1、1文艺在国家形象塑造中的多重角色国家形象的塑造，最根本的乃有赖于其综合实力和文明水准。而文学艺术除了是综合实力和文明水准的重要组成部分之外，还与国家形象的塑造有着更为复杂、更为多重的关系。因此说，文艺在国家形象塑造中担任着多重角色，起着独特的作用。 文艺反映和折射国家形象和国民面貌 文艺作品反映了一个国家的现实状态和发展水平。经由文艺作品，我们可以比较真切和形象地了解和感受一个国家的经济、政治、文化乃至军事、外交以及整个社会发展的状况。马克思恩格斯当初对巴尔扎克、列宁对托尔斯泰、毛泽东对红楼梦都给予过高度评价，其中一个重要缘由乃在于此。我们当代的许多作品，也忠实地再现了我国的发展变化。尤为可喜
2、的是，我们国家新涌现的事物、新出现的变化在文艺作品中也得到了比较及时和充分的反映。国企改革的深化、建设社会主义新农村、社区建设、科技创新、西部大开发、中部崛起、参与世界维和等新战略、新举措，都在文艺作品中得到了不同程度的反映。国家进步的步履，在我们许多文艺作品中都留下了十分明显的痕迹。从整体说，我们的文艺创作与国家发展的水平基本上是同步的。 文艺作品尤其反映出了国民的精神面貌和心理状态，而这也是国家形象的核心部分。这是我想要特别指出的。高尔基说“文学是人学” ，艺2术亦然。文艺固然要描绘社会的面貌，但更要展现人们的心灵。我是常常将文艺当作人们的心灵史的。回顾建国以来文艺创作的道路，我个人至今仍
3、常常为上世纪 50 年代文艺家们笔下我国国民的青春气息所感染。像青春万岁 我们村里的年轻人 让我们荡起双桨等，确实传达出了一个新生国家人民朝气蓬勃的精神风貌，还是令人激情满怀！经历了一系列政治运动，特别是“十年浩劫”之后，我们的国民日趋成熟。当新时期开端之初，我们仍然万众一心，为实现“四化”努力，那也是一个令人热血澎湃的时代， 沉重的翅膀 花园街五号 新星等，都呈现出了我国国民迎难而上、积极进取的精神状态。90 年代以来，我们进入改革开放和社会主义建设的新阶段，虽然世风浮躁，但还是有不少国民脚踏实地勤勉劳作，我觉得我们的国民总体上说是变得稳健务实了。分享艰难 国家干部 至高利益等都显示出我国国
4、民的沉稳练达的新性格。由青春年少的欢快纯洁，到渡过磨难后的豪迈开朗，到开放时代的稳重大度，我以为清晰地画出了我国国民的精神发展轨迹。而这一轨迹在文艺作品中也有相当清晰的表露。文艺在展现国民精神面貌和心灵变化方面具有独特优势，是其它媒体形式所难以比拟的。 文艺应当怎样更准确而全面地反映国家形象？首先是要真实地反映国家形象和国民面貌；如果高要求，则应自觉塑造强国形象和国民的主流形象；而反对歪曲糟蹋国家形象和国民面貌。这方面专家们有很好的意见，还提出了很有建设性的国家形象塑造策略，值得重视。不过，他们虽然注意到要借鉴国外文艺作品中塑造其国家形象的经验，但却忽略了国外这方面的教训。此处不表，我想说的是
5、，我们更要关注的是国外3人士对我国国家形象的描述。从马可?波罗，到利玛窦，到李约瑟，到费正清，到麦克法夸尔，等等，他们都有对我们国家的不少描述，有的还是很细微的描述。我们可能会觉得其中一些描述不准确，不全面，甚至还可能有误解，但“他山之石，可以攻玉” ，作为借鉴是完全可以的。 要求真实反映国家形象，只是对文艺创作一个方面的要求。千万不要又去限制题材，不能再去惟“主旋律”独尊，不能还去苛求文艺家完成规定的创作任务。反映国家形象，当然势必会提倡现实题材，会高扬“主旋律” ，会有一些创作上的要求，但绝不应排斥别的题材，也绝不能妨碍或束缚文艺家的创作自由。我们只宜在思想上、政策上、舆论上、奖评上乃至资
6、金上进行引导、指导、支持以至资助。 优秀文艺本身就是国家形象的一个侧面 国家形象是综合性的，是一个系统形象。所以，国家形象不仅在文艺作品中得到反映，也通过优秀文艺作品体现出来。这一点我们同样不能忽视。优秀文艺本身就是国家形象的一个侧面，而且应当说是一个重要的、不可或缺的方面。 优秀文艺作品是国家形象的窗口。中国文艺可谓“中国之窗” ，通过这个窗口，不仅国外友人和海外侨胞及海外留学生等可以了解我国的现实状况和发展变化；而且就是身处国内具体地域、具体部门的广大人民群众，也可以获悉国家的全貌和整体。在一些与我国没有确立外交关系的国家，或者远隔千山万水联系不多的国家，我国的文学艺术往往还成为展示我国国
7、家形象的平台。就是对那些与我们国家联系比较密切、交4往比较频繁的国家及其国民，文艺作品也常常是两国之间精神沟通、文化交流的重要渠道。 这个窗口常常也是晴雨表，反映了一个国家宽严松紧的状况。这与国家制度无关，在社会主义国家的前苏联和我国是如此，在资本主义国家的美国和德国等亦然。美国的海斯法典曾制约美国电影的发展很长一段时间，德国在查禁文艺作品方面也曾不遗余力。而当文艺的境遇得到改善，文艺的发展突飞猛进之际，必是该国强大兴盛、社会环境宽松和谐之时。文艺这个窗口有时经常会成为一个国家的镜子。 优秀文艺作品是国家形象的标志。只要提及京剧、昆曲、书法、国画等，人们马上就会想到中华灿烂的文明；只要提到兵马
8、俑、 兰亭集序、霓裳羽衣舞、 清明上河图 西厢记 牡丹亭 红楼梦等，人们也迅即联想到中国的经典艺术，这都是我们的“国粹” ，都是我们国家的标志。经由这些标志，世界各国人民可以对我们国家的历史和文化获得相当清晰的认知。国家形象的标志有许多是先人给我们留下的宝贵遗产，当然也有我们当代人的创造。近年来广受欢迎的中国结、福娃等，也成为了我们国家的符号。 优秀文艺作品是国家形象的象征。国家形象的象征不少，文艺作品是其中重要的一部分。庄严的天安门，巍峨的人民英雄纪念碑，肃穆的人民大会堂等；雄壮的中华人民共和国国歌 、典雅的国徽、鲜艳的国旗等，无疑都是我们伟大国家的象征。这些神圣的建筑、雕塑和乐曲、设计，可
9、以说是我们伟大国家的“名片” ，在一定意义上，它们同时也是艺术的杰作。 5顺便说一下，与国家形象密切相关的文艺作品，不应像一些专家认为的只限于舞台艺术、造型艺术和影视艺术，文学、音乐常常与国家形象的塑造关系更大，其它艺术形式在不同情况下也与国家形象的塑造有着直接或间接的关联，不可忽略。 文艺家在国家形象塑造中承担的使命 文艺要真实地反映国家形象，首先要求文艺家心目中对“国家形象”有一个清晰的理念，有明确的认同感和归宿感；更高一些地要求，则要有国家自信心和自豪感。因之 文艺家要与国家命运结合在一起。特别在历史的转折关头或者大变革的时期，文艺往往发挥着巨大的凝聚人心、激励斗志、和衷共济的作用。这一
10、点在国家面临危难之时，尤显重要。抗战时期我们多少文化艺术界人士自觉与祖国共命运、同荣辱。 “国防文学”的旗帜下，聚集了各种态度和各种流派、各种风格的文艺家；“中华全国文艺界抗敌协会”更汇集了更为广泛的不同政治倾向、不同艺术取向的文艺工作者。在这些舆论引导和组织领导下，中华大地上最广大的文艺家都为救亡图存、实现民族解放和国家独立建立了不朽的功勋。这都是历史留给我们的宝贵经验啊！进入新世纪的文艺家，理应保持这样的光荣传统，并在新的历史条件下发扬光大。 文艺家要为维护国家利益作贡献。中国文艺自古以来都是以“国家利益”和“民族利益”为旨归的，虽然五四时期张扬个性解放，推崇个人主义，但除了像周作人那样主
11、张“彻底的个人主义”也即极端个人主6义之外，绝大多数文艺家仍然是以“国家利益”和“民族利益”为终极目标的。五四新文化运动的实质其实是“文化救国” 。连胡适在介绍我自己的思想中都激昂地说：“争你们个人的自由，便是为国家争自由！争你们自己的人格，便是为国家争人格！自由平等的国家不是一群奴隶才建造得起来的。 ”我们已经赢得了国家独立、民族解放，但在全球经济文化科技竞争日益激烈的今天，我们仍应自觉地维护国家利益，捍卫国家主权，保障国家安全。 文艺家要为促进国家昌盛尽职责。 “振兴中华”是晚清以来多少仁人志士的共同追求！而经历了几代国人的艰苦努力， “强国梦”终于在我们这一代逐渐成为现实。欣逢这样一个伟
12、大的时代，文艺家务必要以自己的笔，为国家的兴盛和富强尽到责任。文艺家当然是以自己的方式去促进国家的兴盛，首先是以优秀的作品为繁荣文艺事业、发展文化产业作贡献；其次是为国家的建设和改革开放鸣锣开道摇旗呐喊；再次还可以通过各种方式和途径为国家大计建言献策，我们的许多文艺家都已进入到了各级人大、政协以至党、政部门，做到这一条也应当是职责所在。 文艺家自身也体现了一个国家的形象。鲁迅先生被誉为“民族魂” ，其实就是我们民族的优秀代表，是我们这个民族国家的杰出典范。郭沫若、茅盾、梅兰芳、齐白石、徐悲鸿、田汉、聂耳、冼星海等也是我们民族的瑰宝，他们的英名永垂共和国史册。而若我们将眼光投向历史，则从屈原到曹
13、雪芹等文艺家，更是我们民族精神的化身，可誉为我们的国家文化形象、国家艺术形象。 其实，每一个国民都可能有机会体现国家形象，驻外使馆和机构的7代表和人员，在国外维和的士兵，与外资谈判的中方代表，奥运会的志愿者，甚至出国旅游的游客，等等，都常常会影响着我们国家的形象。而文艺家因其作品，因其影响力，就更容易成为国家的代表。 故此，在国家形象问题上，文艺家们自身的形象塑造和维护也不可掉以轻心。我们不是孤立的个体啊，在我们的肩上，负载着国家的利益；在我们的心中，怀藏着国家的荣誉；在我们的手里，书写着国家的辉煌！我们的文艺家因而要时时想着：我们是为祖国而歌，是为民族而咏，这样才真正无愧于“炎黄子孙” 、 “中华儿女”的称号。
