1、1我们都是山大王用人物作载体来讲故事以便表现某一种价值观。 一般来讲，我们创作剧本的时候，大概都是这个流程。这话谁都会说，但真的做起来就千差万别。尤其是从宏观角度来看，当我们说出这样一个普通得不能再普通的创作理念的时候，我们想要给当代的影视创作作出一个什么样的诊断？提出什么样的希望？给出什么样的解决办法？这是一个必须较真儿的问题。 表达什么样的价值观是我们首先要弄明白的事情，在影视创作中，我们往往主题先行。找到一个创作题材或创作方向之后，我们总是要想，立意是什么？主题是什么？中心思想是什么？在这个问题上，我们的创作者们一个比一个厉害，上下五千年的文化积淀，文明古国被世界遗忘和边缘化的悲愤，以及
2、创作者自己强烈的追名逐利显摆自己有文化的原因，让我们在这个阶段总是不乏惊人的高度、深度与复杂性。 这个时候，我们太想追求高大上的东西了，每一个创作前期的编剧与导演或投资方私下谈话时，双方那种指点江山激扬文字的气势，那种超越所有同行的独特创意和舍我其谁的雄风，就像热恋时相互许下的诺言。如果能录下音来过一段时间再听，很可能都会让自己脸红，因为明显是在吹牛，其目的只是互相忽悠。甲方想忽悠得乙方投入全身心去写，乙方想忽悠得甲方痛痛快快先把定金付了。每一个结了婚的人都可以想2想，你热恋时许下的诺言在婚后真的都付诸行动了吗？ 至少我没有，我承诺我老婆结婚后不用做任何家务，但当她真的想这样的时候，我顿时就恼
3、羞成怒了。 理想化的东西可以有，但谁也别当真，因为太理想化的东西无法真正实施，或者实施起来难度太大太痛苦。 当然，不是说不应该有这种超越一切的理想化追求，而是因为我们到了真正做这件事情的时候，自己的手段可能远远配不上当初我们吹嘘描绘未来蓝图的段位。 我们是发展中国家，相比于发达国家的影视创作，我们也是发展中的水平。我们有个别天才的创作者已经达到了世界前列，但我们现在讨论的不是天才，而是大多数从业者的方向，或者说是影视创作者中的中产阶级甚至无产阶级未来的方向。 对于发展中国家的中产阶级来讲，远景可以意淫向往，但务实才是当下根本。取法其上是好的，但能不能得乎其上，这中间有一个漫长痛苦的过程。至少在
4、当前中国，我认为想完成这个过程最重要的还是先把握高明的创作技巧，也就是从基本操作层面上先做大做强。 技巧，是为了让你的影视作品好看；如果只有追求和思想，就像吃了毒奶粉的大头娃娃，脑袋是很大了，但沉重的思想却没有强健的双腿和巧妙的身体架构来支撑它，这种头重脚轻的作品本身就是畸形的，观众不可能付钱去看一个充满了说教的畸形儿。 好看是第一位的，只有好看了，才有人来看你。就像“八分钟相亲”活动，男人看女人，女人看男人，首先是看着顺不顺眼。如果不顺眼，3不管你是总统还是世界首富，抛开功利因素不谈，如果从发自内心的情感出发，我们也不会相中这样的人。 而普通观众，绝不可能为了某种功利因素去看一场自己不喜欢的
5、电影或一部自己不喜欢的电视剧。他们想看，一定是发自本心的被诱惑被吸引了。 我们骂某些所谓的雷人编剧、导演、制作人的高票房高收视率（假收视率）低质量作品已经成了一种时尚，骂看他影视作品的人脑残也变成了一种时尚，但是我们要想到一个残酷的现实：虽然这些雷编、雷导的作品质量不怎么样，但我们中间还有许多创作者的作品从质量上讲可能还比不上他们。这些人也加入到骂他们的行列中，但这些人与人家相比唯一的区别可能只是没有成功而已。 也有人可能会辩解：至少我的创作态度是端正的，我认为我自己是在负责任地为人民创作，我的价值观是引导人民走向正确的方向、高雅的方向，而不是雷人的方向。 在这里我想澄清一点，因为我和这些所谓
6、的雷人影视剧创作者有过一些交流，我可以负责任地告诉大家：他们创作作品的态度也是非常负责任的、他们也认为他们的作品价值观没问题，而且质量非常好。 所以，出发点都是高大上的，在价值观这个阶段纠缠没有人会输的。问题是，你完成得怎么样？你在市场上表现如何？你在观众中口碑如何？如果我们认为他们的作品雷人，但为什么观众会欢迎呢？我们有一些老同志在公开场合就曾经辱骂过观众的智商，认为创作者不必为脑残4观众服务，为自己的内心服务就好了。可问题是，如果你认为自己足够智慧高大上，你又因为那些所谓小人的成功而悲愤，你也需要商业上的成功，你为什么不好好研究一下观众呢？如果那些贡献以十亿计票房的观众都是脑残的话，你作为
7、一个电影创作者，为什么连脑残的胃口都摸不清搞不定呢？别说你在创作前没想过、没尝试过放弃各种洁癖去追求那 10 亿、20 亿票房的事儿。 连脑残都搞不定，你还想搞定什么？难道最后你的目标受众是脑梗吗？ 我认为，任何一种成功的人都有其可借鉴之处，尤其要向你厌恶的人学习。因为他的成功会把你气疯了，你会因此失去理智，也会因此失去战胜他的机会。只有研究他成功的原因，把这些元素运用到当前的创作中与你自己的元素整合，这样才能让你引以为傲的那些东西让更多的人知道。 我们不缺思想与灵魂，现阶段，我认为当前从业者缺的就是创作技巧，就是把一个故事讲好看的能力。 另外，还有人非常喜欢打中国特色这张牌，其实这也是一种投
8、机心理，一种想走捷径的心理。无论打什么样的牌，你首先得学会打牌。我们应该先把世界通行证拿到手，也就是技巧包括对普世价值的捕捉，对共同的人类情感和人性的挖掘，对无法完成的任务的巧妙完成，对无中生有、化腐朽为神奇的手段的积累，把这些都弄懂了，积累够了，再来决定打什么牌。有了牌技，才有权决定打什么牌。没有牌技，多好的牌都会被你臭手糟蹋了。 5早年看过尤凤伟先生写的一个短篇小说叫石门夜话 ，讲的是一个山大王如何说服一个良家妇女当压寨夫人的故事。每一个影视创作者都是一个山大王，都想把自己那点私货送到观众那儿并让他们产生快感、达到高潮、产生强烈共鸣，心悦诚服成为铁杆粉丝。但是，如果你这个山大王不顾形象和方法想用强行灌输的手法，那对不起，良家妇女要么自杀了，要么跑了，根本就不会有人搭理你。如果你手段高明，虽然贩卖的东西是完全一样的，但良家妇女可能就从了你，向你投怀送抱了。 时间已经很紧迫，用所谓的思想深度来掩盖技巧贫乏已经不管用了，因为洋人山大王早就想通了，比如美国编剧协会、韩国编剧协会，他们在我们家门口已经等了很久，其中一部分已经进来取得了巨大成功，我们再不清醒的话，不久的将来，我们的良家妇女就全都跟洋人跑了。
