1、简谱 所谓简谱，是指一种简易的记谱法。有字母简谱和数字简谱两种。一般所称的科谱，系指数字简谱。数字简谱以可动唱名法为基础，用1、2、3、4、5、6、7 代表音阶中的 7 个基本音级，读音为 do、re、mi、fa 、sol、la、si，休止以 O 表示。每一个数字的时值名相当于五线谱的 4 分音符。 数字简谱的雏形初见于 16 世纪的欧洲，那时有一个天主教的修道士名为苏埃蒂；他用 1 2 3 4 5 6 7 来代表七个音来写谱教歌，尔后写了一本小册子名为学习素歌和音乐的新方法，那时西方人极注重发明创造和版权等个人成绩，才被即载入史册。18 世纪时瑞士人，名卢梭；1742 年在法国巴黎向科学院宣
2、读了一篇论文音乐新符号建议书再提这“数字简谱” ，因当时他写忏悔录一书，反而名声大增。人一出名，书也出名，音乐新符号建议书也被人重视了。18 世纪中叶此后，又有一批法国的音乐家、医生、数学家等把“数字简谱”加以整理，完善。19 世纪，经过 P加兰、A帕里斯和 EJM谢韦 3 人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为“加帕谢氏记谱法 ”。 在 1882 年这种记谱法传入日本，1904 年再由沈心工等传入中国。1904 年沈心工编著出版的学校唱歌集是中国最早自编的一本简谱歌集；之后逐步普及到各地的学校，30 年代随着救亡歌咏运动的开展，简谱得以在群众中广泛流传。 关于字
3、母简谱，主要为美英等国所通用。其中如 H.C.格洛弗首创,J.柯温完成的可动唱名法。它以d、r、m、f、s、l、t，7 个字母作为基本音符，其中除第 7 音读作 ti 外，其余各音与数字简谱的读音一样。有关半音的记法：遇升高时一律加 e，降低时一律加a，高八度在右上角标 1，低八度在右下角标 1。其时值及节拍则以纵线表示强拍,双点表示弱拍；横线表示延长,单点表示数音连结成一拍。 由于简谱的记法与中国的工尺谱（流行在中国民间的一种文字谱）相当接近，在中国简谱得到了空前的发展，就世界范围而言，中国是把简谱吸收的最好、最发扬光大的国家。而五线谱，通过教育体制，以西方为中心的音乐教育，已基本流行于各个
4、国家，在院校里也是必修项目之一，它为世界音乐统一于一谱提供了基础。 在中国简谱的发明者是李叔同。 简谱基础知识： 一般来说，所有音乐的构成有四个基本要素,而其中最重要的是“音的高低”和“ 音的长短” ： 1 音的高低：任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。 2 音的长短：除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的高低和长短的标住决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。 3 音的力度：音乐的力度很容易理解，也叫强度。一首音乐作品总会有一些音符的力度比教强一些，有些地方弱一些。而力度的变化是音乐作品中
5、表达情感的因素之一。 4 音质：也可以称音色。也就是发出音乐的乐器或人声。同样的旋律音高男生和女声唱就不一样的音色；小提琴和钢琴的音色就不一样。 上述四项构成了任一首乐曲的基础元素。应该说简谱基本可以将这些基础性元素正确标住。 音符： 在简谱中，记录音的高低和长短的符号，叫做音符。而用来表示这些音的高低的符号，是用七个阿拉伯数字作为标记，它们的写法是： 1 2 3 4 5 6 7 读法为 :do re mi fa so la si（多 来 米 发 梭 拉 西）。 音符是和音高紧密相连的,没有一个不带音高的音符。音高： 音符的数字符号如 1 2 3 4 5 6 7 就表示不同的音高。在钢琴键盘上
6、可以很直观地理解音符和音高。广义上说音乐里总共就有 7 个音符。 音符的长短： 音乐中的音符除了有高低之分外，当然还要表示长短之分。这里引用一个基础的音乐术语-拍子。拍子是表示音符长短的重要概念。 表示音乐的长短需要有一个相对固定的时间概念。简谱里将音符分为全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等。在这几个音符里面最重要的是四分音符，它是一个基本参照度量长度，即四分音符为一拍。这里一拍的概念是一个相对时间度量单位。一拍的长度没有限制，可以是 1 秒 也可以市 2秒或半秒。假如一拍是一秒的长度，那么二拍就是两秒；一拍定为半秒的话，两拍就是一秒的长度。一旦这个基础的一拍定下来，那么比
7、一拍长或短的符号就相对容易了。 用一条横线“” 在四分音符的右面或下面来标注，以此来定义该音符的长短。下面列出了常用音符和它们的长度标记： 音符名称 写 法 时 值 全音符 5 四拍 二分音符 5 二拍 四分音符 5 一拍 八分音符 半拍 十六分音符 5 = 四分之一拍 三十二分音符 八分之一拍 上例可以看出：横线有标注在音符后面的，也有记在音符下面的，横线标记的位置不同，被标记的音符的时值也不同。从表中可以发现一个规律，就是：要使音符时值延长，在四分音符右边加横线“” ，这时的横线叫延时线、延时线越多，音持续的时间（时值）越长。相反，音符下面的横线越多，则该音符时间越短。 休止符： 音乐中除
8、了有音的高低，长短之外，也有音的休止。表示声音休止的符号叫休止符，用“0”标记。通俗点说就是没有声音，不出声的符号。 休止符与音符基本相同，也有六种。但一般直接用 0代替增加的横线，每增加一个 0，就增加一个四分休止符时的时值。 半音与全音： 音符与音符之间是有“距离”的，这个距离是一个相对可计算的数值。在音乐中，相邻的两个音之间最小的距离叫半音，两个半音距离构成一个全音。表现在钢琴上就是钢琴键盘上紧密相连的两个键盘就构成半音，而隔一个键盘的两个键盘就是全音。 变化音： 将标准的音符升高或降低得来的音，就是变化音。 将音符升高半音，叫升音。用“#”（升号）表示，一般写在音符的左上部分，如下所示
9、： 标准的音降低半音，用“ b “(降号）表示，同样写在音符的左上部分。 基本音升高一个全音叫重升音，用“x“(重升）表示，这和调式有关。 基本音降低全音叫重降音。用“ bb”（重降）表示。 将已经升高（包括重升）或降低（包括重降）的音，要变成原始的音，则用还原记号“”表示。 附点音符： 附点就是记在音符右边的小圆点,表示增加前面音符时值的一半, 带附点的音符叫附点音符。 节奏： 掌握读谱，首先要掌握节奏，练习掌握节奏要能准确的击拍。击拍的方法是：手往下拍是半拍，手掌拿起有半拍，一上一下是一拍。 节拍： 乐曲或歌曲中，音的强弱有规律地循环出现，就形成节拍。 节拍和节奏的关系，就像列队行进中整齐
10、的步伐（节拍）和变化着的鼓点（节奏）之间的关系。 单拍与复拍： 单拍指每小节一个强拍。复拍每小节有一个强的，有若干个次强的。 调式音阶： 按照一定关系结合在一起的几个音（一般是七个音左右）组成一个有主音（中心音）的音列体系，构成一个调式。 把调式中的个音，从主音到主音，按一定的音高关系排列起来的音列，叫音阶。 大调式： 凡是音阶排列符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶，就是自然大调。这是使用的最广泛的调式。 一般来说，一首音乐作品的开始音符是使用 1、3 或5 的，而结束在 1 上的就是大调音乐。比如国歌就是大调音乐。要想真正搞懂大调音乐，必须要学习和声知识。 小调式： 小调式有三种形式：
11、 a:自然小调：凡是音阶符合全、半、全、全、半、全、全结构的音阶，叫自然小调。 b:和声小调:升高自然小调音阶的第 VII 级,叫和声小调. c：旋律小调：在自然小调音阶上行时升高它的4、5，而小行时还原 5、4 叫旋律小调。 小调音乐一般第一个音符是从 6 或 3 开始，而结束在 6 上。比如莫斯科郊外的晚上就是小调音乐。同大调一样，要想真正搞懂小调音乐，必须要学习和声知识。 反复记号： 表示记号内的曲调反复唱（奏）。 装饰音： 装饰音的作用主要是用来装饰旋律。它们用记号或小音符表示，装饰音的时值很短。 （1）倚音： 指一个或数个依附于主要音符的音，椅音时值短暂。有前倚音、后倚音之粉。 （2
12、）颤音：由主要音和它相邻的音快速均匀地交替演奏。 (3)波音:由主要音和它上方或下方相邻的音快速一次或两次交替而成. (4)滑音:主要音向上或向下滑向某个音.欢音分上滑音 下滑音 两种.滑音除声乐能 演唱这一技巧外.一切弦乐器都可演奏.但钢琴等键盘乐器是无法演奏这一技巧的. 顿音记号： 用三角符标记在音符的上面,表示这个音要唱(奏) 得短促、跳跃。 连音线： 用上弧线标记在音符的上面，它有两种用法：（1）延音线:如果是同一个音，则按照拍节弹奏完成即可，不用再弹奏，如下面的 2 的连线 ；（2 ）连接两个以上不同的音，也称圆滑线。要求唱（奏）得连贯、圆滑。 重音记号： 用 或 或 sf 标记在音符的上面,表示这个音要唱 (奏) 得坚强有力. 当 与 两个记号同时出现时,表示更强. 保持音记号： 用 - 标记在音符的上面, 表示这个音在唱 (奏) 时要保持足够的时值和一定的音量. 小节线： 用竖线将每一小节划分开线叫小节线。
