1、毕业论文开题报告汉语言文学从浪花到大海分析茹志鹃小说艺术风格的发展变化一、选题的背景与意义选题的背景相对于张爱玲、铁凝等著名女作家而言，学术界对茹志鹃的研究是比较少的，但不是说没有，比如茅盾先生就曾经对茹志鹃的创作给予了清新俊逸的评价。茹志鹃的创作以短篇小说见长，她的代表作品百合花更是被人推崇备至。在她的创作中，可以发现新时期创作的小说相比较之前创作的小说在艺术风格上发生了明显的变化。通过联系作者的生平和经历以及当时的社会背景来分析她的创作的艺术风格的发展变化的具体表现和原因所在，则能帮助读者更加认识这位当代著名女作家和她的创作。选题的意义首先，茹志鹃作为中国当代著名女作家之一，本课题对丰富茹
2、志鹃小说的研究有一定意义；其次，茹志鹃所写的小说在不同时期描写的对象和事物有较大的不同，每一个时期的小说都反映了特定时期的人特有的经历感受和精神状态，通过对不同时期不同人物的塑造，还原了当时社会的人的一个现状，对她的小说创作风格发展变化的分析也是对当时社会认识和分析；第三，目前学术界对茹志鹃的研究大多是从她的一篇或者几篇文章出发，以探讨人物形象或者精神内涵为多，对她的创作的艺术风格研究的不够深入和透彻；第四，本课题还将涉及到影响作家创作的艺术风格发生变化的作家本身的经历和生平，更有助于认识和了解作家。二、研究的基本内容与拟解决的主要问题基本内容主要通过研读茹志鹃的小说，其中要特别注意的是以新时
3、期为分界线的前后的小说研读，通过对小说中的语言和叙事的结构、人物形象塑造等一系列体现作者创作的艺术风格的发展和变化的因素的理解和分析，提炼出茹志鹃的小说艺术风格是如何发展变化的，变化的原因有哪些。借助目前学术界的研究成果，结合作者生平，他人对作者的评价以及作者女儿王安忆的回忆等内容，分析作品中体现出的作者艺术风格的发展变化。拟解决的主要问题1茹志鹃小说创作的艺术风格的发展变化具体体现（结合作品分析）2促成艺术风格发展变化的原因何在三、研究的方法与技术路线（1）查阅茹志鹃生平经历和文学创作的有关资料，了解相应的学术研究成果；（2）阅读整理前人研究的各方面资料，通过分析和归纳，发现其中的研究缺失，
4、从而确定研究方向及研究内容；（3）关注前人有关茹志鹃小说风格方面论述的资料，有针对地学习理论知识；（4）认真阅读茹志鹃文学作品，根据研究任务有针对性地关注其中风格分明而不同的作品，仔细分析文本；（5）认真分析、思辨，得出自己的结论；形成文字，反复修改。四、研究的总体安排与进度1、2010年11月至2010年12月，确定论文内容及题目；2、2010年12月到2011年2月，收集资料，包括相关资料、文章，并作资料的筛选；3、2011年2月中旬，阅读作品，初步分析归纳，并列出写作提纲；4、2011年3月中旬，交初稿；5、2011年4月中旬，交第二稿；6、2011年4月30日，交定稿。五、主要参考文献
5、1茹志鹃百合花M北京人民文学出版社，197892茹志鹃儿女情M上海文汇出版社，1996103茹志鹃草原上的小路M天津百花文艺出版社，198284茹志鹃茹志鹃小说选M四川人民出版社，198315茹志鹃静静的产院M北京中国青年出版社,196286茹志鹃高高的白杨树M上海文艺出版社，196417茹志鹃茹志鹃小说选/中国文库M江苏文艺出版社，200998孙露茜、王凤伯茹志鹃研究专集中国当代文学研究资料M浙江人民出版社，198279王安忆茹志鹃日记19471965M河南大象出版社，2006810杜鹏程中国现当代文学茅盾眉批本文库3中短篇小说卷杜鹏程在和平的日子里茹志鹃高高的白杨树M北京中国国际广播出版社
6、，1996711翁光宇、谭志图茹志鹃作品欣赏M广西教育出版社，1987312孙瑞珍二十世纪中国著名女作家传M北京中国文联出版公司,1995813成蹊静夜箫声试论茹志鹃小说的艺术风格J宁夏固原师专学报，1983年01期14付丽华没有硝烟的战争没有爱情的爱情解析茹志鹃小说百合花中的“准”女性特色J安徽淮北职业技术学院学报，2007年第2期15韩一红十七年文学时期对茹志鹃文学创作的评论J山东戏剧丛刊,2009年第4期16姜猛茹志鹃与王安忆文坛母女花J名人传记,2009年第8期17冉庄、尤晓霞试论茹志鹃与王安忆作品的相似风格J四川四川理工学院学报社会科学版，1988年01期18姚小亭茹志鹃王安忆的创作
7、共性N文艺报，独著，200493019施战军茹志鹃小说与中国当代文学J南方文坛，2001年第1期20段崇轩“革命时代”的一脉温情重读茹志鹃J理论与创作2010年第3期21王建光清新俊逸遮蔽下的欲望书写对茹志鹃小说百合花的一种读解J甘肃社会科学，2007年第2期22李云霞宏大叙事下的抒情诗从百合花看茹志鹃小说创作风格LYRICSHOWINTHEMAGNIFICENTRECOUNTCREATIONSTYLEOFNOVELSBYRUZHIJUANHIDEINTHELILYJ河北建筑科技学院学报（社科版）2006年第3期毕业论文文献综述汉语言文学从浪花到大海分析茹志鹃小说艺术风格的发展变化目前学术界关
8、于茹志鹃小说的研究文献并不是特别多，对这些文献进行整理归纳，发现这些研究大致有以下几个方面一、从女性角度出发从女性角度出发的研究大多集中于小说中女性形象的塑造或者以女性视角来看待事物，在研究过程中对茹志鹃小说的艺术风格涉及较少。付丽华的没有硝烟的战争没有爱情的爱情解析茹志鹃小说百合花中的准女性特色诠释了以女性为中心，却又缺乏充分的女性意识为支撑的“准女性主题”，寻找隐藏在文本中的“女性意识”。艾彤茹志鹃小说里妇女形象的塑造强调了茹志鹃在塑造妇女形象时最突出的一个方法就是心理刻划，一般采用两种描写方法人物回忆和作者交代。另外还指出茹志鹃还善于抓着典型细节来塑造人物，茹志鹃的作品中洋溢着浓郁的抒情
9、气氛对塑造人物也很有帮助。朱刘霞在试论茹志鹃小说中的女性视角从茹志鹃小说中的女性视角这一角度切入,探讨她作品中女性的写作姿态对宏大叙事的疏离,女性角色的转换对女性命运的思考,以及日常混沌情绪的呈示对女性心理的细腻刻画。女性视角对英雄神话的解构以茹志鹃百合花为例中以“新媳妇”这一形象对宏大叙事氛围下男权主义进行了解构，这篇文章所包藏的美感和意蕴早已超越了政治文化框架中的“军民鱼水情”这一主旨，将人情的美、人性的真摆到第一位来写，打破了十七年文学沉闷的格局，是一个女性的抗争和绝唱。王少瑜别样的家庭情怀重读茹志鹃五六十年代的小说创作中提到茹志鹃创作于五六十年代的小说，在讲述当时流行的个体为集体奉献的
10、故事时，一哨悄”地把女性的家庭故事镶嵌在其中，把家庭与进步、奉献、革命这些时代话语相联系，有意无意地彰显着家庭之于女性的意义，表达了女性作为个体的“人”的家庭情怀和合理的生命愿望，并在种种家庭生活细节中展现了女性有悖于当时时代要求的性别特质。二、对具体的一篇作品进行作品分析在这一方面而言，绝大部分学者都是以茹志鹃的百合花为例进行作品分析。茅盾评茹志鹃的百合花称赞其为清新俊逸，点出同样是庄严的主题并一定采用慷慨激昂的笔调。王建光清新俊逸遮蔽下的欲望书写对茹志鹃小说百合花的一种读解通过对文本的细读，展现小说对战争背景下人的“欲望”的美丽风景的叙述。李建军的百合花与红楼梦中的孩子则通过两部作品中人物
11、形象和精神内涵的比较来探讨两本书的共通之处。李计谋论茹志鹃百合花的艺术特色通过对百合花的艺术特色的分析解读师徒找到一些对当前的短篇小说创作如何发扬现实主义传统,何以能既增加艺术容量又缩短篇幅,怎样提高格调,扩展文路某些有益的启示。谢兆占精读细节感受精彩赏析茹志鹃小说百合花细节描写的作用是对小说中的细节描写进行了细致到位的分析，集中寻找发现细节描写的作用。除了上面这些，还有绿漪、汤铭、魏金枝等都对百合花作了赏析。而在其他作品上则有孙昌熙的什么是人生最大的幸福读茹志鹃的如愿一开头就点出细腻的笔触，善于运用细节反映重大主题，同时灌注作者情感，凝聚浓郁的抒情调子就是茹志鹃短篇小说的特点，而这些在如愿中
12、都得以体现。茅盾评茹志鹃的静静的产院点出塑造人物形象、渲染气氛、尤其是夹叙夹议式的心理描写都保持茹志鹃特殊的风格，但是这篇小说的思想性要高于作者之前的作品，因为它的主题思想的普遍性。冰心在一定要站在前面读茹志鹃的静静的产院里中明确地提到茹志鹃是以一个新中国新妇女的观点来观察研究和分析解放前后的妇女。茹志鹃抓住了故事里强烈而鲜明的革命性和战斗性，也不放过观察里的细节，特别是关于妇女的。茹志鹃以跃进的眼光寻找跃进的妇女形象。陈淑宽在高高的白杨树的评价说茹志鹃善于通过生活中的侧面和插曲、往事，揭示出普通人身上的高贵品质和优美的精神境界，他们的性格里闪耀着共产主义思想的光辉。在文中，陈淑宽还提到了茹志
13、鹃其他的一些作品，通过比较来凸显茹志鹃创作特点和任务的塑造。竣东的略谈出山的艺术特色是对茹志鹃在粉碎“四人帮”之后推出的新作出山的评析。里面提到了一些对当时作家创作有益的启示，点出茹志鹃善于选取生活中具有典型意义的人物事件和生活片段，进行精心剪裁和构思，在文艺作品主题思想上“应当从场面和情节中自然而然流露出来，而不应当特别把它指出来”。在人物关系上，出山也突破了“四人帮”加在人们身上的许多精神枷锁。三、对茹志鹃小说创作的风格研究欧阳文彬在论茹志鹃的艺术风格从茹志鹃小说创作的取材、结构、人物塑造、语言和文体四个方面分析了茹志鹃小说的艺术风格。在这一篇文中，对茹志鹃艺术风格的探析是比较明确的侯金镜
14、创作个性和艺术特色读茹志鹃小说有感中对茹志鹃的创作进行了一个大致的归类，把茹志鹃的作品分为三类，并对三类作品分别进行了细致深入的分析。挖掘出茹志鹃创作中“小处着眼”，心理刻划细致入微，以小见大的特点。段崇轩“革命时代”的一脉温情重读茹志鹃指出茹志鹃就是一位具有鲜明艺术风格,“润物无声“地影响了上世纪五六十年代创作风尚的优秀短篇小说作家。长期以来,众多评论家、文学史家概括了她在创作上的基本特征如取材构思上以小见大、机智巧妙如人物塑造上以小人物为主、着重发掘他们的精神情感领域如审美追求上注重抒情、叙事语言淡雅、精美。由上面可知，目前对于茹志鹃小说创作艺术风格的研究还是比较少的，绝大部分集中研究了茹
15、志鹃前期创作的艺术风格，而她后期的创作艺术风格研究也有，但是两者往往是被割裂开来进行研究的。鉴于此，本文打算通过茹志鹃创作的小说解读结合作家的生平对茹志鹃不同时期的小说创作的艺术风格进行分析研究，探析作家艺术风格的发展变化的具体体现及其形成的原因。六、主要参考文献1茹志鹃百合花M北京人民文学出版社，197892茹志鹃儿女情M上海文汇出版社，1996103茹志鹃草原上的小路M天津百花文艺出版社，198284茹志鹃茹志鹃小说选M四川人民出版社，198315茹志鹃静静的产院M北京中国青年出版社,196286茹志鹃高高的白杨树M上海文艺出版社，196417茹志鹃茹志鹃小说选/中国文库M江苏文艺出版社，
16、200998孙露茜、王凤伯茹志鹃研究专集中国当代文学研究资料M浙江人民出版社，198279王安忆茹志鹃日记19471965M河南大象出版社，2006810杜鹏程中国现当代文学茅盾眉批本文库3中短篇小说卷杜鹏程在和平的日子里茹志鹃高高的白杨树M北京中国国际广播出版社，1996711翁光宇、谭志图茹志鹃作品欣赏M广西教育出版社，1987312孙瑞珍二十世纪中国著名女作家传M北京中国文联出版公司,1995813成蹊静夜箫声试论茹志鹃小说的艺术风格J宁夏固原师专学报，1983年01期14付丽华没有硝烟的战争没有爱情的爱情解析茹志鹃小说百合花中的“准”女性特色J安徽淮北职业技术学院学报，2007年第2期
17、15韩一红十七年文学时期对茹志鹃文学创作的评论J山东戏剧丛刊,2009年第4期16姜猛茹志鹃与王安忆文坛母女花J名人传记,2009年第8期17冉庄、尤晓霞试论茹志鹃与王安忆作品的相似风格J四川四川理工学院学报社会科学版，1988年01期18姚小亭茹志鹃王安忆的创作共性N文艺报，独著，200493019施战军茹志鹃小说与中国当代文学J南方文坛，2001年第1期20段崇轩“革命时代”的一脉温情重读茹志鹃J理论与创作2010年第3期21王建光清新俊逸遮蔽下的欲望书写对茹志鹃小说百合花的一种读解J甘肃社会科学，2007年第2期22李云霞宏大叙事下的抒情诗从百合花看茹志鹃小说创作风格LYRICSHOWI
18、NTHEMAGNIFICENTRECOUNTCREATIONSTYLEOFNOVELSBYRUZHIJUANHIDEINTHELILYJ河北建筑科技学院学报（社科版）2006年第3期本科毕业论文（20届）从浪花到大海分析茹志鹃小说艺术风格的发展变化目录从浪花到大海分析茹志鹃小说艺术风格的发展变化错误未定义书签。SPRAYTOTHESEAANALYSISFROMTHEDEVELOPMENTOFRUZHIJUANNOVELARTISTICSTYLECHANGES错误未定义书签。一、引言13二、选取浪花微笑看待生活13一创作题材和主题14（二）人物形象16（三）小说的情节结构17（四）作品语言17三
19、、站在浪头沉思观察生活17（一）选材和主题18（二）人物形象20（三）情节结构21（四）作品语言22四、小说风格发展变化的原因22（一）作家自身的经历和努力22（二）时代环境使然23五、结语24参考文献25致谢错误未定义书签。【摘要】茹志鹃是中国当代著名女作家，她的创作以短篇小说为代表，不仅创作丰富，而且在艺术上勇于探索，刻意求新。在她几十年的创作生涯中，以“文革”为界可以分为前后两个时期，而在两个时期的小说风格却有区别。前期的代表作百合花是她在创作道路上艺术风格形成的标志，而后期的代表作剪辑错了的故事则是她创作风格蜕变和发展的标志。本文将茹志鹃前后作品的艺术风格做一个探讨。【关键词】茹志鹃；
20、小说风格；微笑；沉思；百合花；剪辑错了的故事【ABSTRACT】RUZHIJUANISTHECONTEMPORARYCHINESEFAMOUSWRITER,SHEREPRESENTEDWITHSHORTSTORIES,NOTONLYINARTCREATIONISRICH,ANDTHEBOLDEXPLORATION,DELIBERATELYINNOVATIONINHERDECADESOFWRITINGCAREER,ISBOUNDEDBYTHE“CULTURALREVOLUTION“CANBEDIVIDEDINTOTWOPERIODSBEFORE,ANDINTWOPERIODSOFNOVELSTY
21、LEBUTAREDIFFERENTPREVIOUSMASTERPIECE“LILIES“ISSHEINTHECREATIONOFARTISTICSTYLEFORMEDPATHOFSYMBOL,ANDTHELATEMASTERPIECE“CLIPWRONGSTORY“ISHERWRITINGSTYLETRANSFORMATIONANDDEVELOPMENTOFTHESIGNTHISPAPERWILLRUZHIJUANWORKSOFARTSTYLEDOBEFOREADISCUSSION【KEYWORDS】RUZHIJUANNOVELSTYLESMILEMEDITATIONTHELILIESTHEC
22、LIPWASWRONGSTORY一、引言在我国当代文坛上，茹志鹃是一位深受读者喜爱的女作家。她的创作以短篇小说的成就最为突出，其独特的艺术风格素来为评论界所称道。她不仅创作丰富，而且勇于探索，刻意求新，致力于在创作道路上对于艺术风格的探索和发展。她的创作大体可以以“文革”为界限，分为前后两个时期。“从微笑到沉思”1是著名评论家黄秋耘对茹志鹃小说创作道路的精辟概括。本文根据茹志鹃的创作试对茹志鹃小说的艺术风格的发展变化进行分析。从处女作生活开始，四十几年来，茹志鹃在社会主义文艺园地勤奋写作，笔耕不辍，奉献出了许多优秀的文艺作品。她也一直致力于艺术风格的探索，“几十年来，她顽强探索、孜孜追求，努力
23、采撷生活中的美，着意塑造平凡而高尚的人物形象，奋力开掘从一朵浪花到大海的深度和广度，不断创造、发展与众不同的艺术风格。”1到1958年发表的百合花逐渐形成了自己独特的风格，茅盾曾经称赞她的作品“清新俊逸”2，肯定了茹志鹃的艺术风格。十年浩劫前，她曾经出版了高高的白杨树和静静的产院，这两个短篇小说集，包括了茹志鹃自解放后17年中创作的许多优秀作品。作家在经历了十多年复杂动乱的生活后，事业和思想上有了进一步的发展，经过十多年的沉思和严肃的探索获得了新的感悟和认识。所以在粉碎“四人帮”后，她又重新拿起笔，以新的特有的姿态和面目呈现在读者面前，以饱满的热情和探求的精神连续创作了出山、冰灯、剪辑错了的故
24、事、草原上的小路、儿女情、家务事、一支古老的山歌等有影响力的小说。其中剪辑错了的故事更是荣获1979年全国短篇小说创作奖。如果说百合花的出现是作家独特风格形成的标志，那么剪辑错了的故事就是茹志鹃创作风格突破和发展的标志。二、选取浪花微笑看待生活有人评价茹志鹃是一位手擎百合花的风格作家。这用来概括茹志鹃前期小说的风格是十分贴切的。那时她的作品的基调是色彩柔和、调子优美，质朴隐秀、委婉细腻的。她在“文1黄秋耘从微笑到沉思J，上海文学1980年第4期9199页2茅盾谈最近的短篇小说J，人民文学1958，6期革”前的作品善于从“小处着眼”截取生活的横断面，从极其平凡的生活中挖掘具有深刻社会意义的主题。
25、她擅长通过细节描写和对人物进行细致入微的心理刻画来塑造许多平凡而又伟大，可亲可敬的普通人物形象。她的作品朴素自然却往往能拨动读者的心弦，激发读者心灵的真挚情意，令人深思。她的小说根植于现实生活，因而虽然选取的是生活中的一朵浪花，描写的也是普通人物，但作品却具有一定的思想深度，能唤起人们对人和生活的美好信念。茹志鹃热爱生活，她总是微笑着面对生活观察生活，这也是她挖掘生活中美的东西用于创作的前提。正如她自己所说的“生活赋予了我一双单单属于我自己的眼睛。我就是带着这双眼睛去看我周围的生活的。这是一双带着幸福的微笑，非常单纯的、热情的、信赖的眼睛。”这种态度与她自身的经历有很大的关系，茹志鹃年幼时就多
26、磨难，丧母失父同孤儿无异，十几岁就随兄参加革命队伍。童年给她留下的是生活贫困的记忆，而在她投身革命队伍后却深深地感受到了革命队伍的温暖，也正因为这种温暖让她对生活充满了希望和憧憬。所以在她的创作中，我们能看到她对解放后新生活的歌颂，作品也多以歌颂为主题，并且这种歌颂是发自内心的真诚的。一创作题材和主题从创作选材和主题提炼上出发，茹志鹃前期的作品“选择的是生活激流中的一朵浪花，社会主义建设大合奏中的一支插曲”2，来反映生活的侧影和时代的风貌。她一反当时盛行的只用黄钟大吕的调子来正面表现叱咤风云的场面的风气，而是截取生活中一些富有特征性的横断面，细致入微地镂刻伟大变革所引起的人民群众心理上的变化，
27、以小见大，歌颂普通人民的美好心灵。她的代表作百合花反映的是1946年解放战争的题材，但作者避开了正面惊心动魄的战场，而是选取了后方的包扎所里的一支小插曲。这与大多数作家把战争生活写的轰轰烈烈不同，在她的笔下，看不到战火纷飞、硝烟弥漫战场，只有在战斗生活角落里的小故事。如果用绘画的一种技法来形容茹志鹃的这一创作，她用的就是工笔细描。细细描绘了小通讯员的羞涩，新媳妇的俏皮大方，两人之间借被子的过程以及最后新媳妇为通讯员盖上新被子的动人情景。小说中出现了大部分生活化的细节描写，日常生活场景更是重点展现，所以百合花虽然反映的是战争生活却充满了浓郁的生活气息。除了百合花之外，茹志鹃前期创作的如愿、静静的
28、产院、春暖时节、高高的白杨树、关大妈等都是截取生活的横断面，描写的是微不足道的“身边琐事”或“儿女情”，但却从中以小见大的揭示了时代变化对于家庭和人民精神面貌的影响。茹志鹃通过对实实在在、努力跟上时代步伐的“小人物”的塑造，以及描绘平凡而富有生活特征的画面展示人物的精神时间，显示出深刻的社会内容。从她的作品中可以清楚的看到茹志鹃前期创作的小说主题很少涉及重大的社会矛盾，这与她的题材选择有很大关系，但不难发现，作家的作品充满积极向上的歌颂，为社会主义唱赞歌，是她小说创作的主旋律。茹志鹃前期创作时正是全国沉浸在胜利的歌声中，神州大地朝气蓬勃，新生事物层出不穷的时代，她为自己生活在这样的时代而激动，
29、她认为，“在这样一个伟大的时代里,社会风貌的新变化,新人,新事,新的思想,新的感情,新的矛盾,这一切都使我热情难抑,心潮逐浪,我努力去认识,去挖掘这个时代的主题,这个时代中人们独有的精神风貌,这个时代特有的人与人的关系。”在时代的感召下,茹志鹃以胜利者的喜悦心情,带着幸福的微笑观察现实生活,以无比激动的心情,和着时代的主旋律,真诚地唱出赞歌热情洋溢地讴歌新社会,新人物,人与人之间的新的关系。百合花就是这一主题模式的代表。小说虽然以战争为题材，也写了流血和牺牲，但通篇找不到戏剧性强烈的冲突。人与人之间尖锐的矛盾也没有出现，而是着意歌颂了小通讯员和新媳妇的人性美和军民之间的真情。作者突出表现的是军
30、爱民，民拥军的军民鱼水情。高高的白杨树通过对两代人不同命运的描写,揭示了新旧生活的重大变化,从而引起了人们对过去生活的追忆,以及对未来的渴望和追求。作品中张大姐牺牲了,但是张大姐的愿望都已实现或正在实现。就整个作品而言,它所展示的是一幅农村生活的壮丽图景,是一首新生活的赞美诗。3茹志鹃的如愿中的何大妈更是社会主义主人翁精神鲜明的人物代表。她渴望为社会主义建设贡献力量，把自己的劳动直接同社会主义事业联系在一起，赢得社会的尊重。同时她主动教育儿子放弃旧观念旧思想，这样的形象让读者看到了新思想伟大的生命力。而静静的产院里的谭婶婶是一位淳朴善良性格内向的从旧社会过来的农村妇女，在推广新法接生和创建公社
31、产院的过程中，是有功之人。但是她不思改革，安于现状，对新事物缺乏热情。最终她在荷妹和杜书记等人的教育下，扔掉了保守的包袱，接受了新事物，赶上了飞速前进的时代步伐。这个人物的塑造和故事赞颂了社会主义主人翁的进取精神也给有过光荣历史的人们树立了继续努力的旗帜。温柔年轻的少妇静兰是春暖时节的主人公，在文中她是一个将自己紧紧束缚在狭窄的家庭内，结果与具有社会主义主人翁精神的丈夫产生隔膜的传统女性。经过努力，她转变为积极投入社会主义建设，参加集体劳动，懂得生活更深意义的新时代的妇女。而作者也正是借由描写这种转变来揭示社会主义新生活对人们的影响。这三篇小说都是茹志鹃以小见大的典型作品，小说题材和内容有所不
32、同，但在小说主题却是一致的，都是对社会主义主人翁的赞扬，都是对社会主义生活的歌颂。（二）人物形象茹志鹃前期创作中出现的的人物，很少出现传奇性的大英雄，也很少写被批判的或者反面人物，多是普通的男女劳动者。相对而言，人物形象比较单一，主要的人物大多数是女性形象。阿舒中读者看到的是一个天真、幼稚而又纯洁的阿舒，一个“不懂人事不知愁”的姑娘，但是在她当了生产队会计后，她开始思考人活着的意义，认识到了干部应该全心全意为群众工作迅速得到成长；春暖时节中一个典型的温柔的贤妻良母的形象出现在我们面前，这样的静兰在意识到自己以前狭窄的思想后，积极投入社会主义生产中，通过集体劳动使她懂得生活更深的意义，培养了主人
33、翁的思想感情；淳朴、善良、性格内向的谭婶婶在意识到自己固步自封，不思进取，安于现状是不行的，勇敢的承认了自己的错误，毅然地扔掉保守的包袱，积极地学习和接受新事物，追赶新时代的步伐，还有何大妈等等一系列的女性形象在作家笔下活灵活想出现在读者的眼前，而且我们都能发现在这些女性形象身上能找到一个共通点，就是都是善良的，富于牺牲精神的，勇敢坚毅的。这是茹志鹃前期作品刻划人物形象的基本特色。虽然这些女性形象年龄不同，经历不同，性格各异，但不能否认她们拥有共同的特质。最明显的就是百合花中的新媳妇，性格比较单纯，表面上看起来温顺、忍耐，但内心却表现刚强。在描写人物时，茹志鹃善于通过人物的行动、语言、肖像描写
34、以及心理刻划来塑造人物性格，线条柔和、细腻。其中她又着力于人物的心理刻划，以女作家特有的细腻笔触描写了作品中的各类人物，擅长描写普通妇女的内心的情感变化。细节描写是茹志鹃在塑造人物性格和表现人物性格时最常用的艺术手法。在前期的作品中，她往往通过提炼富有典型意义的细节和场景，把人物的内心活动写的细致入微并真实可信。百合花中小通讯员枪筒插花，肩膀上四次出现破洞的细节的出现，展示了一个单纯、天真、腼腆、热爱生活由勇于牺牲的人物形象。这样的细节描写是的人物形象有血有肉，个性鲜明。矛盾称赞“作者善于用前后呼应的手法布置作品的细节描写,其效果是通篇一气贯穿,首尾灵活”。4象征手法的运用也是茹志鹃创作的特色
35、。百合花中枣红色的被子面上绣着素雅的百合花，除了表明新婚少妇的身份外，还象征着纯洁无瑕的劳动人民的感情。高高的白杨树中则把白杨树作为大姐高尚品格的象征，而未正面出现过的主人公“我”所怀念和寻找的大姐，则是顽强追求理想和情操的象征。（三）小说的情节结构茹志鹃“文革”前的作品除了摄取题材和选择人物与众不同外，在小说的情节结构上也有其个性。以百合花为代表的前期作品，一般都是单线索的，情节比较简单，以情节的发展为顺序，是一种单纯、明快、缜密的传统式结构。她的小说没有曲折离奇的故事情节，也没有尖锐激烈的矛盾冲突。被公认为茹志鹃代表作的百合花、如愿、静静的产院、春暖时节等都没有什么意外惊人的事件。但是作家
36、精巧的艺术构思，细致严密的剪裁组织，却使得平凡的事件有疏有密、灿然可观。虽然文章篇幅短小，但是起承转合，应有尽有。茅盾说“它是结构谨严、没有闲笔的短篇小说，但同时又富于抒情的风味”。5（四）作品语言从作品的语言看，作家前期的作品语言，简炼、自然、流畅、含蓄、纯静、优美、委婉、清丽、明快。因为前期作品中茹志鹃是怀着真挚的感情，讴歌新人新事新风尚，所以塑造的多是美好的人物形象，根据人物形象塑造和感情表达的需要，作家多采取抒情的笔法，使用浓郁的抒情语言。因此在这段时期的作品语言可以说情浓意密，如画如诗。三、站在浪头沉思观察生活世事沧桑，岁月如流，当年以百合花风格蜚声文坛的茹志鹃经历了一场“触及人们灵
37、魂”的大革命，十多年的艰难和苦痛使得许多微笑着的人都皱起了眉头。她不再单纯的用微笑着的眼睛看待世界，她的目光变得更加敏锐，视野更加开拓，观察也更加深刻。她严肃的思考，无畏地面对现实，她重新拿起手中的笔勇敢的去挖掘、剖析、鞭笞一些阻碍前进的东西。用她自己的话说“过去十七年中,我写歌颂的占绝大部分,经过文化大革命,我脑子复杂一点,也看到有一些东西需要鞭答,也想拿起鞭子抽它两下子。”茹志鹃还说过“风格与作家怎样在生活中吸取养料大有关系，风格是从吸取养料开始的。”3一位作家的风格的形成，并不是偶然的事情，也不能随主观愿望任意转移的。4十年浩劫是的社会现实更加复杂，在这种复杂的现实情况下，茹志鹃深刻的认
38、识到了这一点，不再简单化的看待生活了。她说“文化大革命以前,我带着一种比较真诚的、天真的、纯洁而又简单的眼光来看世界,所以我看一切都是很美好,都应该歌颂而经过文化大革命后,我的脑子比较复杂了,社会上的许3茹志鹃漫谈我的创作经历M长沙湖南人民出版社，19834欧阳文彬十轮茹志鹃的艺术风格J中国当代文学研究资料茹志鹃专集6页多事情也复杂了,看问题不那么简单化了,年纪也大了几岁,的确像小苔所讲的,我们的生活并不是向每个人都张开美丽的翅膀。”6面对更加复杂的现实，茹志鹃改变了过去颂歌的风格，重新对历史和现实进行深入的思考，通过不同形象的塑造，深刻揭示了生活中的尖锐矛盾，无情鞭挞了当时社会上的丑恶现象，
39、严肃谴责了十年浩劫后某些人的不良思想作风。六十年代初，许多评论家指出茹志鹃的不足，“选取大题材，把人物放在尖锐的斗争中，并用强烈的色彩烘托，用粗线条勾勒，恰恰是（至少目前是）作者的短处。她的能力不能运用自如的发挥出来。”为此，茹志鹃也曾表态“我也要克服自己的不能把人物放在尖锐矛盾中去发展的这一缺点。”经历了十多年的苦痛，茹志鹃做到了，她用自己的作品对那些提出她的缺点的评论家作了回答。茹志鹃后期创作的作品在题材上不满足于生活中的小浪花、小插曲，而是开始触及到那些具有重大社会现实意义的主题。（一）选材和主题茹志鹃后期的代表作剪辑错了的故事一改过去的选材角度，作家站在历史的高度，从大处落手，摄取反映
40、生活中重大问题的题材，揭示了社会的矛盾斗争。剪辑错了的故事中的老寿和老甘不再是浪花式的人物，他们都是站在浪头的人物。小说描写了同在战争硝烟中患难与共的一对老战友老党员在大跃进时期的不同变现，一个是公社书记（后提升为县委书记）老甘，一个是生产队队委、梨园管理负责人老寿。他们是老党员老战友，但是一个成了甘木公社的甘书记，虽好大喜功虚报功绩不顾人民死活，却是“正确路线的代表”，是楷模是旗帜，另一个对甘书记的错误做法愤懑抵制的老党员老寿则成了“右倾机会主义分子”，这样的两个人物本身就具有矛盾性，而且随着故事的展开，尖锐的斗争和冲突也随之而来。这样的题材和矛盾冲突是茹志鹃前期作品所没有而又想追求的东西。
41、另外很重要的一点是这篇小说几乎是短篇小说领域里第一篇正面接触、重新认识“文革”以前的某些历史教训的小说。小说用艺术的形式尖锐地涉及了大跃进这一历史现象的评价问题，反映了那个时期一些人大搞“左”倾，大刮“共产风”“浮夸风”的严重错误。在小说中，作者通过主人公之一老寿的意识活动提出了尖锐而严肃的问题，“现在的革命好像掺了假，革命有点像变戏法，为什么变戏法，变给谁看看来戏法还是变给上面看的，这、这革命到底为了谁呀”这些问题是值得一切真正有党性的共产党员和正直的人去思考的。这篇小说的背景作家选择的是我国历史上的大跃进运动，是当时全国人民所经历的重大政治事件。而这显然与茹志鹃前期作品的选材有了很大的差别
42、，从小到大是作家小说创作选材的一大变化。草原上的小路茹志鹃关注了经历“文革”后被解放的老干部，写了一些干部官复原职后对自己曾参与制造的冤案却无动于衷，只求保住自己的“乌纱帽”，反映了粉碎“四人帮”后现实生活的矛盾以及青年一代如何选择生活的道路等问题。她说“我怎么想起写草原上的小路生活中有很多感受,四人帮被粉碎后,党在为很多老干部落实政策,也为一些知名人士落实政策,在我的生活中也接触了一些不被人注意的小人物,他们也有需要落实政策的问题,那么,我觉得也有责任为不被人注意的小人物讲讲话。而往往这个小人物的冤案倒不一定是四人帮时代的。另一种感受,也就是说一些老干部,的确,当四人帮压制他们的时候,他们感
43、到很痛苦,而他们解放了以后,需要他们解放那些小人物的时候,他们却是很犹豫的,不是那么坚决的。于是乎从生活来的感受,平时接触的年轻人,各种各样的年轻人构成了草原上的小路的基本调子。”7在小说中，茹志鹃鞭挞了没良心的官僚主义者石一峰和他的儿子、庸俗的功利主义者石均的灵魂，也塑造了小苔“思考的一代”这样一个意蕴深邃耐人咀嚼的形象。儿女情提出了一个在生活中普遍存在的问题当我们在这个世界消失时，我们要向谁交割难道“向一个不成器的儿子，还带上一个妖精，献上自己的整个世界。”8这是摆在一些老同志面前的一个十分尖锐的问题，也是很难处理好的问题“儿女关”怎么过而这篇小说为当时许多的老同志敲响了警钟。小说中的田井
44、是一个好干部，平易近人，公道能干，劳动观念强，可这样的一个革命老将却过不了“儿女关”陷于封建思想“望子成龙”的泥淖。她的儿子和未来的媳妇都是十足的小市民，脑子里充满了资产阶级思想。他们从阶级观点看是与母亲田井对立的。但是田井仍然向这样的人“交割世界”。那么毫无疑问，如果老一辈革命家都如同田井一样，那么党和国家很快就会变色。一支古老的歌则把眼光放在了革命队伍中干部人事的问题上，提出了像屈雍那样在其位不谋其政，有他无他一个样，整天在局里喝茶、看戏，办事情拖拖拉拉没有效率的官员是党和人民不需要的。茹志鹃大胆地提出了党和国家的干部行政机构臃肿的现象，强调干部队伍进行调整改革势在必行。这样的题材与人民的
45、利益，革命的利益息息相关，不可谓不大。9一九七九年茹志鹃同志曾经讲过“过去我的大部分作品都是用非常天真非常纯洁的眼光来看社会主义,歌颂那些美的东西。我觉的这是一个方面,这是应该的,如果连这一点热情也没有,这个作家也难成为一个真正的作家了。但是另一方,还是要看到别的一些不那么美的东西,坏的东西,对这些也必须要充满热情地去鞭打它。”与“文革”前的作品相比，茹志鹃在后期的创作中除了继续发挥前期创作的长处，对题材的拓展和对主题的深化外，不再一味地带着微笑观察生活，去为社会主义唱颂歌，而是在经历了变化后的社会生活面前用冷峻深沉的目光去剖析复杂的现实，她的作品主题由单一地歌颂生活转为歌颂与鞭挞并存，通过揭
46、露虚假丑恶的事物来讴歌美好的情操。例如一支古老的歌中在茹志鹃的笔下的屈雍读者看到的是一个整天无所事事虽是干部却没能真正做好干部的形象，这是作家揭露的黑暗的或者作家想要鞭挞的，但是作家笔下的这个屈雍，却被松花江上的歌声重新点燃了革命的热情，而这就是茹志鹃的高明之处，她挖掘出了老革命家们保持革命的理想、情操，她通过塑造这样的一个人物让读者看到更多的希望和美好。这是作家的进步，一味唱赞歌或者一味写黑暗都是对社会缺乏深刻理解的表现，而作家在后期的创作中却在明快中显出厚实，是自身创作的一大进步。（二）人物形象从作品的人物形象上来看，与前期作品相比，后期的作品人物形象的类型变得丰富，人物形象的刻划也变得更
47、加复杂。在茹志鹃前期创作的作品中，人物形象是比较单一的，而且多为妇女形象，但是作家在经过多年思考，观察生活的角度发生了变化，感知事物的方式也悄悄改变，不再一味的歌颂，而是更加全方位的看待事物。因此，从后期的作品中我们可以看到人物形象的类型多样化了，妇女形象小说中仍有存在，但是党的干部、男女知青等各种符合生活面貌人物形象也都出现了。这些新形象的出现都是茹志鹃在后期创作中进行新的探索和追求的结果。随着人物形象的丰富，也就使得茹志鹃在对人物的刻划上变得更加复杂。剪辑错了的故事没有同作家前期作品中一样通过人物的语言、行动、肖像等传统的表现手法来描写人物，而是对人物的内心直接披露展现人物的内心世界。故事
48、中的老寿和老甘不像百合花中的小通讯员、新媳妇那样单纯。就拿老寿来说，作家没有采用透过外在活动来探究人物的内心世界，而是让老寿的意识流动来展现他的性格特征。剪辑错了的故事中老寿的内心从困惑到斗争，再到沉默，这是一个复杂而激烈的思想变化过程。他是解放战争时期的老党员,在革命战争中,他怀着对共产主义幸福的憧憬，全力支援人民军队。时间过渡到“大跃进”年代,他对党的一些干部搞浮夸风,欺上瞒下的作法开始怀疑他认为“现在好像掺了假,革命有点像变戏法”他去找他心目中的党的领导干部老甘,要求老甘关心人民的疾苦,结果却是老甘批评了他,认为他不听话跟不上党的步伐。受了批评的老寿对自己产生了怀疑，“难道自己真的有了二
49、心杀了头也不能有这个心啊”从这里我们就能看到一个忠于党的老党员的形象出现在眼前。而在后文中，与老甘不同，老寿没有离开土地和人民，他心里还是记挂着党和人民，在听到要砍掉梨树时，他“心里像插了把刀”,于是,愤怒地喊出了人民的呼声“上面有文也得听听老百姓的”显然这样一个忠心耿耿的老党员与当时“大跃进”的氛围是格格不入的，于是,他被戴上攻击“大跃进”的帽子，成了“右倾机会主义分子”。他沉默了,但仍在梦幻中反抗。茹志鹃在典型的特定的历史环境中,以辛辣的笔法刻划了一个典型人物的典型性格。像老寿这种性格复杂的“立休式”人物,在作家的后期作品是不乏其例的。10还要注意的是，作家在剪辑错了的故事的人物塑造上抛弃了自己擅长的细节描写而采用作者直接大量的叙述来展现人物。前面提到茹志鹃前期作品犹如工笔细描，那么后期的创作就是粗线勾勒。11人物形象类型的多样化和人物性格的复杂化,标志着她在创作的探索过程中进入了一个新的阶段,不能否认的剪辑错了的故事就是这个新阶段的里程碑。（三）情节结构茹志鹃的小说创作因为思想内容和主题的变化，再加上塑造人物形象上的变化，也引起了艺术变现形式上的发展变化。从情节结构上看，与百合花为代表的前期作品中传统的结构相比，以剪辑错了的故事为代表的后期作品的结构显得别具一格。茹志鹃在艺术构思上进行探索，她改变了前期作品中以情节发展为顺序的单纯结构，不再拘泥
