1、 1 浅谈板胡的艺术特色和重要作用 我自幼喜爱音乐艺术，从小即随爷爷（原新乡市戏校豫剧板胡教师）学习豫剧板胡演奏。 2004 年考入新乡市文化艺术学校，主功豫剧板胡演奏，跟随秦公开老师学习豫剧板胡。同年参加河南省专业器乐大赛荣获三等奖； 2005 年参加中日韩文化交流大赛中（新乡赛区）金奖、（郑州赛区）金奖。 2006 年 7 月，由于专业突出，未毕业就进入新乡市豫剧团工作。同年就伴奏了大型反腐剧荣辱人生并获得大家的好评。 2006 年，为新乡市著名豫剧表演艺术家苏菊艳老师伴奏从艺五十周年专场晚会。 2006 年11 月，参加 河南省第三届中专院校专业器乐大赛其演奏的打虎上山荣获一等奖。 20
2、08 年伴奏的大型现代戏新月荣获河南省第十一届戏剧大赛文华奖。在团工作期间，勤学苦练，精益求精，在爷爷和老师的指导下兼容并蓄，突破创新，演奏技艺渐趋精湛，表演水平日臻完美。具有很强的表现力与塑造力。 2015 年参加河南省第六届专业器乐大赛中其演奏的河南梆子腔，在新乡市演艺有限责任公司董事长张新军的指导下，根据二胡曲一枝花改编的豫剧板胡一枝花荣获一等奖（豫剧板胡专业第一名）。 2016 年，参加新乡市电视台姹紫嫣红戏曲晚会中演奏河南梆子腔（片段）。在团担任领弦伴奏的剧目有大祭桩抬花轿春江月五世请缨等几十部优秀剧目。现任省豫剧音乐协会会员，新乡市豫剧协会理事。 我对板胡演奏情有独钟，矢志不渝。与
3、板胡结缘几十年来，我始终执2 着于身影相依的板胡演奏，始终坚守于心息相系的豫剧舞台，始终服务于社会大众。在追求艺术的道路上，把板胡当生命，视演奏为使命，寻师访友，虔诚求教，海纳百川，博采众长。一路走来春秋几度，豫韵梆腔朝夕相伴，铿锵锣鼓风雨相随，通过几十年的舞台演奏实践，我不仅对板胡有了深厚的感情，而且还有了一定的认识和理解 。 板胡，它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。又称梆胡、秦胡、胡胡、呼胡、大弦和瓢，清代时曾别称板琴。板胡是伴随着中国地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的一种擦奏弦鸣乐器，归属于拉弦乐器。 板胡在中国大约有 300 多年的历史，品种繁多，音色明亮，高亢。是我国多
4、种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。板胡和中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢，激昂、热烈和火爆的情绪，同时也具备优美和细腻的特点。 板胡音色明亮、高亢，常用于独奏、合奏或为地 方戏曲和说唱伴奏，是深受我国人民喜爱的拉弦乐器。几百年来，板胡流行于我国的东北、华北和西北各地，为多种地方戏曲和曲艺所吸收，在豫剧、河北梆子、评剧、山东莱芜梆子、吕剧、晋剧、秦腔、蒲剧、兰州鼓子和陕北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以河南、陕西、甘肃和山西等省最为普遍。由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方
5、戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。 演奏板胡时，左手执琴，虎口夹住琴杆，拇指自然平伸，用其他四 指3 按弦。右手持弓，以拇指、食指持握弓柄，中指放在弓杆外侧，无名指控制弓毛。板胡的弓，指法丰 富多样，弓法有全弓、中弓、连弓、颤弓、顿弓、甩弓、断弓、点弓、跳弓、砍弓和击 弓等技巧，指法有按弦、揉弦、颤音、点音、勾弦、弹弦、拨弦、泛音、双音和各种滑 音等。 板胡弓、指法虽与二胡大体相同，但板胡以用中弓为多，滑音也用得相当广泛，而且干脆、爽利。“定好里外弦，指法灵稳健，运弓掌分寸，意在剧情间，能拉一道槽，切忌一大片，多练熟生巧，旧貌换新颜。”板胡弓、指法的特点
6、和它清脆、高亢的音色，构成了板胡独特的演奏风格。 板胡在戏曲的音乐伴奏中，占有重要位置，是戏曲中“托腔保调”的领头乐器。也叫主弦。我国的戏曲艺术在演出结构上主要分为两大部分，即表演部分和演唱部分。虽然在整体表演为主，但是演奏在演出中也同样占有主导地位。它不仅要为演员的唱腔伴奏，还要为演员的动作表演及内心感受进行音乐烘托。同时还要完成全剧的音乐形象塑造。 伴奏是戏曲中的重要组成部分，在长期的演出实践中，板胡在伴奏上讲究“托、保、随、带、入”五字规诀。“托”就是为演唱者托腔。需要强调气氛时，乐队全入进行伴奏，就为“全托”。同时与唱腔的协调结合又叫“保 ”，此谓“托腔保调”。“随”就是唱腔中停止伴奏
7、，演唱者唱一句，乐队随一句过门，谓之“随”。“带”就是板胡在文场中领奏或带领演唱者转换板式。“入”是指用司鼓合作的指令而言。通过鼓师的开头与收头，决定起落，怎么开乐队就怎么入，怎么收乐队就怎么入。这五字规诀是在长期实践中形成的。在现代戏的大乐队中通过配器手法来进行伴奏，伴奏中不单纯是大齐奏，也有加和声、分奏。 4 一个称职的板胡演奏者，必须有超常的领奏能力和精湛的演奏技能。板胡在传统的豫剧伴奏中大多是一个把位来完成整个伴奏的。而现在则根据不同的剧情、不同的唱腔 和不同的人物处理要求，采用换把伴奏。这样处理下来，整个剧情和唱腔更加有滋有味。如常派名剧花木兰断桥用的是 E 调，马派名剧穆桂英挂帅花
8、打朝花枪缘用的是 E 调，而闫派名剧秦雪梅吊孝用的是 F 调，传统的伴奏方法一个调一把琴，有时一出戏中有好几个调式出现，这就给演奏者带来了诸多麻烦。而采用变把伴奏，就会显得轻松自如，从旋律上听起来是那样的流畅自然。 板胡这一独具特色的民族乐器在中国戏曲中被广泛应用，特别是在梆子系剧中里更是不可或缺的主奏乐器。随着戏曲的发展，乐队的日益扩大，板胡的使用功能也越 加丰富了，在剧情的“起、承、转、合”中发挥着重要作用。因为板胡具有领奏、独奏、伴奏等功能，所以它在整个乐队文武场中文场的首席领衔。不言而喻，板胡在整个乐队中与司鼓共同占有主导地位，是指挥与首席的关系。在一般的乐队中，除了司鼓外，板胡就是起
9、到主要的领奏作用。一部戏的好坏，离不开板胡的领奏，它不但带动其他乐器，同时还要熟知演员的演唱习性，对每段唱腔和音乐必须全面掌握，对每个行当和流派的艺术特点要充分地把握和研究，在和演员保持高度默契的前提下，将其他乐器统一在对剧情理解、把握艺术处理的理念下。 在几十年的演 奏生涯中，我充分发挥板胡在豫剧乐队中的领奏、指挥作用，相继为几十部优秀传统戏和新编历史剧、现代剧伴奏、演奏，参与戏曲专场和文艺晚会演出达几百场，积累了丰富的舞台经验和人生阅历。艺无止境、行者无疆。当一个对艺术有着远大抱负与追求的乐手，跋涉在5 通往艺术殿堂之路时，注定要付出更多的艰辛与汗水，经受更多的磨砺和锤练。天道酬勤，唯有对艺术自强不息，孜孜以求，方能成其所愿。 作为一名板胡演奏者，今后我一定会励志笃行，精益求精，百炼成钢，兼容并蓄，突破创新，努力使自己的演奏技艺渐趋精湛，表演水平日臻完美，具有很强的 表现力与塑造力，通过不同的演奏手法及独特的变奏手段，逐步形成了自己具有特色的伴奏技法和独具魅力的演奏风格，为豫剧事业的传承和发展做出自己最大的贡献。
