1、1浅思京族民歌在独弦琴伴奏下的艺术特点【摘 要】2011 年， “京族独弦琴艺术”被列入第三批国家级非物质文化遗产名录。独弦琴，京族人民最喜欢的传统民族乐器之一，随着历史的发展，它不仅流传于越南而且还来到中国，主要分布在京族三岛（巫头岛、山心岛和?衔驳海?，逢年过节独弦琴成为他们必不可少的伴奏乐器。笔者在民歌演唱与传承的研究当中，通过对独弦琴的学习，思考着独弦琴伴奏下京族民歌的艺术特点，即琴身质地优良，人琴相配效果佳，音色幽雅，散发独特魅力。 【关键词】独弦琴；京族民歌；艺术特点 中图分类号：J642.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0070-02 当演唱者在
2、表演声乐作品时，不管是国外的还是中国的歌曲，都会有至少一件以上的乐器伴奏，这不仅增加了音乐织体，让歌曲在自身基础上更优美动听，并且还增添了音乐感染力。京族民歌也如此，通过独弦琴特有的演奏技巧和独特音律，将京族民歌的美淋漓尽致地表现出来。一、关于京族民歌 中越两国有着深厚的历史文化渊源。由于历史、地域和文化的的不断交融，其音乐风格与中国有相似之处。越南与中国之间跨国的京族，属于失衡型主体跨境民族，即指一个国家的主体民族在人口数量和分布2地域两方面，与国界线的同一民族情况相去甚远。中国的京族主要分布在广西防城港的东兴市，居江平镇的“京族三岛”巫头岛、山心岛和?衔驳骸迕窀枭钍艿钡厝嗣裣舶?，歌曲旋律
3、优美婉转、感情细腻，歌曲的体裁一般以海上劳作、欢庆节日、对生活赞美为主。 二、关于独弦琴 独弦琴是京族人最喜欢的民族乐器之一，京语称旦匏，又称为独弦琴。独弦琴有竹制和木制两种，顾名思义只有一根弦，弦的一端固定在琴上，另外一端系在摇杆上，底部有一个音响，演奏时右手用竹片或者特定指甲拨动琴弦，左手控制摇杆，同时奏出基音和泛音。其低音饱满浑厚、中音清晰明亮、高音尖锐悦耳，琴声婉转动听。据唐代刘勰太乐令壁记记载：“隋炀帝平林邑，获扶南工人及匏琴，陋不可用，但以天竺乐转写其声而不齿乐部。 ”这句话表明了匏琴当时已在古代中国和现在越南、柬埔寨和印度这几个东南亚国家之间出现。独弦琴起初只为诗人作诗伴奏，后来
4、成为独奏或为歌舞伴奏、与其他乐器合奏的乐器。目前有不少独弦琴书面教材，如陈坤鹏教授的独弦琴教程 独弦琴音乐演奏考级教程 、王能的中国京族独弦琴演奏技巧 。 独弦琴伴奏下过桥风吹 （改编）的乐曲赏析： 过桥风吹来源于越南北宁，随着移民的迁移，京族民歌也从越南北方海域传到中国南海北部湾，近百年来，京族人民在这片热土也创作了不少京族民歌。 过桥风吹说的是这么一个有趣的故事：一位热恋中的男孩，缘于害羞不敢与家人告知真实情况，于是编出了一个善意的谎言，说是在过桥时遇到大风，把送给心上人的衣服、鞋子和戒指刮3跑了。此情此景如歌中描绘一般。 三、艺术特点 （一）优化改良。我国京族独弦琴在长期发展和传承过程中
5、，其发声原理和制作工艺都在不断探索和改造，在保持原有的声音基础上，音色更纯净、透亮，音域更增大。优质的琴体加上细腻的演唱，人声与琴声结合，韵味十足。如果没有了话筒，人的声音传不到远处，独弦琴只有一根弦琴，音量较小，加上扩音器变成电声独弦琴，使其达到舞台演奏的效果。琴声音量增大，琴声优美，人声在其伴奏下享受美的质感，尽情演绎歌曲，彰显人声的甜美，从而展现京族民歌的独特风格。 （二）人琴交融。 “古之弦歌，有鼓弦以合歌者，有作歌以配弦音，其归一揆也。盖古人歌则必弦之，弦则必歌之，情发于中，声发于指，表里均也。 ”唱歌配弹琴，弹琴配唱歌，歌琴相配，如歌如泣，沁人心脾，听者无不为其感染。歌曲把这种思想
6、感情唱出来，情来于心，音来于指尖，表里如一。琴有四美：“一曰良质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。四美既备，则为天下之善琴，而可以感格幽冥，充被万物，而况于人乎？况于己乎？”过桥风吹音调轻巧欢悦，线条流畅，演奏者要全心全意投入到琴声中，装上想象的翅膀，就像歌词所描绘的情景，如身临其境一般，琴中有我，我中有琴。歌曲大致表达了京族青年男女浪漫的爱情。不管是从歌词的内容上看，还是从旋律的流畅性看，演奏者都要进入忘乎所以的状态，人琴相融，才能达到至高至上的境界。（三）独特韵味。京族民歌中的装饰音富有歌唱性。歌唱性，个人4理解即演奏曲子的过程如唱歌一样，在各种装饰音，如倚音、颤音、滑音、波音中，同样用到气
7、息和情感。每种乐器都具有当地文化习俗色彩，广西京族拥有得天独厚的自然条件，靠海吃海，生活悠闲，京族人纯朴善良能歌善舞，故独弦琴的音色与京族的生活环境和语言有异曲同工之妙，具有海洋文化特征。通过推、拉、摇、扶、抖、压、颤不同摇杆的演奏，发挥独弦琴特有的表现力，使其发出“叮叮” “咚咚”极似京族语言的声音。把每一个音符演绎成内心一个个真实的渴望，声声迟，声声慢，宛如男女间诉说着甜蜜的恋情。 过桥风吹引子较自由，短促的倚音和衬词使歌曲婉转清丽。歌曲的音调基本以 re 为主，它既作为主音，也作为 mi 前面的倚音，如主人公围绕着全曲展开，形成缠绵的艺术效果。引子的第二个音 re 和第七个音 la 出现
8、时，需要拨琴和摇杆同时配合，第三个音至乐曲开始前的 mi都有倚音 re。到歌唱的乐段，第五小节的最后一拍，是第一小节最后两个音 do、re。第四小节第一个音 la 前面有 sol，利用左手摇杆演奏出浓厚韵味的味道。第九至十一小节又是对第二句音乐材料结尾的重复，歌曲层层循环、丝丝相扣，犹如男子对恋人的难舍难分。 四、结语 独弦琴是中越跨境民族乐器，在其发展过程中，形成了各自的特点。京族人民用独弦琴向中国和世界展现自己的独特魅力，将独弦琴伴奏京族民歌这种表演形式延续下去，既是对京族自身文化的尊重和保护，也是将艺术推向至高至上的理念。笔者作为正在学习独弦琴的学生，愿尽最大努力，让更多的人了解独弦琴的
9、艺术特点，使民族音乐更具生命力，5也深信京族艺术会登上更广阔的舞台。 注释： 楚桌.论跨境民族乐器独弦琴文化的“和而不同”J.中国音乐（季刊） ，2011（3）. 何政荣.中国一弦琴与京族独弦琴源流考J.广西师范大学学报（哲学社会科学科学版） ，2013（6）. 陈坤鹏.音乐演奏考级教程M.南宁：广西人民出版社，2013. （宋）朱长文，林晨.琴史M.北京：中华书局出版社，2010. 王能.京族独弦琴乐曲的写作与表现J.歌海，2006（3）. 参考文献： 1（宋）朱长文，林晨.琴史M.北京：中华书局出版社，2010. 2王沥沥.民歌艺术M.太原：山西教育出版社，2008. 3?坤鹏.独弦琴教程M.北京：中国文联出版社，2008. 4陈坤鹏.独弦琴音乐演奏考级教程M.南宁：广西人民出版社，2008. 5楚桌.论跨境民族乐器独弦琴文化的“和而不同”J.中国音乐（季刊） ，2011（3）. 6谭智.独弦琴之韵律美J.艺术探索，2008（3）. 7王能.京族独弦琴乐曲的写作与表现J.歌海，2006（3）. 8秦瑞莹.“活态传承”理念下民族特色乐器的传承研究以京族独弦琴为例J.贵州民族研究，2016（7）. 9原媛，翁晔.独具特色的京族乐器独弦琴J.文化试点，62009（14）. 10张小梅.中越京族民歌传承之比较研究以中国东兴与越南海防为案例研究J.中国音乐（季刊） ，2016（3）.
