1、1毕业论文开题报告汉语言文学试论秦观词对柳永词的继承和发展一、选题的背景与意义选题背景词在宋代文学中成就最高，它与楚辞、汉赋、六朝骈文、唐诗、元曲、明清小说同为中国文学史上的奇葩。词的风格多样，婉约与豪放各领风骚。作为婉约地的代表作家，北宋的柳永和秦观是具有重要地位的。他们分别被称为“婉约之组”和“婉约之宗”。他们跳出了花间窠臼，突破了以传统的以小令为主的体式，拓展了词的范围，改变了词的审美内涵和风格意趣。他们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象，道尽了人间的悲欢离合、喜怒哀乐，为此的创作开辟了新的境界。作为婉约词的集大成者，秦观对于婉约词的开山鼻祖柳永的婉约之风既有继承又有发展。秦观
2、对于柳永的继承方面，主要包括思想和艺术手法两个方面。当然秦观词也表现出和柳永词不同的特色，这就是秦观对于柳永婉约之风的发展。婉约词，作为抒发情怀的重要方式，当人和词人的生平经历分不开。因此通过比较两位词人的生平经历和创作的词来研究两位词人的异同点，即秦观词对柳永词的继承和发展。选题意义1、宋代的词是中国文学史上的一颗璀璨的明珠。宋代词坛是一个群芳争艳、姹紫嫣红的百花园。主要流派有两个一个是豪放派，一个是婉约派。豪放派的特点是壮美、豪迈，其代表人物是苏轼；婉约派的特点是凄美、缠绵，代表人物当推柳永和秦观。作为婉约词一“祖”、一“宗”的柳永和秦观，他们对于婉约的开拓和发展的贡献是巨大的。具体研究他
3、们对婉约派词所作的贡献有很大的意义。2、柳永和秦观均一生仕途失意，都是营造意境的高手。秦观词可以分为两类“一类是最柔婉幽微的感受，不必有寄托，另一类是他政治上受挫之后的感慨身世之作。而柳永正好也有与此类似的两类作品。因而，秦观在某种程度上对2柳永词的思想和艺术上有继承的一方面；然而秦观在吸收柳永的一些艺术创作手法的同时，也有自己的拓展。因此研究秦观词最柳永词的继承和发展关系，可以加深对婉约词的理解。研究的基本内容与拟解决的主要问题基本内容本课题重点研究秦观词对柳永词的继承和发展关系。包括那个介绍秦观和柳永的生平，并且对他们的词风分别作简要的介绍。在介绍秦观词对柳永词的继承方面，包括介绍秦观对柳
4、永思想、词风和艺术手法的继承；在介绍秦观词对柳永词的发展放年，通过具体分析秦观的淮海词中和柳永词同题材却不同的写法等，表现秦观对柳永的婉约词的发展。最后，要深入分析秦词对柳词继承和发展的原因，主要从人生经历、词学思想、师承等方面入手。具体为一、柳永和秦观的生平介绍1、11柳永生平介绍，突出其仕途失意、命运乖蹇的部分。12柳永词的分类13柳永写作艳情词等婉约词与生平经历的关系14柳永婉约词创作风格的总体介绍2、秦观的生平介绍11秦观生平以及他写作婉约词的渊源12秦观词的分类13秦观词创作风格的总体介绍二、具体研究秦观词对柳永词的继承和发展情况1、秦观词对柳永词的继承11秦观词对柳永词的思想继承柳
5、永一生仕途失意，他大致可以分为两类一类是最柔婉幽微的感受，不必寄托，另一类是他政治上受挫之后感慨身世之作。而秦观和柳永有着相似的经历，这种经历投射到作品中就形成了与柳永类似的创作思想，他的作品大致也有“不必寄托”和“感慨之作”这两类。12秦观词对柳永词的词风继承3秦词善博取，早期词风格委婉缠绵有似于柳永。词至柳永，词风才有了显著变化，柳永将词的表现范围由狭小的上层社会扩展到都市，又将小令扩展为长调慢词，以其自然朴素的风格打破了晚唐五代的靡艳词风，这对秦观的影响很大，为秦词开启了新的创作方向。13秦观词对柳永词的艺术继承宋初词坛几乎没有大家，直到真宗后期至仁宗朝，词坛才渐趋繁荣，至柳永方才大变。
6、柳永多从都市生活摄取题材，他从形式上把慢词带到了一个新的高度，并使中国的词上升到一个开阔的空间，把词中传统的“春女善怀”变成了“秋士易感”。柳永对慢词的大量创作，运用赋法入词，扩大了词的生活容量，丰富词的表现手法。秦观便从柳永身上学习慢词长调形式，大开大合的艺术手法，以及自述情志的自我意识。14秦词对柳词结构模式的继承141上片布景，下片抒情142两种惯用模式，一是“从现在设想将来谈到现在”，二是“由我方设想对方思念我方”。143复杂化的多层结构模式，即打破“上景下情”的结构模式，随着时间和空间的变换，情感与景物组合成为不同的层次，层次之间紧密相连，将两种惯用模式相互交叉。144叙述性结构2、
7、秦观词对柳永词的发展21秦词对柳词艺术风格的发展，包括对小令的发展，对慢词的改进，对铺叙手法的拓展等。22秦词对柳词语言风格上的发展，体现在柳词“俗”而秦词“雅”上。23秦观对柳永爱情词及其体现的爱情观的发展三、秦观词对柳永词继承和发展的原因1秦词对柳词继承的原因11前代婉约词派的影响相同，两人都受晚唐花间词派的影响12类似的人生经历2秦词对柳词发展的原因421师承不同秦观受到苏轼的影响，表现出不同于柳永的方面。22性格不同拟解决的主要问题通过对于柳永词和秦观词，探讨秦观词对柳永词的继承和发展关系分析秦观词对柳永词继承和发展的原因三、研究的方法与技术路线对本课题的研究采用综合的研究方法和技术路
8、线，即在老师的指导下，将经验总结法、比较研究法和文献资料法相结合，进行课题研究。在理论研究阶段，采用文献资料法，主要通过网上数据库（维普全文数据库与中国知网）收集参考文献资料，对前人的研究成果进行阅读和分析，为文章的撰写提供了大量客观的事实依据。在论文构思阶段，采用比较研究法和经验总结法，将收集到的文献资料进行比较研究，总结前人经验的相似之处，发现前人研究成果的创新之处，并寻找论文写作不同的切入点。在论文写作阶段，在引用总结的前人研究成果同时，发表自己不同的观点和看法，力求论文的新颖性和价值性。四、研究的总体安排与进度1、2010年11月25日12月21日，确定论文内容及题目；2、2010年1
9、2月22日1月初，论文开题，并填写文献综述、开题报告和开题论证记录表；3、2011年2月至3月，进一步查找资料，完善构思，并撰写论文第一稿；4、2011年4月初，提交论文初稿，二稿，与导师交流修改论文；5、2011年5月，提交论文定稿。五、主要参考文献1【宋】秦观著，陈祖美选注，淮海词（两宋名家词选注丛书），杭州浙江古籍出版社，1987年11月第一版2【宋】秦观著，徐培均校注淮海居士长短句（宋词别集丛刊），上海上海古籍出版社，1985年8月第一版3周义敢著苏门四学士（中国古典文学基本知识丛书），上海上海古籍出5版社，1983年11月第一版4李小珊论秦观婉约词风的继承与开拓江苏文学语言学研究，2
10、207年2月号上旬刊5谢志勇浅论秦观爱情词的词史意义A中国商界2008年第11期6陈焯廷著白雨斋词话M北京人民出版社19597王国维著人间词话上海书目文献出版社19848周济宋四家词选M上海古典文学出版社19589沈祖棻宋词赏析上海上海古籍出版社6毕业论文文献综述汉语言文学试论秦观词对柳永词的继承和发展柳永和秦观作为婉约词的一“祖”、一“宗”，他们对婉约词的贡献是非常大的。柳永柳永将词的表现范围由狭小的上层社会扩展到都市，又将小令扩展为长调慢词，以其自然朴素的风格打破了晚唐五代的靡艳词风，这对秦观的影响很大，为秦词开启了新的创作方向。而秦观又在柳永的基础上继续对婉约词进行开拓和发展，在词风、艺
11、术风格等方面既有继承的一面又有发展的一面。就目前掌握的资料来看，学界对于柳永及柳永词的研究很多，对秦观和秦词研究的也很多，把柳永与李清照、晏殊、苏轼等人进行比较的很多，把秦观和苏轼、李清照进行比较研究的很多，另外通过几首词来比较柳词和秦词异同的也不少，但是系统地研究秦词对柳词的继承和发展关系的确不多。就不多的文献进行整理归纳，发现研究问题主要集中在以下几个方面一、秦观词艺术特征研究1、罗伟秦观词艺术特征探究，（文学教育），200807本文分析了秦观将小令引入长调，以其长处弥补慢词创作的不足，从而现实了秦词较柳词更含蓄雅正、和婉纯正的特点。2、徐京美论秦观词的风格与“柔婉精微”之美，（文艺评论）
12、，214000本文通过叶嘉莹先生在唐宋词名家论稿中评论秦观词的一句话引出，提出不同于叶的观点，认为秦观不是“逆溯回流者”，而是他的性情决定他词的风格，另外还提出秦观除了有“柔婉”一类的词外还有“凄惨哀厉”的一类创作，即秦观抒发身世之慨的豪放的一面。二、柳词和秦词中的女性形象1、张珄柳词中的歌妓形象研究探究（消费导刊文化研究）20081本文研究了柳永词中大量的歌妓词。在这些歌妓词中，作者研究了柳永一些惯用的描写方法，既描写歌妓的“外在美”，包括容貌、舞姿、身段等，也描写她们不为人知的内心世界。在柳词丰富而细腻的描写中，作者分析了那个年代歌妓的种种，同时也研究发现了柳永的真性情。72、徐志华秦观词
13、的女性形象与秦观人生角色的流变（聊城大学学报），2008年第1期本文作者在秦观描写女性的婉约词中，研究发现这些女性形象经历了一个亮丽天真到忍耐幽怨道悲愤呼告的流变历程。作者进一步研究发现这些女性形象的流变，折射着秦观生存状态、心理情感、审美历程的转变，反应了人生遭际对秦观心理情感、人格理想、审美价值的影响。三、秦观词与其他词人的词的艺术风格比较1、谢君晏几道、秦观词采比较（大众文艺汉语言研究）本文作者指出晏几道和秦观都是北宋婉约词派的代表人物，他们有很多的相似之处，但二人的词采也显出不同之处。晏几道词语言清丽，构思精巧，而秦观词则更加浅淡有味。另外作者还分析了两位词人词采不同的原因。2、张潆文
14、秦观李清照词之比较（长春师范学院学报人文社会科学版），2005年7月，第24卷第4期本文作者指出作为婉约词的正宗，秦观、李清照的词无论在题材内容，还是情感表达方面，都存在一定相似之处，但是经作者研究发现，他们作为独立的个体，在抒情方式上也体现出诸多的不同。作者从直接抒情和间接抒情、虚写和实写、意象的疏密以及典故运用的差异进行了深入、详细的分析。3、高坡苏轼与秦观词艺术风格比较（吉林广播电视大学学报），2005年第4期本文作者指出苏轼秦观都是北宋词人，秦观还是苏轼的门生，二人生活经历也相似，然而二人艺术风格却存在很大差别。除个人性格因素外，作者指出二人对待生活的态度即世界观决定了两人艺术风格的差
15、异。四、柳永与其他词人的词的艺术风格比较1、柳永与前代人的比较吴清秋宋玉的情感母体与柳永羁旅词的雅化、于年湖论杜甫与柳永、贺玉萍柳永闺情词与敦煌闺情词至比较、张再林温庭筠与柳永孤寒才士、“白衣卿相”迷梦幻的悲喜剧四篇设计此问题。2、柳永与宋人比较房日晰欧阳修柳永之艳词比较、赵洪涛婉约豪放各擅其长从苏轼和柳永看豪放词和婉约词的区别、金文勇同样的“婉约”异样的风格柳永词和周邦彦词比较。五、古代的评论家对柳词和秦词的比较词评如下1、秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温、韦，取其神而不取其貌。词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。后人动称秦、柳，柳之视秦，为之奴隶
16、而不足者，何可相提并论哉（陈焯廷白雨斋词话卷一）2、同叔之词温润，东坡之词轩骁，美成之词精邃，少游之词幽艳，无咎之词雄邈，北宋惟五子可称大家。若柳耆卿、张子野，则又当时所翳然叹服者也。（张德瀛词徵卷五）3、南宋词进耆卿者多，近少游者少。少游疏而耆卿密也。（谢章鋌赌棋山庄词话卷三）4、少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。比之山谷，诗不及远甚，词则过之。盖山谷时东坡一排，少游则纯乎词人之词。东坡尝讥少游“不意别后，公却学柳七”少游学柳，岂用讳言稍加以坡，便成为少游之词。学者细玩，当不易吾言也。（夏敬观诀庵手校淮海词跋）六、目前学界对这两首诗的比较研究（一）柳永和秦观爱情词中所体现
17、的爱情观1、林进桃论柳永情词中的爱情观（铜陵职业技术学院学报），2010年第3期本文作者肯定了柳永爱情词中所体现的爱情观，认为他的爱情观突破了当时文士阶层的狭隘爱情观念。作者研究分析出柳永的爱情观包括肯定男女情爱的合理性、主张情爱双方的平等、重视情爱双方互相欣赏，同事作者还提出这种成熟的爱情观不仅在当时，即使在当代对于人们树立正确的爱情观仍有借鉴意义。2、谢志勇浅论秦观爱情词的词史意义（中国商界），2008年第11期本文作者研究提出秦观爱情词突破了以往作品的范式，拓展了爱情词的内涵，打破了传统爱情词“只写艳情”的格局。另外作者还提出秦观婉约、缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了
18、深渊的影响。本文作者从秦9观对爱情词的内容、成因、直接等方面进行了深入的研究。（二）柳永词和秦观词的比较研究陈子良柳永和秦观对读本文作者从这两首词出发，分析词的艺术手法，结构模式，谋篇布局等，并且联系作者的生平经历，在比较研究中发现两位婉约词人在创作上的同中有异，异种有同。以上就是古今古今学者对柳永词和秦观词的一些相关研究，纵观上述研究文献，我们可以发现单独研究柳永词艺术特征的很多，包括研究柳永的艳情词，柳永词中的意象，柳永词的结构模式的游很多；单独研究秦观词的艺术特征的也很多。另外，分别把柳永和秦观与李清照、苏轼、晏几道等宋代著名词人进行比较的研究也很多。就目前的研究现状来说，把婉约词派的一
19、“祖”一“宗”柳永和秦观进行系统的比较研究的确很少，特别是秦词对柳词的继承关系很少有被系统全面的研究。已有的一些研究只是针对两人词作中某一方面的比较研究。因此，笔者希望通过借鉴已有的比较研究资料，对柳词和秦词进行一番比较研究，探寻出秦词对柳词的一些继承和发展的关系，并且进一步探寻继承和发展关系的原因。论文过程中会借助历代文人对这两位词人的词的注解评注，从而更加全面把握两人词作的关系。再结合两人的生平经历，师承等，力求做到全面、详尽地分析研究。主要参考文献1【宋】秦观著，陈祖美选注，淮海词（两宋名家词选注丛书），杭州浙江古籍出版社，1987年11月第一版2【宋】秦观著，徐培均校注淮海居士长短句（
20、宋词别集丛刊），上海上海古籍出版社，1985年8月第一版3周义敢著苏门四学士（中国古典文学基本知识丛书），上海上海古籍出版社，1983年11月第一版4李小珊论秦观婉约词风的继承与开拓江苏文学语言学研究，2207年2月号上旬刊5谢志勇浅论秦观爱情词的词史意义A中国商界2008年第11期6陈焯廷著白雨斋词话M北京人民出版社1959107王国维著人间词话上海书目文献出版社19848周济宋四家词选M上海古典文学出版社19589沈祖棻宋词赏析上海上海古籍出版社11本科毕业论文（20届）试论秦观词对柳永词的继承和发展12目录试论秦观词对柳永词的继承和发展错误未定义书签。PRELIMINARYDISCUSS
21、IONOFCONTINUATIONANDDEVELOPMENTABOUTPOEMSOFQINGUANTOLIUYONG错误未定义书签。前言3一、秦观词对柳永词的继承3（一）秦观对柳永的思想继承31肯定词地位的思想继承32词作分类思想的继承4（二）秦词对柳词的艺术继承51秦词对柳词清婉的词风继承52秦词对柳词铺叙手法的继承6（三）秦词对柳词的结构模式继承71转换时空的结构模式72叙事性结构模式8二、秦词对柳词的发展9（一）秦词对柳词的词风发展9（二）秦词对柳词的语言发展10（三）秦观对柳永爱情题材词的发展111拓展了爱情词的内涵112净化了爱情词的意义12三、秦词对柳词继承和发展的原因13（一）
22、相似的境遇造就了相同的凄美之感13（二）不同的性格气质促成了不同的风格141秦观多愁善感，而且感受敏锐细致，具有女性化的气质152性格的软弱和脆弱15四、结束语16参考文献17致谢错误未定义书签。II【摘要】作为婉约词的集大成者，柳永和秦观被誉为婉约词的“一祖”、“一宗”。秦观对于柳永的婉约之风既有继承又有发展。在继承方面，主要包括思想继承、艺术继承、结构模式继承等；在发展方面，主要表现在词风发展、语言发展以及以爱情为题材的词的发展等。作为抒发情怀的重要方式，这种婉约之风的继承与发展关系当然和词人的生平境遇、个性气质密切相关。因此通过比较两位词人的人生境遇、个性气质以及具体分析词作来研究秦词对
23、柳词的继承和发展关系。【关键词】柳永；秦观；继承；发展；婉约词ABSTRACTBEINGTHEMASTERSOFGRACEFULANDRESTRAINEDPHRASE,QINGUANANDLIUYONGAREBOTHHONOREDASTHE“FOREFATHEROFELEGANTCI”ASFORELEGANTCI,GINGUANBOTHHASCONTINUATIONANDDEVELOPMENTOFLIUYONGASTHECONTINUATIONPART,ITMAINLYINCLUDESTHOUGHT,ARTISTICEXPRESSION,STYLE,STRUCTURALMODELSASTHED
24、EVELOPMENTPART,ITCOVERSTHEMEANSOFARTISTICEXPRESSION,LANGUAGEANDTHEWRITINGSTYLEOFLOVECIANDSOFORTHBECAUSEITISAIMPORTANTWAYTOGIVEEXPRESSIONTOFEELINGS,ELEGANTCIHASCLOSERELATIONSHIPTOWRITERSEXPERIENCEANDCHARACTERISTICSTHEREFOREIWILLSTARTWITHTHEEXPERIENCESANDCHARACTERISTICSOFQINGUANANDLIUYONGTOHAVEASUPERF
25、ICIALANALYZETHERELATIONSHIPOFCONTINUATIONANDDEVELOPMENTKEYWORDSLIUYONGQINGUANCONTINUATIONDEVELOPMENT3前言“发乎情止乎礼义”，这是传统士大夫公认的审美情趣。即便是传达男女之间的思慕之情，也要注意把握分寸，所谓“风流蕴藉”，正是此意。至于章台柳色，青楼风光，那是非礼勿言，非礼勿视，避之唯恐不及的。然而偏有两位词人游离于这种主流之外，粪土功名，卿相白衣，漫赢得青楼薄幸名存。柳永、秦观同为北宋词坛上婉约派的大家，都堪称本色当行的词手。他们的词作都以儿女恋情、伤离怨别为主要题材，真挚深婉，承袭花间遗韵，
26、又能别具高格。柳永初名三变，字景庄，后改名为永，字耆卿，出身于福建崇安县世代官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，不到20岁就作出望海潮东南形胜这样脍炙人口的名篇。他先后做过睦州团练推官、泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。但他落拓不羁，常出入于秦楼楚管，与妓女、乐工交往。他曾自言“帝里风光好，当年少日，暮晏朝欢，况有狂鹏怪侣，遇当歌，对酒竟流连。”（戚氏因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。秦观，字太虚，后改字少游，高邮人。他少年豪俊，胸怀壮志，攻读兵书，准备驰骋边疆，建立不朽的奇功伟绩，并以为“功誉可立致，而天下无难事”（陈师道秦少游字叙）。他少时曾客游汴京、扬州
27、等地，与柳永一样，混迹教坊之间，于花团锦簇之中传千古流芳之句。由于屡次参加乡贡和进士考试均未成功，深知“功誉难致”，只好“归老邑里如马少游，于是字以少游”。作为婉约词派的一祖、一宗，柳永和秦观在思想、经历以及词风方面有着很多相似之处，但也有“各执一方”的一面，主要体现在秦观词对柳永词的继承和发展的关系上。一、秦观词对柳永词的继承（一）秦观对柳永的思想继承1肯定词地位的思想继承柳永是北宋第一位专业词人，在词史上具有继往开来的重要地位。词这种新兴的文学样式发展到北宋时期，虽然已经很成熟，但在大多数传统文人眼中，它仍是难登大雅之堂，与正统诗文坚不可摧的的本位地位依旧不可同日而语。“对宋人来说，就人格
28、而言，词人角色是诗人角色的延伸；就才能而言，词才也不过是诗才横溢的产物。但是，诗才是根本，而词才不过是枝叶罢了。二者一旦颠倒过来，则难以容于社会。”1柳永虽然自嘲是“奉旨填词”，但从一生的创作来看,他仍是把大部分精力灌注在词的创作上,大大区别与当时词人“以余力游戏为词”的作法。这种专业词人的身份在1董希平唐五代北宋前期词之研究以诗词互动为中心M北京昆仑出版社，20061854当时就是一个矛盾的存在于己，“难以容于社会”，受到从文人士大夫直至皇帝的讥笑与嘲讽；于词，则大大促进了词体的发展、提高了词的地位，对后代词人的创作也有了很大的开启作用。而秦观就是受柳永思想启发的一位词人。有人说秦观之词不是
29、诗人之词，而是词人之词，可见在柳永所开创的肯定词、重视词的“一代词风”的引领下，秦观等文人对于词也有了新的认识和评价，由此开始了对词的大量创作和开拓。秦观开始对士大夫感情抒发和词境开拓方面都作了有益的尝试。2词作分类思想的继承柳永仕途多艰，多次应试而不能中进士，流落于汴京的秦楼楚馆，他说“黄金榜上,偶失龙头望”，“忍把浮名，换了浅斟低唱”鹤冲天,于自我解嘲中发泄心中的不平。为了生计，他不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。南宋陈振孙所说柳永“尤工于羁旅行役”（直斋书录解题卷二一），正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。由于“未名未禄”，必须去“奔名竞利”，于是“宦游成羁旅”，“谙尽宦游
30、滋味”（安公子）。而长期在外宦游，又“因此伤行役。思念多媚多娇，咫尺千山隔。都为深情密爱，不忍轻离拆”（六幺令）。2直到50岁后才中了进士，又沉沦下僚，作为州县小卒，转徙于江南，过着薄宦羁旅的生活。柳永一生以中进士为界，分为前后两个时期，前期词多“闺门淫亵之语”3，泄的是“情场浪子”的私愤；后期则多“羁旅穷愁之词”，发的是士大夫共同的叹息，词中充满一种生命之悲。下面看秦观。现存秦观词共八十余首，其内容主要有两类，一类是最柔婉幽微的一种感受,这类词不会有太沉重的负载，如表现男女的相思、相恋或者塑造深情的女性形象等。如满庭芳（山抹微云）便是一首歌颂了真挚、纯洁的男女之情的词。“山抹微云，天粘衰草，
31、画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱往事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸭万点，流水绕孤村。消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。”词的开头写饯别前所见所闻。“山抹微云，天粘衰草”，八个字写出了寂寥苍茫的境界，而城楼上若继若断的号角声，更增添了悲凉的气氛。接着写停舟饯别。回忆过去的欢乐，已如江上纷纷的烟雾；而极目前程，所见的只是寒鸦、斜阳、流水、孤村。诗人虽套用隋炀帝的诗句，但贴切自然，加深了离别时的凄凉情味。下片写离别时以物相赠，不胜依依，感慨再见也难，不免留得薄情的名声。最后三句，又从情到景，回应开头的谯门
32、船行之后回望高城，只见万家灯火，不见所思情侣。从这首词的思想感情可以看到秦观受柳永词的影响。据高斋诗话所记，苏轼就指出“销魂，当2袁行霈中国文学史卷3北京高等教育出版社，2008383宋严有翼艺苑雌黄M中华书局19801205此际”是“柳七语”。叶梦得也曾经说过“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。胡适对此说法十分赞赏，说“秦观的词和柳永的词很相近；柳永的词能通俗，但风格不高；秦观的词意境稍胜于柳词，但有时也还不免俗气。如山抹微云一首，中多佳句，但下半阙的风格是在不脱柳永的气味。”4另一类是他政治上受挫之后感慨身世之作，诉说自己长期的科举失意和政治上的惆怅。陈廷焯白雨斋词话卷六云“少游词寄慨身世
33、，闲情有情思。”这种“情思”就是通过一类“感慨身世之作”表现出来的。千秋岁水边沙外就是其中一首融入身世之感的小词。全词通过浓郁的意境渲染来表达一种悲切之情，言有尽而意无穷。词作于词人坐元祐党祸，贬杭州通判，又坐御史刘拯论增损神宗实录中途改贬监处州酒税，政治上的打击接连而来之时。此词以“春”贯穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以时间的跨度，将不同的时空和昔盛今衰等感受，个人的命运融合为一，创造出完整的意境。冯煦蓄庵论词“淮海、小山，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”这类在幽婉中又有所寄托的词还有好事近春路雨添花等，作者在“醉卧古藤阴下，了不知南北”
34、的悠闲淡雅的词句下面，实际隐藏着一颗无比痛苦的心。秦观的好友黄庭坚揭示秦观痛苦心灵说“少游醉卧古藤下，谁与愁眉喝一杯”可知，秦观词继承了柳永词的思想内容，不外乎言情和述愁两类。（二）秦词对柳词的艺术继承1秦词对柳词清婉的词风继承宋初词坛几乎没有大家，直到真宗后期至仁宗朝，词坛才渐趋繁荣，当时晏殊的词以承前为主,张先词略有小变，至柳永方才大变。由于受唐五代时期花间词派的影响，宋初词坛所呈现的大多是歌宴酒席上的侧艳之词，轻柔艳丽，充满着脂香腻粉的气味。正如欧阳炯在所作花间集叙中说的“绮宴公子，秀幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，按拍香檀。不无清绝之辞，用助妖娆之态。自南朝之宫体，扇北里
35、之娼风。”5而柳永却在当时生活的北宋社会最为安定繁荣的时期，在繁荣昌盛而又充满活力的城市中，汲取了流光溢彩的社会生活和市民娱乐，作为丰富的创作素材。因而，词风也有了显著的变化。他创作的词一扫词界的相袭堆砌、扭捏作态、雕琢繁密的风气,代之以真实、清婉、深挚的情绪，以其自然朴素的风格打破了晚唐五代的靡艳词风，把词中传统的“春女善怀”变成了“秋士易感”，这正显示着他文学意识的革新与创造，是解放词体的一次尝试。词在初期是写给女子歌唱的歌词，主体自然也就都是女性，所有的相思离别都为浓浓的闺怨所4吴奔星，李兴华胡适诗话M四川四川文艺出版社，19914965后蜀赵崇祚花间集M上海上海古籍出版社,200226
36、笼罩。男人不得志的悲慨是狭窄的闺房容纳不下的，于是柳永直抒胸臆“忍把浮名，换了浅斟低唱”（鹤冲天。柳永留恋功名，但欲济无舟楫，一腔热情只能化作“隐忍”和悲愤。秦观希望自己能有独善其身的修养以及兼济天下的力量，但他一生却两次被贬，只能他用词抒发了和柳永相同的无法摆脱的哀婉之情。且看他的这首如梦令遥夜沉沉如水这是秦观一首“别有寄托”之词。词人用极省净的笔墨（共33字），描绘了一个典型环境古代简陋的驿馆。鼠之扰闹，霜之送寒，风声阵阵，马嘶人起，如耳闻目睹，俱以白描手法出之。毫无缘饰，不用替代，只坦直说出，却别有一番感人的力量。这是由于词人下笔精到，所写驿馆种种景况，无不蕴含着天涯飘泊的旅思况味，婉曲
37、地传出了郁积于心的人生不平遭谗受害，屡遭贬谪，岁暮飘零如是以白描之笔蕴之以真情，毫无唐五代的靡艳、忸怩之气。2秦词对柳词铺叙手法的继承“慢词真正肇始的人物，则为一个不齿及于缙绅阶级的多游狭邪的举子柳永。因为他能接近民众，他能于三教九流最杂乱的倡寮歌院之中，取裁了市井流衍的歌调，创造一种旖旎近情、铺叙展衍的新曲。”6柳永对辞赋颇感兴趣，因而他用慢词描绘北宋都市风物之盛时，很自然会受到京都大赋的影响，把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，以铺排式的叙事代替了白描式的抒情，以表达比较复杂的社会生活和思想感情。这种作法对后世诸多的作家都产生了不同程度的影响，同时代的文人对柳永的俗词多加指摘,而在实
38、际创作中多加借鉴。且看柳永雨霖铃（寒蝉凄切）。这首词以冷落秋景为衬托，描写柳永要离开汴京去各地飘泊时和他心爱的人难舍难分的痛苦心情，是爱恋歌妓和悲叹羁旅的思想感情交织着的作品，是他的代表作之一。全篇组织结构自然，善于铺叙，如行云流水一气贯注，首尾完整，找不出连结的痕迹。运用白描手法，即事言情、融情入景，刻划离别的情景极为生动。词人创造性地将赋法移植于词，铺叙展衍，或者对人物的心态情感进行直接的刻画，或者对事情发生、发展的场面、过程进行逐层的描绘，以展开不同时空场景中人物不同的情感心态，其铺叙衍情法解决了传统抒情方法与新兴体制之间的矛盾，推动了慢词艺术的发展。7秦观的慢词明显受到柳永词的影响，他
39、融合了小令派的含蓄蕴藉、风雅缜密和长调派（主要是柳永）的明快疏放和通俗流畅，特别是在赋笔运用上显得曲折含蓄，因而受到文人雅士们的欣赏。来看秦观的满庭芳“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧6薛砺若宋词通论M开明书店19491057王兆鹏宋词流变史纲M湖北湖北大学学报1997（5）47杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。伤怀增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭栏久，金波渐转，白露点苍苔。”此词融情入景，以景语始，以景语终，层层铺叙、描写中表达了伤离怀旧的心绪。明董其冒评注便读草堂诗馀谓此词“因观景物而思故
40、人，伤往事且词调洒落，托意高远，佳制也。”全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。少游的词作，写景而情其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁又含蓄，显示出不凡的艺术功力。（三）秦词对柳词的结构模式继承在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的人。他精通音律，擅长作词，词作更是风靡两宋，受到市井百姓以及文人学士的欢迎，甚至出现了“凡有市井饮处，即能歌柳词”的局面。这和他的词作行文的独树一帜，结构的别具一格不无关系。宋无名氏眉峰碧词云“真州柳永少读书时,遂以此词题壁,後悟作词章法。一妓向人道之,永曰某亦愿变化多方也。然遂成屯
41、田蹊径。”8实质上，“屯田蹊径”即指柳永歌词所特有的结构模式。秦观在词的章法结构方面，受到柳永的影响，创作了大量慢词。主要表现在以下几种结构方面1转换时空的结构模式在传统的词作中，一般由情、景二重要素布局而成。而在柳永的一些词中，会出现一些打破纯粹“上景下情”或者“情景穿插“的结构模式，构造“转换时空”的结构模式。且看他的这首倾杯（鹜落霜洲）。“鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛。离愁万绪，闲岸草、切切蛩吟似织。为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。想绣阁深沉，争知憔悴损，天涯行客。楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。望京国。空目断、远峰凝碧
42、。”这首词是留言落第离京后所作，用曲折多变的笔法描绘了清寂的山光水影，寄寓着词人落拓江湖的身世之感，构成一幅游子秋日行吟的连环画卷。词的上片写景，描绘现在眼中所见的秋江暮色，点燃出雨后夜泊的情状。词人在这里借蟋蟀声托出怨情，触发起无限愁绪，呈现的是一种荒芜的心态。接着用“为忆”二字引起下片。时空由秋色里的山村转换到城市里的绣阁，触景而生情，抒写别后思念。之后转笔又归到目前境遇，说明往昔“暮宴朝欢”都已烟消云散，如今孤村独坐，惟有对月自伤。末尾两句，以景结情，遥望京华，杳不可见，但见远峰清苦，像是聚结着万千愁恨，“目8杨湜古今词话,唐圭璋词话丛编M北京中华书局，1986868断”与“立尽”都是加
43、强语气，在这幅秋景中注入强烈的感情色彩，相思之意，怅惘之情不绝如缕。W这首词上、下片一气贯通，浑然一体，通过意象的空间转换，表达起伏跌宕的感情，把离情别苦渲染得淋漓尽致，具有很强的艺术感染力，堪称佳作。秦观学习柳永多层化的结构模式布局其词，使词文笔变化多断，感情曲折，达难达之情。如秦观的望海潮（梅英疏淡），一般的词，都从换头处改变作意，如上片写景，下片写情，或上片写今，下片写昔等等。此词也是以今昔对比，但它是先写今，再写昔，然后又回到今。忆昔是全词的重点，这一部分通贯上、下两片，而不从换头处换意。上片起头三句，写初春景物。“暗换年华”全篇的主旨所在。它指的是眼前自然界的变化，但也暗示了多少年来
44、人事的变化，暗示了词人的今昔之感，直贯结句。从“金谷俊游”以下，一直到下片“飞盖妨花”为止，一共十一句，都是写的旧游，而以“长记”两字领起。“长记”之事，可说者甚多，如游赏、登临、爱情、友谊等等。把过去写得愈热闹，就愈衬出现在的凄凉、寂寞。“兰苑”二句，承上启下，暗中转折，从繁盛到孤寂，逼出“重来是事堪嗟”，点明怀旧之意，与上“东风暗换年华”遥相呼应。追忆昔游，是事可念，而“重来”旧地，则“是事堪嗟”，感慨深至。2叙事性结构模式叙事（或说铺叙）可以看作一种艺术手法，也可以说是一种词体结构方式。所谓叙事性的结构模式即指词作中所表现出的故事性或者情节性。这种叙事性的结构模式又来已久。在敦煌词里联章
45、体组词南歌子“斜倚朱帘立”和“自从君去后”二首和联章组词凤归云闺怨二首就具有典型的叙事性、情节性。而至晚唐，叙事性又有了进一步发展。如词人韦庄女冠子等已经出现了“四月十七“这样的简单的故事时间。时至柳永，其所创作的词将歌词的叙事功能等到充分发挥，一改以往词作因篇幅短小而情节简单，模糊、含蓄的特点。在柳词中,那些与歌女情事为主的情节尤为具体、曲折,有些甚至描绘词中人物的具体活动过程,如玉蝴蝶（误入平康小巷）“迁延。珊瑚筵上,亲持犀管,旋叠香笺。要索新词,殢人含笑立尊前。按新声、珠喉渐稳,想旧意、波脸增妍。”简短的几句话就将在小巷中偶遇的“旧婵娟”的神情、动作描绘得栩栩如生，俨然给读者呈现了一幅由
46、偶遇、对望、交谈、惜别等镜头所组成的故事画面。秦观继承了柳永叙事性的结构模式，在铺叙中发展情景交融的表现技巧，同时还特别注意织进身世畸零的憾恨，从而形成了一种典雅凝重与流丽婉转的风格。请看其风流子（东风吹碧草）中“北随云黯黯，东逐水悠悠。斜日半山，暝烟两岸。数声横笛，一叶扁舟”，学习抒情小赋的笔法，运用三组对句，展示了个人开阔而绮丽的胸襟，或表现了词人凝重而深沉的感情。所谓“北随云黯黯”，似以来自北方的压顶黑云，象征其所遭受的政治迫害；而“东逐水悠悠”的“悠悠”，亦当如9诗小雅十月之交的“悠悠我里”所写的内心忧伤的物化，逐客情怀，恰如东流之水，悠悠不断，足见秦词的辞采之美。故而冯煦评论少游词说
47、“少游词寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄悄乎得小雅之遗。后主而后,一人而已。”蒿庵论词二、秦词对柳词的发展秦观词的意义不在于内容与题材上有多少突破，而在于对前代词学遗产的剔除、吸收、融化与提高，使词更加文人化，既不囿于狭隘的言志载道，又不涉“词语尘下”的俚语或浮艳之风，因此被推为“婉约词人之冠”。9（一）秦词对柳词的词风发展柳永创作的词完全脱离了花间的风格。他的慢词长调，篇幅容量大，又长于铺叙，一改唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词和小令两种体式平分秋色。然而在某些词作中也表现出了形式结构较疏散沓，语言俚俗，在表达上又过于直露的不足，缺乏了士大夫创作的情韵幽长。
48、王灼就曾批评柳永“唯是浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之，予尝以此都下富儿，虽脱村野，而声态可憎。”王灼碧鸡漫志宋人心目中的“雅”，从审美情趣说要求符合传统的“温柔敦厚”的诗教，要求“乐而不淫”等，秦观的历史使命正是要把词重新纳入传统的“正格”。况周颐蕙风词话云“唯少游自辟蹊径，卓然名家，盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常濡染之外，而其所以契合长公者独深。”秦词虽然受到唐五代及柳永等词风的影响，但他能够摆脱和超越这种“寻常濡染”，而走上一种新的词径。抒发个体内心的真情实感，使得秦观词能在千百词人写滥了的题材中创出新意，表现出独特的艺术个性它清丽典雅，不失于绮靡浮俗；它婉曲蕴藉，不失于晦涩雕琢。于凄
49、苦缠绵中，充满着对昨梦前尘的回忆；于婉约含蓄中，内蕴着激烈凄厉的感情。10秦观把小令的作法引入到长调的创作中来，以其长处弥补慢词创作中的不足之处，较柳永的慢词长调的发露有余、浅白单调，显得更含蓄优雅，和婉醇正。如名作八六子依危亭，此词是一首怀人之作，此时他功未成名未就，回忆起以往与佳人在一起的美好时光,所以不能不引发了一番感慨。词尾一句“正销凝，黄鹂又啼数声”由杜牧的“正消魂，梧桐又有移阴”脱化而来，这一句用眼前实景陡然煞住刚才的回忆，这声啼叫是词人说不尽的情与恨，含蓄凝练，韵味深长。词末不待情思说尽而结以景语，较之柳永雨霖铃结句“便纵有千种风情，更于谁人说”的直露，更含蓄而有余味，而整首词，语言清丽淡雅,对仗工整精美，而无斧凿之痕，锤炼而不失本色。还有值得一提的是，柳永有一首写都市繁华而广为传诵的望海潮（东南形胜），秦观也有一首描写帝9田维瑞秦少游词论（J）广西广西大学学报1994（5）10钱鸿英媚春幽花，自成馨逸秦观词的审美特色J文化遗产1987110京繁荣而脍炙人口的金明池（琼苑金池）。这两首词都写景抒情，尽情描绘，层层铺叙，大开大阖，多用偶句，气象开阔，音律和谐，语言妥贴，且都为典型的赋体结构，极为相似。而柳词以叙写歌颂收篇“异日图将好景，归去凤池夸”。据鹤林玉露卷一记载，这首词是柳永献赠给两浙转运使孙何的，作为投谒之作，词的末尾自
