1、1民国丑星点将录都说现在是个刷脸的时代，以至于回望民国影坛时，颜值几乎成了最重要的评判标准。一说起民国男明星，便是金焰、高占非、赵丹、刘琼、舒适这些 30 年代的小鲜肉;而提起女明星便是胡蝶、阮玲玉、陈云裳、李丽华这般长相可人的旗袍美女。事实上，民国影坛也是一个由各色面孔和阶层组成的生态圈，有女神和小鲜肉支撑“面子” ，也就得有异人奇相的“里子” 。所以，了解民国的电影明星生态圈，有必要细数那些不常被我们提及的丑星们。 其实，所谓的丑星并非指他们的长相对不起观众，相貌身材上的特别只是其中一方面，说到底，丑星主要还是说演员在电影中承担的功能、塑造的角色以及角色带给观众的印象。正所谓“无丑不成戏”
2、 ，对于早期以市民阶层为主的电影观众而言，没有丑角带来的笑料和热闹，活动影像就会显得寡淡许多。也正因为如此，丑星伴随着中国电影的萌芽最先登上银幕，并在中国电影发展过程中显示了其无可替代的作用。 反派元老洪警铃 民国丑星如果论资排辈的话，洪警铃应该算是祖师爷级别的人物。虽然较少被人提及，但他的从影经历几乎贯穿了整个民国电影史，甚至1949 年后他仍然能在银幕上发挥余热，堪称中国电影史上的传奇之一。 要问这位祖师爷的资格有多老，那要从清光绪三十四年即 1908 年说2起，彼时他刚满 15 岁，便与同校的汪优游、陈无我、朱双云等日后的戏剧大咖们合作排演文明戏。宣统元年，即 1909 年，他加盟笑舞台
3、，参演新茶花 黑籍冤魂 ，从此正式登上舞台。所谓文明戏，乃是晚清戏曲改良运动至中国现代话剧诞生前的一种过渡性的表演形式。姜文一步之遥里王天王演的那出枪杀马走日正是文明戏，片中王志文神经质般的表演状态、即兴的方式以及与观众的互动形式形象地阐释了文明戏的风格特点。作为较早一批文明戏的参与者，洪警铃自然也是此种表演套路，而正是以他为代表的这批文明戏演员凭借舞台上的表演经验，开启了中国电影表演的滥觞。 1913 年，洪警铃受郑正秋邀请加入新民社，正是与郑正秋的交往，让他的人生从舞台转移到了银幕。同时，以新民社为代表的文明戏团体也顺理成章地成为中国电影最初一批演员的养成所。洪警铃最早参与的电影，是张石川
4、承接亚细亚电影公司业务所拍摄的短片，不过这些短片并没有让他在观众中留下深刻的印象。真正让他受到注意的当数黑籍冤魂 。 黑籍冤魂原是清末一本警世小说，它以一个封建家庭吸食鸦片而最终家破人亡的悲剧故事，暴露鸦片之毒以警醒世人。起初，该小说被改编为文明戏，连演数月，受到观众极大的追捧。商业嗅觉灵敏的张石川看到了其市场潜力，果断决定将该故事搬上银幕。洪警铃在影片中扮演妓院的龟奴，属于反派角色，当时评论说他将人物猥琐之状表演得入木三分。这样的反派成为日后他最经常塑造的角色类型，他也由此开始形成了一种定型化的表演风格。 接下来，洪警铃又参演了中国最早的三部长故事片之一红粉骷髅3以及商务印书馆活动影戏部的一
5、系列“新剧片” 。在这些影片中，他一直以扮丑装恶示人，从流氓、强盗，到坏道士、恶员外，再到大烟鬼、叫花子等等，几乎包揽了所有的反派角色。尤其 1920-1926 年商务印书馆摄制的一系列短片如死好赌 得头彩 呆婿祝寿 憨大捉贼等，集中体现了洪警铃从影初期的表演风格。在这些短片中，打闹场面和追逐动作成为重头戏。比如踩到香蕉皮摔个狗啃泥，被警察穷追猛打弄得鸡飞狗跳等等。这些桥段依样画葫芦地模仿了法国启斯东喜剧和美国打闹喜剧片的风格。所以麦克斯?林戴、基顿、卓别林等人，既是洪警铃的同行，也算是他的老师。不过，从故事和题材上来看，以上短片多取材自民间故事或文明戏，故事内涵中也显示了惩恶扬善的道德寓意。
6、无论从故事层面还是表演风格来看，都迎合了当时市民阶层的审美趣味。当然，观众也会有审美疲劳，但是对于当时的演员而言，回应观众的方法似乎只有继续放大表演的幅度，增强插科打诨的噱头。洪警铃也是如此，不过，一味迎合观众，也遭到了部分知识分子的声讨，反对声认为他故作无稽的表演充当了洋奴思想和封建文化的吹鼓手，违背了文明戏初始时所承担的干预社会、宣扬进步的文化旨趣。 对于自己的表演风格，洪警铃也不是没有反思，这种反思在某种程度上要拜中国电影质量的整体提升所赐。随着中国电影叙事手法的日趋成熟、电影技术手段的逐渐进步，以及观众结构的改变，演员表演也被要求提升以适应新的电影生态。洪警铃的改变从 1933 年加入
7、联华影业公司开始，至 1938 年离开联华的 5 年时间里，他参与拍摄了费穆导演的天作之合 狼山喋血记 ，孙瑜导演的大路 ，蔡楚生导演的渔光4曲 迷途的羔羊 王老五等影片。在这些通常被称作“左翼电影”的影片中，洪警铃的反派或喜剧角色，已经不再以先前那种刻意巴结观众恶趣味的方式示人，而是承担起特定的叙事功能，并与正面角色遥相呼应，共同成为影片探讨社会主题的有机组成部分。从中国电影表演的历史来看，该时期也是电影演员们逐步摆脱文明戏表演痕迹，大踏步地寻求生活化表演的开始。 随着中国电影的发展与成熟，洪警铃这种丑角再也不像萌芽时期那样可以成为一部影片的主要看点，而是越来越成为一种陪衬。作为配角儿的洪警
8、铃表演机会明显减少，以至于他在孤岛时期和沦陷时期成为影坛的边缘人物。 不过，这位影坛元老却也并不以为然，他开始热心社会慈善事业，甚至开办“贫儿工读团” ，专门收养教育影剧界同业们的孤儿。银幕上以老奸巨猾、阴险狡诈著称的洪警铃，在生活中却是一位宽厚的长者，这位丑角的祖师爷像一位大家长那样，把个人的关爱和温暖无私地给予了那些影人遗孤。 王先生专业户汤杰 汤杰在民国丑星里面算是一个典型的文艺青年，同时他也有着普通文艺青年所不具备的果决和坚韧。汤杰家境不错，祖上为官，但他却在25 岁时因一则电影公司的招聘广告而决意投身银幕。要知道，1920 年代电影演员的社会地位还并不乐观，他的这一决定在官宦之家看来仍然是有辱门风之事。
