1、1金色江南 婉约风华江南佳丽地，舆马从盖，壶觞?盒，交驰于通衢。水巷之中，光彩耀目，鱼贯于绿波朱阁之间，丝竹讴舞与世声相杂。自古，江南就是文人墨客笔下的乐园，能工巧匠手中的杰作。明代伊始，即百工兴盛，竹木牙角雕无不领衔于世，薄器小技，皆得著名，而此间一抹金色亦是增光添彩之殊丽。 近日苏州博物馆的金色江南江南地区藏金银器展展示了宋元明清一百二十余件金银器，其中明代江南金银首饰更是光彩夺目，品类完整，成为整个展览的点睛之笔。明代的江南，可谓“山川秀丽，人物色泽，歌喉婉转，海错珍异，百巧川凑，高士云集”也，如此风气之下，首饰的设计与制作，不但有能工巧匠云集，更有丰富的文化资源，争奇斗艳，熠熠生辉。一
2、、品类丰富的明代金银首饰 明代首饰的样式与风格，与宋元相比，使用功能分工之细为前代不可及，更有了一套完整的体系，随着类型和样式的增多，在首饰名称上亦有了细致的区分，各类簪钗，依照插戴位置或者纹饰、尺寸的不同而各自有了定式。 明代女子的发饰，以满头簪钗不留空隙为特点，此类盛妆的样式今人可见于明代流传至今的仕女画、先祖画像、命妇画像、皇后舆服图等。藏于苏州博物馆的这幅容人像，画中人物头戴完整的一幅头面，挑心、掩鬓、花?、顶簪、小簪等一应俱全，林林总总，珠光宝气。 （附图一：2明人容像，明，苏州博物馆藏） 明代妇女用以罩住发髻并插戴头面首饰之具为 髻，尺寸略大于拳，通常以金银丝或马鬃、发丝、篾丝等编
3、就，里外又可以衬帛、覆纱。此类 髻大约兴起于明中期，女子婚后于正式场合都戴着 髻，讲究者更以珠宝镶嵌。 髻加上挑心、掩鬓、分心、满冠、小簪等，使金银首饰以一副头面为单位形成了较为固定的组合关系。藏于常州市武进区博物馆的一顶漆纱 髻，以覆有黑色漆纱的银丝编织网罩为框架，顶端插戴一枝金镶绿松石花顶簪，冠前插戴一枝金座佛挑心，冠后有一枝金云龙纹满冠，是非常难得的一副出土时即插戴完整的 髻和头面首饰。 （附图二：漆纱珠翠庆云冠，明，常州武进王洛家族墓出土） “头面”之称在宋代已经出现，孟元老撰东京梦华录曰“皆诸寺师姑卖绣作、领抹、花朵、珠翠头面、生色销金花样幞头帽子、特髻、冠子、绦线之类又有宫嫔数十，
4、皆真珠钗插吊朵玲珑簇罗头面、红罗销金袍帔。 ”而明代的 髻头面已发展为有一套插戴规则的首饰组合，每一款皆有其特定的造型、名称以及佩戴位置。范濂撰云间据目抄云：“妇人头髻，在隆庆初年，皆尚圆褊，顶用宝花，谓之挑心，两边用捧鬓，后用满冠倒插，两耳用宝嵌大?I。 ”南京明代功臣墓沐斌夫人梅氏墓出土的一套嵌宝石金头面，是一幅完整的明代贵族妇女头面，挑心是其中最为耀目的，造型为一颗宝珠，中心一朵菊花金托，花心嵌红宝，周环宝石叠绕。同时出土的有掩鬓、分心、顶簪、小插，以流光溢彩挥洒出一幅荣华富贵图。 （附图三：嵌宝石金头面一套明南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土） 3挑心是插在 髻正面位置的一枝簪子，即云间据
5、目抄云“顶用宝花，谓之挑心” 。一般自下而上以挑的方式簪戴于当心，是全副头饰插戴中最光彩夺目的一类，金光闪耀，炫目夺人。常同顶簪、分心一起用来表现头面的主题，装饰纹样很多都取自释道题材，例如佛陀、观音、麻姑、刘海等，造型取自坐佛图，因此都是三角构图，亦可突显其中心地位。挑心是一幅头面中的要件，每每制作精巧，用材讲究，追求华美富丽之效果。 （附图四：金嵌宝凤凰挑心，明，江阴邹令人墓出土） （附图五：金梵文挑心，明，常州武进明墓出土） 掩鬓的形制是明代才出现的，因簪戴于两鬓而得名，亦可称作“捧鬓” ，即范濂撰云间据目抄谓“两边用捧鬓”者，明代笔记客座赘语说：“掩鬓，或作云形，或作团花形，插于两鬓，
6、古之所谓两博鬓也。 ”掩鬓的通行样式为云朵造型，云朵之上加饰各种吉祥纹饰，祥云之上托仙人、鸾凤等，此外亦流行以人物故事为纹饰题材。 （附图六：金艾虎五毒鬓簪一对，明，江阴邹令人墓出土） 插戴于 髻背面的一枝簪，称作满冠，它的插戴使 髻上的簪钗充满，“若满冠，不过以首饰副满于冠上，故有是名耳” 。分心是插戴于 髻正面的一枝，较满冠略长而矮，二者外形相近。 “分心”一名主要见于金瓶梅中“头上银丝 髻，金厢玉蟾宫折桂分心，翠梅钿儿，云鬓簪着许多花翠” 。又有“月娘头上止摆着六根金头簪儿，戴上卧兔儿。也不搽脸；薄施胭粉，淡扫蛾眉。耳边带着两个金丁香儿，正面关着一件金蟾蜍分心” 。 （附图七：金满池娇纹
7、满冠，明，江阴邹令人墓出土） （附图八：金云龙纹满冠，明，常州武进王洛家族墓出土） （附图九：金累丝楼阁人物4分心，明，江阴长泾九房巷明墓出土） 顶簪是插戴于 髻顶端的一枝簪钗，多作立体造型，是一幅头面中必不可少的一枝。题材有蝶恋花、蜂赶菊、牡丹、菊花等。 （附图十：金嵌宝顶簪，明，南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土） （附图十一：金嵌宝花顶簪，明，江阴长泾九房巷明墓出土） 花头簪的形制为簪首作一个花头，下与尖锥式簪脚垂直相接，这一类花头簪在宋元时期已经流行，明代时更为精彩纷呈。明代的花头簪经常是银簪脚，簪顶一朵金花，如梅、菊、牡丹、莲花等四季花卉造型，时称“金头银簪子”或“金顶银脚簪” 。花头簪
8、一般成组出现，通常有一至三对，分别插戴于 髻左右两侧，用以固定发髻。 （附图十二：金花头簪一对，明，常州武进明墓出土） 二、工艺精湛的明代金银首饰 在金银器上以玉石、宝石、珍珠、玛瑙等镶嵌，早在商周时期就已经采用。至明代，嵌宝石工艺的应用在金银器中已占了很大比重，明代金银器中镶嵌珠宝种类主要有红宝石、蓝宝石、绿松石、猫眼石、水晶、琥珀、珍珠、玛瑙、芙蓉石等，色彩绚丽，尽显华贵。 （附图十三：金累丝嵌宝镯，明，南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土） （附图十四：金嵌宝挑心，明，南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土） 锤?E 是一种充分展示黄金延展性的古老工艺，将黄金捶打成所需要的器形，或者置于某种模具上捶打
9、成复杂的器形，一般用于纹样制作、凹凸起伏、造型要求准确的器物。锤?E 成型的器物在商代就已经出现，到了唐宋依然是金银器制作工艺的主流，至明代锤?E 技艺已经完熟，可5制作出非常精美繁巧的饰品。 （附图十五：金闹蛾饰件，明，南京岗子村明吴忠墓出土） 累丝也叫花丝，是明代细金工艺的主流，即将金银加工成圆素丝，再经盘曲、掐丝、填丝、堆累、编织等手法制成各种图案，往往体现出玲珑剔透的设计，不但让纹饰显得繁密，还能控制整器的重量，节省金材。累丝工艺于春秋时期即有雏形，发展至明代，配合掐丝镶嵌、锤?E、錾刻等工艺，表现玲珑剔透、层次分明的镂空图案。 （附图十六：金累丝凤簪，明） （附图十七：金累丝楼阁人物簪，明，江阴长泾九房巷明墓出土） 明代金银首饰实在是类型丰富，工艺精湛，本文只从本次展览中略取数件佳品以飨读者，若是能对其光华有瞬间的捕捉，使我们略略窥见江南之奢丽旧景，即足矣。 参考文献： 1孟元老东京梦华录注 ，中华书局，1982 年 1 月。 2范濂云间据目抄 ，奉贤褚氏重刊铅印本，民国十七年。 3陆粲、顾起元客座赘语合订本，中华书局，1987 年。 4 重校本金瓶梅词话 ，香港梦梅馆，1993 年 3 月。 5龚国强中国古代金银器 ，四川教育出版社，1998 年。 6 金色中国：中国古代金器大展 ，译林出版社，2013 年。 7扬之水中国古代金银首饰 ，故宫出版社，2014 年。
