1、1浅析山东梆子慢板板式【摘 要】慢板转板俗称“跃板” ，是慢板的附属板式，无独立性，是慢板转入其他板式必经的一个过渡环节，也是慢板转向其他板式必不可少的步骤。如慢板转流水板、慢板转流水板转二八板、慢板转垛子板等。 慢死板属于慢板的附属板式，整个唱段以慢板进行始终，最后在下韵收腔结束，形式简单单纯。在唱法上，把上下韵联叠在一起，减去上下韵之间的八梆过门，预示下面要收腔死板，主要用于表现人物情绪较为平静的心情，不需要变换板式，只需节奏稳定收腔结束，下韵的后半句速度减慢，落腔的旋法使用长音逐渐减弱自然收板。死板的收腔过门，只有三小节（三板） ，来表示一段完整的唱腔结束。唱腔的最后一个音，过门随之给与
2、衬托，给人以绝对稳定感，最后全曲圆满终止。 【关键词】慢板转板；唱词格式 中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0014-02 慢板结构为首起过门+上韵头句腔（一分句腔，一分句小过门，二分句腔，二分句垫头小过门，三分句）+下韵腔八梆间奏过门+下韵腔（下韵腔一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+上韵腔八梆间奏过门+上韵腔（上韵一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+下韵腔八梆间奏过门+下韵腔（下韵一分句腔，一分句腔小过门，二分句腔）+尾奏过门收腔死2板或腰板转入其他板式（二句腔的小过门老艺人称为“垫空小过门” ） 。如天赐禄中， “碧玉娥进宫来心中不喜”是
3、一段完整的慢板的唱腔，它没有其他的板式变化，慢板始终。这段唱腔属于慢板的基本格式，只是与其他慢板在“头腔句”上有所不同，因为在“头句腔”中可以根据剧情需要和人物情绪变化，将旋律延伸拓展，据情发挥，增加花腔，尽管“头腔句”的唱法各有不同，但在结构上还是大同小异的。 慢板的唱词格式大体上分为十字句、七字句，除此之外，还有八字句、九字句及破句的特殊排列格式。唱词中的奇数句，即第一、三、五、七、九等句，称为上韵，唱词中的第二、四、六、八、十、十二等偶数句，称为下韵，在慢板唱词中无论上韵还是下韵，十字句还是七字句，在唱腔设计上都根据唱词中的语言节奏，把一句唱词划分为三个词节。 在七字句、十字句基本词节结
4、构的基础上，又派生出不规则字句、倒十字句、破字句等多种词组结构形式。不规则句，是指上句和下句中的数字可以有多有少，不尽统一，这是属于“破句”的一种唱法。例如辕门斩子中的杨延景唱词： 上八字：穆天王/被儿/银枪挑 下七字：惹下/桂英/下山?| “倒十字句”是把“三/三/四”的词节顺序颠倒过来，变成“三/四/三”或者“四/四/三”的格式。例如樊梨花征西中的樊梨花的唱词：（三/三/四）他兄妹/在府内/把计策献 （四/四/三）来到荒郊/举刀就要/刺杀俺 3在十字句、七字句中任何一个词节增加一二个字或者更多个字，突破固定的字数，这样的唱句称为“破字句” 。 “破字慢板”是慢板腔的一种唱法。 “破字慢板的
5、句式可以自由地变格，但其慢板板式还保持统一完整。如宇宙锋中，前两句是规范的七字韵，第三句是十四字，属“破字” ，第四句是十字句，属“破字” ，打破七字句的规律。唱词格式如下： 精细伶俐的小奴（7 字） 追赶姑娘出府来（7 字） 破字：从今后我把你当就的同胞姐姐待（14 字） 破韵：咱二人同死同埋同和中的谐（7 字） “压板” ，又叫“行弦” 。在唱腔中根据剧情需要，演员要将演唱暂停下来，加入一些道白或表演动作，这时乐队继续配乐，与演员的继续演唱构成自然衔接，并能将曲子自由反复，这种音乐称为“压板” 。压板不是演奏的结束，而是暂时将唱腔压住，将道白或表演完成之后，在进入慢板继续演唱。 慢板色压板
6、是在慢板的唱段中间，可在任何上下韵之后进行。上韵句之后落音在 6 音为“五字压板” ，落音在 2 音为“尺字压板” ，落音在3 音为“工字压板” 。下韵压板落音在 5 的为“六字压板” ，落音在 1 音的为“上字压板” 。 慢板过门分为起腔过门、间奏过门、收腔过门，是构成连贯完整唱段不可缺少的部分。起腔过门有三种：第一种是接栽板的慢板过门，这是最基本的过门旋律，前两小节（两板）反复一次并配置相同节奏的打4击乐，以八分音符为主，节奏较强；第二种是加花变化十六分音符为主，旋律优美华丽；第三种是在前两种慢板过门的基础上演变而成的多个不同的过门，如“挎板” 、 “懒四梆” 、 “小六梆”等。 前奏过门
7、七板起着定调、定腔、酝酿的作用。间奏八梆主要是衬托唱腔起着连接上下韵句之间的纽带作用，前五板旋律随唱腔的落音变化而有所不同，上韵句可以落 6、4、1、5、2、3 六个音，下韵句只落 5 音。因此，间奏过门有六种不同调性色彩，尽管他们旋律上有所不同，但是每个间奏过门的后三板和起腔过门的后三板旋律相同，统一结束到基本宫系的“宫”律之上。 一、慢板的起腔过门 前奏过门亦称“起腔过门”是用在慢板唱腔之前的过门。慢板前奏过门有多种不同曲调、不同形式、不同情绪。 （一）二凡头。由起板，栽板直接与慢板衔接的带有相同节奏的打击乐的过门，称为“二凡头” 。总共两小节， （两板）可反复一次。 “二凡头”是锣鼓经名
8、称，因用于“二凡”之前的慢板过门，因而得名。在唱完栽板之后，起慢板过门，然后唱“二凡” ， “二凡头”用法比较灵活，根据剧情需要，锣鼓经可一番也可两番，锣鼓经与弦乐融合在一起包打到底，除此用法之外，也可以在单起慢板时使用。 （二）大亮弦慢板过门。十一梆大慢板过门以十六分音符为主，旋律华丽优美，这种过门是由一段自由散板的“引子”引入正板十一梆起过门。由于前面有一段大亮弦的引子，上板后过门为十一小节旋律，故称为“大亮弦慢板” 。它起着定调、酝酿情绪的作用，由于“大慢板”节5奏较慢，旋律较长，一般在人物上场时使用。 “大亮弦慢板过门”有两种表现情绪，一种是欢快的；一种是忧伤的。从旋律和情绪处理上，不
9、同行当，不同人物也有所区别，如打金枝中的金枝上场所用的过门属于欢快的；玉虎坠中王娟娟上场和墙头记中张木匠上场所用的过门都是属于忧伤消沉的，不过，王娟娟和张木匠行当不同，所用的过门旋律上也有所区别。 墙头记张木匠上场 13 梆慢板过门，此过门速度较慢虽有几处十六分音符，但不是突出它的跳跃，在伴奏处理上应特别注意不用碎弓和短弓，避免跳跃起伏，以配合张木匠步履蹒跚、风烛残年、饥寒交加的惨状。 （三）尺字慢板过门。尺字过门在“哆罗”后起奏过门，因过门主音是工尺谱的“尺”音而得名。 “尺”字过门旋律稳重大气、抒情优美，适用有一定身份的青衣、小生等人物。如玉虎坠中“行路”一场冯夫人上场唱的慢板，以及三请樊
10、梨花中“洞房”一场薛丁山唱的一段慢板所用的过门。 （四）二钹慢板过门。其是有专用锣鼓经引入慢板的一种过门，分“大二钹” “小二钹”两种。 “大二钹”用于乱潼关中吴汉的唱段，此过门是山东梆子传统过门。 “小二钹”用于二冀州中苏护的唱段。 （五）六梆慢板过门。其起奏灵活简便，旋律流畅，多用于演员在台上直接起唱，如春秋配、捡柴中小旦姜秋莲与小生李春发的一段慢板唱腔，用“六梆”过门，表现少年男女含情脉脉的羞涩之情。 （六）懒四梆慢板过门。其所谓的“懒” ，是指此过门间奏旋律简单，使用灵活方便。 “四梆”指整个过门公用四个小节。 （七）挎板慢板过门。其主要指起奏过门前的鼓簧不在使用“哆罗” ，6而挎起手
11、板“扎”一击随即起过门而得名。此过门起于中眼，全长共有六小节，旋律抒情优美，节奏平稳静谧，多在静场人物思考回忆时使用，多用小生小旦行当。 （八）金钩挂。 “金钩挂”的起奏过门，出簧不同于其他慢板过门，由司鼓者以挎板单键出簧，加上打击乐的音响效果，更显果断干脆。 （九）大开板。其属于山东梆子传统发的慢板过门，三次亮线，主体过门十五梆，形式冗长，使用繁琐，现在这种过门已经基本不再使用。二、慢板间奏过门 慢板间奏过门是一个完整唱段不可缺少的组成部分。间奏过门共有八梆，是衬托唱腔连接上下韵句的主要过门，前五板旋律随腔落音变化而有所不同，上韵落音于 6、4、1、5、2、3 六个音，上韵落在公尺谱的什么音
12、上就叫什么过门，如：落 1 音为上字过门；落 2 音为尺字过门；落 3 为工字过门，等等。因此上韵间奏过门就有六种不同调性色彩的旋律，对于这些上韵色彩过门统称为“慢板花过门” ，上韵句八梆间奏过门比较单纯只落 5 音，在进入间奏过门时色彩上有所变化，上下韵句八梆间奏过门的后三板与前奏过门后三板曲调相同，并统一结束在基本宫系的“宫”律之上。 （一）上韵落 4 的含韵。含韵指唱腔中的悲腔，是特定表现功能的唱句，用在悲叹哀伤的唱段。慢板含韵一般指上韵腔落于 4 音的间奏过门，为含韵间奏过门。 （二）下韵间奏过门。因 5 音比较稳定，所以慢板下韵过门一般落7音都在 5 上，听觉上有结束感。山东梆子慢板
13、间奏花过门是该剧种的一个特色。著名山东梆子琴师王桂令、王玉平先生在演奏间奏过门中，根据人物的需要创造了十几个旋律不同的慢板间奏花过门，既突出了琴师的演奏技艺，又增加了乐器的色彩，同时还丰富了剧种特色，为演员的演唱锦上添花。 （三）慢板的尾奏过门。其亦称收腔过门，也叫死板。尾奏过门在一个完整的唱段结束时，能起到绝对稳定和圆满终止的作用，曲调简单而富有力度，尾奏过门较为简单，包括拖腔共有三小节十二拍，第一小节随腔送韵，第二小节旋律上下四度移位的关系，不同高低音区的形式，两者同节奏，同调式根据唱腔曲调的伸展幅度灵活运用，速度放慢，节奏稳定，落于“徵”音，给人以稳定和结束感，全曲进入收腔终止状态。三、结语 慢板有多种变化腔，即在慢板的唱腔和过门中，改变原来固定的程式结构，产生出各种完整或不完整的慢板变化板式。在慢板变化腔中都是将一句唱词分为三个词组唱出，其变化主要表现在第一句唱词之后延续的拖腔部分，表现情绪起伏跌宕，抑扬顿挫。
