曹禺戏剧人物语言探析【开题报告+文献综述+毕业论文】.Doc
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1、1毕业论文开题报告汉语言文学曹禺戏剧人物语言探析一、选题的背景与意义1、背景曹禺创作的雷雨、日出转变了话剧的发展局面,真正奠定了中国现代话剧发展的基础。说话的艺术在曹禺的作品中体现出真正的魅力,可以说曹禺的话剧创作水平到现在也是空前的。目前对曹禺话剧的研究主要有三(1)曹禺创作的话剧独特的艺术结构。他的剧作构思精巧,戏剧冲突紧张、剧烈,他将外国话剧的结构方式运用到中国话剧的创作中。(2)曹禺塑造的立体而丰满的人物形象。个性鲜明而且复杂、矛盾,这种复杂和矛盾不是静止的,是变化的、扭动的。他剧作中的每一个人物,都具有特殊意义,都具有独特的内涵、价值和意义,可以说,每个人物都有一台戏。(3)曹禺话剧
2、语言上强烈的舞台表演性、浓烈的色彩、明快的风格,同时又讲究暗示和含蓄,具有很强的语言震撼性。2、意义语言是交代情节、揭示思想、展现冲突刻画人物、感染观众的重要手段,而话剧语言的最终任务就是调动一切手段,运用各种技巧,在舞台上塑造出真实动人、鲜明独特的性格化人物。语言是话剧的灵魂,本文以曹禺话剧中人物语言为切入点,系统研究曹禺部分话剧中人物语言的特性。如人物语言的个性化,在雷雨日出等作品中,人物的个性化通过丰富的个性从语言表现出来,使人物形象更加丰满;语言的动作性,曹禺话剧语言富有动作性功能。无论是外部形体动作,还是语言动作对话、潜台词、沉默、独白,作为塑造人物性格、揭示人物内心世界的基本手段,
3、都富有表现力;语言的诗性及音乐性,诗意化和音乐化使戏剧意境氛围和戏剧音响美感都得到了充分的表现。本文将详细例举带有不同特性的语言在曹禺话剧中灵活地运用,辅以中外戏剧语言的理论以及前人的研究成果基础上,系统综合地论述曹禺剧中语言的特性,希望以此来完善对曹禺话剧的总结成果。二、研究的基本内容与拟解决的主要问题基本内容2(一)曹禺戏剧语言观1、曹禺戏剧观念2、曹禺对戏剧语言的看法3、曹禺戏剧的特色(二)曹禺话剧语言的特性。1、语言的动作性(1)肢体语言肢体语言推动情节发展肢体语言洞察人物内心活动(2)话语(心理)语言内心独白丰富的潜台词停顿沉默2、语言的诗意性,鲜明象征性意象融合中国古典戏曲的意象和
4、内在美感3、语言的音乐性(三)曹禺戏剧语言意义综述拟解决的主要问题1、搜集整理曹禺作品中最具代表性和一般性的语言实例,归纳话剧语言区别于其他文学语言的本质特点,找出其独特性。2、品读国内外话剧研究理论成果,结合语言学和美学深入挖掘曹禺话剧语言丰富内涵。3、系统归纳曹禺话剧语言的动作性、诗意性、音乐性、针对性,从语言角度拓展当代话剧文体研究的空间。三、研究的方法与技术路线本论文的研究方法有系统分析法、理论分析和实证分析法、比较研究的方法。论文研究主要手段为1、搜集资料的方法资料的主要来源是文献资料、报刊资料以及部分影视作品。在理论研究阶段,3主要通过网上数据库和相关书籍搜集参考文献,对前人的研究
5、成果进行系统分析,积累客观事实依据。2、综合分析的方法结合综合分析法与比较分析法,充分了解目前存在的现象,横向和纵向比较异同优劣,总结全文。四、研究的总体安排与进度起止时间内容2010年11月20日12月10日收集资料,重读作品,确定论文题目2010年12月10日12月18日收集并阅读文献资料,拟定提纲2010年12月18日12月20日完成任务书、文献综述2010年12月20日12月22日完成开题报告,准备开题答辩2010年12月20日2011年3月初研读作品和资料,撰写毕业论文初稿2011年3月初4月初听取指导老师意见,对初稿进行修改,完成论文定稿2011年4月初4月底毕业论文最终定稿,包括
6、上传到系统,参与答辩五、主要参考文献1、钱理群中国现代文学三十年,北京大学出版社,1998年第一版。2、曹禺雷雨,中国戏剧出版社,1988年版。3、曹禺日出,中国戏剧出版社,1988年版。4、曹禺曹禺戏剧集论戏剧,四川文艺出版社,19855、狄德罗论戏剧艺术,文艺理论译丛,1958。6、黑格尔美学,商务印书馆,199647、中央戏剧学院台词研究室演员艺术语言基本技巧,文化艺术出版社,20008、四川大学中文系曹禺专集,1979年版。9、田本相曹禺剧作论,中国戏剧出版社,1981年版。10、王晓华曹禺戏剧的深层结构,中国社会科学出版社,2001年版。11、郭溥澜话剧台词艺术教程,中国戏剧出版社,
7、1982年版。5毕业论文文献综述汉语言文学曹禺戏剧人物语言探析对曹禺的研究,经过几代学者的努力,已取得了辉煌的成绩。尤其是在最近20年,它已发展成为一门显学,有关曹禺的各个方面,研究工作几乎都涉及到了,大体上经历了曹禺生平研究、文本研究,创作心理研究,曹禺剧作演出史研究三个阶段。与曹禺具体剧作研究同步,也出现了一些对曹禺创作道路和创作思想的综合性研究,其中有代表性的成果,一是吕荧的曹禺的道路,二是杨晦的曹禺论。吕荧在其近4万字的长篇论文中,对曹禺的创作道路以及其从雷雨到家的主要代表作,进行了全面系统的论析,文章对曹禺剧作的风格魅力及思想蕴涵作了总体概括。杨晦的曹禺论首先以雷雨、日出、原野为例,
8、论述了曹禺剧作思想主题的发展线索。本论文题为曹禺戏剧人物语言探析,旨在从曹禺剧作的文本出发,以人物言语为切入点,对曹禺话剧语言进行系统综合地分析。一、曹禺剧作的诗性现实主义。李书萍在论曹禺剧作的“诗性现实主义”中写到“我们可以看出曹禺的创作过程本质就是不断地进行自我精神探询的过程,这种探询让我们从混乱的现实生活中解脱出来,以便思考人生的终极意义,为此,我们把曹禺早期作品在美学层面上呈现的这种整体特征总结为一种独特的现实主义,即诗性现实主义。”在20世纪的上半叶,文学创作呈现两种弊端一方面许多左翼作家都在声嘶力竭地为革命呐喊,文学已经近乎沦为思想的传声筒,极具功利性;另一方面许多现实主义作家局限
9、于传统现实主义单纯的写实手法和单薄的摹写现实层面,作品又缺乏足够的深度。“从这个意义上说,曹禺的诗性现实主义创作站在文学创作的发展角度看,对中国现实主义美学和诗学都有很大地推动作用因其对现实的超越切入点是人本身,从而某种程度上弥补了那个年代现实主义文学现实性强却不讲究文学性的不足;而他思想的深入也让现实主义有了更为丰富的6思想内涵,从而形成了一种交响效应和深度视界。当历史的书本早已翻过20世纪这一页时,曹禺的早期作品却始终历久弥新地占领着中国的舞台,这正显示出曹禺剧作的永恒魅力。”曹禺剧作中所体现的渗透着理想主义的诗性特征即为评论者所指出他的著作中有一种“游走着的诗性力量”“能强烈地感受到其中
10、的诗性特征,他对人间的关怀、对每一个具体的生命的爱、对理想境界的渴望都贯注于他著作的每一章节中。”二、曹禺剧作受到宗教和音乐的影响。曹禺创作雷雨时年仅23岁,而他对雷雨的构思早在19岁时就已经开始了。青年时期正是人的思想最为活跃的阶段,处在衣食无虞但并不无忧无虑的生活环境中的曹禺,敏感忧郁,耽于沉思,茫然而又执意于探求人生与社会的本质。他对宗教有很大兴趣,并不是出于信仰,而是受教堂建筑、宗教音乐所营造的那种神秘而庄严的气氛的感染,朦胧地受到启迪。那时他就开始接触巴赫的音乐。李扬在试论雷雨的音乐语言中写到“他对音乐从未刻意钻研,他是凭他的直觉去感受,并陶醉在音乐的境界里。副耳濡目染,日久天长,音
11、乐逐渐渗透进他的心灵,不仅引起他对于人生的思索,而且培养了他高超的音乐感受力。音乐对曹禺创作的影响是潜在的,但在其话剧作品的和谐感、节奏感、结构感方面却有明显的反映。在谈到雷雨的写作时,曹禺这样说我在构思中,就有一种向往。不知是什么原因,交响乐总是在耳边响着,它那种层层展开,反复重叠,螺旋上升,不断升华的构架,似乎对我有一种莫名的吸引力;还有古希腊悲剧中那些故事,所蕴藏的不可逃脱的命运,也死死纠缠着我。这原因很可能是,那时我就觉得社会是一个残酷的井、黑暗的坑,是一个任何人也逃脱不了的网,人是没有出路的,人们无法摆脱悲剧的命运。而这些都是决定着雷雨结构的因素,它就是一个天网,天网恢恢,在劫难逃一
12、个戏的结构,绝不是形式,它是一种艺术的感觉,是一个剧作家对人生、对社会的特有的感觉。”三、展望与期盼对21世纪曹禺研究的思考。刘家思在展望与期盼对21世纪曹禺研究的思考中写到“任何戏剧都包括剧场性与文学性两个方面,而剧场性尤为重要,它是戏剧生命力的体现。7戏剧的生命在于演出,而剧场性不强就无法演出曹禺以创作经得起凄又经得起演的戏剧为目标,剧作的文学性和剧场性都很强;在二者不可兼得时则主张写一些经得起演的东西,确保剧场性的首要地位。因此,他的副作演出长盛不衰。剧场性的内涵与外延与常说的戏剧性、戏剧冲突、场面性、舞台性、动作性、演出性不同,它含盖戏剧的各个方面,是戏剧的本质特征。研究戏剧不研究剧场
13、性是残缺的,国外非常重视对它的研究。可是综观近七十年的曹剧研究,主要从文学性与文学史、戏剧史的角度进行了比较深人的研究,而对剧场性却未引起重视,成果极少。开展这项研究,对于建立有中国特色的社会主义剧场学,丰富和完善牡会主义戏剧美学与文艺美学的理论体系,繁荣戏剧创作,提高水平,促进社会主义文艺事业的发展具有重要意义。因此,这是21世纪曹禺研究中有待大力开拓的领域。”个人认为曹禺的戏剧是说不尽的。在他的剧作中,至今仍有许多问题、许多现象令人说不清。这里,一方面要加深对文本思想内容方面的研究,另一方面又要强化对文本艺术上的研究。语言是话剧的灵魂,曹禺剧作中对人物语言的运用是戏剧艺术的宝库,在艺术上可
14、待发掘的东西很多,比如从语言中体现出的人物个性,语言的诗意性和音乐性等等。而在20世纪的文本研究中,其剧作语言一直没有受到应有的重视,对它们的研究较为薄弱,有待学者们冷静地去审视。主要参考文献1、钱理群中国现代文学三十年,北京大学出版社,1998年第一版。2、曹禺雷雨,中国戏剧出版社,1988年版。3、曹禺日出,中国戏剧出版社,1988年版。4、曹禺曹禺戏剧集论戏剧,四川文艺出版社,19855、狄德罗论戏剧艺术,文艺理论译丛,1958。6、黑格尔美学,商务印书馆,19967、中央戏剧学院台词研究室演员艺术语言基本技巧,文化艺术出版社,20008、四川大学中文系曹禺专集,1979年版。9、田本相
15、曹禺剧作论,中国戏剧出版社,1981年版。10、王晓华曹禺戏剧的深层结构,中国社会科学出版社,2001年版。11、郭溥澜话剧台词艺术教程,中国戏剧出版社,1982年版。89本科毕业论文(20届)曹禺戏剧人物语言探析101目录目录10曹禺戏剧人物语言探析错误未定义书签。CAOYUSDRAMALANGUAGEINPROBING错误未定义书签。一、曹禺戏剧语言观12(一)曹禺戏剧观念12(二)曹禺对戏剧语言的看法12(三)曹禺戏剧的特色13二、曹禺人物语言的特性14(一)语言的动作性141、肢体语言142、心理语言16(二)语言的诗意性,鲜明象征性意象融合中国古典戏曲的意象和内在美感18(三)语言的
16、音乐性20三、曹禺戏剧语言意义综述22参考文献23致谢错误未定义书签。11【摘要】曹禺剧作的经典意义并不仅仅在于叙事文体方面。更重要的是,他能够从既有的情节原型中发掘出深刻的主题内涵,创造出属于自己的独特的人物形象。而凸显这些经典人物形象的关键,就是曹禺那富于动作性、诗意性以及音乐性的人物语言。本文详细例举带有不同特性的语言在曹禺话剧中灵活地运用,辅以中外戏剧语言的理论以及前人的研究成果,系统综合地论述曹禺剧中语言的特性。【关键词】曹禺;动作性;诗意性;音乐性。【ABSTRACT】OFTHEPLAYSCRIPTBYTASOYUCLASSICALSIGNIFICANCELIESNOTONLYIN
17、NARRATIVESTYLERESPECTMOREIMPORTANTLY,HECANFROMEXISTINGPLOTPROTOTYPEUNEARTHINGDEEPTHEME,CREATETHEIROWNUNIQUECHARACTERSANDHIGHLIGHTTHESECLASSICALFIGURES,ISTHEIMAGEOFTHEKEYWORKSTHATABOUNDSACTION,POETICANDTHEMUSICALFIGURESLANGUAGETHISARTICLEDETAILEDTHELANGUAGEWITHDIFFERENTCHARACTERISTICSLANGAGESPLAYSINS
18、HOWEDFLEXIBLY,SUPPLEMENTEDBYCHINESEFOREIGNDRAMALANGUAGETHEORYANDTHEPREVIOUSRESEARCH,THESYSTEMCOMPREHENSIVELYDISCUSSEDTHECHARACTERISTICSOFTHELANGUAGEWORKS【KEYWORDS】CAOYU;ACTION;POETIC;MUSICAL。122一、曹禺戏剧语言观21(一)曹禺戏剧观念凡是有名的大家,他们的作品都能给读者一些东西。其中不仅仅包括他们文学上的优美,情感上的真挚,深刻的人物形象;他们的作品往往透出一种气势磅礴的感人力量,教我们对人生、对社会,
19、有更加深邃的看法和更为广大的视野。曹禺认为“真正能打动人的东西,是作家的那个极其亲切又极其真实,他感受到的、思考过的问题和他的答复。”1这其中应该还还包括作家对人物刻画的本领,行云流水的文字,绚丽多彩的语言艺术,以及富有内涵的学问。一个剧作家不仅需要会写,还应该是思想家,要有自己的看法,自己的思想,有自己的独立见解。好的剧作需要美的语言文字,一方面要通俗,一方面要有味道,有诗意,韵味无穷;还有美的思想,美的道德观念。曹禺认为戏剧冲突在作品中的表现方式是多种多样的,大致可分为人与环境、人与人或者环境与环境的外部冲突以及人物内心矛盾斗争的内部冲突。曹禺有些剧本在表现人物同社会环境的冲突时,往往把环
20、境和人物互化,如雷雨中具有雷雨性格的繁漪,原野中像原野一样的仇虎等。曹禺对戏剧奥尼尔有如下评论“一、作者对人生看得比较全面,看得深;二、写得非常含蓄,不一目了然。他不宣传,但他作了最好的宣传,他老给观众留有余地,让你想问题;三、主要人物写得非常丰满,写得透,不是平面的;陪衬人物轮廓清楚,有性格,而且有职业特点;四、情节曲折生动,发展变化幅度很大,大起大落,但都入情入理。”2从中我们可以看出一代戏剧大师曹禺对戏剧写作的一些态度。特别是其中第二点关于含蓄与给观众留有余地的思想,在曹禺剧作中有较多体现。22(二)曹禺对戏剧语言的看法语言是话剧的主体,语言是表现剧中人物性格的重要手段,在曹禺剧中一些给
21、人印象深刻的角色,如陈白露、鲁侍萍、周萍、蘩漪、曾文清、愫芳、瑞珍等等,这些角色之所以能长久地震撼着我们的心灵、挥之不去,正是因为这些人物不是平面的,而是栩栩如生、1曹禺论戏剧【M】,四川文艺出版社,1985年5月第一版。2曹禺我对戏剧创作的希望【C】,四川文艺出版社。13立体地呈现在我们面前。而唯有精准贴切地人物语言才能做到如斯。曹禺自己都说,他在创作时首先想到的并不是有意去借鉴或模仿谁,而是首先考虑到观众的审美情趣。从创作雷雨开始,曹禺就非常强调剧作家要从观众中去学习戏剧技巧“应该从观众的眼睛里,看出什么叫紧凑简练,什么叫震撼人心,什么样的文章才是有光彩、有音乐性、有节奏。”23(三)曹禺
22、戏剧的特色高尔基说过,剧本是最难运用的一种文学形式。然而曹禺运用得很好,他驾驭戏剧艺术竞是那样得心应手,举重若轻,可以这样说,中国话剧艺术,到了曹禺,才提高到一个新的水平。独特的艺术结构,巧妙的构思;立体而丰满的人物形象;语言上强烈的舞台表演性。他的作品在国内外舞台上,经受了长期的考验,始终保持巨大的艺术魅力。对于戏剧艺术方面,曹禺有非常深的造诣。他熟悉舞台艺术,熟悉戏剧艺术反映生活的特点和规律。他善于学习中外优秀戏剧遗产,加上他对艺术创作的严肃态度和不倦的追求,这使他的作品达到了很高的艺术水平。他在用话剧这一外来的艺术形式表现中国社会生活的时候,赋予他的作品以民族的形式和民族的风格,使话剧这
23、一外来剧种,为中国人民所乐于接受。曹禺还善于运用中国文学叙事传统中惯用的“欲知后事如何,且听下回分解”。他的戏剧总是以贴切地人物动作和精妙的悬念设置始终调动着观众的兴趣注意力,不时地运用戏剧冲突推动剧情发展造成跌宕起伏的情势,在回环曲折的冲突中又迸发出新一轮的矛盾冲突,让观众或者读者对剧情的进展始终保持着紧张的期待。曹禺的每一部作品,不仅思想内容各不相同,就是在艺术形式上也力求有所创新。他的作品向广大人民提供了子的思想和形象,又提供了新的表现方法和技巧,满足人们对艺术的认识的和审美的要求。曹禺剧作中犹如立体地生动的人物形象,富于动作性的对话,台词充满丰富多彩的意向、节奏强烈有音乐的美感,绚丽多
24、彩的戏剧色调,紧张尖锐的矛盾冲突,戏剧结构形式的复杂多变以及浓郁的抒情色彩等多种艺术手法的灵活运用,加上其深谙于舞台气氛的创造,“这一切构成了曹禺剧作的明丽而含蓄,深刻而隽永,情感炽烈,意境深邃的独特的艺术风格”。143二、曹禺人物语言的特性31(一)语言的动作性黑格尔曾经说过“能把个人的性格,思想和目的最清楚地表现出来的是动作,人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。从这个意义上说,在文学作品中,表现人物性格最有利的手段是动作。”3动作包括肢体动作和语言动作。在戏剧动作里无论是外部的肢体动作,还是语言动作都是塑造人物性格、凸显人物形象、揭示人物内心世界的重要手段。实验发现,一个人要向外界传达
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