1、 1 艺术源于生活而高于生活 【摘 要】大型地域风情舞蹈诗家住长江边是由湖北艺术职业学院参与完成的一部大型舞蹈艺术作品，该剧以长江流域文化为背景，展现了多彩湖北。作品中的道具设计及制作由笔者完成。本文以家住长江边第六章“鱼恋洪湖”中的道具鱼篓为例，介绍其设计及创新。 【关键词】道具；设计；材料；制作；创新 中图分类号： J814.2 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（ 2016）11-0283-01 2005 年湖北艺术职业学院开始计划排演原创大型地域风情舞蹈诗家住长江 边。由于道具设计制作的复杂和繁琐，此剧外包的舞美公司只接受了灯光、音响和服装的部分，道具设计和制作的任务就由
2、笔者完成。接到剧本后，与导演充分沟通，初步定下道具的基本风格。 一、家住长江边中的道具元素的设计 湖北是长江流域的中心，楚文化的发祥地，有着众多富有本土特色的民风民俗。道具无疑成为本剧体现“长江边”这一主题的重要舞台表现手段之一。在“水沃荆楚”、“魂牵三峡”、“梦寻神龙”、“情惊巴土”、“云依武当”、“鱼恋洪湖”、“福满长江”七个章节中，与导演商榷后，精选出糖人、斗笠、铜箍木盆、鳝鱼 篓、信号灯、鱼篓等带有明显沿江依水、渔猎而居、码头文化特色的道具元素。 道具是在舞台上展现的艺术作品，其制作源于生活而高于生活。家2 住长江边道具元素确定后，问题来了如何能让这些民俗物品、生活用具甚至农具在舞台上
3、既方便演员表演，又能让观众观赏到其美观、逼真、高于生活的特点呢？这就涉及到道具设计与材料创新。 道具设计要符合剧情，使道具在家住长江边上演时有画龙点睛之效。道具元素确定后，具体的形制图稿经过反复商榷，最终定稿。图稿确定后就是如何将图纸变为实物。每一件道具经过反复思量，笔者虽有多年道具制作经验，但每次遇到新道具时，仍然需要重新构思创作。从道具材料的选择、色彩的确定、质感、重量以及体积等各个细节加以斟酌，都需要在制作的道具样品上反复修改。在家住长江边中，笔者设计的大型道具有 2m 长、宽 1.5m 的鱼、龙、凤、狮子造型的仿真糖人等；小型道具有信号灯、铜箍木盆、鳝鱼筒、斗笠等。下面将以家住长江边第
4、六章“鱼恋洪湖”中的道具鱼篓为例，介绍其设计及创新。 二、道具鱼篓的设计及创新 （一）道具鱼篓的构思 湖北的鱼篓有很多种不同的形状，为了配合舞蹈动作，笔者将原本生活中上下 直径一般大的圆筒鱼篓，在外观上设计成上小下大的梯形圆鱼篓，将鱼篓的底去掉，看上去应该叫鱼罩更加形象。上小下大的形状设计在于，其一，视觉需要。上下一致的圆筒形状，从观众席角度看会呈现上面大、底下小的视觉效果。其二，舞台表演需要。在表演时鱼篓放在舞台上，若上下直径一样，鱼篓容易倾倒，不稳固。基于以上考虑，确定了鱼篓的形状。 （二）道具鱼篓的材料创新 3 材料选择方面，若按照传统做法，应该用竹篾来制作。但是，竹篾制作的鱼篓有些缺点
5、，第一，竹子毛刺较多，容易刺伤演员或勾到服装；第二，竹子较重，若用竹子为材料 制作出来的鱼篓体积大，笨重，不利于表演。于是在材料选择上，笔者大胆选择了玻璃纤维这种新型材料作为鱼篓的主要骨架。玻璃纤维的特点是重量轻、结实耐弯折、还原性较好。笔者将玻璃纤维代替传统的竹子为主材，完成了鱼篓主体部分的制作。在鱼篓顶部制作上选用钢丝扎制，最后用渔网来粘合。成品后，道具鱼篓在舞台上呈现出一个比真实鱼篓更美观的舞台效果。 （三）道具鱼篓的结构创新 在道具结构上，笔者也有所创新。鱼篓制作成功后需考虑搬运问题，为了便于搬运，笔者在鱼篓上下部分的主要支持圆圈边框上采用了套筒设计，这样的设计就 使得一个直径 50cm、高度 65cm 左右的鱼篓能拆分成为两个部分，经过拆分后，多个鱼篓便能依次套放，所占体积小，几十个鱼篓可以收起来装入一个道具航空箱内，不仅节省空间，还解决了搬运装车的问题。 三、结语 本文以家住长江边中第六章“鱼恋洪湖”中的道具鱼篓为例，介绍其设计及创新。道具设计及制作是在实物基础上，从美观、色彩、实用等方面提升，在工艺上改良，从材料上革新，在结构上创新，使道具在舞台上为表演增色，真正实现了艺术来源于生活而高于生活。 作者简介： 王胜华（ 1958-），男，湖北武 汉人，汉族，中专，舞台主任技师，专4 业教师，研究方向：舞台道具设计制作。
