1、毕业论文 开题报告 汉语言文学 朱淑真咏春词浅论 摘要 朱淑真是我国著名的女词人。她的断肠词中以咏春词居多。在这些咏春词中，词人借春天的描绘春天里的一些意象抒发了感春，伤春，惜春等情感。同时，通过这些咏春词我们也看到了朱淑真创作技巧上的别有特色。本文就朱淑真的咏春词来浅论一二。 关键词 朱淑真，咏春词，创作技巧 朱淑真 1，一作淑贞，号幽栖居士，生卒年不详，今人经考证，多以为是南宋人。她与李清照“并称隽才” ,魏仲恭 2称赞她“天姿秀发 ,性灵钟慧 ,出言吐句 ,有奇男子之所不如。 ”陈廷焯 3所说“宋妇人能诗词者不少 .易安为冠 ,次则朱淑真 ,次则魏夫人也。” 关于她的生平，由于文献资料的
2、匮乏已经很难以考证。现公认关于朱淑真评论最早的是魏仲恭的断肠集序，序中记载 :“尝闻摛辞丽句，固非女子之事；间有天姿秀发，性灵钟慧，出言吐句，有奇男子之所不如。虽欲掩其名，不可得耳。如蜀之花蕊夫人、近时之李易安，尤显显著名者，各有宫词、乐府行乎世，然所谓脍炙者，可一二数，岂能皆佳也。比往武陵，见旅邸中好事者，往往传诵朱淑真词。每窃听之，清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛者所能及，未尝不一唱而三 叹也。 (朱淑真 )早岁不幸 ,父母失审 ,不能择伉俪 , 乃嫁为市井民家妻。一生抑郁不得志 ,故诗中多有忧愁怨恨之语 ,每临风对月 ,触目伤怀 , 皆寓于诗以写其胸中不平之气。竟无知音 ,悒悒抱
3、恨而终。自古佳人多命薄 ,岂止颜色如花命如叶耶 ! 观其诗 ,想其人。风韵如此 ,乃下配一庸夫 ,固负此生矣；其死也 ,不能葬骨于地下 ,如青冢之可吊 ,并其诗为父母一火焚之 ,今所传者 ,百不一存 ,是重不幸也。呜呼 , 冤哉 !” 朱淑真通画，通音律，也能诗。有诗集断肠集、词集断肠词。因自伤身世，故以“断肠”名其词。有明毛晋汲古阁课诗词杂俎本， 清王鹏运四印斋所刻词本等。（辞海） 关于断肠词版本各词的数量主要有以下几种： 明毛氏汲古阁诗词杂俎本： 此本与李清照漱玉词 合刊，是今日所见断肠词的最早刻本。此本共收集词 27 首。毛晋在漱玉词跋中述其来源说“庚午仲秋 ,余从选卿觅得宋词廿余种 ,
4、乃洪武三年抄本 ,订正已 ,阅数名家中有漱玉、断肠 二册 ,真鸿宝也。急合梓之 ,以公同好。”四库提要遂以为毛氏全照旧抄刊刻 ,今人亦以为“后经毛晋搜辑 ,得明洪武间抄本断肠词 一卷 ,凡十六调 ,词二十七首 ”（朱淑真集 前言）。杂俎本较之少西江月“办取舞裙歌扇”一阙，多生查子二阙。 清王鹏运四印斋所刻词本：此本根据毛晋汲古阁本校补刊刻，辑得失词 31 首，也和漱玉词合为一集。 清末况周颐本：况周颐以毛氏汲古阁未刻词本为底本补入了见于粹编的浣溪沙、绛都春各一阙和见于古今词统的阿那曲 ,使断肠词的作品数量达到了三十一首 。 今人唐圭璋本：唐圭璋先生校辑的全宋词中，辑得断肠词 32 首，其中有
5、7 首存疑。全宋词删去其中见于尊前集 韩握词的烷溪沙“玉体金钗一样娇 ”和见于扬补之 逃禅词的柳梢青三首 ,又据花草粹编补辑西江月、月华清二词和“王孙去后无芳草 ”断句一条 。 张璋、黄畲校注的朱淑真集本：此本收录朱淑真词作 33 首。他们对朱淑真的词作的编辑，根据汲古阁诗词杂 俎本为底本，并以明诗渊钞本、全宋词等等进行校勘和增补，新增咏竹一首，并纳入了采桑子集句中的残句“王孙去后无芳草” 任德魁 4在朱淑真断肠词版本考述与作品辨伪（文学遗产 1998 年第 1 期）中比较了戴冠的和断肠词和断肠词的诗词杂俎本、汲古阁未刻词本和全宋 词所用紫芝漫钞本，指出通行断肠词中的浣溪沙玉体金钗一样娇、柳梢
6、青玉骨冰肌等三首、菩萨蛮湿云不动溪桥冷、绛都春寒阴渐晓、阿那曲梦回酒醒春愁怯和翼勤从诗渊中辑出的酹江月咏竹皆当存疑。并且他还 通过考证认为洗溪沙玉体金钗一样娇很可能是淑真对韩握作品稍加点窜而来 ,而非朱淑真的作品。柳梢青玉骨冰肌等三首 ,应归于逃禅词 ,菩萨蛮湿云不动溪桥冷 ,此词是否为朱淑真词不好断言。绛都春 ,寒阴渐晓当为存疑之作。阿那曲 梦回酒醒春愁忙 ,全宋词以其是诗非 词而列为存目完全合理。西江月咏竹词 ,它的作者是金元之际的谭处端。 本文对咏春词版本的分析，暂不详述辨伪，取任德魁的观点。 其中，这首元夕生查子历来分歧较为明显，各说纷纭。 杨慎认为：朱淑真元夕生查子云：“去年元夜时，
7、花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”词则佳宜，岂良家妇所宜耶。又其元夕诗云 :火树银花触目红。极天歌吹暖春风。新欢入手愁忙里，旧事经心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨长任月朦胧。赏灯那得工夫醉，未必明年 此会同。”此词意相合，则其行不可知矣。（词品） 清王世禛云 :今世所传女郎朱淑真“去年元夜时，花市灯如昼”（生查子），见欧文忠公集一百三十一卷，不知何以讹传为朱氏之作。世遂因此词疑朱淑真失妇德，记载不可不慎也。（池北偶谈卷十四）。 清沈雄云：“月上柳梢头，人约黄昏后。”朱淑真元夕词也。有云，词则佳矣，岂良家人妇所宜为邪。（古今词话词品） 关于这首词
8、，我认为是朱淑真之作。 历来认为此词为苏轼之作的理由， 是因其所写有失妇德，但是对于一个个性张扬，敢于写“娇痴不怕人猜，和衣卧倒人怀”的女子来 说，有何不可。我们能因道德传统而以古人的态度来看待一个有才的女子吗？ 综上所述，本文所据之断肠词共有二十六首。关于词的评价，有 南宋魏仲恭断肠诗集序“清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛者所能及！” 清陈廷焯白雨斋词话卷二云： “ 朱淑真词，才力不逮易安，然规模唐五代，不失分寸。如“年年玉镜台”及“春已半”等篇，殊不让和凝、李珣辈。惟古韵不高，可称小品。” 朱 淑真用女性最清丽 温婉的 语言写出了对时代、对情感、对生活的真切感受，在词的璀璨世界发出
9、光芒。其中在断肠词作中，与春意象有关的咏春词有 16 首占据了大半壁江山。兹将咏春词梳理如下 忆秦娥正月初六日夜月 弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。 闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰逐，元宵三五，不如初六。 （正月以来是新春，此首咏物词写初六夜新月的可爱及夜市的喧闹盛况。） 生查子元夕 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 浣溪沙清明 春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。 小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。恼人光景又清明。 （此首词描绘了仲春时的景色， 从开头清明的词调，以及夭桃，春衣等词中可以看出
10、） 西江月春半 办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。 去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院 。 （此首词表面上是写游春，赏春，实则是惜春，伤春。） 谒金门春半 春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。 好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。 （此首词归为咏春词依据词调。这首词抒发了词人因所嫁非偶而在婚后日夜思念意中人的痛苦之情。） 江城子赏春 斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢，曾把梨 花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。 昨宵结得梦夤缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。 展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难 。 （
11、此词抒发了词人因所嫁非人） 减字木兰花春怨 独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。 此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。 （此词刻画词人孤独寂寞，凄凉无告的情状。） 蝶恋花送春 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 蝶恋花送春 湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。 人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。 眼儿媚 迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。 清明 过了，不堪回首，云锁朱楼。 午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头
12、 。 （这首词描绘了春日的景色） 鹧鸪天 独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。 当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春。 清平乐 风光紧急， 三月俄三十 。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。 倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱 付，来年早到梅梢 。 （此词化用唐贾岛三月晦日赠刘评事“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春”诗意。“三月俄三十”，三月三十乃是春的临界日子，再加上“俄”乃快速的意思，更加表现惜春、留春之意。） 点绛唇 黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐，泪眼倾珠斛。 见自无心，更调离情曲。鸳帷独。望休穷目，回首溪山绿。 （此
13、词写恋人远行后闺中女子的感伤和对情人无尽的思念。定为咏春词主要是依据其中有“黄鸟嘤嘤”“回首溪山绿 ” 黄鸟是春天的信灵，它的到来不但为春天的大自然新增了无限的活力，更成为文 人们呕歌春天、寄予美好心情的物象。然而，年华如水，瞬时即逝，黄鸟努力歌唱之时，春色也在悄然流逝，伤时感事 。闺中愁怨往往伴随着对青春易逝、 思念之人 久别不归的惆怅和酸楚。 “春思 ”之情由 “莺啼燕语 ”所蕴含的 “春 ”意婉转含蓄地烘托出来，笼罩着深深的孤寂和哀怨。 ） 点绛唇 风劲云浓，暮寒无奈侵罗幕。髻鬟斜掠，呵手梅妆薄。 少饮清欢，银烛花频落。恁萧索。春工已觉，点破香梅萼 。 (这首词描写了春初冬末的严寒及深闺
14、女子的寂寞。“春工已觉，点破香梅萼”两句说是已从初绽的梅花上，感觉到了春天的到来。正如雪莱所说，冬天已经来了 ，春天还会远吗？所以将此词归为咏春词中。） 生查子 寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。 玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落 。 （这是一首伤春之作。词人运用白描的手法，通过描写被春愁笼罩的女子的切身感受，表达了闺中无聊和寂寞的生活，感情曲折委婉。） 卜算子梅 竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。 吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。 （此词乃咏梅之作，通过梅花的清奇幽姿，表现梅花高洁的品质。） 月华清梨花 雪压庭春，香浮花月，揽
15、衣还怯单薄。欹 枕裴回，又听一声干鹊。粉泪共、宿雨阑 干，清梦与、寒云寂寞。除却，是江梅曾许，诗人吟作。 长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落。况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌著，向花时取，一杯独酌 。 （此词为咏梨花之作，在咏梨花的同时，也寄予自己孤寂飘零，青春逝去的忧愁。） 在朱淑真的 16 首咏春词中直接表明“春”共六首，有春夜、赏春、春怨、送春、春半、春宵、有些没有明确表明题意的，也表达了她对春的无限眷念。我们可以发现这些词或是借由刻画卓约多姿的景色，表现自然界的丰富多彩，变化无穷；或是 对景断肠，抒发了词人浓郁的的感情色彩。诚然，由于词人所处人生阶段的不同
16、，所经历的不同，这些咏春词承载了其截然不同的情怀。本文将从三个阶段来加以论述。首先我们来看看这首词 浣溪沙清明 春巷夭桃吐绛英 ,春衣初试簿罗轻。风和烟暖燕巢成。 小院湘帘闭不卷 ,曲房朱户闷长扃 ,恼人光景又清明 。 当“春巷”中那株桃夭在枝头欣然怒放时，当和煦的春风迎面吹来时，当屋檐上的燕子垒起新巢时，词人对这一切春景是那么的喜欢，那么留恋，但无奈自己被这闺阁所束缚，于是便开始抱怨“曲房朱户闷长扃”，怪他 “恼人光景又清明”。 再如 眼儿媚 迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。 午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。 这首词中，上片描述了一幅风光旖
17、旎，花香袭人的春日美景。但是好景不长，清明过后，却遇上了这阴霾的天气，云雾萦绕朱阁。楼中女子，回首往事，思绪万千。午睡醒来，听着窗外的轻巧婉转的莺声燕语。本来是很好听的，可是这位多愁善感的女子，却被勾起一种说不清道不明的春愁，而这春愁或许在 绿杨影里，海棠亭畔，亦或许是在红杏梢头才能消散？ 这些都是赏春，惜春之作，词作清新自然，流露出这个 女子对于春天的喜爱，对于春光易逝，青春易逝淡淡的哀伤。此时女词人的心境只是一个待字闺中的少女未识愁滋味却为赋新词强说愁。 春天在古时一直是个特殊的季节。春天万物萌发，人之思也始。正如礼记乐记所说 :人心之动 ,物使之然也 ;感于物而动 ,故形于声。少女的怀春
18、之情也使这个女子开始蠢蠢欲动。鹧鸪天中便可证明这种情绪 : “独倚栏杆昼日长 ,纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶 ,满路桃花春水香。 当此际意偏长 ,凄凄芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉 ,幸有茶靡与海棠。” 她独倚阑干看着“斗轻狂”的蜂蝶 ,好不热闹， 而自己却只身一人，于是只好借酒消愁，无奈愁更愁，可一下又劝慰自己“幸有茶靡与海棠” ,自己不要身在福中不知福 ,矛盾的心情便跃然纸上。另外，闺中待嫁的女子总是会勾画理想中伴侣。朱淑真也不特殊，她的心中藏着一个“萧郎。其在她的秋日偶成诗中写道 :“初合双鬓学画眉 ,未知心事属他谁。待将满抱中秋月 ,分付萧郎万首诗”。这里我们可以很明白地写出了她理想中的
19、伴侣 “萧郎”。她盼望着“萧郎”的早点到来。她还在清平乐中说 :“ 风光紧急 ,三月俄三倾。拟欲流连计无及 ,绿野烟愁露泣。 倩谁寄语春宵 ,城头画鼓轻敲 ,缱绻 临显嘱咐 ,来年早到梅梢。 ”她叮嘱城头的鼓声 ,一定要把她的心意传达给她的“萧郎” ,让他“来年早到梅梢。这些词作中，我们不难发现这些都是女词人未嫁时，面对这易逝的春光，发出青春易逝的一份感慨，弥漫的只是一份对淡淡的闲愁或怀春之思。 然而，随着年岁的增长，世事变迁，人生的境遇让她体会了生活中真正的愁滋味。当然这些在其咏春词中有所反映。论及以下词作，我们先来谈谈朱淑真的婚姻。 关于朱淑真的婚姻，历来说法不一。魏仲恭的断肠集序说她“嫁
20、为市井民家妻” ,其后赞同这一说的还有明代田汝成、田艺衡父子、冯梦龙 ,清 代的张宗楠、陈文述以及古今图书集成、四库全书总目等。二是以况周颐为代表 ,认为其丈夫并非市井平民 ,而是通过礼部考试 ,在江南一带作官的官员 5,薛绍徽黛韵楼文集亦持此说。今人研究朱淑真的论文多采用况氏的这一说法 ,且多强调其丈夫热衷功名 ,与淑真志趣不相投。而邓红梅更考证朱淑真的丈夫是任绍兴知府兼浙东提刑的汪纲 ,夫妻不和是由于汪纲是个出色的实干家 ,与敏感多情的朱淑真在情感上有了不协调。此外近代还有一些观点 ,如认为朱淑真先嫁市井民家 ,再嫁俗吏为妻 6或认为淑真丈夫是一庸俗商人 7少或认为淑真离婚独 居母家 8。
21、我认为，目前，已能确定的只有两点：一是他是个官吏 二是他与淑真情趣上不甚相投。其它的观点都显得论据不足。其一，朱淑真诗词描写的内容显示的都是华贵安适的生活 ,有不少是与官家太太交际的作品。如会魏夫人席上、宴谢夫人堂 ,可见她的身份是官家太太。其二 :朱淑真出身于富贵之家。据况周颐考证 ,她家有东园、西楼、水阁、桂堂等形胜 ,应是书香门第之家。她的父母思想会受到门当户对观念的束缚 ,不会随随便便就把女儿下嫁市井民家。其三 :朱淑真诗中有“从宦东西不自由”之类的句子。据此可以推测她的丈夫是一个做官 之人。不论她的丈夫是何人，我们可以知道朱淑真的婚姻是其人生当中的一大悲剧。那么究其内心又是一番什么滋
22、味。 首先看朱淑真的伤春之词 -谒金门春半： 春已半， 触目此情无限。十二阑干闲倚遍， 愁来天不管。 好是风和日暖， 输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷， 断肠芳草远。 春已半，红绿也渐渐萧疏，触目所及的景致都是阑珊的，看着满院落花，听着莺莺燕燕的缠绵，她再也遏制不住对情人的思念。她独自凭栏，却更是无言独上西楼，望尽千帆皆不是。她等的人在天涯。一种剪不断， 理还乱的离愁便停在眉梢。 再看她 的惜春之作 - 蝶恋花送春 ： 楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 词人惜春、伤春，她把春当作情人，当
23、作知己，当作自己的影子。面对春，她有怨、有憾，有伤心，有失望。她虽已嫁为人妻，但情感却没有找到归宿，年华流逝，知音难觅，此情此心归于何处，也许柳絮能飞去看个清楚？而春以暮雨作别词人，更可见春亦知词人心中之痛、之苦不免为她别后的生活潸然泪下。 最极具代表性的一首春怨之词是 减字木兰花 春怨 ： 独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈春寒著摸人。 此情谁见， 泪洗残妆无一半。 愁病相仍， 剔尽寒灯梦不成。 这首词中，词人将深闺怨妇的悲怆愁怀表现的淋漓尽致。开头“独行独坐，独倡独酬还独卧”两句，连用五个“独”字，充分表现出她的孤独与寂寞，似乎“独”字贯穿在她的一切活动中。行、坐、倡、酬、卧概括了词
24、人一整天的生活过程，强烈地表现了词人那种茕茕孑立、形影相吊的生活遭遇。接着“伫立伤神”等两句，紧承上句，不仅写她孤独，而且描绘出她的伤心失神。下阙进一步抒写女词人愁怨。女词人终日以泪洗 面，因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。 “剔尽寒灯”的落脚点不在“剔”字（剪剔灯心的动作，而在“尽”字。“尽”字是体现时间的。所谓“梦又不成灯又烬”（欧阳修玉楼春，显然是彻夜无眠。对于孤凄愁病的闺中人，只写这一泪、这一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何况是“此情谁见”，无人见，无人知，无人慰藉，无可解脱！ 另外，再看，朱淑真咏春词中歌咏梨花的一首， 月华清梨花 雪压庭春 ,香浮花月 ,
25、揽衣还怯单薄。剞枕裴回 ,又听一声干鹊。粉泪共 ,宿雨阑干， 清梦与 ,寒云寂寞。除却 ,是江梅曾许 ,诗人吟作。 长恨晓风飘泊。且莫遗香肌 ,瘦减如削 深杏夭桃 ,端的为谁怜落。况天气 ,妆点清明 ,对美景 ,不妨行乐。拌著，向花时取 ,一杯独酌。 这是词人对自我一个完整而形象的刻画 ,“揽衣单薄” ,“粉泪阑干” ,“香肌瘦削”等既是词人外在的形象 ,也是词人内在精神世界的写照。梨花即人 ,人如梨花 ,春风春雨 ,人何以堪 ! 词人当如易安居士 ,曾多少次“寻寻觅觅” ,希望能找到一二寄托 ;然而 ,悲伤已彻骨 ,何事可解忧 !百无聊赖的词人仍然只有端起苦酒 ,“一杯独酌”。也就是这样的“
26、独酌”中 ,词人消磨着青 春生命 ,最终走向人生旅途的终点。 由此，从上述几首咏春词中，我们便可以窥见婚后的朱淑真是识尽闺阁女子的愁滋味。 朱淑真咏春词的思想内容 ,总的看来 ,虽是局限在个人生活天地里的 ,视野狭窄 ,题材单调 ,但她的词通过抒写个人的欢乐、痛苦、忧愁 、悲哀与理想 ,形象地展示了封建伦理道德、寂寞深闺、萧条庭院束缚下的封建女性的心灵历程及她们痛苦不幸的一生 ,给人以很强的感染力 。 词人为了把那种纯粹的情感表现得淋漓尽致 ,细腻入微 ,运用多种艺术表现技巧 ,使其情其事具有强大的震撼力和感染力。通过对朱淑真咏春词的深入体会，略谈其在 艺术技巧上的一二点特色： 一、情景交融，
27、物我相通 在朱淑真的咏春词中，我们可以发现她非常善于将情景结合起来，以情入景 , 寓情于景。正如王国维在人间词话中所说：“以我观物，故物皆著我之色彩。”据笔者粗略统计，其词笔下有关春意象出现的次数有： 桃 2 次，花 5 次，风 4 次，烟 2 次，燕 2 次，东风 2 次，梨花 2 次，日 2 次，芳草 2 次 ，阑干 2 次，青山 2 次，云 2 次，莺 2 次，海棠 2 次，杨柳 1 次，亭 1 次，红杏 1 次，雨 1 次，蝴蝶 1 次，春水 1 次，池塘 1 次，露 1 次，黄鸟 1 次，鸳 1次，泪 1次，深院 1次。 在这些意象中，几乎 都寄语了词人主观上的情思，使之成为有情之物
28、，是词人情感世界的代言人。如“满院落花常不倦，断肠芳草远”（谒金门）“芳草断烟南浦路，和别泪看青山”（江城子）“一天飞絮东风恶”（鹧鸪天）花是“落花”，“烟”是“断烟”， “风”是“恶”东风，“梨花”是“寂寞梨花”（生查子）“阑干”是“寂寞泪阑干”（江城子）赋予这些事物以生命，折射出词人的内心情感，仿佛看到一个女子正在庭后花影里对着这些春日美景悄悄私语，诉说衷肠。同时，朱淑真所有的情思都借由春天的景物所传达，创造了一个空间狭窄，凄美动人 ,悲 苦愁绝，幽怨情境。 二、委婉含蓄，善用修辞 朱淑真咏春词中多用比喻 ,尤其是常用暗喻 ,因此作品呈现出委婉、含蓄的风格。正如 蕙风词话中说 :“淑真之词
29、 ,其词婉而意苦 ,委曲而难明。”试举以下几例说明：如“深杏天桃，端的为谁零落 ?”借杏桃零落暗喻自己容颜消逝，曲折地表现情思。又如“不忍卷帘看，寂寞梨花落。” (生查子年年玉镜台 )“且莫遣香肌，瘦减如削。” (月华清梨花 )女词人又以梨花凋零自喻自己孤独憔悴，令人不禁想起“梨花一枝春带雨”的寂寞玉容。“愁病相仍 , 剔尽寒灯梦不成。” (减字木兰花春怨 )以无法实现的梦来暗喻自己遥遥无期的孤独感和无法实现的希望 ,只能对情人的苦苦相思。“把酒送春春不语 ,黄昏却下潇潇雨。” (蝶恋花送春 )这黄昏的春雨正是落在作者内心深处的泪水 ,一滴滴都在诉说作者孤栖之凄凉与苦闷。 其次，在这些咏春词中
30、，词人善于以乐景写哀情。在这写咏春词中，词人所描绘的景物有时呈现的形态是清朗的，明快的，欣喜的。例如“ 春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。”（ 浣溪沙清明 ）夭桃吐英，春风和煦，春燕巢成，一切都是那么充满生机与活力，一切都是那么的轻松愉悦，然而这一切的背后却是一 个充满朝气女子被这深闺所禁锢的难以诉说的愁绪。虽只是莫名的闲愁，但也是词人对无法跨出这深闺，尽情享受春光的悲哀。 又如 “ 午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。” （眼儿媚）莺声诱人动听，却不忍耳闻。唐人金昌诸有闺怨诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。”可见词人内心的难以排解的忧愁，多少刻骨铭心、柔肠百
31、结的故事被这些声物唤起，既不忍又不舍，是多么巧妙的内心透露。如是之句还有“黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐，泪眼倾朱斛。”（点绛唇）“绿满山川闻杜语，便做无情，莫也愁人苦。”（送春 ）等，外面的喧嚣与热闹，却不知更衬托出词人的茕茕孑立，孤独寂寞，以及内心难以诉说的无奈和愁绪。 另外，朱淑真的咏春词多善于用典。朱淑真在借鉴前人的基础上推陈出新，充分利用古人用过的字、词、句，并能让它在新的语境中产生新的更美的意象。可谓“脱胎换骨，点铁成金。”如江城子赏春：“曾把梨花，寂寞泪阑干。”活用了白居易长恨歌：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”点绛唇：“黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。”语出诗经小雅伐木：“伐
32、木丁丁，鸟鸣嘤嘤。”月华清梨花：“向花前取时，一杯独酌。”李白月下 独酌有：“花间一壶酒，独酌无相亲。”谒金门春半：“春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍。”化用李煜清平乐：“别来春半，触目愁肠断。”和欧阳修少年游“栏杆十二独凭春”，另李商隐碧城三首 (之一 )有：“碧城十二曲阑干。”句。眼儿媚：“迟迟春日弄轻柔。”，“迟迟春日”语出诗经七月“春日迟迟。”，“弄轻柔”，秦观城子有“西城杨柳弄春柔。”朱淑真用前人具有典型意义的辞语，融化到自己的意境或形象中，成为具有新的含义和色彩的艺术语言。 三、语言通俗，多用口语 朱淑真咏春词在语言方面，沿着 柳永“俗”的道路，善于从日常生活中汲取创作素材，将
33、日常生活中的俚语俗语融入诗境，用人们易于接受的表现方式去表现世俗女子大胆而泼辣的爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。例如：忆秦娥正月初六日夜月：“元霄三五，不如初六。”谒金门春半：“愁来天不管。”浣溪纱清明：“恼人光景又清明。”西江月春半：“赏春不怕春寒。”清平乐：“风光紧急，三月俄三十。”等皆大白话也。江城子赏春 ：“水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。展转衾稠空懊恼，天易见，见伊难。”点绛唇风劲云轻 ：“ 恁萧索。”月华清梨花 (其 -)：“深杏天桃，端的为谁零落。”“伊”、“恁”、“端的”、“谁”、“争奈”皆民间口语。朱淑真用这些富有表现力的口语入词，生动活泼，像是直接与人
34、对话、诉说，使读者既感到亲切有味，又易于理解接受。 通过对朱淑真咏春词品悟，我们可以得出咏春词借助对春日景色的描绘抒发词人赏春、惜春、怨春，反映了朱淑真内心孤独，寂寞，难以释怀的愁绪。在创作技巧上，咏春词清新婉丽 ,蓄思含情 ,韵味幽深 ,令人一唱而三叹。故应该成为我国宝贵文学遗产中的一部分，被众多人所珍爱，这才华绝世的女子也应流传 千古，被众多人赏识，这也就是本文探讨朱淑真咏春词的原因所在。 注释 1 朱淑真，一作朱淑贞。以“淑真”为“淑贞”者，始于清王士禛池北偶谈（靳斯仁点校清代史料笔记丛刊中华书局出版 1982 年 1 月第一版）。该书卷十五记载：“辛亥冬，于京师见宋女郎朱淑贞手书璇玑图
35、一卷，字法妍妩，有记云首有璇玑变幻小篆，后有小朱印。”文中托名为朱淑真创作的苏若兰璿玑图记篇末即署名为“幽栖居士朱氏淑贞”，王士禛遂以为然。但是这篇图记的真实性颇值推敲，无论内容还是作者都有可疑，黄嫣梨朱淑真研究（三联书店上海 分店出版 1992 年 8 月第一版）第四章中已辨之详矣。据此，“朱淑贞”之名似不可信。但是今人黄爱华撰文（朱淑贞籍贯新考见中华文史论丛 1985 年第一辑上海古籍出版社 1985 年 2 月第一版）称亲见清况周颐所得之朱氏墨宝（具体事件见况周颐蕙风词话卷一四人民文学出版社 1960 年 4 月第一版），末有长圆形“淑贞”小印一方。对这幅墨宝，后来论家未置可否。因此“淑
36、真”、“淑贞”两说仍并存。今见历朝评论与题咏中多取“朱淑真”三字为名，现代学者亦然，本文依惯例而行之。 2 魏仲恭 断肠集序 A冀勤朱淑真集注 M 浙 江 浙江古籍出版社 1985 3 陈廷焯 白雨斋词话 4 任 德 魁 朱淑真断肠词 版本考述与作品辨伪 5 况周颐 慧风词话 卷四 M 见唐圭璋 词话丛编第五册 北京 中华书局 1986 6 潘寿康 朱淑真的籍贯和生年考 J大陆杂志 , 1967, 7 经美英 泪不等闲流 朱淑真及其 断肠诗词集 J 古典文学知识 ,1992 9 张璋 ,黄畲 朱淑真集 M 上海 上海古籍出版社 ,1986 参考文献 1 黄嫣梨 朱淑真事迹索隐 J文史哲 ,19
37、92,(6). 2 邓红 梅 朱淑真事迹新考 J文学遗产 ,1992 3 黄爱华 朱淑真籍贯新考 J 中华文史论丛 ,1985,(1) 4 胡元翎 朱淑真 的 “空白”效应 J学术交流 1998 (1) 5 王乙文 试论朱淑真的孤独意识 J 云南师范大学社会科学学报 ,1992 (1) 6 刘 竹 春意象与中国诗艺综论 J 云南师范大学哲学社会科学学报 1995(12) 7 刘智琦 论宋代词人咏春所抒发的人生感怀 大众文艺文史哲 8 任 德 魁 朱淑真断肠词 版本考述与作品辨伪 9 黄丽峰 宋代 女性闺怨词的词学贡献 江西社会科学 2004 （ 5） 10 孙 莹 她们相约在春天 -浅谈李清照和朱淑真“ 咏春词” 的相同之处 11 魏秀琪 朱淑真生平研究综述 J 浙 江 教 育 学 院 学 报 2002 （ 9） 12 印有志 朱淑真浅论 J 沈阳师范学院学报 ,1992(1) 13 魏仲恭 断肠集序 A冀勤朱淑真集注 M 浙江 浙江古籍出版社 1985 14 李伟民 朱淑真研究六十年综述古 M籍整理研究学刊 1995(3) 15 姜秀艳 近 10 年朱淑真研究述评 J 长春大学学报 2003(12)
