1、1在大师班学歌唱上海歌剧院优秀男中音歌唱家张峰毕业于上海音乐学院，曾师从徐宜、周小燕教授。在“上歌”以来的 10 年里，主演了 15 部歌剧；连续两次获布达佩斯国际声乐大赛第一名。为苦寻歌唱真谛，他六次到国际声乐大师班学习。今年 7 月，他还将赴意大利演出歌剧。笔者最近与张峰就他的学习感受与体会进行了一次交谈。现将主要内容介绍给读者，希望对声乐学习者及青年教师能有所借鉴与帮助。 周：你真是很幸运，能够跟世界级的歌唱大师上课。请简单介绍一下大师班的情况好吗？ 张：我确实很幸运，能有机会跟弗蕾妮等几位世界级大师学习。 第一次参加大师班是 1998 年，我在上海参加第四届布达佩斯国际声乐比赛的预选。
2、被选上后，我靠预选赛的基金赞助，到意大利国际大师班学习。那时我还是男中低音（Bass Barieone）随意大利女高音歌唱家卡缇娅?黎恰莱丽学习。她是世界上十大女高音歌唱家之一。大师班上她还聘请了在斯卡拉歌剧院有 30 年演唱经验的男中音保罗?华盛顿教我。那次虽然获得了比赛第一名，但首次参加国际声乐大师班，让我开阔了眼界，声音观念也有了变化。 第二次是在 1999 年，我参加“亚洲杰出青年歌唱家音乐会” ，被推荐去纽约国际声乐学院，跟大都会艺术总监、首席男中音米尔恩斯上课半年。3 个月后，他建议我改唱男中音（Barieone） ，从那时起我开始改2唱男中音。 第三次我是 2000 年 4 月份
3、参加德国斯图加特国际声乐大师班。也是我从中低音改为中音的转换期。 第四次是同年 10 月。第五届布达佩斯国际声乐比赛的评委会主任听了我的演唱后，建议我以男中音的身份再参加比赛，并说，如果获了奖还能免去大师班的所有费用。为能参加赛前的大师班，我决定参赛。 由于有了那次近一个月的大师班学习，心里有了底，比赛时我又获得了第一名。赛后，德、意、匈、乌克兰四个国家的演出商还与我签约演出歌剧和音乐会。 两年后，在 2002 年，我得以有机会又到意大利基阿里国际声乐大师班进修，这是我第五次参加大师班。去之前，我在美国卡基举办独唱音乐会后，被这个大师班的教务主任发现并劝我在翌年去这个大师班进修一个半月。那次的
4、大师班对我如何用声音为塑造角色服务等综合能力有了很大提高。 第六次大师班是我于 2006 年 9 月 3 日至 18 日在弗蕾妮高级大师班进修学习的。这个大师班每三年在意大利举办一次，由弗蕾妮亲自从世界各地挑选，每次只招收 7 名学生。弗蕾妮是当今世界第一女高音。 周：从你参加过的几次大师班来看，大师对你们这些有较高水平的学生的练声是怎样要求的？ 张：大师们都很重视练声，要求也大体一致。弗蕾妮强调练声一定要正确，练错了还不如不练。我们开始上她的课时，她不让我们自已练，而是她给我们练。她怕我们一旦练错了会巩固缺点。她要求学生要进入3自已的状态练，不要死板地站在那儿从头唱到尾。弗蕾妮本人就是一个充
5、满活力的人，虽然已 71 岁，但看起来却像是 50 出头的人。她有时就来回走着唱，她给我练声一般是 2030 分钟。 在弗蕾妮所用的练习曲中，开始 i 母音较多，目的是用 i 母音带其它母音练，这样容易获得意大利人所说的面罩效果。她要求声带自由充分地振动，而不是肌肉使劲，即不能让肌肉参加工作。她说，这样声音效果是声带充分振动后产生的明亮声音。卡缇娅?黎恰莱丽要求唱音阶练母音时，在母音前加“N” ，唱 n?i（奶）音。要求声音要在一个点上走，强调声音的集中，靠前和流动性，要求声音的均匀，而不要强调某个音。否则喉头容易加劲。同时，用这种办法练习容易使下巴放松，对改变舌根声有好处。比如，用 n?i（奶）音唱练习曲，
