1、1票房的道理到底能有多硬（则）电视连续剧正在越来越朝着视觉垃圾化发展，所以有更多的城市白领和青年，开始越来越频繁地光顾电影院去看电影了。当然，像这样的观众，原来就是本着消遣、解闷、找乐的目的去看电影的，所以如果影视评论再煞有介事地分析什么思想意义或人文精神，都跟他们的电影欣赏并无太大的关系。凡娱乐商业片，哪怕导演能在最后一个镜头里狠狠煽一把情，观众就很乐于马上将最后残留在眼窝里的那一滴泪水回报给导演；哪怕有导演能在打架电影里埋一股最大的阴狠劲，他们就跟吸毒一样，在看电影时也会将多一分仇恨种植在心里。谁说咱们的文艺创作气氛不自由？谁说这话谁就是没事儿找抽！我们连美国人对电影的起码分级制都没有，还
2、嫌创作空气不自由？说这种话的导演要么是因为他自己内心枯竭，要么就是实在创作无能才拿政治来为自己遮丑掩饰。而更聪明一点的导演，则在利用这种无限制的自由，去制造各种讨好的电影好饱满自己的钱袋。 所以有一句电影口号现在真是喊得天摇地动，就像送海鲜的商家，直接把臭鱼烂虾送到人家嘴边还一个劲叫喊“在我这货色里可是一点臭味儿、腥味儿都没有！”这句电影口号就是“只有票房才是硬道理！” 就拿这口号来吓唬电影界和观众，还真让人有点没辙。想当初改革2开放初年，穷苦人谁见大款心里不含糊三分呢？哪怕他们脑满肠肥浑身挂金，土到能掉了渣，穷苦人见他们照样还是心里发憷。如今国产电影也到了这步田地：我们的电影已经赚了大钱，你
3、们爱说啥就说啥，老子反正是用花招掏过了你们的钱包，这就是电影当前最硬也是最大的道理。日前，又有大嘴巴对着已为英雄 、 十面埋伏奉献出亿万票房的中国观众放话了：“现在国内什么人再说些什么、中国电影界再说什么对于我和艺谋来说已经不重要了。 ”看看，所谓大片由中国电影捧上台，票房钱由人民大众自愿去掏，道理却由着人家硬，咱们作观众的是不是也有点太贱了呢？ 有一天碰见葛优，他神情严肃地问我：“你是不是特别烦电影谈票房呀？”我硬梆绑回了他一句：“我要是烦电影有票房，那我精神上肯定就是出了问题，马上就应当送疯人院。 ” 和拍电影有完全一样的“票房”道理，我自己写东西就怕没报刊来要货，也最怕读者看了就烦马上丢
4、在一边。如果真到了那样的地步，我不但失去了职业能力，同时也就再没辙去弄钱养家糊口了。可同时我还是又反问了葛优一句：“是不是我只为写作得票房 ，就可以上你们夫妻被窝里去挖素材呢？然后再把它们当绝对隐私去奉献给对那些望眼欲穿的读者们呢？” 一篇崔永元的专访，隔着好几千里地的山东记者，都可以跨着省份去到广东羊城晚报记者的电子邮箱里去偷盗，然后改个标题就给自家报纸找到了“独家采访”的发表“硬道理”了。还有更多的绯闻、丑3闻，可能作法比这种偷法儿还要下流，根本就是无中生有瞎编的。 举上面这两个小例子，就是因为心里弄不明白，所以才会跟葛优掰扯两句：是不是在“一切电影归票房”的口号和大旗之下，就什么脱了光的
5、烂的脏的全都可以拿去拍电影了呢？要是只顾票房，就照这么拍电影也成，我们也可以封口闭嘴不发一言。可那些既赚够了票房钱，又特别爱去参加国际电影节的各位导演们，你们今后千万可别当着人家外国导演的好片子，自己心里稍有不好意思。当然我也信国内导演们根本就没有这种不好意思。只要票房就是压倒一切最大的硬道理，还管得了那么许多？先蒙你们一道是一道呗！ 最近刚刚读了林达写的一篇文章重新审视猴子的审判案 。作者在最后一段很是感慨于我们国家在经济高度发展之下的另外一种精神缺失：“近百年来，德先生不幸经常缺席，而赛先生挟技术的冲击力，渐渐地成为一种语言强势。我们误以为有了赛先生就可以强国富民了。在引进主义扫荡了传统的
6、儒佛道以后，我们就把赛先生供起来了。到了 21 世纪，回头看，我们看到一片道德的废墟。待到试图在废墟上重建道德的时候，我们才发现，一个对超越性事物不存敬畏之心的人类群体，不容易找到重建道德的材料。传统已经是一片废墟，缺席的德先生和供台上的赛先生却不能给我们这个民族提供我们亟需的道德资源。早晚有一天，我们得重新审视以往，开始反省。 ” 这篇文章是“林达”写自于上个世纪末，而现在我们已经进入 21 世纪了。倒还没看出有谁想重新审视以往和开始反省。 所以票房的道理才会越来越硬，德先生我估计就快被人给活埋了。 4有一位也特别喜欢看电影的年轻人最近送了我两张影碟，韩国的春来冬去和法国的放牛班的春天 ，然
7、后问我：“你说咱们内地导演赚票房钱得到多少，他们心里才算有够？一亿？两亿？之后他们总该也真拿咱国产电影还当个正经东西弄了吧？不信，你先看看这两部电影，就知道咱们的电影跟人家能差着几年、十几年水平了。 ” 放牛班的春天是法国导演的作品，相离相距太远，电影再好，说它也有点够不着。那就说说春来冬去 ，那是韩国导演金基德拍的一部艺术片。故事里就是一老一少两个和尚，守在一座环水的小庙里，沧桑人生四季，又道尽世道轮回。整个电影的情调安静到不能再安静，可简约到不能简约之中，片子却又能拍得好看到不能再好看。写这篇专栏之前，接到王志文从上海打来电话说：“春来冬去两天之内连续看了两遍，自己在家一个人看碟，但片子结
8、束时，我却不能不为这位韩国导演起立鼓掌表示敬意！这是我迄今为止看过的最好的电影！” 也没几年之间，也不用英雄 、 十面埋伏 、贺岁片地造大景喊大声，像春来冬去这样的片子，已经超越到跟好莱坞没有任何关系，而且还显得美国的花哨大片有些小气了。真不知道人家韩国导演金基德到底心里揣了什么情怀？又对拍电影埋下了多大真诚挚爱？ 当我看完了两部片子之后，送碟的年轻人又来问我：“要是咱们内地导演，你估计他们又会怎么拍春去冬来？” 我于是一脸恶笑地回答：“咱们的导演一看是这个题材，肯定马上就急了，两个和尚加一座庙，这电影可咋拍法儿？就是拍出来也卖不出票房的硬道理呀！所以咱们的导演要是真拍这样的电影，起码得再5添
9、 4 个和尚外加两个尼姑，然后让他们偷情乱搞，跳几段舞、跑一段路、最后再来一番僧尼仇杀，这样炒作起来也八卦也招惹人注意呀！最后也就有脱呀、打呀的卖点给观众们看了，同时也就有了票房才是最硬道理了！” 确实是如此，票房就是硬道理，其它什么都甭管，咱们爱跟韩国导演差多远都甭管他们。有句短信中形容中国人的眼前好日子怎么说来着？对了，是“数钱数到手抽筋”！听听，这是一个多大的发展中人民的心理追求呀！那么我们也拭目以待，等着看中国导演们用他们拍的电影达到“数钱数到手抽筋”的最高境界吧。 明星曾经的无奈与苦楚 文/海豚 并非所有的明星都像房祖名、谢霆锋一样有个好老爸，有个富足的家庭。其实，做明星是有些人不得
10、已才走上的一条路，他们有贫苦的出生，走过艰辛的道路，最终定格在娱乐人这个位置，只是谋一口饭吃罢了。 周润发小时候家中很穷，他帮妈妈养鸡、种田、切菜、喂猪。上中学后，每年暑假都去打工，在电子厂负责电路板安装和包装。回忆童年，发仔说：“那时生活很艰苦，一块萝卜、几块猪油渣，就可以吃一碗饭，不过却穷得很开心。 ”看看现在发仔的生活与成就，谁会想到当初发仔的生活呢！ 由于蔷薇之恋而一炮走红的郑元畅也是名副其实的苦孩子，他6的童年和周星驰很相像。他们同样是来自破碎家庭的小孩，同样在街头摆过地摊卖小东西。 郑元畅的父母在他 8 岁的时候协议离婚。和爸爸、姐姐一起呆到 18岁中学毕业，郑元畅决定出去闯荡，去
11、酒吧当吧台男、餐厅服务生、兼职小模特、男士服装店店员这些郑元畅都一一尝试，后来，郑元畅索性练起了地摊。并自嘲说因为腿长，跑得快，所以没被警察捉到过 现在那些炙手可热的明星们，越是小时候穷苦的，现在的成就反而越大，这大概就是天降大任于斯人必将苦其心志吧。 刘德华可是个标准的乡下孩子，出生在香港大埔山，家里世代务农。父亲开了一间小吃店，每天天还没亮，他就和姐姐一起去挑水洗碗。童年的经验让他受益无穷，学会独立生活、照顾自己，并随时保持着吃苦耐劳的本性。 而同是四大天王的张学友也好不到哪儿去。张学友小时候从未穿过在百货公司买的衣服，衣服都是妈妈从市场买来衣料亲手做给他的。看到母亲忙得没有时间做饭，他会
12、自己去做“酱油拌饭”来填饱肚子。虽然现在每天山珍海味，可是童年时“酱油拌饭”的美味，让他怀念至今。 现在看来忧郁优雅的梁朝伟，原来也是个活泼的孩子。但是父亲的不辞而别，使得梁朝伟只好和妈妈、妹妹寄居在舅舅家，看别人的脸色过日子。不能偏食，如果被舅舅发现有一道菜没吃，就把那盘菜端到不吃的人面前，只准吃这一道菜；吃饭时也不能不专心，只要稍微转头看电视，一巴掌就飞过来从此，原本活泼好动的梁朝伟，变得沉默，7也变得坚强。 这些巨星们的童年时代毕竟和我们有些距离，说是以前社会发展状况的原因也是可以体谅的，现在也都已经苦尽甘来了，并且已经成为娱乐圈中的顶梁柱，而新一代的小天王们有的也经历了苦涩的童年。 言
13、承旭的父亲在他很小的时候就去世了，妈妈只好帮别人拉货来赚一点点钱。家里床顶天花板的水泥会掉下来打到他们；电冰箱用了 20 年也没换过，姐姐还被这个漏电的电冰箱电到小学五年级，他放学之后打工，选择不念大学提前当兵，也是为了减轻家庭负担，真可谓是个超前童工。 同样是 f4 成员的朱孝天父母离异，因为妈妈身体不好，朱孝天要负担全家生活费用，一边打工一边上学，做快递员、服务生等，每天都要打 3 份工，所以很小就得了哮喘病和忧郁症。 贫富是不分性别的，男明星们是这样，女明星们也同样不能幸免。 素有“女周星驰”之称的张庭在荧屏上她饰演了一系列率真、豪爽甚至有些“不务正业” 、大大咧咧的傻大姐形象，但事实上
14、，她日子曾经过得很不容易。张庭从小就体弱多病，有时会晕倒在家中。但为了补贴家用，初中毕业后她就到发廊去打工。童年的经历养成了她超人的毅力，但也形成了一个特殊习惯喜欢吃，所以大家又多送她一个绰号“食神” 。当被问及为何有如此“大胃”时，张庭也丝毫不忌讳地承认，因为小时候穷怕了。 新一代小天后梁静茹也不是一帆风顺的，在被李宗盛发掘前，梁静茹长在马来西亚一个小乡村。乡下条件简陋，学校只有两间，全部老师8加起来不超过 20 个。由于买不起书，梁静茹捧着租来的课本去上学。 大多数人看了追妻三人行 ，就直觉地以为，蓝心湄就是那个快乐无心肝的林美好。而实际上刚好相反，早在 10 岁那年，她就经历过从公主变成
15、灰姑娘的童话破灭。家里几十亿新台币的资产转眼化入水中，债台高筑。16 岁的蓝心湄在找到在酒吧唱歌的工作后，就把债务全揽到自己身上。 “整整 10 年！到 26 岁，我的户头里才有了第一笔 6 万元新台币的存款。 ”蓝心湄说。 现在我们看到的当然都是明星们风光无限，可是谁能想到他们曾经的无奈与苦楚。 明星们不死的传说 文/海豚 前些日子，网上突然传出了这样一条令人跌破眼镜的消息，那就是当年 beyond 的黄家驹因为得罪了黑道上的某位有势力的大哥，即将被置于死地，而一个被海阔天空感动过的越南青年，为黄家驹替死，将黄家驹送到日本乡下隐居。多年后，人们在日本北海道的歌厅里，见到一个跛脚的歌手，他自称
16、马句，唱着日文的海阔天空 。那个参与并且目睹了整个事件的人，还曾秘密与家驹见面，向黄家驹说明真相，并拿出了替死者的血书：“答应我，为了安全不要再出来” 说实在话，这个消息发生在 beyond 即将要宣布解散的演唱会前后，未免让人觉得有炒作的嫌疑，好在不久黄家强出面辟谣，澄清黄家驹9“不死”传言：“人死不能复生，我希望大家好好珍惜家驹过去为我们带来的一切。 ”他还希望乐迷保持清醒，不要相信无稽之谈。 其实，许多过世明星都有类似的“不死”传说，有些甚至人证物证俱全，乍看难分真假。相信人们的本心都是好的，希望自己的偶像依旧健在，但是有这样的传说未免给人混淆视听的感觉。 就想当年有人传言说李小龙的死不
17、过是他自己炮制的一个假象，看破红尘的李小龙想永远离开红尘世界，靠隐居来度过余生。在李小龙死后，世界各地都有人说他们曾经看到过李小龙现身，一种广泛流传的说法是李小龙隐居在泰国，并有不少去过泰国的人声称看到过李小龙。 同样的故事也发生在梦露身上，尽管一直有梦露被黑手党杀害、被肯尼迪家族谋害的传言，但很多影迷坚信梦露还健在人世，躺在她床上的尸体不过是买来的替身，想躲避情感纠纷的她隐居在北非的摩洛哥，很多人曾说看到她悠闲地出现于摩洛哥街头。 最令人惊讶的是关于猫王“死而复生”的传闻。2003 年 8 月 31 日，一位 53 岁的女游客在格里斯兰猫王别墅前见到了一个与猫王酷似的老年男子，她立刻拍下了照片。看过照片的人都表示，如果这张照片的真实性可以肯定的话，上面的人 98%是猫王无疑。 与此同时，很多人传说甲壳虫的约翰?列侬确实遭到了枪击，但是他并没有死，他借着枪击案过起了隐居生活，在美国本土、欧洲各地都有乐迷声称他们看到了健在的列侬。 听着这一个一个令人匪夷所思的故事，我们不禁感叹道，人类是需10要偶像的，所以某些人死后就成了永生的神。一些明星其实就是现代人心中的神，每一个被传说复活的明星都是一个时代的标志，他们已然成为了我们生活的一部分，但这却真是些无稽之谈，不禁让不知详情的后人困惑，更让亡灵们无法得以安息。
