1、1动画与音乐探微摘要:动画的形式多种多样,无论是哪种形式,音乐是非常重要的构成要素之一,它不仅营造了动画的真实感和临场感,更让人们通过优秀的动画作品记住了那些经典的音乐瞬间。 关键词:动画音乐;功能;表现形式;关系 音乐对于动画,既可以很好的渲染动画的气氛,增强感染力,也可以恰如其分的模拟情景真实感,同时对动画整体风格的塑造也有举足轻重的作用,此外音乐还可以拉近作品和观众的距离,是整个动画作品的一个重要环节。如果说剧本与动画是大脑与身体的关系,那音乐与动画就是骨肉相连。从某种程度上说,音乐对动画的作用是任何形式都不能替代的。音乐是一部成功动画中必不可少的一部分。正因为如此,动画中不能没有音乐,
2、没有音乐的动画也是没有生命力的。所以对动画来说,音乐已经不是一种辅助的工具,而是一个关键构成。 一、 音乐在动画中的功能 1、 交代动画背景 一部动画就如同讲一个故事,需要先交代故事背景。为动画确定一个明确的时代、地理、民族的背景,往往会把动画与音乐结合在一起,协调一致出现在动画中,那么音乐对于动画背景的交代有着得天独厚的优势,因为音乐的艺术历史悠久、脉络清晰、流派纷呈,不同时代、不同国家、2不同地区的音乐风格的差异是非常明显的,很容易区分,而且一段鲜明的乐曲更胜于在动画中出现的服饰、建筑、自然风光所映射的背景内容。当一段悠扬的中国笛声响起,谁都会想到这样一幅清新质朴的画面,在柳树成荫的荷塘边
3、,我们看到一位牧童侧坐在牛背上吹竹笛的样子,显得悠然自得;还会想到江南水乡的袅袅炊烟。当听到一段动感的爵士乐时,马上就会想到这是一部美国的动画片,曾经,爵士乐是美国人的灵魂之声。在宫崎骏的动画片天空之城里,我们可以从音乐中知道故事是发生在怎样的一个背景里,那忧伤的韵律和画面的结合,让我们感受到战争年代给人类带来的悲伤,和对和平的追求。 2、 动画场景的描述 动画是由一幅幅的画面组合而成,其中有各式各样的场景展现,有战争的场面,有景观的展示,音乐对于这些典型性的场景描绘是最擅长不过了。有的用人声去表现,有的用乐器去表现,乐器更具表现力一些。如果有表现天堂或仙境的画面,我们可以让竖琴、长笛来表现,
4、那飘逸而甜美的音色足以让我们身临其境;我们还可以运用音乐的多种体裁来确立画面感,如进行曲代表的庄严肃穆,波尔卡舞曲则代表着轻快活泼,圆舞曲给人的感觉是优雅流畅、轻舞飞扬。 3、人物及内心的刻画 在动画中,无论是人还是动物,都拥有着丰富情感的内心世界,而音乐是表现这些喜怒哀乐的最好的手段,旋律是音乐的灵魂,人物内心的情感表达是靠旋律线的上下起伏、强弱对比、调式转换及节奏形态的张弛变化来反映的,当片中人物的情感强度达到相当的程度时,往往就需要音乐3来刻画人物内心的复杂感受了。以上这些也是刻画人物形象的重要因素,在美国动画片猫和老鼠中,猫靠近老鼠蹑手蹑脚的形象,就采用了乐器的拨弦和滑奏来表现它们的滑
5、稽动作和可爱形象,夸张幽默的音乐,可以给观众带来更多的想象空间,产生欣赏与情感的共鸣。 4、渲染气氛,加强剧情 对于烘托气氛,没有比音乐再合适不过的了,对于动画,更是如此。欢快、悲伤、紧张、恐怖的气氛都可以来营造,以此来控制观众的情绪。动画中出现的尖锐的长音,即使不看画面,也能感受到紧张不安。音乐之所以有如此的感染力,关键在于它具有丰富的和声、音色、节奏和调式,大调的感觉是明亮、和谐的,小调的感觉则是暗淡、忧愁的;增四度及减七和弦给观众带来的是一种怪异、不安、恐怖,再配以不同的音色与节奏,就显得尤为丰富了,对于烘托气氛起到了重要的作用。 在无声的动画影像中,我们配以简单的音乐作为旁白,可以引起
6、观众的兴趣,还可以推动剧情的发展。在动画片三只小猪中,歌曲Whos Afraid of the big bad wolf配合小猪盖房子的动画出现 ,歌词清晰地交代了小猪们盖房子所用的材料,唱出了它们的性格,为后面“狼”出现后的情节发展做铺垫。动画中的音乐不是凭空存在的,每一段乐曲都在帮助我们去理解一段故事,或是推动着故事的前进。 动画中音乐的表现形式 1、乐器的应用 乐器的种类繁多,音色也各具特色,音域宽广,艺术感染力强,可以表现多种动画人物及情景。 4(1) 打击乐器木鱼:木鱼是中国民族乐队中竹木类的打击乐器。 中国动画片三个和尚中没有对白,完全以音乐的节奏来充当叙事的手段。三个木鱼,三种不
7、同的音调、音色,充分体现了人物的性格特征。节奏平稳但有些迟缓的木鱼声表现了长和尚的迟钝固执;节奏波动、音调张扬的木鱼声表现了胖和尚的急躁、粗暴;较快的节奏,富有穿透力和漂浮感的木鱼声,表现了小和尚的聪明机灵。而音域狭窄的木鱼准确表现了三个和尚自私的共性。 (2) 弹拨乐器筝:筝是以音响效果命名的乐器。 上海美术制片厂出品的动画片?Q 蚌相争,其中一个场景是河蚌在自己的地盘上悠闲自得的守候猎物,此时的配乐主要运用了古筝的刮奏,来表现河水的波动和河蚌怡然自得的形象。动画片哪吒闹海中,哪吒在海边玩耍嬉戏的场景,也用了古筝的刮奏来表现流动的海水和翻滚的海浪。 (3) 吹管乐器唢呐:唢呐最早流传于亚非欧
8、地区,自金、元代传入中国,成为了中国戏曲、歌舞和民间吹打乐不可缺少的主要乐器。 唢呐声音嘹亮尖锐、高亢有力,适合表现热烈欢快或是雄伟开阔的音乐形象,当孙悟空与哪吒出场时,都是用唢呐来展现他们的英雄形象。 2、人声的应用 虽然乐器的音色丰富多彩,可最能打动人的还算是人类的歌声,我们凭借对声音的控制,对情感的完美表达,使观众零距离的感受动画作品。 (1)中国动画片宝莲灯的插曲二天地在我心,由刘欢演唱,表现了沉香为寻找和救出母亲苦练武艺,最终练就了一身硬功夫的过程,这5首插曲不仅使这段漫长的过程浓缩在了这短短的几分钟里,还发挥了音乐蒙太奇的作用,也就是用歌曲来衔接和交代故事情节,表现沉香由一个小男孩
9、成长为英雄少年的情节转换。随着副歌部分音域与情感的提升,能感受到主人公英勇的气质和坚定的决心。 (2)美国迪士尼动画片狮子王的主题曲今夜你能感受到爱么?,是纵横流行乐坛 30 余年的埃尔顿?约翰自创自唱的,充分展示了他如行云流水般歌声的魅力,和深厚的演奏功底,副歌部分加上人声的伴唱,使主旋律变得宽广悠扬,作品主题也得以强调和升华,狮子王辛巴的形象也显得高大起来,展现了它的成熟、真诚及责任感。 三、动画画面与音乐的相互关系 1、画面对音乐制作的影响 动画的的内容是由画面组成的,在画面中又拥有很多的元素,例如场景和角色,而场景和角色的设计就会含有区域性的特色,同时也为剧本的需要而含有其他方面的特点
10、。这样一来就会对音乐的制作带来影响,比如音乐为了配合画面的出现,就在制作时先对故事进行一翻的研究,只有了解了故事的背景才能制作出适合画面的音乐。不但这样,每个角色也要进行分析,最后才能为其配上适他们性格的音乐,总不能一个很开朗的人给他配一段很压抑的旋律,在一部动画里如果出现这样的音乐,只有两种可能性一就是导演的故意安排的人物外表看似开朗其实内心是很压抑,还有一种就是错误的把音乐放在错误的地方了。 2、音乐对画面整体的影响 音乐是一种很微妙的符号,而这微妙的东西能直接打动人的心灵。6音乐更能表达某种画面永远不能表达出来的感情,而音乐却能把它直接传达给心理。所以音乐就会给画面的制作带来一定的影响,
11、而这种影响也要视制作人对音乐的理解来定。不同的人对同一首音乐有不同的心理感受,这也是其中的一个关键点。所以就有很多的动画在前期就把音乐给制作好,这样让画面制作人员能够更早的先融入动画里,感同身受能做出更加完美的画面出来。 结语 音乐是心灵的感触,动画是视觉的震撼。音乐往往赋予人们联想,配合着视觉产生,单纯的视觉震撼是不够的,真正能打动心灵的是音乐的美。随着文化发展、科技发展及观众感官的需求不断的提高,动画音乐的发展也越来越快,但动画在中国是一个相当年轻的产业,拥有中国艺术特质的动画和动画音乐还没有成规模的出现,其研究就更为滞后,对动画的音乐研究就更加欠缺。我们应坚持中国特色,追求民族性、艺术性和创新性,使中国动画产业有更好的发展,让动画音乐给更多的人留下难忘的瞬间。 参考文献: 1 金桥:动画音乐与音效,上海交通大学出版社,2009 年 2 曾田力:影视剧音乐艺术,北京广播学院出版社,2003 年。
