1、 园林的规划方式可以归纳为三大类，即：规则式、自然式和混合式。1规则式园林这一类园林又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林。西方园林，以埃及、希腊、罗马起到 18 世纪英国风景式园林产生以前，基本上是以规则式园林为主、其中父以文艺复兴时期意大利台地建筑式园林和 19 世纪法国勒诺持(LeN 财?r)平面图案式园林为代表，这一类园林，以建筑和建筑式的空间布局作为园林风景表现的主题(见图 15)。北京的天安门广场、南京的中山陵以及古典寺庙园林如北京的天坛等、都是规则式园林。其基本特征如下。 i 地形地貌 在乎原地区，出不同标高的水平面及纪倾斜的平面织成促 15I 地没匠陵地由阶梯式大小不同的水平台
2、地倾斜平面没 5 纽组成其剖面均为直线所沟成：水体 园林内水体的外形轮师均为几何形，采用整形式驳岸，园桃水景的类型以整形水池、壁泉。喷泉整形通信及运问等为仁：兵个以大继的随泉作为水景的主题台地园不刨之：彦大利 f6 尼正囚陛十 l 触：年。这继 l 洛式花园，强测中袖时称并列田地形组成台梯迎六地啦而曝柜构成区防守间 lhf6 而向的视线族点形以丰富的层次建筑 园林内；I；汉个体建筑采取巾铀对称均砌设计而且建筑讲稿大规模建筑组吁的命阑山采取中轴树称均衡的手法以主要建筑群和次要建筑群形成的卞轴和副轴系 台地回 i 问之二：铅 g 威 f6 须地 qwu 价 M，MM 。 ， 一组古典风格的水愚建筑
3、，建 77N年跳落高度为 130 焚 R 的中女记命引导视线出 r6 向高巴冲衬托八南宫的方尖塔和高达相英尺的大J 钾阳气势雄伟c L L 角富 B木瀑亿 厂商水他，统控制全园，l 道路 1场 同休中文旷地韧 场外形轮际均为几何形、封闭性的革抨、广场空间以对称建筑群或规则式林带、树墙包围。道路均为向线、折线或几何湘线组成，构成力格形或环状放射形、中额对称或不对称的几何 1P 局。0 种植设 it 以图案为土题的模纹花坛或花境为丰有时布置成大规模的花坛群，树木配恒成化列式和对称式，并运用人量的绿笛、绿墙以区划和组织空间，树木整形修剪以模拟建筑体形和动物形态，如绿林、绿塔、球门、绿亭和常用绿树修剪
4、而成的乌兽等等，的园林共他景物 除以建筑、花坛群、规则式水景和喷泉为主景外，其他多采用盆树、该花、饰瓶、雕像为主要景物雕像的基座为规则式，雕像位置多配置于轴线的起点、终点和交点。2自然式园林这“类园林，又称为风景式、不规则式、山水园林等。我国园林，从有历史记载的周素时代开始，无论大型的皇家苑园和小型的宅第园林都以自然式山水园林为主，古典园林中可以北京颐和园、北海、承德避暑山庄、苏州拙政园、网师园为代表，我国自然式山水园林在第 6 世纪传人日本，18 世纪后半叶传人英国，从而引起 J欧洲园林反对古典形式主义的革新运动。解放以来的新建园林，如北京闽然亭公园、上海长风公园、杭州花港观鱼公园、广州越秀
5、山公园，也都进一步发扬了这种传统的布局手法。这一类园林以自然山水作为园林风景太现的土要题材(团 16)。其基本特征如下。儿地形地貌 平原地带，地形为自然起伏的和缓地形，与人工堆置的若十自然起伏的土丘相结合。其断面为和缓的曲线；在山地和丘陵地，则利用自然地形地貌，除建筑和广场基址以外不作人工阶梯形的地形改造工作，原有破碎剖切的地形地貌，也加以人 I：整理，位片自然。以水体 园林内水体的轮廓为自然的曲线水岸由各种自然曲线的倾斜坡度组成。如有 rR 岸，办多为自然山石驳岸，园林水景的类型以溪涧、河流、自然式瀑布、池沼、湖泊等为骨架 c逻)建筑 园内个体建筑为对称或不对称均衡的布局，其中的建筑群和大规
6、模建筑组群多采用不对称均衡的布局，全园不以轴线控制，而以构成连续序列布局的主要导游线控制全国。山道路广场 园中的空旷地和广场的外形轮廓为自然形状，封闭性的空旷草地和广场，以不对称的建筑群、1：山、自然式的树丛和林带包围。道路平面和剖面以自然的起伏曲折的平曲线和竖曲线组成。方?种植设计 园内不成行列式的种植，以反映自然界植物群落的自然锗落之美。花卉布置以花从群为主，树木 6Z 植以孤植树、树丛、树群、树林为主，不用规则修剪的绿篱、绿墙和储纹花坛。以自然的树丛、树群、林带来区划和组织园林空间，树木不作模拟的整形。公园林其他景物 除建筑、自然山水、植物群落为主景以外，还可采用山石、假山、桩景、盆景、
7、雕像为主要或次要景物。其中雕像基座为自然式，雕像位置多配置于透景线集中的焦点：。：L 混合式园林严格地说，绝对的规则式和绝对的自然式，在现实园林中是不可能做到的，历史上、内133 园林的风格园林风格系指反映国家民族文化传统、地方特点和风俗民倩的园林艺术形象特征和时代特征。1反映不同国家、不同时代的风格特点不同国家其风格不一样。从古典园林来说，有以意大利和法国为代表的规则式园林风格；有以英国为代表的，以植物造景为主的自然式园林风格；有以中国为代表的写意山水式的园林风格。同一国家，由于时代不同，其先后的风格也有不同。就以意大利和法国来说，他们已经摆服古典园林风格的束缚，向浪漫主义的自然式园林发展。
8、现在欧美各国的园林，已打破了原有界线，与整个城市和城郊园林绿地融为体，并正在用生态学的观点改造园林。我国的近代园林、也正在摆服传统园林风格的影响，走以植物造景为主的迟路。园林建筑多趋十轻巧玲现、色彩明快过去以山石为主的假山，现在改用以土为主，并创造丘陵起仪的地形地貌，同时增加了现代化的文化娱乐设施。2反映地方特点同为规则式园林，风格也不一。如意大利多山地，把山地修成台地，在台地上建造规则式园林。而法国多平地，则在平地上建造规则式园林，通过园林反映出各自的地方特点。同为草原牧场风光的园林，由于各地方植物种类不同，用地面积也大小不一。英国和美国的园林风格，有明显的差别。英国园林用地面积小，多常绿阔
9、叶树，美国园林用地大多常绿针叶树。同为自然山水式园林，中国和日本在风格上也有着明显的差异。日本园林风格虽然源于中国，但他们结合了国土的地理条件和风俗民倩，形成了自己的风格。日本造园家通过石组手法，布置荣庭和枯山水，把造庭艺术简化到象征性表现，甚至濒于抽象有一定的程式化，过于刻板。就我国古典园林来讲，江南园林与北方园林也有明显的差别，北方皇家园林宫丽堂皇、气魄大、尺度大、建筑厚重、多旬 Df 树；江南园林尺度小、建筑轻巧典雅、多常绿阔叶树；同为江南园林，也有杭州园林、扬州园林和苏州园林等地方风格之别；同是现代园林，人们常以“稳重雄伟”来形容北方园林，以“明秀典雅”来形容江南园林，以“物朗轻盈”来
10、形容岭南园林，另外还有山地与海滨等风格迥异的园林。由于城市发展的历史不同，也影响到园林风格。如哈尔滨园林受俄罗斯民族和日本庭园的影响，具有粗犷与精细并存的特点，其中园林建筑和花坛具右浓郁的西洋风味，与历史悠久的古老城市中的园林风格有着明显的 K 别。(2)点囚其数量、位置和组合关系不同而产生不同的情感效果大小相同的两个点，人的视线会在两点间来回流动、产生线的感觉，这条线称为消极线。最终人的视线停留在两点的中央；大小不同的两个点，或一远一近、一深一线，人的视觉注意力光集巾在优势方，再向劣的一方移动。优势。方的称为始动点，劣的方称为(4)色彩的感情与应用不同的色彩，对人的生理和心理会产生不同的作用
11、，这种作用是因人的长期的生活经验积累和对大自然周围环境等的联想而形成的，随着年龄、性别、文化程度、民族习惯、个人爱好及审美感情的差异，入们对色彩的感受也不同，但共同的社会条件和生活环境、也使色彩具有一般性的共同感情，当我们进行园林色彩设计时，应根据容易引起入们思想感情的客观反映和一般规律去选择色彩。U 色彩的温度感 根据色光的温度效应分为暖色与冷色。入们看到红、橙、黄等色，会联想到红太阳、炉火，使人感到温暖，从而与暖热的概念联系起来，因此称这些色为暖色。当看到监色或蓝绿色就会联想到冰色、水色和海洋、冰、雪，与清冷的概念相联系，因而称蓝、蓝绿色为冷色。了解色彩的温度感，在园林花卉种植设计时，就能
12、根据园林的功能要求和使用环境条件选择冷暖不同的色彩。如在春秋季节和寒冷地带宜多用暖色花卉，而在夏季或炎热地带宜多用冷色花卉，以适应和平衡入们的心理特点。田色彩的距离感 由于空气透视的关系，暖色在色彩距离上有向前及接近的感觉，而冷色有后退及远离的感觉，同一色相，纯度大的则近前，纯度小的则退远，明色调及暗色调则近前，而灰色调则退远。在园林中常利用色彩的距离感来加强风景深远的效果，如作为背景的树木宜选用灰绿色或灰蓝色的树种，如毛白杨 b 银白杨、雪松等。四色彩的运动感 暖色伴随的运动感觉较强烈，给人以兴奋感，而冷色伴随的运动感觉较弱，给人们以宁静感，同一色相，若纯度降低，兴奋感与安静感也随之减弱。在
13、园林中的文娱活动场地宜多用暖色，以烘托欢乐、活跃、轻松、明快的气氛，而在安静休息场地，色彩的选择不能影响宁静的气氛。遣：色彩的方向感 暖色、白色或同一色相纯度大、明度高的有向外散射的方向感，而冷色、黑色或同色相纯度小、明度低的有向内收缩的方向感。在园林草坪上布置花坛或花丛，宜选用暖色、白色、纯度大、明度高的花卉，能以少胜多与草坪取得均衡。田)色彩的面积感 呈散射运动方向的色彩，有扩大面积的感觉，而呈收缩运动方向的1对比与调和对比与调和是运用构图中策一因素(形态、体量、色彩、空间) 中两种程度承同的差异以取得不同的艺术效果的表现形式，差异程度显著的表现称为对比，表现为彼此对照，生相衬托，更加鲜明
14、地突出各自的特点；差异程度较小的表现称为调和，表现为彼此和谐，互相联系，产生完整的效果。对比强调差异，以表现不同的特性；调和则协调差异，以表现具共性。(1)调和使园林中不同艺术形象和不同功能要求的局部，求得构图上的技法称为调和，调和有相似调和与近似调和。：!j 相似调和 构图中形状相似而大小或排列上有变化称为相似调和。当一个园景的组成部分重复出现，如果在相似的基础上变化，即可产生调和统一感，例如在一个大圆形的 J、场门小央有圆形的水池，水池周围有圆形的花坛，这就是相似调和，相似调和也称同一调和。9 近似调和 构图中近似的形体重复出现，称为近似调和。如方形与长方形的变化圆形与椭圆形的变化都足近似
15、调和。自然式的园林如果纫加分析，其中有许许多多的近似调和，植物 q1片之间大同小异，本身就是一个近似调和的整体，自然式园林中起伏变化的山丘、婉蜒的小河、曲折的闷路、树林的林冠线与林缘线等，这一切都统一在曲线之中，给人以调和的美感，在园林中、调和的表现是多方面的(形态、色彩、线条、比例、虚实、明暗) 丰要通过构景要素中的 IIl5、水体、建筑、植物、道路、小品等的风格和色调则致而获得。园林的主体是植物，尽管各种植物在形态、体量、色泽上有干差万别，但总体上它们之间的共性多于差异在绿色这个色调上得到了统一，园林建筑虽然个体的平而、立面、体量、屋顶形式存在着差异变化，但可从色彩、风格、法式、材料等取得
16、相同，求得共同，采用调和技法在变化中求统一。(2)对比差异程度大，求得不同变化，把两个对立的事物作比较，称为对比，对比是园林构图艺术中最基本的手法，表现是多方面的。G 形象对比 有长宽、高低、大小、方圆等 4同形象的对比。以短村长、以低衬高、以小衬大、以方衬喊都能造成人们的错觉，使长者愈显其长，高者愈显其高大者愈显其大等等，反之亦然。例如天安门广场 L 的人民英雄纪念婶，再如岩边的水杉林，都取得了高与低、水平与垂立的对比效果。地形地貌的山水对比、高地与平地的对比、水陆对比、主景与背景的对比、平静水体与流动水体的对比、建筑与植物的对比、乔木与灌木的对比、棕搁叶与针叶的对比等等都是形象的对比。体量
17、对比 把体量大小不同的物体放在一起进行比较，则大者愈显其大，小者愈显其小。但把两个体量相同的物体分别放在两个大小不同的空间内进行比较，能给人以不同的量感。如两块体量相同的峰石，把一块置于开阔的草坪上，而把另一块置于闭合的天井里，则前者会感其小，而后音会感其大这是由于对比而产生的大中见小和小中见大的道理。勘方向对比 在园林规划设计中的主副轴线形成平面方向上的对比；山与水形成立而方向上的对比。在建筑组合的立面处理，有横向、纵向以及纵横交叉处理等等，可使空间造型产生方向上的对比。(JL 空间开合对比 颐和园中苏州河的河道由东向西，随着万寿山后山山脚曲折婉蜒，河道时窄时宽 v 两岸古树参天，影响到空间
18、时开时合、时收时放，交替向前，通向昆明湖，合音，空间幽静深透；开者，空间宽敞明朗。在前后空间大小的对比中，景观效果由于对比而被此得到加强。最后来到昆明湖，则更感空间之宏大。湖面之宽阔，水被之浩渺，使游赏者的情绪由最初的沉静转为兴奋，再沉静，再兴奋，把游人情绪引向高潮，感到无比兴奋。这种对比手法在园林空间的处理上是变化无穷的。明暗对比 由于光线强弱造成空间明暗的对比，加强了景物的立体感和空间变化。“明”给入以开朗活跃的感受， “暗”给人以幽深与沉静的感受。一般来说，明暗对比强烈的空间景物易使人振奋，明暗对比弱的空间景物使人宁路。游人从暗处看明处，景物愈显瑰俯而灿烂，从明处看暗处则景物愈显深邃。明
19、暗对比手法在空间开合收放的对比中，也表现得十分明显。林木森森的闭合空间显得暗，由草坪或水体构成的开敞空间则显得明，明暗对比手法，在古典园林中应用较为普遍。苏州留园和无锡蠢园的入口处理，都是先经过一段狭长而幽暗的弄堂和山洞，然后进人主庭院，深感其特别明朗。四虚实对比 虚予人以轻松，实予入以厚重，山水对比，山是实、水是虚；建筑与庭院对比，则建筑是实，庭院是虚；建筑四硅是实，内部空间是虚，墙是实，门窗是虚；岸上的景物是实，水中倒影是虚。出于虚实的对比，使景物坚实而省力度，空灵而又牛动。园林十分重视布置空间，处理虚的地力以达到“实小有虚，虚中有实，虚实相生”的日的。例如固明因九洲“上下天光”用水面衬托
20、庭院，扩大空间感，以虚代实；再如苏州怕园面壁亭的镜借法，用镜子把对面的假山和螺售亭收入镜内，以实代虚，扩大了境界。此外，还有借用粉墙、树影产生虚实相生的景色。G 色彩对比 利用色彩的对比关系，能引人注目。所谓“万绿丛中一点红” ，由于万绿的衬托，而使一点红格外的醒目，成为构图中主题，建筑的背景如为深绿色的树木，则建筑可用明亮的浅色调，加强对比以突出建筑。秋季在红色叶的枫林、黄色叶的银杏树之后，富有深绿色的背景树木来衬托 G“溪湾柳间栽桃” ，阳春三月，桃红柳绿，以绿衬红，景色妖艳迷入。质感对比 在园林绿地中，可利用植物与建筑、道路、广场、山石、水体等不同材料的质感，造成对比，增强艺术效果，即使
21、植物之间也可因树种不同，有粗糙与光洁、厚实与透明的不同而产生质感差异。利用材料质感的对比，可造成雄厚、轻巧、庄严、活泼或以人工胜或以自然胜的不同艺术效果。如云南石林的望焙亭建在密集如林的奇峰怪石之颠，通过形、色、质等的强烈对比，产生了奇丽的景色，吸引了众多的游人登亭远眺。疏密对比 疏密对比在园林构图中比比皆是。如种植设计中的草地、疏林、密林，就是疏密对比手法的具体应用，群林的林缘变化是由疏到密或由密到疏或疏密相间，给景观增加韵律感。 画论中提到“宽处可容走马，密处难以藏针” ，故颐和园中有烟波浩渺的昆Hj 汹，也有林木葱郁、官室建筑密集的万寿山，形成了强烈的疏密对比。卿动静对比 六朝诗人王籍入
22、若耶溪诗里有一联说：“暗噪林愈静，乌呜山更幽” 。林阴深处有蝉常噪，可使环境凭添几分寂静之感。山谷之中的鸟啼鸣，益增环境之幽邃气氛，人们只方在夜深人静的时候才能听到秒钟的滴答声，它表明四周万领俱寂。 “树俗静而风个卫：” ，植物的外貌随四季而变化，静中动也，止水静，游鱼动，动静交织，静坐亭廊之中，行云流水，飞乌落花，皆动也。动静对比在园林中表现在各个方而亭、台、楼、阁等园林建筑原本是静止的，但它的飞格翘角在静穆中有飞动之势，静态中有动势之美。在园林艺术构图中，如果只有调和，没有对比，易达到统一，但构图欠生动，使入感到单调；如果过分强调对比而忽略了调和，虽构图多样、生动，但缺少统一感，使人感到杂
23、乱无章。故调和是园林艺术构图变化中求统一的手法，对比是统一中求变化的手法。L 鸦律与节奏诗歌中要有韵律，音乐中要求节奏，是指声音和乐曲有规律的重复和变化。自然界中许多现象，常是有规律的重复出现，有节奏的重复变化。例如海边的浪潮，一浪一浪地向岸上扑来，均匀而有节奏。在园林绿地中如道旁植树，是种一种树好，还是两种树问种好；在一个带形用地上，设计一个长花坛好，还是设计成几个花坛并列起来好，这都牵涉到构图中的韵律节奏问题。所渭韵律与节奏即是某些组成因素作有规律的重复，在重复中又组织变化。韵律与节奏能赋予园林以生气和活跃感，表现出情趣和速度感。重复是获得韵律的必要条件但只有简单的重复则易感单调，故在韵律
24、中又有组织节奏上的变化。所以韵律与节奏是园林艺术构图多样与统一的重要手法之一。园林构图中的韵律与节奏方式很多，常见的有以下几种。(G 简单韵律 即由同 组成因素作有规律的重复出现的连续构图，如等距栽植的七叶树的行道树，等高、等距的梯级登山道，等高、等距的游廊、宣传廊等。凶交替韵律 即由两种以上组成要素有规律地交替重复出现的连续构图。如“溪湾柳间栽桃” ，两种树种相间的行道树，一段梯级与一段平台交替布置等。渐变韵律 即由同一组成因素有规律的增加或有规律的减少出现的逐渐变化的连续构图。色彩由深到浅的变化，体形由小到大的逐渐变化都能构成渐变韵律，如中国式建筑塔层云式的树校盆景。N 起伏韵律 即由某一
25、组成因素有规律增加和有规律减少同时出现的起伏增减变化的这续构图。如山脊地形线、林冠线的有起有伏，水岸线、林缘线的有进有退。田拟态韵律 即由荣一组成因素有规律纵横交错或多个方向出现重复变化的连续构图。如在园林铺地中，用卵石、片石、水泥板、砖瓦等不同材料，可按纵横交错的各种花纹组成连续图案设计得宜便能引人人胜。空间的开合、明暗变化，平面上有曲折断续，竖向上有起伏高低，都能产生良好的韵律节奏感。2视点位置观景因祝点位置高低而有平视、仰视、俯视之别。后高临下，景物全收，这是俯视，有些景区险峻难攀，只能在低处仰望，属于仰视。在乎坦的江海之滨或半岛之端，景物开阔或深远，观赏多为平视。俯视、仰视、平视的观赏
26、效果或感受各不相同。(1)平视观赏视线平视向前，使人有平静、深远、安静的气氛，不易疲劳。平视风景与地面平行的线组，均有向前消失感。距离愈远景物愈小，色泽愈灰，能反映出景物的远近和深度。因而平视对景物的深度有较强的感染力。平视风景都布置在开阔的江、河、湖、海之滨。在祝点处可设亭、廊、树以供凭栏远眺。同时在远眺中有一种可望而不可及的心理，如遥远的山体、天边的白云，天水一色、闲闲鸥乌、风帆远扬、孤村炊烟等等引起的情怀十分复杂，是渴望远眺的一种引力。对西湖风景温柔恬静之感，大多是与平视观赏密不可分的。(2)俯视现货观点高且景物都呈现在视点下方，观者的视线俯视向前，此时与中视线平行的线组均向下消失，故视
27、点愈高，景物就显得愈小， “会当凌绝顶，一览众山小” ，之所以有登泰山而小天下之说，就是这种境界。再者，人的视点受身材高度的影响，一般为 15 一 17m，对周围景物均存在严重的透视变形，圆的成为椭圆，方的成了长方，已经习以为常。如一旦提高视点，看到平日不常见到的景象，感到十分新奇，尤其是对花坛图案的俯视比平视要美得多。这点也是人们喜欢居高临下现赏的重要原因之一。俯视景现的空间垂直深度感特别强烈，由于俯视点与景物的水平距离不同，使产生了俯视鸟颐和平视鸟殴两种不同的景观。在地势险峻的高山上，可以俯视深沟峡谷，有惊险感。平视鸟哑是远景，祝点远伸，有胸襟开阔、目光远大、心旷神抬之感，在中国园林中，常
28、常在天然地势险峻，俯视风景很深的峡谷和河川的山上布置亭桥和建筑等，居高临下，创造游览胜景。如无地势可借者，建楼台或高塔，亦可收到俯视的效果。(3)仰视观赏当景物高大，视距很近或祝点在景物的下方，均须仰视鉴赏，与中视平行的线条有向上消失感。因而对景物高度的感染力特别强烈，易形成雄伟、庄严、紧张的气氛。在园林中为了强调主景形象高大，可以把游人视点安排在离主景高度一倍以内，不使人有后退的余地，借用错觉使景像显得比实际高大，这是经济的艺术处理手法之一。古典园林中堆叠假1主景升高为了使构图的主题鲜明，常常把集中反映主题的主景，在空间高程上加以突出。当然，主景升高，只是使主题突出的许多因素中的一个，如果没
29、有综合运用其他多方面的手法，孤立地升高主体，那是没有生命的形式主义的手法。北京天安门广场的人民英雄纪念碑，在综合的艺术构图中，也采用了空间高程突出的出素，使人民英雄纪念碑水垂不朽的主题得到鲜明的反映。又如广州越秀公园的五羊雕塑，升高的主景，由于背景是开阔明朗的蓝天，因此富于表现力的主景能够鲜明地衬托出来，而不受任何配景的干扰，因此升高的主景，在色彩上和明暗上，必须和明朗的蓝天取得对比。在园林的地形地貌处理、堆山和种植设计中，主景升高也是传统的艺术手法之一。中国的假山艺术构图中，长期运用了“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”的传统手法。园林中形体雄伟和色彩华丽的孤植树或树丛，适宜栽植在升高的土丘上，而
30、蓝天作为背景，这样既使于排水，又利于植物的生长发育，又能够突出主景。我国古典园林，如颐和园的布局中心佛香阁和北海布局中心白搭，都运用了主景升高的手法来强调主体，主体所反映的思想土题，是以达到巩固皇帝的封建统治为目的的。因此，布局的艺术手法，必须与社会的一切内容统一起来。2轴线对称园林或建筑布局个，在主体的前方两侧，常常配置一对或一对以上的配体，来强调和陪衬主体，由对称群体形成的对称轴线，称为中轴线，主体总是布置在中轴线的终点。用中轴对称的办法来强调和陪衬主体，是规则式园林布局最常用的突出主景的综合手法中的一种。1959 年国庆个周年，首都新建的天安门广场、农业展览馆、民族文化官、北京火车站等园
31、林和建筑的构图，都运用了规模宏大的中轴对称的处理手法。天安门广场在综合运用了其他许多艺术手法的同时也运用了宏伟的中轴对称的手法，使象征我们全国人民力量和精神的天安门，显得更为庄严和壮丽。个轴对称强调主景的艺术效果是宏伟、庄严和壮丽的。纪念性园林的构图中心，常常运用中轴对称的手法来突出主体。如上海虹口公园的构图中心鲁迅墓、广州起义烈士陵园的构图中心、哈尔滨的防汛纪念塔、锦州市辽沈战役革命烈士纪念塔等，都采用了中轴对称的布局来突出主景。中轴对称布局中的对称配体，有“绝对对称”和“拟对称”之分。颐和园佛香阁中轴两例的东西配殿与建筑群、北京故宫个轴线两侧的配殿都是属于绝对对称的布局；天安门广场中轴线西
32、侧的人民大会堂和东侧的中国革命历史博物馆，在体量、体形、色彩与建筑风格和形式上大致相似，但一经细致分析，则各有不同，这种并不严格的对称，而又大体相似的布局，称为拟对称布局。在混合式园林构图形式中，中轴对称建筑群主轴两侧的配景(包括建筑物、地形、地貌、雕塑、种植类形等)，多运用绝对对称，而离个轴线稍远，则过度到拟对称的布局。离开中轴线很远，超过了局部静态构图视域感受的规定范围以外的(即空间的规定性) ，则可运用完全不对称或自然的布局形式。3视线焦点规则式园林，常常把主景配置在园林纵横轴线的交点上，或是放射轴线集中的焦点上，北京市的布局中心天安门广场，布置在城市纵横主轴的交点上：柏林苏军纪念碑的母
33、亲雕像布置在人口付轴与主轴的交点上；法国凡尔赛官苑中，如爱坡罗喷泉、农神喷泉、花神喷泉、酒神喷泉等，也都布置在轴线的交点上，使主景突出。自然式园林，常常把土景配置在全园主要远景线集中的焦点上，来突出主景，例如西湖风景区规划个，是以西湖的和平墩(原凤凰墩) 作为风景区的焦点。北海的白塔布置在全园透景线集个的焦点；圆明园福海中的蓬岛瑶台，作为福海四周透景线集中的焦点。4对比与调和对比是突出主景的重要拉法之一。园林个，作为配景的局部，对主景要起对比的作用。在全园布局上，如颐和园东门、仁寿殿局部的构图为严整规则的中轴对称布置，这对于到了昆明湖边看万寿山、西山的自然山水风景，起到了强烈的对比作用 16
34、于存在着人口局部的规则处理的对比，格外提高了自然山水风景的感染力。配景对于主景、线条、体形、体量、色彩、明暗、动势、性格，空间的开朗与封锁，布局的规则与自然都可以用对比作用来强调主景。首先应该从规划：来考虑 dE 要局部与主要局部的对比关系，其次考虑局部设计的配体均主体的对比关系。昆明湖升朗的湖面为颐和园水景的主景，有 f 闭锁的苏州河及谐趣园水景作为对比，就格外显得丹朗。在局部设计亡，白色的大理石雕像应以暗绿色的常绿树为背景；暗绿色的青铜像，则应以明朗的天空为背景；秋天的红枫应以暗绿色的油松为背景；春天红色的花坛应该以绿色的草地为背景，湖畔栽植垂柳和水生茸尾，则与平静的湖面在线形和性格上取得
35、对比。单纯运用对比能强调和突出主景，但是，突出主景仅是构图的一个方面的要求，构图尚有另一方面的要求，即配景和主景的调和与统一。因此，对比和调和常是渗透起来综合运用，使配景与土景达到对立统一的最高效果。5动势集中园林构图在空间 1：有定的规定性，最常见的是：“四面有景皆入画”的环拱四合空间 c 四面为景物环抱起来的构图空间，在游思和风景艺术上有很高的评价。大规模的园林如承德的避暑山庄，是四面为群山环抱起来的园林空间，小规模的园林如苏州的留园、拙政园、狮子林，北京颐和园的谐理园、北海的静心斋等，都是四面为景物环抱起来的闭锁园林空间。在这种环拱的园林空间构图中，主景常常布置在环拱空间动势集中的焦点上
36、。如杭州的西湖、北京的北海，以及古代的庙宇和现代的休憨建筑、园林公共建筑的布置，其朝向都是面向湖心的，因此，这些风景的动势都是向心的，因此西湖中央的主景孤山、北海的白塔便成了众望所归的构图中心，所以主景格外突出。圆明园中的福诲，在空间的构图上，基本仿照了西湖的处理手法，福海中央的蓬岛瑶台是主景，幅诲四周布置了平湖秋月、雷蜂夕阳、南屏晚钟等景点，这些景点都朝向描海中央的蓬岛瑶台。动势集中子主景，因此强调了主景。自然式园林中，四周由土山和树林环抱起来的林中草地，也是环拱的构图空间，四周的配置其动势应该向心。在动势集中的焦点上可以布置主景，如园林建筑，树丛、孤植树等等；环拱的假山园林，主峰可以布置在四周客山奔趋的构图中心。6渐进
