1、 丝印油墨如何调色？全程为您解析经验之谈 丝印油墨如何调色？调色有什么原则？原理又是什么呢？结合经验，注重原则，本文为你一一详细的为您解析油墨的配色。 一、油墨调配原理 在印刷工艺中，彩色复制的原稿种类繁多，所呈现的色彩也五彩缤纷，各不相同，仅用黄、品红、青、黑四色油墨来表现已远远不够，往往需要用原色油墨调配成其他颜色的油墨，或用原辅材料调配成不同粘稠度和色相的油墨，来适应印刷作业的要求。通常，我们把用两种或两种以上的原色油墨和辅助材料按照不同比例的混合，改变其原有的物理特性（色相或印刷适性），以适应印刷作业要求的工艺操作，称为油墨调配，简称调墨。 色料三原色的品红色，其呈色是从白光中减去（吸
2、收）了绿光，反射出红光和蓝光，并在人眼的视网膜感色细胞上感觉到这两 种色光混合的品红光的结果，所以品红色又称减绿色。其呈色关系式为： M=W-G=R+B。色料三原色的青色，其呈色是从白光中减去（吸收）了红光，反射出绿光和蓝光，并在人眼视网膜上感色细胞感觉到这两种色光混合的青光的结果，所以青光又称减红色。其呈色关系式为： C=W-R=G+B。 油墨调配是印刷工艺操作中一个重要的环节 ，它可以分为油墨色彩的色相调配和印刷适性调配。 玛莱宝油墨 的色相调配是建立在色料减色法原理的基础上的，它不仅仅是光学现象的表现，而且是色彩变化规律的体现。我们知道，所谓色料减色法是指两种或两种以上的色料混合得到的一
3、种颜色现象，其呈色效果是从复色的白光中减去一种单色光或几种单色光后的色光。凡是不能用其它颜色调配得到的颜色，称为原色。理想的每一种原色能减去白光中相应的 1/3 一种原色光，反射 2/3 两种原色光，色料原色就是两原色光混合的结果。如色料三原色的黄色料，其呈色是色料从白光中减去（吸收）了蓝光，反射出红光和绿光，并在人眼视网膜的感色细胞上感觉到这两 种色光混合的黄色的结果，所以黄色又称减蓝色，其呈色关系式为： Y=W-B=R+G。 1、由二种原色油墨等量混合的调配方法称为间色油墨的调配。间色也称二次色，其色相比原色暗。间色油墨的混合规律是：黄品红红 （ W-B） +(W-G)(2W-G-B) 品
4、红青蓝 (W-G)+(W-R) (2W-G-R) 黄青绿 (W-B)+(W-R) (2W-B-R) 2、油墨中黄、品红、青三种色彩油墨为油墨的三原色，原则上通过不同比例的调配，可以得到不同色相颜色来满足印刷作业的需求。采用油墨三原色调配，根据色料 减色法原理，有着以下的规律： 当二种原色油墨混合时，若混合比例相当，则可以得到标准间色；若混合比例不相等，则得到各种不同色相的间色，其色相偏向于比例大的一方。 当二种原色油墨等量混合的颜色中，加入白墨，色相变得明亮鲜艳；加入黑墨则变得深暗。 当三种原色油墨混合时，若混合比例相等，则可以得到近似黑色；若混合比例不相等，则得到各种不同色相的间色或复色，色
5、相偏向于比例大的一方。 当三种原色 东洋油墨 等量混合的颜色中，加入不同比例的白墨，可以得到不同阶调的浅灰色墨。 3、间色和复色不等量调配 间色不等量的调配品红 1黄 1红，品红 1黄 3深黄，品红 3黄 1金红黄 1青 1绿，黄 3青 1翠绿，黄 1青 3墨绿，黄 4青 1苹果绿品红 1青 1蓝，品红 1青 3深蓝，品红 3青1青莲 复色不等量调配黄 1品红 1青 1黑，黄 1品红 2青 1棕红，黄 1品红 4青 1红棕，黄 1品红 2青 1橄榄绿，黄 1品红 1青 4暗绿色。 4、由两个间色 或由三个原色等量调配得到的颜色方法称为复色油墨的调配。复色墨也称第三次色，其混合规律为：（如图 1
6、 所示）红绿黄灰 (Y+M)+(Y+C) Y+K。黄灰色俗称古铜色。红蓝红灰 (Y+M)+(M+C) M+K。红灰色俗称枣红色。蓝绿青灰 (M+C)+(Y+C) C+K。青灰色俗称橄榄绿。 二、油墨调配操作工艺过程 1、分析色样 色样分析是做好油墨调配的工作基础，是决定油墨调配是否正确的重要环节。 所谓分析色样，是指对原稿标准色样进行色彩构成及特点分析，以便确定油墨调配所需油墨的色相、数量、比例以及各种辅助材料种类和比例。经过色样分析得出的结果，选用相适应的油墨就可以着手油墨配色。常用的油墨配色方法有： 经验法调配油墨墨色。充分运用黄、品红、青、红、绿、蓝、黑、紫、古铜、橄榄色十种，另加一白墨
7、，或者利用印刷色谱来调配。 电脑调配油墨墨色。采用测色分光光度计、电脑及其配套的配色软件来调配。 2、选择油墨及确 定调配数值 墨色调配应采用原封色墨，按用量在天秤上称取，记录下油墨的配比数据。称量宜采用减量法进行。在确定原墨的色相、型号及冲淡剂的种类后，还要根据印刷品着墨面积、油墨着色力、粘度、纸张的印刷适性、墨层厚度及印刷数量等因素，估算出需调配的色墨量。 3、加墨试配 按色样分析结果及色墨配比的计算比例，先取一小部分油墨进行试调。调配的顺序是：深色油墨加放顺序是由大到小，比例大的油墨先加放；浅色油墨加放顺序由浅到深，即颜色浅的先加放。调配操作应边加边搅拌均匀，直至混合均匀。 4、涂布墨样
8、 油墨经调 配混合后，为检验其调配的准确性，往往把调配的油墨涂布在纸张上进行鉴定。通常鉴定的方法有： 刮墨法或搭墨法； 把墨刮涂在黑带纸上。 5、对比评定 一般采用目测对比鉴定。在经验油墨调配方法中，要对比鉴定深色油墨调配和浅色油墨调配时，可用黑带纸进行。在鉴定纸上，左侧放标准黑样，右侧方调配油墨，用刮板刮涂后如图 2 所示。油墨的薄涂敷部分主要用以测光定墨的色相、明度和饱和度等差别；鉴定纸的黑带部分用于测定油墨的透明度；油墨的原涂敷部分则用于测定油墨的遮盖力和透射性能。通过黑带鉴定纸对油墨的测定，基本了解所配 东洋丝印油墨 的色相与印样油墨色相的差异。 6、逐次修正 无论采用经验法调配，还是
9、采用先进的电脑调配，一次成功是不可能的，唯有采取渐近法，即不断修正，直到接近于原样墨色。若色相不同则推倒重来，不要再在这配方上修正。 7、记录和放大比例调配 对于每配一次（包括修正）都应有详尽的记录。直至油墨墨色接近于原样墨色，再按比例放大正式调配。 三、油墨调配 环境和操作人员的要求 1、油墨调配操作环境要求： 场地选择要求： 靠近生产车间，光线充足，有朝北窗户，环境清洁，配有恒温恒湿装置。 油墨调配场所设有标准照明光源 D65、 D50，光源照度为 500K 左右。 2、油墨调配用具：天秤、调配操作工作台和调墨盘、油墨刀、油墨调配色谱、放大镜、黑带鉴定用纸等。 3、油墨调配操作人员的要求：
10、 操作人员熟悉印刷工艺，具有一定的实践经验。 操作人员熟悉色彩知识，有较强的色相辨别能力。 操作人员熟悉油墨调配过程中常见色差现象和纠正方法。 操作人员了解油墨 的各种特性，熟悉油墨色彩配方，懂得印刷色谱的应用。 四、油墨调配原则： 1、浅色油墨尽量采用冲淡剂来调配，少用稀释剂来调配。 2、调配的油墨色相中，缺什么色相就加什么色相。 3、调配时不要反复胡乱改动，不行推倒重来。 4、调配过程中，配色应从最淡的颜色开始配。 5、油墨采用同系列拼配，使用的油墨品种数越少越好，尽量少用不同颜色的油墨。 6、配色时要尽量参照同一个配色系统，先调试墨样，确定后再大量调配。 7、要做到三个准确：色相调配准确
11、、耗墨量调配准确、印刷适性调配准确。 五、经验油墨调配法 所谓经验油墨调配法。是指操作者应用的油墨调配实践经验和色彩基础知识来进行油墨调配的方法。经验油墨调配是以三种原色油墨变化组合比例调出所需的深色油墨；以三种原色油墨为基础调配的深色油墨中加入冲淡剂，则可得到各种浅色油墨。 我要印油墨 配色的操作方法有： 根据印刷色谱配色印刷色谱与三原 *点面积有类似的规律。因为色谱中每块色谱旁标有原 *点面积百分比， 可根据这些数据来确定原稿色样中三原色的含量比例。计算时应注意单位面积内除去三原色含量，余下的为白纸面积百分比，即为白墨含量。计算公式： Y:M:C:WY%:M%:C%:(100-Y%)+(1
12、00-M%)+(100-C%)经验油墨调配在生产实践中通常可以分为深色油墨调配和浅色油墨调配。 根据十基色配色利用色料减色法原理，用黄、品红、青三种原色墨，红、绿、蓝三种间色墨，枣红、古铜、橄榄绿三种复色及黑，另加白墨，可以调配出所需要的色墨。 1、 浅色油墨的调配 浅色油墨调配是以冲淡剂为主、深色油墨为 辅的油墨调配方法。操作时，在对印样色墨分析的基础上选择合适的冲淡剂，并在其中加入微量的辅色墨调拌均匀，刮样比较，直到符合为止。用于浅色油墨的辅色墨，可以是原色墨，也可以是间色或复色墨，以与样墨色相相近为好。如果辅色墨是特殊间色或复色墨，应现用原色墨调配成所需色相的深色墨，然后按比例逐步加入冲
13、淡剂中。 在浅色油墨调配中，常用的冲淡剂有：白油、维力油、撤淡剂、亮光浆和白墨等。采用深色油墨与冲淡剂的比例一般有 1:20， 1:15， 1:10， 1:8， 1:5 等多种。浅色 美嘉油墨 油墨调配的方法有： 以维力油、白油、撤淡剂为主的冲淡法调配所调配的油墨有一定透明度，不具有遮盖力，但墨色不很鲜艳，适用于油墨的重叠套印，起弥补主色作用，一般用于淡红、淡蓝或浅灰的调配。 以白油、维力油等，加白墨混合的调配这种浅色油墨起提色作用。在调配时，视白墨用量的不同而具有不同的遮盖力和透明度，一般用于单版单色印刷。 以白墨为主的消色调配所调配的油墨淡色调发粉，黑色较鲜，具有很强 的遮盖力，适用于印实
14、地，不适宜叠色套印。 以维力油、撤淡剂、亮光浆混合调配 所调的油墨透明度好，色彩鲜艳，实地叠印时不会影响前色的色彩效果。 用不同冲淡剂为主的浅色油墨调配，其色相主要取决于加入油墨的色相如：淡红：以维力油、撤淡剂等为主，略加品红或桔红等。粉红：以白墨为主，略加品红或桔红。淡蓝：以维力油、撤淡剂等为主，略加孔雀蓝。湖蓝：以白墨为主，略加孔雀蓝。肉色：以白墨为主，略加透明桔红、中黄。米色：以白墨为主，略加桔黄、中黄、黑。灰色：以白墨为主，略加黑、品蓝。湖绿：以白墨为主，略加亮光型蓝、 淡黄。翠绿：孔雀蓝加淡黄。银灰：以撤淡剂为主，略加银浆、黑。假金：以黄为主，略加深红，中蓝。青莲：孔雀蓝加品红浅色油
15、墨调配时的注意事项： 调配时必须把原色墨（或间色墨、复色墨）逐量地加入到冲淡剂中，不能将冲淡剂加入到原色墨（间色墨或复色墨）中，防止越配越多。 搭墨色时，注意墨层的厚度应与原样相近。 慎用白油、白墨来冲淡油墨，因为白油乳化值大，白墨密度大、遮盖力大，很难保证印刷质量。 2、 深色油墨调配 转载注明出处：印刷知识大全 http:/ Copyright 2009:http:/ 我的耗材 深色油墨调配是只用原色 美嘉丝印油墨 ，不加任何冲淡剂的调配方法。操作时，首先分析印样的墨色属于哪一种色调，然后分析确定三种（或两种）色墨所占的比例，排出位次；再观察复色的亮度等级。墨色一经分析确定后取墨称量，置主
16、色墨于工作台（或墨盘）上，辅色墨徐徐加入调拌均匀。辅色墨加放的顺序是比例大的油墨 先加，比例小的油墨后加。当墨色接近时即停止加放，进行刮墨（或搭墨）与印样色墨比较，若有差异，继续相加，直到所调油墨色相与色样色相相符为止。调配时，应尽量少用原色墨的种数，否则会降低油墨的明度和鲜艳度。若有色偏，则利用补色理论加以纠正。为解决这个问题，在配色时应掌握以下原则： “就近出发”而不要“就远出发”。如绿色，应采用绿墨，而不宜采用青墨和黄墨来拼配。 争取“一补两全”而不要“二补两全”。如军绿，应从绿出发，用暗黄来补充黄和灰色，不宜用黄和灰分别来补充黄色和灰色。 要“就近补充”而不要“就远补充”。 如红光蓝，
17、应从蓝出发，用紫来补充红色，不宜用红墨来补充红色；更不宜用红、紫的复色来补充。 要争取“多方供给”而不要“单方供给”。如军绿，应用暗绿和暗黄来拼色，军绿中的灰色由暗绿和暗黄二方承担，不宜用绿和暗黄或暗绿和黄色来拼色。在深色油墨调配中，对于颜色修正的方法： 色偏偏差，加补色。若偏黄，就加蓝，或等量加青和品红；偏红，就加绿，或等量加青和黄；偏青，就加红，或等量加黄和品红。 颜色偏淡、饱和度低、不鲜艳，可加适量的纯色原墨或黑和灰，黑和灰加入太多会使颜色变浊，故慎重。 颜色太暗，则加入白墨或适合的 浅色油墨，会使油墨色彩变浅。 若黑色不足，则可加入射光蓝等蓝色系列的油墨进行提色。 当色彩过于饱和鲜艳时
18、，可加入灰黑或补色油墨。 淡色油墨的调配应以维力油为主，白墨少用。 六、电脑配色法 经验油墨调配法是依靠操作者的经验知识，凭目测来评定所配墨色，这种调配法因人而异，往往配墨时间常，效果不理想。采用先进的电脑来调配油墨，时间短，效果好，是目前最理想的油墨调配方法。电脑油墨调配是根据格拉斯曼颜色混合定律中的替代律 “相似色混合仍相似”，即所调配的油墨与样本油墨的光谱组成是否一样，只要颜色 在视觉上相同，其混合具有相同的效果，这就是众所周知的异谱同色配色法。 1、配色过程 首先用待配油墨样，在标准光源下与三原色色相比较，确定主体色和辅助色；并应用颜色 XYZ 三刺激值和配色理论，建立色样分光反射率和
19、油墨色密度之间的线性函数关系，结合印刷时需要的基本数据，计算出 CIE a*b*L色差方程配色样的色差。 根据待配油墨样确定的主体色墨及反差，依次掺混辅助色墨和纠色油墨，搅混均匀。 取所配油墨刮样，待干燥后进行测色，计算出所配色墨样色差，再予以修正。若配色时，使用的色数多且混合后也不成功，应推倒重来 ，改用其他油墨重新配色。 不论采用经验油墨调配还是电脑配色法，希望次成功是很困难的，只有逐次修正，逐渐接近的“渐近法”才能得到与样品色样具有视觉相近的色彩。 关于油墨适性的调配本文从略。七、油墨调配调拌方法 油墨调配调拌方法一般有手工调拌法和机械调拌法两种。 2、配色时需要的基本数据 承印材料上各种 精工油墨 色密度值； 印刷 时各
