是音高不同的，也就是说，虽然音名（或唱名）相同但音高是不一样的。在标记音名时时采用大写、小写，或者是在大写字母后加入下 标、小写字母后加入上标的方法加以区别。如：C、a、a1(后面的数字“1”应为上标形式） 、B3（数字“3” 应为下标形式） 。其中两个相邻的、具有同样 名称的音的关系叫做“八度” 。二.变化音级：在七个基本音级中，除了 E 和 F（C 调唱名为 mi 和 fa） 、B 和 C（C 调唱名为si 和 do
3、）之外，其他的两个相邻的音级之间还可以得到一个音，也是人耳可以明显分辨出来的。7 O) B u 0 3 H: Z2 . / Z4 a我们举一个例子在 C 音和 D 音之间还可以得到一个音高既不同于 C 又不同于 D 的音，也就是说这 个音要比 C 音高但是又比 D 音低。我们可以认为这个音是升高 C 音或者说是降低 D 音得来的。这种升高或降低基本音而得来的音，叫做变化音级。变化音级表现在钢 琴上就是黑色琴键所发出的声音。变化音级的标记方法是在基本音级的前面加入#(升号）或 b(降号） 。如 C 音和 D 音之间的音，我们可以说它是升高 C 音而得来 的，这样就把它标记为 #C（读做“升 C”
4、） ，同时，我们也可以认为它是降低了 D 音而得来的，因此也可以把它标记为 bD（读作“ 降 D”） 。由此可见，#C 和 bD 实际上是一个相同的音，只不过标记方法不同罢了。这种标记方法不同、实际音高相同的音叫做“等音” 。9 / ?) k B2 B3 |三.音的分组前面我们讲过，在乐音体系中七个基本音的名称是循环重复使用的。因此就会产生许多音名相同而音高不同的音，为了加以区别，我们将音列分为许多个“组”。/ n# Z; b/ Z) a, u5 o* 2 p: f最中央的一组叫做“ 小字1 组” ，用小写字母并在右上方加数字 1来表示，如c1、d1、e1、f1(字母后的数字应为上标形式，下同
5、 )比小字1组高的音 组依次命名为“小字 2组” 、 “小字3组”、 “小字4 组” 、 “小字5组”，其中，小字2组的标记方法是用小写字母并在右上方加数字2。其他各组的标记方法依此类推。3 Q$ X$ d9 J0 F- p7 c9 K* k U* t- G比小字1组低的音组依次命名为“小字组” 、 “大字组”、 “大字1组 ”、 “大字2组”小字组的音用不加数字上标的小写字母来标记，如 c、d、e 、f、g、a 2、b；大字组的音用不加数字下标的大写字母来标记，如 C、D 、E、F、G 、A 、B； 3 v7 q# k4 p6 E# G/ I“大字1组”和“大字2组”的音用大写字母并在右下方
6、加数字下标来表示：如F1、G1、B2、A2 n8 d# z% u M8 Z十六分音符：实心符头加符干和两条符尾；三十二分音符：实心符头加符干和三条符尾； R x7 o“ z4 s: ! A六十四分音符：实心符头加符干和四条符尾；! B! * Z! F ) e3 O“ Z. d5 E9 一百二十八分音符（很少用）：实心符头加符干和五条符尾； C4 X0 l% V ; y4 r( E; 它们之间的时值关系是：3 y! D! n0 s) v 1 a一个二全音符=2全音符；一个全音符=2二分音符；一个二分音符=2四分音符；“ B8 P3 6 w3 J% Q4 q4 $ o2 U一个四分音符=2八分音符
7、；一个八分音符=2十六分音符；1 o7 K8 W1 q ) V“ . # i+ j+ C/ _# J前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成符头、符干、符尾，其中，音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。符头在五线谱上的位置越高，则它所代表的音就越高。反之则越低。在记录单声部音乐的时候，因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的，即此位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。 用单符干记谱时，当符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；当符头4在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边；符头在第三线上时，符干朝上或朝下 均可，此时要邻近音符的符干方向而定。符尾永远写在符干的
8、右边并且弯曲指向符头。如果同一时刻有多个音符同时发声，则各个音符纵向对齐记录，此一列音符共 用一条符干，符干的方向以距离第三线最远的符头为准。如果不同时刻、相互连续的几个（列）音符都有符尾，这时可用共同的符尾（符杠）相连。如果符杠在两条 以上，则相互之间要平行。“ ! y! e9 j* p/ w- J/ D2 i# x% y5 Z7 |单声部音乐永远用单符干记谱，多声部音乐只有在节奏相同（同一时刻每个声部中的音符时值相同）时才可以用单符干方式记谱。节奏不同时，要用双符干或多符干记谱。在用多符干记录二声部乐谱时，高音声部的音符，符干朝上，低声部的符干朝下。声部交错时（即高声部最低的音有时会低过低
9、声部的音。 ） ，其原则不变。符干的高度一般保持八度音的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线 谱的第三线或者第四线。如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。音符如果带有符尾，则符尾形状不变。7 A0 ?$ _ 7 S% y/ V8 Y. b当许多音符以共用符尾连结在一起时，会出现符干长度长短不一的情况。这是要使符杠（共用符尾）与最近的符头之间的距离保持在八度左右。符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。符点（后面将要介绍到）要写在音符符头或休止符右面的间内，而不是线上。- g8 E$ X
10、# e0 _9 r) h% 休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。双符干记谱时，如果是各声部共同休止 的时候，休止符的写法和单符干记谱相同。个别声部休止时，休止符要写在五线谱的边缘，或线谱的外面。这时全休止符和二分休止符就需要加线，全休止符写在加 线的下面，二分休止符写在加线的上面。在前面我们曾经讲了一些具有基本时值的音符。但是，当我们利用五线谱记录乐曲的时候，仅仅依靠这些音符是不够的。比如：当我们要记录一个音符，但是，它的 时值相当于一个半二分音符那么长。也就是说这个音符的时值比二分音符长，比全音符又要短一些，很明显如果
11、用基本音符来表示就无能为力了。在这时，我们就需 要用到一些给基本音符增加时值的补充记号。这主要由三种：1.符点： + E o; . d带有两个符点的四分音符，其时值等于一个四分音符加上一个八分音符的长度同样，符点一样适用于休止符，它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。3 g/ j* n# 8 6 B# K+ ?) ?0 A: P, D3 V3.延长号：$ g3 g8 N“ e. x! P x3 X4 延长号的形状是在一个半圆形的中间加上一个圆点，在单声部音乐中，它写 在音符或休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可以自由的增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中，延长号也可以记在音符或休
12、止符的下面。此外， 延长号还可以记在小节线上，表示小节间片刻的休止。当延长号记在双纵线小节线上时，代表音乐的结束或告一段落。+ r$ D6 9 x1 u; M. / i1 k0 S第六节 变音记号* Q- d9 i: E6 Q5 变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号，一共有五种：1.升记号（#）：表示将基本音级的音高升高半音；2.降记号（b）：表示将基本音级的音高降低半音；: T# y/ W: U% x4 V% R% z3.重升记号（）：表示将基本音级的音高升高两个半音（一个全音） ；1 O, j- f% l2 b# x1 4.重降记号（bb）：表示将基本音级的音高降低两个半音（一个全音
13、） ；8 |2 G1 Q/ S B2 B3 |三.音的分组前面我们讲过，在乐音体系中七个基本音的名称是循环重复使用的。因此就会产生许多音名相同而音高不同的音，为了加以区别，我们将音列分为许多个“组”。/ n# Z; b/ Z) a, u5 o* 2 p: f最中央的一组叫做“ 小字1 组” ，用小写字母并在右上方加数字 1来表示，如c1、d1、e1、f1(字母后的数字应为上标形式，下同 )比小字1组高的音 组依次命名为“小字 2组” 、 “小字3组”、 “小字4 组” 、 “小字5组”，其中，小字2组的标记方法是用小写字母并在右上方加数字2。其他各组的标记方法依此类推。3 Q$ X$ d9 J
14、0 F- p7 c9 K* k U* t- G比小字1组低的音组依次命名为“小字组” 、 “大字组”、 “大字1组 ”、 “大字2组”小字组的音用不加数字上标的小写字母来标记，如 c、d、e 、f、g、a 、b；大字组的音用不加数字下标的大写字母来标记，如 C、D 、E、F、G 、A 、B； 3 v7 q# k4 p6 E# G/ I“大字1组”和“大字2组”的音用大写字母并在右下方加数字下标来表示：如F1、G1、B2、A2 n8 d# z% u M8 Z十六分音符：实心符头加符干和两条符尾；三十二分音符：实心符头加符干和三条符尾； R x7 o“ z4 s: ! A六十四分音符：实心符头加符
15、干和四条符尾；! B! * Z! F ) e3 O“ Z. d5 E9 一百二十八分音符（很少用）：实心符头加符干和五条符尾； C4 X0 l% V ; y4 r( E; 它们之间的时值关系是：3 y! D! n0 s) v 1 a一个二全音符=2全音符；一个全音符=2二分音符；一个二分音符=2四分音符；“ B8 P3 6 w3 J% Q4 q4 $ o2 U一个四分音符=2八分音符；一个八分音符=2十六分音符；1 o7 K8 W1 q ) V“ . # i+ j+ C/ _# J前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成符头、符干、符尾，其中，音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。符头在五线谱
16、上的位置越高，则它所代表的音就越高。反之则越低。在记录单声部音乐的时候，因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的，即此位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。 用单符干记谱时，当符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；当符头在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边；符头在第三线上时，符干朝上或朝下 均可，此时要邻近音符的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。如果同一时刻有多个音符同时发声，则各个音符纵向对齐记录，此一列音符共 用一条符干，符干的方向以距离第三线最远的符头为准。如果不同时刻、相互连续的几个（列）音符都有符尾，这时可用共同的符尾（符杠）
17、相连。如果符杠在两条 以上，则相互之间要平行。“ ! y! e9 j* p/ w- J/ D2 i# x% y5 Z7 |单声部音乐永远用单符干记谱，多声部音乐只有在节奏相同（同一时刻每个声部中的音符时值相同）时才可以用单符干方式记谱。节奏不同时，要用双符干或多符干记谱。在用多符干记录二声部乐谱时，高音声部的音符，符干朝上，低声部的符干朝下。声部交错时（即高声部最低的音有时会低过低声部的音。 ） ，其原则不变。符干的高度一般保持八度音的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线 谱的第三线或者第四线。如果符头在下加三线
18、以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。音符如果带有符尾，则符尾形状不变。7 A0 ?$ _ 7 S% y/ V8 Y. b当许多音符以共用符尾连结在一起时，会出现符干长度长短不一的情况。这是要使符杠（共用符尾）与最近的符头之间的距离保持在八度左右。符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。符点（后面将要介绍到）要写在音符符头或休止符右面的间内，而不是线上。- g8 E$ X# e0 _9 r) h% 休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。双符干记谱时，如果是各声部共同休止 的时候，休止符的写法和单符干记谱相同。个别
19、声部休止时，休止符要写在五线谱的边缘，或线谱的外面。这时全休止符和二分休止符就需要加线，全休止符写在加 线的下面，二分休止符写在加线的上面。在前面我们曾经讲了一些具有基本时值的音符。但是，当我们利用五线谱记录乐曲的时候，仅仅依靠这些音符是不够的。比如：当我们要记录一个音符，10但是，它的 时值相当于一个半二分音符那么长。也就是说这个音符的时值比二分音符长，比全音符又要短一些，很明显如果用基本音符来表示就无能为力了。在这时，我们就需 要用到一些给基本音符增加时值的补充记号。这主要由三种：1.符点： + E o; . d带有两个符点的四分音符，其时值等于一个四分音符加上一个八分音符的长度同样，符点
20、一样适用于休止符，它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。3 g/ j* n# 8 6 B# K+ ?) ?0 A: P, D3 V3.延长号：$ g3 g8 N“ e. x! P x3 X4 延长号的形状是在一个半圆形的中间加上一个圆点，在单声部音乐中，它写 在音符或休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可以自由的增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中，延长号也可以记在音符或休止符的下面。此外， 延长号还可以记在小节线上，表示小节间片刻的休止。当延长号记在双纵线小节线上时，代表音乐的结束或告一段落。+ r$ D6 9 x1 u; M. / i1 k0 S第六节 变音记号* Q- d9 i: E6 Q5 变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号，一共有五种：
