1、 本科毕业设计 (论文 ) ( 届 ) 论文题目 重述小说与穿越小说的异同探析 所在学院 文化与传播学院 专业班级 汉语言文学 学生姓名 学号 指导教师 职称 完成日期 年 月 日 1 目录 一、引言 . 2 二、小说形式上的异同 . 2 （一）人物形象的设置 . 2 （二）人物 性格的重置 . 3 （三）故事情节的改造 . 4 （四）叙事角度的不同 . 6 三、小说内容上的异同 . 7 （一）取材方面 . 7 （二）独特的历史叙述 . 9 （三）全新的思想内涵 . 11 四、结语 . 12 参考文献 . 14 2 重述小说与穿越小说的异同探析 一、引言 随着重述小说李锐的人间、叶兆言的后羿和
2、金子梦回大清、桐华步步惊心等网络穿越小说的出现，重述和穿越引起了不少读者和研究者的关注。 重述和穿越都是以历史、神话、传说等为素材的两种小说形式，但是他们还是有各自的特点。穿越小说最先流 行于网络上，是当下最为流行的类型化的网络小说。所谓穿越小说，就是作者让主人公突破时空限制，与一些广为人知、或知之不详的历史人物、历史事件发生关系，在时空的交织、突破与冲突中，拥有 21世纪的思想价值观念，凭借着现代知识的优越性，演绎人物大起大落的命运。通过这种独特的表现形式，融入并拓宽人物命运轨迹，再加上历史的纵深感和穿透力，会使一个故事在作者的描绘下，出神入化，扑朔迷离，惊天动地，大大强化了素材的故事性和可
3、读性。 1其中较为著名的有金子的梦 回大清、桐华的步步惊心、还有被百万网名评选出来的“四大穿越奇书 ” 海飘雪的木槿花西月锦绣、天夕的鸾 :我的前半生 ,我的后半生、夜安的迷途晓月听风的末世朱颜等。而 重述一直是我国文学史中长期存在的创作类型，在对一些重述小说予以解读、分析的基础上，我们可以看到重述小说是指以小说的形式对古代历史文献、神话、传说、典籍、人物等进行的有意识的改编、重整抑或再写。 2无论是五四时期鲁迅的故事新编，还是五六十年代李碧华的青蛇、王小波的青铜时代，还是新近推出的“重述神话”系列作品李锐的人间、叶兆言的后羿等都属于重述小说。那么重述与穿越这两者到底有什么 异同哪？他们对我们
4、当下的文学创作是否有一定的启迪意义？本文将从小说的形式和内容加以分析和论述。 二、小说形式上的异同 （一）人物形象的设置 无论是重述小说还是穿越小说，人物是必不可少的重要元素。但是作为小说来说，尽管他们以历史、神话作为创作素材，但小说毕竟不是对历史、神话等简单的重复，而是一种小说创作，通过对人物数量的增删与叙述主体的变动和人物关系、人物性格的变化这两种形1钱秀银 .“ 80”女性写手与网络穿越小说 J.哈尔滨师范大学社会科学学报， 2011（ 01） . 2朱崇科 .张力的狂欢 论鲁迅及其来 者之故事新编小说中的主体介入 M.上海三联书店， 2006.1 页 . 3 式，使历史焕发新的生命力。
5、 1 前一种出现最多的情况是叙述主体的变动，期间往往涉及到叙事视角的转变。例如李碧华的青蛇跳出了以往的条框， 她从女性视角出发，把陪衬当成主角，将其从微不足道而又必不可少的身份中解放出来，用小青的眼光看世界。白蛇与许仙的已不是人人称颂的神仙眷侣，对待爱情，白蛇渴望爱情，却只会当一个装糊涂的贤妻良母，而许仙却变得懦弱和寡情，法海更是阴险与狡诈，而这一切都是小青看在眼里，她虽然跟白蛇一样渴望爱情，但是她是带着嘲弄的眼光看待男人，在她心中，忠贞、矢志不渝的爱情在现代社会只是个童话，没有人是亘古不变的。穿越小说作为现代网络小说的一种类型，受到许多年轻女性的青睐，小说里的人物（男主人公或女主人公）总有一
6、个是从现代穿越到古代去 ，而且是在不知情的情况下穿越了。或是通过“借尸还魂”如波波的绾青丝中的叶海花在小冥王的帮助下借尸还魂成为 奸臣的女儿蔚蓝雪 ；或是不小心摔倒突然地穿越，如金子的梦回大清中的蔷薇是在故宫的路上跌倒穿越到清朝成为茗薇；桐华的步步惊心中的张晓因为过马路时没注意车辆而出车祸，穿越到清朝成为马尔泰若曦 （二）人物性格的重置 从人物关系和性格的变化来看，作者在塑造人物形象时处处颠覆了传统小说对人物个性化的阐述，使其现实化、复杂化。 如法海这一人物形象最先出现于冯梦龙警世通言中所改写的话本小说白娘子永镇 雷峰塔，在这部小说中，法海是以正面人物出现，解救被妖精纠缠的许宣，从而使话本达到
7、切勿贪恋美色的作用，随着民间故事的流传和广大读者的喜爱，白蛇故事转而成为歌颂白娘子和许宣之间的浪漫爱情的故事，法海却变成了一个破坏白娘子与许宣的幸福生活、一个阴险残酷的封建统治者，而电视中最为流行的新白娘子传奇中的法海，借用鲁迅在论雷峰塔的倒掉一文中所言：“凡有田夫野老，蚕妇村氓，除了几个脑髓里有贵恙的之外，可有谁不为白娘娘抱不平，不怪法海太多事？” 2在这里，他不仅多事，而且是水漫金山寺的始作俑者。在各种形式的艺术作品 中，法海的形象从最初的救人于危难，普度众生的真僧变成破坏他人幸福，维护礼教的顽固者，他的形象一落千丈，作者们在塑造这个法海的人物形象时都只是单一化的阐述，使他变得符号化、程式
8、化。但是 李 锐的人间彻底颠覆了传统小说对法海原来形象的阐述，重构了一种多义而复杂的人性，透过法海手札，将其从1 王伟伟 .经典的改写与重述 论 90 年代以来的“故事新编”小说 .学位论文 2010 5 4. 2鲁迅 . 风月闲谈 M . 北京 : 人民文学出版社 , 1994:246. 4 传说中符号化、程式化的法海转变为内心真实、情感矛盾的人。法海刚出生时就因母亲要改嫁，被她遗弃在庙院山门外，差点被人踩死，使他心中深藏着对女人的恨。在师父的严词训导下，立志要做一个铁面无私的除妖人，并且执迷于自己一生事业。然而 在被白蛇相救又看到人间的险恶和人心的残忍之后，他开始质疑自己的信念。“佛家最
9、讲慈悲，众生皆有佛性，何谓人？何谓妖？”“妖也是众生中的一个生灵。” 1并最终顿悟，放许宣和粉孩儿一条生路，为白蛇和青蛇超度。正如李锐所说“在他身上既有恶的一面，同时他在大地生死面前最终放弃了信仰选择向善。”可以说，从法海身上看到更多的是情感与理性、情感与使命的冲突，他这一人物形象集中了人性的复杂面。 穿越小说中穿越到古代去的现代人在真实的历史中是不存在的，只是作者在“尊重史实”的情况下根据文章的内容需要在史书空隙处大做细节之章，以此 增加小说的可读性。这个现代人他既作为旁观人，又是一位亲历者，既见证历史的发生，又推动了历史的发展。桐华的小说步步惊心在描写愈演愈烈的“九子夺嫡”中，四阿哥为了大
10、局而隐忍，“而八阿哥却是锋芒欲敛不敛，一面依旧于朝中大臣往来，一面对朝中众臣说勿再保奏他为太子，否则宁愿卧床不起。”康熙听完更是生气，对八阿哥更是厌恶。书中的现代人马尔泰若曦看到了这一情景，以旁观者的身份分析了八阿哥为何会激怒康熙的举动？“细细想来，又觉得只是康熙对他早生忌惮之心，一个结党的太子已经让康熙极其厌恶，而他却以结交朝臣闻名，所以不 管怎么做，落在康熙眼里都是错。他进康熙骂他存非分之想，他退康熙依旧骂他存试探之心，除非他能学四阿哥彻底改变行事做派，与各位朝臣疏远，才有可能扭转康熙对他的态度，可他多年苦心经营，怎么可能放弃？而且各人性格不同，让他学四阿哥心如止水的出世姿态，也的确不可能
11、，否则他就不是礼贤下士的八贤王了。” 2桐华借亲历者马尔泰若曦的想象和分析，把八阿哥的性格和所处的局势淋漓尽致地表现出来，让读者看的更明白，把故事情节推向高潮。 （三）故事情节的改造 重述与穿越小说两者在人物角色设置中有共同之处，但是在故事情节方面的改造又 有所不同。与小说人物相比，故事情节无疑又是小说构成的又一重大因素。 面对早已深入人心的原情节，如何突破现有的框架并实现超越是作者重述的目的，作者们要往往通过对原故事情节适当的删减、改写来实现重述小说的主旨和价值。例如与传统的白蛇相比，小说人间去掉了表现白蛇和法海之间激烈冲突的“水漫金山”，而增加了“人1李锐 蒋韵 .人间 重述白蛇传 .M.
12、长江文艺出版社， 2011.174 页 . 2桐华 .步步惊心 (下 ). M.湖南文艺出版社， 2011.75 页 . 5 蛇大战”这一情节，进一步强化了白蛇做“人”的愿望和她的善良、执着。“人蛇大战”的根源在于人性的贪婪，人们依仗着能够治疗蛇伤的“回春散”，对蛇的捕杀是肆无忌惮，因此引来了蛇的疯狂报复，并最终酿成“人蛇大战”。 置身于“人蛇大战”中的白蛇与青蛇，面对着一边是自己的同类，一边是自己千方百计想融入于其中的“人”类而陷于两难抉择，备受痛苦和煎熬。“她们忍受着折磨，不是束手无策，而是无可选择！这互相杀戮的双方都是她们自己，流血相残的双方都是她们自己。她们自身的这一半和那一半厮杀决战
13、，这可叫她们如何是好？普天之下，可有谁陷入这像她们一样的绝境？” 1而白蛇和青蛇用自己的鲜血为药引救助那些被蛇咬伤的“人”，但是白蛇的慈悲和善良遭到了以胡爹为代表的“人”类的怀疑和围攻，最终青蛇被她心爱的“范巨卿”用短剑刺杀，而白蛇也在万般无奈之 际选择了自杀。奇迹在作者的精心安排下产生，白蛇以真正的人身呈现于“人间”，以此验证了文中开头菩萨对白蛇的话“成仙易，做人难，白蛇女，你是舍易求难啊”，“人间的历练将成就它最后的冥想”。 2白蛇以其崇高的牺牲精神和坚定的信念成就了自身，也反衬出小说中以胡爹为代表的“人”类的背信弃义和自私自利。 李碧华的青蛇与原有素材作比较，他的情节安排又与众不同。青蛇
14、保留了原先白蛇传中许仙、白素贞、小青、法海、许仙兄嫂等一些人物形象，故事主线也仍旧是讲许仙与白素贞的爱情故事，但是在“许 白”这条故事主线外又加入 了“许 青”这条副线。原有故事中为许、白之爱而绞尽脑汁的小青在新的故事里彻底被颠覆。因着常人的本能，小青这个妙龄女子对才华横溢的书生产生了爱慕之情，因为所爱之人是姐姐的爱人，所以，从故事一开头，小青就陷入了挣扎与苦痛的境地。这样的情节设置，除了具有强化小说戏剧冲突的功能外，更有利于作家借助小青 即小说中的第一人称叙述者“我”，将爱情的自私和苦痛，人性的黑暗与光明一展无遗。爱情 成为了人性的试金石。 穿越小说的情节具有一定的跌宕起伏，史书只是对原来历
15、史的简单叙述，故事情节相对来说很淡，而穿越小说通过穿越把枯燥 的历史描绘的有声有色，并且把当代人的价值观在历史的故事里加以体现，更多的注重宫廷斗争和心里活动。 穿越小说的情节有一定的套路，一般情况下，穿越过来的女主人公醒来的时候第一个地方是在床上，房间的豪华程度决定了她是否是富家千金还是平民百姓。步步惊心中描述张晓穿越到古代后的情景：“十天前，我下班后，过马路时没有注意来往车辆，听到人群的尖叫声时，已经晚了，感觉自己向天空飞去，却看到另一半身体扔挂在卡车上，恐惧痛苦1李锐 蒋韵 .人间 重述白蛇传 .M.长江文艺出版社 ， 2011.156 页 . 2李锐 蒋韵 .人间 重述白蛇传 M.长江文
16、艺出版社， 2011.28 页 . 6 中失去了意识，等醒时已经在这具身体前主人的床上了。” 1她穿越到古代后已是马尔泰若曦，是“清朝历史上颇 有点儿名气的廉亲王八阿哥允禩的侧福晋” 2的妹妹。 穿越小说除了故事本身的正文之外，还有“番外”，它是对正文做的补充，是原文小说的组成部分。作者在故事进行过程中或完结后，出于对故事某个人物或某段情节的喜爱，便从不同角度去充实原来的故事或以自己杜撰的情节去表述自己对于故事和人物的理解。或者就是讲述主干故事中提到的但是没有细说的一些部分，将它们完全在这里展开。 如梦回大清的故事主要以女主茗薇的视角展开，在故事发展的过程中，作者金子又书写了以书中其他人物如十
17、三阿哥胤祥、八阿哥胤禩、四福晋、四阿哥胤禛、亲随秦全儿 的视角看待和感受小说故事发生发展的篇章，即十三爷篇八爷 心跳四福晋 心跳秦全儿篇 从此是精灵，完全是相同的故事情节但却是不同人物视角的诠释，使故事的发生和发展更为立体化，情节推进更加绵密完满，人物心理刻画更为细腻丰富，小说情节更加饱满。 （四）叙事角度的不同 叙事视角是“作者叙述故事的方式和角度，并通过这种方式和角度向读者描绘人物、讲述事件、介绍背景等等。” 3 穿越小说都是以第一人称“我”的方式表达，以亲身阅历者的眼光去观察和叙述。而传统观念认为，第一人称叙事在本质上是有限的，但网络小说的作 者大多喜爱采用第一人称，因为第一人称有助于直
18、接抒发内心的感受，通过穿越女主人公“我”的感受与渴求，实际上也是作者写自己的感受与渴求，使得故事情节具有了极强的真实性和整体感。小说作者通过写穿越小说主人公在古代或是异世界的环境里与他人发生的生死不渝的爱情模式，让读者感受爱情的魅力与神奇。步步惊心中若曦与四阿哥 胤禛在“夺嫡”中逐渐相爱却不能相守，当胤禛当上皇帝成为雍正时，两个人相守了却因为种种矛盾与误会而分开，直到若曦因病去世也不能见上心上人的一面，让读者看了唏嘘不已，只能感叹他们相恋而不能长相守的缘分，使读 者产生共鸣。“第一最好不相见，如此便可不相恋；第二最好不相知，如此便可不相思” 4而读者正是通过穿越小说的形式感受到这连时空都不能阻
19、挡的爱情，这种爱情可以跟罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台、贾宝玉与林黛玉式的为爱而生死的阴阳相隔的伟大爱情相提并论。通过这种产生共鸣的方式来填补读者们在现实中感情的缺位，才使穿越小说1桐华 .步步惊心（上） . M.湖南文艺出版社， 2011.1 页 . 2桐华 .步步惊心（上） . M.湖南文艺出版社， 2011.1 页 . 3汪靖洋 .当代小说理论与技巧 M江苏教育出版社， 1998， 459 页 . 4桐华 .步步惊心（下） .M.湖南文艺出版社， 2011.266 页 . 7 在短时间里拥有更多的读者，并成为最热门的网络小说类型的一种。 重述小说一般采用的是多重的叙事角度对故事的进行书写
20、，以此形成一个完整的故事整体。比如，出关中描写老子在函谷关遭遇的那个情景，作者就是 调动多重的视角来描写老子，先是从关尹喜的叙事角度来描写老子 此时的老子是位馆长，有学问的先生；接着从帐房和书记的叙事角度来描写老子 此时的老子又显得十分的迂腐可笑，正如书记先生所说的：“道可道，非常道”之类的玄乎含糊的折腾之后，关尹喜对老子已失去了热情，在此时的关尹喜看来，老子西出函谷关最终还会乖乖地回来的。作者就是通过这一系列的叙事角度的转变，仿佛在老子的周围立起了多面的“哈哈镜”，老子的形象就在这不断变幻，而又相互映照的镜像世界中被变形、幻化，从而使老子的形象具有反讽意味。 李锐的人间采用 的则是全新的故事
21、框架，小说从现代开始，中间穿越千年，最后又回到当代现实生活中来，故事从三个不同的角度展开。首先从 1924 年 9 月 25 日雷峰塔倒塌开始，引出了今生的“我”，然后由叙事者以全知叙事视角“她说”白蛇传的故事，比如白蛇与青蛇现身西湖、巧遇许宣、遭法海追杀等情节，还有粉孩儿不幸的成长经历、香柳娘的故事及传奇人物的命运变化；而“我“是（秋白）是中国古典小说（包括白蛇传）的研究者，又是传奇的当事人，作为第一人称叙述，“我”叙述着“我”与白蛇的“因缘”，叙述我们的前世今生，这样把久远的神话与当下现实合理地 连接在一起。最后是法海的“自述”。千年后出土的法海札记，为我们揭示了一个坚定的除妖人随师父成长
22、的历程，思考人间“真理”的精神困境以及面临“人”、“妖”选择时艰难而又无奈地抉择。三个不同叙事角度的叙述依据作者对故事情节的驾驭和思想表达的需要，巧妙组合在每一章节的叙述中。叙事者“他说”从某种程度上完成了对故事的主体性的叙述，“我说”把前世和今生连在了一起，勾勒出宿命下的“我”就是雷峰塔倒后放出来的白蛇，和前世的许仙再续前缘。法海的“自述”，则是从里一个角度对故事进行了补充，使之成为一个完整的故事整体。三个角 度不同的转变，共同完成了神话传奇的重述。 重述小说正是借助于多重叙事角度的运用，给读者阅读带来了一种“初是终非”或“终是初非”的印象，也使得整个小说的叙述角度富有变化。 三、小说内容上
23、的异同 在小说所表达的内涵上，重述小说与穿越小说同样有着诸多方面的异同。 （一）取材方面 重述和穿越小说的素材均取材于神话、历史等，但从作品来看，因为作者的不同，取8 材上也存在一定的差异性，重述往往在内容上更加广泛，不仅仅局限于历史、神话，而且很多以传说、寓言为素材。 鲁迅的故事新编就题材而言，正如他自己所说的：故 事新编是“神话及史实的演义”。 1补天、奔月、理水、铸剑是对民间神话传说的演绎，而采薇、出关、起死等，以历史人物为题材进行再创造，批判了当时的社会思想消极方面。采薇描写的是武王伐纣，伯夷叔齐因“ 义不食周粟 ” 而饿死首阳山的故事 ，对现实中的盲目正统观念者予以嘲笑；出关写老子西
24、出函谷的故事，老子未来出关而对牛弹琴似地向守关士卒讲述大而空的学说，讽刺了老子的“柔道”和他的漠视现实，徒托空言的作风；起死却以庄子 至乐篇中一个寓言为主，用独幕剧似的形式加以演化，绘写了一个“此 一亦是非，彼一亦是非”的庄子的形象。李碧华的青蛇是以白蛇传为创作素材，是对古典传说的颠覆与重构，是古典爱情故事的故事新编。但是他是以小青作为主角，将其从微不足道而又必不可少的身份中解放了出来，用小青的眼睛来看世界。除此之外， 2005 年由英国坎农格特出版社著名出版人杰米 .拜恩发起了“重述神话”项目，中国作家苏童、叶兆言、李锐等也参与其中，通过对所涉及各个国家和地区的远古神话的现代语境下的重述，赋
25、予其新时代的意义。 重述和穿越小说因为作者的不同，所表达的思想内涵又是深浅不一。重述作者往往都会把原有素材和 每个时代的特征结合起来，使之产生强烈的现代气息，他们凭借着较强的想象力和深刻的洞察力，重新赋予流传千年的传说以生命力，并在其中寄托了对人和人性更为广阔的反思与拷问。 “白蛇传”本来就是一个不断被重述、不断被改写的故事，李锐、蒋韵夫妇也通过颠覆和重新思考为读者呈现了属于他们的人间。“对白蛇传的重述给了我们一个可以完全脱离现实描述的机会，应当说，我们反而因此可以直接进入一些更为形而上的对于人性、对于善恶、对于人类终极归宿的探讨和表达。” 2 小说人间在创作素材的基础上又增添了多条叙事线索，
26、但仍在最 具悲情意味的主人公白蛇身上寄托了最突出的对人性的探讨。白蛇修炼了两千九百九十九年却因救人功亏一篑，未能修炼出人的残忍，观音“在人间，你将备受折磨，没有什么生灵比人类更不能容忍异类” 3的预言暗示了白蛇未来注定的坎坷。她来到人间化身为白素贞，与许宣恋爱并成婚。在忍痛生下儿子粉孩儿之后，以爱的力量让心存忌讳、软弱无能的许宣有所悔悟，回到了妻1鲁迅 .南腔北调集 .M. 北京人民文学出版社， 1980.38 41. 2李锐 .关于人间 M名作欣赏， 2007. 11. 3李锐 蒋韵 .人间 重述白蛇传 .M.长江文艺出版社， 2011.27 页 . 9 儿身边。碧桃村以及周边城镇的人在秋季
27、大肆捕蛇吃蛇，引发了蛇的报复，她又用自己修炼三千年的灵血配药为人们治病，拯救苍生包括法海。然而白娘子的善良却依旧打动不了人冷酷的心，以胡爹为 代表的忘恩负义的村民始终把她当做异类，假借正义的名义除掉了白娘子。 “当迫害依靠了神圣的正义之名，当屠杀演变成大众的狂热，当自私和怯懦成为逃生的木筏，当仇恨和残忍变成照明的火炬的时候，在这人世间生而为人到底为了什么？慈航苦渡，到底能让我们测量出怎样的人性深度？在这古往今来，每时每刻都会发生善恶抉择的人世间，生而为人是一种幸运、一种罪恶、还是一场无辜？这一切让我们百感交集。” 1这是人间的追问，也是作家寄予在小说中的深沉的思索。作者借改写与重述，在原有的素
28、材中加入了更加丰富的主题和内涵。 李碧华笔下的许仙形 象由专情变得软弱，自私，复杂，多变，摇摆不定，突出了人性的复杂和多面。前一晚，许仙向素贞表白“一生一世不会二志”，第二天就因怕连累盗库银而出卖素贞；婚后与白素贞情意绵绵，但一个陌生和尚的话就令他动摇怀疑，骗自己的爱妻喝下符水来试探；而且还和小青暧昧偷情。 穿越小说因为作者年龄的局限，往往侧重于言情方面的表达，更多受到的是年轻读者的喜爱。穿越小说的作者大多都是 80年代以后出生的，以桐华、李歆、金子等年轻女性为主。她们大致有相同的写作背景：都是“ 80”后写手，如今大都成为职业女性或者继续攻读高校学位，她们的人生 经历了从浪漫到现实的蜕变，并
29、不天真浪漫，却又不是老于世故，他们也遭到过初涉职场的艰辛，或者有第一次记忆深刻的校园初恋，或者从理想跌入现实的痛苦所以她们的作品最多反映的是女孩子一生中最美好、最青春的一段时光和对爱情和理想的坚守。为什么更多的受到年轻读者的喜爱和青睐呢？一方面，“ 80后”作家和读者的年龄相仿，她们知道读者的心里需求，用自己丰富的想象力描绘主人公穿越到古代之后，凭借自己现代知识的优越性，取得事业、爱情的成功和成功之后的幸福生活，大大吸引了读者的眼球，使读者心向往之。另一方面，年轻读者大多为独生 子女，受到良好的教育，但是在一个欲望膨胀而又竞争激烈的现代社会中，理想和现实往往不能一致，所以当年轻读者受到挫折打击、现实愿望得不到实现的时候，他们总会想象自己是穿越小说里的女主人，在古代的时空中得到爱情和事业的双丰收，以此得到理想的实现和满足。 （二）独特的历史叙述 重述小说与穿越小说的另一个共同之处就在于作者们凭借着较强的想象力和深刻的洞1李锐 蒋韵 .人间偶遇姻缘 代序 .M.长江文艺出版社， 2011.
