1、 数码相机 : 光学变焦 光学变焦英文名称为 Optical Zoom，数码相机依靠光学镜头结构来实现变焦。数码相机的光学变焦方式与传统 35mm 相机差不多，就是通过镜片移动来放大与缩小需要拍摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。 在买数码相机的时候，很多用户都会问，什么是数码变焦，什么是光学变焦，下面，我们就用图示来解释一下。 光学变焦是通过镜头、物体和焦点三方的位置发生变化而产生的。当成像面在水平方向运动的时候，如下图，视觉和焦距就会发生变化，更远的景物变得更清晰，让人感觉 像物体递进的感觉。 显而易见，要改变视角必然有两种办法，一种是改变镜头的焦距。用摄影的话来说，这就是光学
2、变焦。通过改变变焦镜头中的各镜片的相对位置来改变镜头的焦距。另一种就是改变成像面的大小，即成像面的对角线长短在目前的数码摄影中，这就叫做数码变焦。实际上数码变焦并没有改变镜头的焦距，只是通过改变成像面对角线的角度来改变视角，从而产生了“相当于”镜头焦距变化的效果。 所以我们看到，一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。我们看到市面上的一些超薄型数码相 机，一般没有光学变焦功能，因为其机身内根部不允许感光器件的移动，而像索尼 F828、富士 S7000 这些“长镜头”的数码相机，光学变焦功能达到 5、 6 倍。 如今的数码相机的光学变焦倍数大多在 2 倍 5
3、倍之间，即可把 10 米以外的物体拉近至5-3 米近；也有一些数码相机拥有 10 倍的光学变焦效果。家用摄录机的光学变焦倍数在 10倍 22 倍，能比较清楚的拍到 70 米外的东西。使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。如果光学变焦倍数不够，我们可以在镜头前加一增倍镜，其计算方法是这样的，一个 2 倍的增距镜，套在一个原来有 4 倍光学变焦的 数码相机上，那么这台数码相机的光学变焦倍数由原来的 1 倍、 2 倍、 3 倍、 4 倍变为 2 倍、 4 倍、 6 倍和 8 倍，即以增距镜的倍数和光学变焦倍数相乘所得。 数码相机 : 什么是曝光补偿 曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在 2 -
4、3EV 左右，如果环境光源偏暗，即可增加曝光值 (如调整为 +1EV、 +2EV)以突显画面的清晰度。 数码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片，对焦，曝光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图片如果明显偏亮或偏暗，说明 相机的自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。数码相机可以在拍摄后立即浏览画面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补偿。 拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可
5、对曝光进行补偿，适当增加曝光量。进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加 EV 值， EV 值每增加 1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，要减小 EV 值， EV值每减小 1.0，相当 于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以 1/2（ 0.5）或 1/3（ 0.3）的单位来调节。 被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是 “ 越白越加 ” ，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。 以下面两幅图片
6、为例，上面的是曝光补偿等于 0 时候所拍的，而后者是等于+1 时所拍的，可见区别明显。 由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到 2EV 的调整范围 ，因此曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的 ISO 感光灵敏度来提高画面亮度。 几乎所有的数码相机的曝光补偿范围都是一样的，可以在正负 2EV 内加、减，但是加减并不是连续的，而是以 1/2EV 或者 1/3EV 为间隔跳跃式的。早期的老式数码相机比如柯达的 DC215 就是以 1/2EV 为间隔的，于是有 -2.0、 -1.5、 -1、 -0.5 和+0.5、 +1、 +1.5
7、、 +2 共 8 个档次，而目前主流的数码相机分档要更细一些，是以 1/3EV为间隔的，于是就有 -2.0、 -1.7、 -1、 -1.0、 -0.7、 -0.3 和 +0.3、 +0.7、 +1.0、 +1.3、+1.7、 +2.0 等共 12 个级别的补偿值。 一般的说，景物亮度对比越小，曝光越准确，反之则偏差加大。相机的档次有高有低，档次高的，测光就比较准确，低的则偏差也会加大。如果是传统相机，胶卷的宽容度是比较大的，曝光的偏差在一定范围内不会有大问题，但是数码相机的 CCD 宽容度就比较小，轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。 总而言之，曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，
8、用户一定要多比较不同曝光补偿下的图片质量，清晰度 、还原度和噪点的大小，才能拍出最好的图片。 : 广角镜头 (一 ) 广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。 135 照相机普通广角镜头的焦距一般为 38 24毫米，视角为 60 84 度；超广角镜头的焦距为 20 13 毫米，视角为 94-118 度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。 数码相机 : 光圈范围是多少 光圈英文名称为 Aperture，光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量
9、的装置，它通常是在镜头内。我们平时所说的光圈值 F2.8、 F8、 F16等是光圈 “ 系数 ” ，是相对光圈，并非光圈的物理孔径，与光圈的物理孔径及镜头到感光器件（胶片或 CCD 或 CMOS）的距离有关。 表达光圈大小我们是用 F 值。光圈 F 值 = 镜头的焦距 / 镜头口径的直径从以上的公式可知要达到相同的光圈 F 值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。 当光圈物理孔径不变时，镜头中心与感光器件距离愈远， F 数愈 小，反之，镜头中心与感光器件距离愈近，通过光孔到达感光器件的光密度愈高， F 数就愈大。完整的光圈值系列如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.
10、6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。 这里值得一题的是光圈 F 值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从 F8调整到 F5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。多数非专业数码相机镜头的焦距短、物理口径很小， F8时光圈的物理孔径已经很小了，继续缩小就会发生衍射之 类的光学现象，影响成像。所以一般非专业数码相机的最小光圈都在 F8 至 F11，而专业型数码相机感光器件面积大，镜头距感光器件距离远，光圈值可以很小。对于消费型数码相机而言，光圈 F值常常介于 F2.8 - F16。此外许多数码相机在调整光圈时，
11、可以做 1/3 级的调整。 数码相机 : 镜头性能 数码相机的镜头由多片镜片组成，材质则分为玻璃与塑料两类。如果数码相机镜头以玻璃为材料，很多用户及商家都说玻璃镜头透光率佳、投射图像更清晰。不过目前许多测试报告都显示，玻璃的透镜并不一定比塑料材料 能带来更清晰的图像，同时玻璃镜头也可能增加相机重量，因此选购时还是应该做多面向观察，不要拘泥在镜头材质问题上。 我们来了解一下镜头和感光器件的摆设位置。如下图所示，从右至左该镜头组件依次由透镜、电子快门、透镜组 1、透镜组 2以及 CCD 组成。拍摄的影像就是沿着这条光路投射在 CCD 上成像的。组件中的焦距调节系统和快门系统是由透镜组 1和电子快门
12、构成的，二者是连接在一起。 在电机的带动下，透镜组 1 和电子快门可以前后移动，进行焦距调节，从而获得最清晰的图像，由电子快门控制曝光。多组透镜是完成光学成像的，而最后的 CCD 可以把光信号转换为电信号。 如果你在相机的英文规格书上看过 “f =” ，那么后面接的数字通常就是它的焦长，即焦距长度。如 “f=8 -24mm， 38-115mm（相当于 35mm 传统相机） ” ，就是指这台相机的焦距长度为 8-24mm，同时对角线的视角换算后相当于传统 35mm 相机 的38-115mm 焦长。一般而言， 35mm 相机的标准镜头焦长约是 28-70mm，因此如果焦长高于 70mm 就代表支持
13、望远效果，若是低于 28mm 就表示有广角拍摄能力。 照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头焦距的长短决定了被摄物在成像介质（胶片或 CCD 等）上成像的大小，也就是相当于物和象的比例尺。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时，镜头焦距长的所成的象大，镜头焦距短的所成的象小。根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大，有短到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。较常见的有 8mm， 15mm， 24mm， 28mm， 35mm， 50mm，85mm， 105mm， 135mm， 200mm， 400mm， 600mm， 1200mm 等，还有长达 2500mm 超长焦望远镜头。 等效 3
14、5mm 相机焦距 目前数码相机的成像器件面积都小于普通的 135 胶卷（即 35mm胶卷相机）的面积，所以其镜头焦距很短，说到其镜头焦距时常不会涉及到其实际的物理焦距，而说与其视角相当的 35mm（国内的 135）相机的镜头焦距，也就是说，其 “ 镜头的视角相当于 XX” 。 35mm 胶片的尺寸是 36 x 24mm，也就是我们平时在照相机馆中看到 的最为普遍的那种胶卷，由于 35mm 焦长的广泛使用，因此它成为了一种标尺，就像我们用米或者公斤来度衡长度和重量一样， 35mm 成为我们判断镜头视野度的一种标注。例如，28mm 焦长可以实现广角拍摄， 35mm 焦长就是标准视角， 50mm 镜
15、头是最接近人眼自然视角的，而 380mm 镜头就属于超望远视角，可捕捉远方的景物。 根据相机的光学原理，焦长越小，视角就越大，焦长越大，视角就越小，这对于数码相机和传统相机而言都是不变的道理。现在相机的焦长都是由 mm（毫米）来标注的，而无论相机的类型是什么： 35mm 传统相机 ,、 APS或者数码相机。镜头的焦长代表的是镜头和对焦面之间的距离，对焦面可以是胶片或者传感器。更准确地定义应该是 “ 焦长等于对焦点和镜头光学中心之间的距离 ” 。 现在通常的数码相机的焦长都非常的短，这是因为绝大多数数码相机的传感器都很小，往往对角线长度还不到一英时，为了在这么小的传感器上能够成像感光，因此镜头和
16、对焦面之间的距离就很小，这就是为什么数码相机镜头的焦长数值都很小的缘故。 不过在数码相机上采用 35mm 等值来表现焦长，并非是人们不习惯数码相机上的焦长过短，而是因为每款数码相机上标注的实际焦长往 往获得的视野不一样，比如都是 6 18mm焦长范围，但是不同的数码相机上这个焦长所表现出来的效果往往是不一样的。这是由于数码相机采用的传感器各有所别。 我们来看看 3 种不同 CCD 的表现效果： 采用 210万 CCD 的尺寸是 1/2“ 采用 330万像素的 CCD 尺寸是 1/1.8 采用 400万像素 CCD 的尺寸是 2/3 这三款 CCD不仅对角线尺寸不同而且所含有的像素值也不同。这里
17、我们需要注意的一个问题是，组成画面的像素和焦长之间是没有必然联系的。很多具有不同像素值传感器的数码相机有很多相同的地方，比如具有相同的镜 头和机身设计等等，如果这些传感器具有相同的物理尺寸，那么它们的 35mm 等值焦长就肯定是相同的。反过来说，这些数码相机上为 CCD 配套的镜头都具有相同的焦长，比如 8mm，但是CCD 的尺寸缺不一样，那么这些镜头换算成 35mm 等值的焦长就肯定不同。它们中间肯定会出现大于标准视野或者小于标准视野的情况。 因此采用标准的 35mm 等值焦长来标准就是一个简单可行的方法，不管采用的 CCD 尺寸如何，这样各款数码相机之间才有了可比性，这就是 35mm等值焦
18、长来历。 数字变焦 数字变焦也称 为数码变焦，英文名称为 Digital Zoom，数码变焦是通过数码相机内的处理器，把图片内的每个象素面积增大，从而达到放大目的。这种手法如同用图像处理软件把图片的面积改大，不过程序在数码相机内进行，把原来 CCD影像感应器上的一部份像素使用 “插值 “处理手段做放大 ,将 CCD影像感应器上的像素用插值算法将画面放大到整个画面。 与光学变焦不同，数码变焦是在感光器件垂直方向向上的变化，而给人以变焦效果的。在感光器件上的面积越小，那么视觉上就会让用户只看见景物的局部。但是由于焦距没有变化，所以，图像质量是相对于 正常情况下较差。 通过数码变焦，拍摄的景物放大了
19、，但它的清晰度会有一定程度的下降，所以数码变焦并没有太大的实际意义。不过索尼独创 “ 智能数码变焦 ” ，据说该先进技术，可以使图像在数码变焦之后仍然保持一定的清晰度。 一台数码相机的总变焦数计算如下：举例索尼的 F717 光学 变焦为 5倍，而数码变焦为 2倍，所以最大变焦数为 10倍。数码相机内的数码变焦一般可以关掉。除此之外还有全新独有的 Sony 智能变焦功能，可放大变焦拍摄，不会将微粒放大，令放大的影像也能保持原有的细致质素。智能变焦因应不同影像尺寸的选择，提供不同程度的强化变焦功能。有别于数码变焦，智能变焦能保持画质与原本影像相同。 目前数码相机的数码变焦一般在 6倍左右，摄像机的
20、数码变焦在 44倍 -600倍左右，实际使用中有 40 倍就足够了。因为太大的数码变焦会使图像严重受损，有时候甚至因为放大倍数太高，而分不清所拍摄的画面。如果变焦倍数不够，我们可以在镜头前加一增倍镜，其计算方法是这样的，一个 2 倍的增距镜，套在一个原来有 4倍光学变焦的数码相机上，那么这台数码相机的光学变焦倍数由原来的 1倍、 2倍、 3 倍、 4倍变为 2 倍、 4倍、 6 倍和 8倍，即以增距镜的倍数和光学变焦倍数相乘所得。 什么是白平衡调 节 白平衡英文名称为 White Balance。物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。例如以钨丝灯 (电
21、灯泡 )照明的环境拍出的照片可能偏黄，一般来说， CCD 没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变。下面一些图片，就显示了在不同颜色光线下的不同图象。 此图为原色图 此图为在正常光源下使用白平衡的图片 第一幅图片采用自然光，强加白平衡后，图像偏蓝。若在灯光底下用白平衡，图片的色调就会恢复到原色状态，白平衡会按目前画像中图像特质，立即调整整个图像红绿蓝三色的强度，以修正外部光线所造成的误差 。有些相机除了设计自动白平衡或特定色温白平衡功能外，也提供手动白平衡调整。 平衡就是无论环境光线如何，让数码相机默认 “ 白色 ” ，就是让他能认出白色，而平衡其他颜色在有色光线下的色调。颜色实质上就是对光线的
22、解释，在正常光线下看起来是白颜色的东西在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧光灯下的 “白 “也是 “非白 “。对于这一切如果能调整白平衡，则在所得到的照片中就能正确地以 “白 “为基色来还原其他颜色。现在大多数的商用级数码相机均提供白平衡调节功能。正如前面提到的白平衡与周围光线密切相关，因而，启动白平衡功能 时闪光灯的使用就要受到限制，否则环境光的变化会使得白平衡失效或干扰正常的白平衡。一般白平衡有多种模式，适应不同的场景拍摄，如：自动白平衡、钨光白平衡、荧光白平衡、室内白平衡、手动调节。 自动白平衡： 自动白平衡通常为数码相机的默认设置，相机中有一结构复杂的矩形图，它可决定画面中的白平
23、衡基准点，以此来达到白平衡调校。这种自动白平衡的准确率是非常高的，但是在光线下拍摄时，效果较差，而在多云天气下，许多自动白平衡系统的效果极差，它可能会导致偏蓝。 钨光白平衡 自动白平衡通常为数码相机的默认设置， 相机中有一结构复杂的矩形图，它可决定画面中的白平衡基准点，以此来达到白平衡调校。这种自动白平衡的准确率是非常高的，但是在光线下拍摄时，效果较差，而在多云天气下，许多自动白平衡系统的效果极差，它可能会导致偏蓝。 荧光白平衡 适合在荧光灯下作白平衡调节，因为荧光的类型有很多种，如冷白和暖白，因而有些相机不只一种荧光白平衡调节。各个地方使用的荧光灯不同，因而 “ 荧光 ”设置也不一样，摄影师
24、必须确定照明是哪种 “ 荧光 ” ，使相机进行效果最佳的白平衡设置。在所有的设置当中， “ 荧光 ” 设置是最难决定的，例如有一些办公室 和学校里使用多种荧光类型的组合，这里的 “ 荧光 ” 设置就非常难以处理了，最好的办法就是 “ 试拍 ” 了。 室内白平衡 室内白平衡或称为多云、阴天白平衡，适合把昏暗处的光线调置原色状态。并不是所有的数码相机都有这种白平衡设置，一般来说，白平衡系统在室外情况时处于最优状态，无需这些设置。但有些制造商在相机上添加了这些特别的白平衡设置，这些白平衡的使用依相机的不同而不同。 手动调节 这种白平衡在不同地方有各不相同的名称，它们描述的是某些普通灯光情况下的白平衡
25、设置。一 般来说，用户需要给相机指出白平衡的基准点，即在画面中哪一个 “ 白色 ” 物体作为白点。但问题是什么是 “ 白色 ” ，譬如不同的白纸会有不同的白色，有些白纸可能稍微偏黄些，有些白纸可能稍稍偏白，而且光线会影响我们对 “ 白色 ” 色感，那么怎样确定 “ 真正的白色 ” ？解决这种问题的一种方法是随身携带一张标准的白色的纸，拍摄时拿出来比较一下被摄体就行了。这个方法的效果非常好，那么在室内拍摄中很难决定此种设置时，不妨根据 “ 参照 ” 白纸设置白平衡。在没有白纸的时候，让相机对准眼球认为是白色的物体进行调节。 短片拍摄功能 短片拍摄功能即数码相机具备拍摄视频文件的功能。有别于 DV
26、（数码摄像机），数码相机只可以把视频文件存放在记忆卡里面，由于记忆体的空间有限，所以视频文件的质量跟大小都比较差。 集中用于数码相机拍摄短片的文件多为 AVI，有少数的照相机可以 MPEG4 来储存视频文件。以 AVI 格式记录的视频文件分辨率为 320 x 240，每秒 16 帧的速度记录图片，这样的视频文件非常大， 10 分钟就可以消耗 2G的空间。另一种是 MPEG4格式的视频文件，以分辨率为 320x 240，每秒 16帧的速度记录，以这种格式记录视频，体积较小。因为画质高，占容量少， MPEG4 的记录模式已经在多款数码相机上使用。 索尼推出的数码相机，可以分辨率为 640 x 48
27、0，每秒 16 帧的速度记录短片，在分辨率上已经接近 DV 短片的 720 x 576 (PAL 制 )，但在记录速度上，还是有所不及 DV 的 25帧每秒。而另一种记录格式是以 160 x 112 的分辨率，每秒 30帧的速度记录短片，在记录速度上超过了 DV 带，而分辨率上有所差距。 一些数码相机在拍摄短片的时候，可以通过自带的麦克风进行现场录音。大部分的其它功能，例如变焦、白平衡调节等 ，在拍摄短片的时候都不可以使用。 近拍距离 近拍距离又称为微距拍摄，通常在消费级数码相机上有一朵小花（如下图）的那个按钮，就是微距拍摄的转换按钮。 微距摄影是数码相机的特长之一，用微距拍摄可以把很普通的场景拍成戏剧性的场面，微距特别擅长表现花鸟鱼虫等细小的东西，对细节可以充分展示，而且也可以随心所欲地表现自己在选题、构图、用光方面的创意，不像拍摄风光、人物、民俗文化等题材，要受很多条件的制约。微距上手比较快，虽然多为小品，但其中也往往包含很多作者的良苦用心，也能称得上是精品。 微距摄影的目的是力求将主体的 细节纤毫毕现的表现出来，把细微的部分巨细无遗的呈现在眼前。在微距摄影中，有一个名词是必须要认识的，它就是放大率（ Magnificatlon）。因为微距摄影其实就即如放大摄影，故放大率直接影响著微距拍摄的效果。由于放大率是由菲林表面所得的影像和实物主体大小的比例来定义，
