1、讲植物景观设计与营造第一节 城市雕塑一、 雕塑的产生与发展城市雕塑是以三维空间的形式，用坚实的物质材料构筑而成的艺术品。它伴随着建筑的发展，作为建筑与环境的表意和表情物而产生，其形象的实体性以及形体的物质性，可以与建筑艺术等同。但建筑艺术不可能直接表达具体的概念，雕塑艺术却可以通过自身的“造型”处理，典型地再现生活，可以把外部空间环境所要表达的主题从一般概念上升到抽象的思维表现形式。因此，它成为各国园林中常见的点题或装饰性艺术。雕塑作为一门专门艺术，有着悠久的历史，从埃及金字塔的狮身人面像，到古希腊雅典卫城帕特农神殿的浮雕，再到比利时布鲁塞尔的原子能纪念塔，经历了 4000 多年的发展。但早期
2、的雕塑，除少数具有纪念意义的题材外，大部分充满宗教、王权和神话的色彩，成为宣传宗教教义、歌颂王权统治、表达神话传说的玄妙和浪漫的艺术手段，超越平民百姓的日常生活和现实体验，进入一个超然的精神世界。现代雕塑已从王权和宗教的桎梏下解脱出来，走向大众化、生活化、人性化、功能化、多样化的发展道路，成为时代、社会、文化和艺术的综合体，在公众的精神生活世界中注入了新的活力，并已成为城市环境艺术中的重要组成部分。二、城市雕塑的特征1 城市雕塑的历史关联性一座成功的城市雕塑是由特定的因素决定并为有特定含义的地点创作的。一件小小的园林雕塑，能体现一代人的道德观念、价值取向及艺术鉴赏力。而较大规模地表现特定人物、
3、特定事件的雕塑更是历史的再现，更能从其本身的力度和动感中展示出历史事件的缩影。如美国华盛顿的硫磺岛纪念碑是为了纪念在第二次世界大战中牺牲的美国海军陆战队战士而塑，雕塑家弗里克和威尔顿依据当时的一张真实新闻照片，塑造了 6 个海军陆战队战士正在冒着枪林弹雨，将国旗插上硫磺岛摺钵山的情景。纪念碑用青铜铸成，人像高度 10 米，它已成为反映历史事件的大型雕塑的典范。2 城市雕塑的建筑感城市雕塑的建筑感包括两方面的含义：一方面城市雕塑作为放置于公共场合的艺术品，必须有稳定的构图，或体现一个建筑流派特色的构图。一般反映事物具体形象的雕塑，要么有巨大的基座增加其稳定感，要么本身有稳定的形态结构能保持其稳定
4、性，要么直接刻于境况体或岩石上。而抽象的雕塑不管是采用现代主义的手法还是解构主义的风格，也都有一定的建筑特点。建筑感的另一方面体现在雕塑对工程构造的处理不拘泥细节，并往往将其材料特征真实地展现出来。从某种形式上讲，城市雕塑正是通过不同质地的材料去反映不同的内涵。3 城市雕塑特定的环境性城市雕塑是长期放置于某一特定环境的艺术品，它要表达的主题或是要取得的艺术效果是与周围的环境紧密相连的。好的雕塑作品要与周围建筑、园林的造型特点相协调，同道路、广场的特点相统一，同光线、色彩、人流视觉的规律相符合。环境对雕塑来说，有烘云托月的效果；雕塑对环境而讲，起着画龙点睛的作用。4 城市雕塑视觉条件的特殊性城市
5、雕塑是在事先选定的地址以及有了具体的总平面设计的条件下进行创作的，这就预告确定了人们将从多远的位置来欣赏雕塑的整体，在多远的位置来欣赏雕塑的细部，甚至规定了人们主要或只能从什么方位、什么角度来欣赏雕塑，它同时也决定了雕塑只能有一种最佳的尺度和体量。另外，放置于室外的雕塑因天空或其他背景的影响，会在视觉上产生一些视差、错觉或变形，因此常要利用一定的技术处理加以修正，如把雕像处理成前倾，或按一定比例拉长，或者将局部进行夸张等等。三、城市雕塑的类型与植物景观营造城市雕塑按其所起的作用不同，一般分为 5 类：1 纪念性雕塑纪念性雕塑是用来纪念历史人物和纪念重大历史事件的雕塑。纪念性雕塑的题材，应当选取
6、那些足以能体现社会结构的材质特征，反映时代精神和人类的思想感情，对于今天和未来能产生巨大思想影响的伟大历史事件和杰出的历史人物，作为创作的基本内容。从艺术形式上讲，纪念性雕塑可以采取具象的写实手法，也可以采用象征性的手法；可以采用圆雕形式，也可采用浮雕或高浮雕形式；可以以雕塑为主，也可以以建筑为主而雕塑处于从属地位。从表现手法上讲，纪念性雕塑必须用明确、清晰的纹理，去吸引观众，达到远观给人强烈印象，近看又能耐人寻味的效果。如前苏联普希金的一座纪念雕塑，雕刻家构思了普希金静坐深思的瞬间形象，采用具象写实的手法，展示了这位伟大诗人的特点。纪念性雕塑的植物景观营造要同雕塑的形式和内容相协调。多数纪念
7、性雕塑是以较严肃的题材为主，这就需要相应的植物配植要与之相适应，最常用的方法是用植物作为背景进行渲染。背景植物可选用常绿的针叶或阔叶乔木，也可选用彩叶植物，以营造庄重、雄壮的气氛。对于雕塑四周的植物配植，也要围绕雕塑的主题服务，如俄罗斯彼得堡的列宁塑像，在高大的雕塑下配植鲜红的盛花花坛，寓意着列宁一生伟大的革命生涯。2 主题性雕塑是指有揭示建筑群主题思想的雕塑。它同建筑及建筑环境结合，可以充分发挥雕塑艺术的特殊作用，补充建筑艺术的不足，把建筑艺术无法具体表达的思想性，运用雕塑艺术表达出来。如澳大利亚体育学院的双人运动雕塑，用动感的画面去表达附近体育馆的主题。主题雕塑在表现手法上可以采用直观的手
8、法点题，让人一目了然，同时也可以采取含蓄、隐蔽的手法去揭示建筑主题的深刻内涵。主题雕塑的植物景观营造宜简不宜繁，在植物选材上要多用些低矮的植物，如草本花卉，矮灌木、乔木等，色彩上多以纯色、素淡为宜。在植物配植时一定要保证雕塑与建筑的联系性，不能用植物把它们隔裂开，要运用植物把它们更好地连接、统一起来。如上述体育学院的雕塑，用稍有起伏的草坪在视觉上把建筑与雕塑连为一体。3 装饰性雕塑装饰性雕塑是城市雕塑中最多的一种类型，它可以存在于建筑与建筑群之旁，加强建筑造型的因素，增加环境的美感，如澳大利亚墨尔本的弧面造型雕塑，平滑的弧面同附近建筑的外形相呼应，是建筑物造型特点的提炼。但更多的装饰性雕塑存在
9、于城市园林中，常被称为园林小品。它以动物、人物、童话故事、神话传说等为题材，点缀着城市园林空间，并起着连接、过渡、转换或指示方向等方面的作用。装饰性雕塑在体量上一般不需要太大，基座不宜太高，但在造型上要行动流畅，具有一定的外形美或现代感的特点，如国外园林中出现的表达人物座像意境的抽象式小品，雕塑由圆滑的曲线组成，流畅自然。另外也可以用群雕的形式表达出一个热烈的场面，如巴西里约热内卢的舞蹈群雕，描绘了一圈舞蹈着的人物，围成一个弧圈形状，将向外扩张的运动形式收拢起来，使人物的自由舞蹈动作，统一于整体的艺术构图之中，展示着生机勃勃的运动感，体现出当地的风土人情。装饰性雕塑进行景观营造时，要注意一周围
10、的环境协调统一，在植物配植上要求灵活多变，生动自然。按装饰性雕塑在造景中的作用不同，又可分为两类：a,雕塑本身构成景观的中心，给人以象征意义的启示。这类雕塑多为抽象雕塑，本身有一定的内涵，所以周围的植物配植一般较少，要留给雕塑空旷的空间，使人欣赏雕塑的同时，思路不受限制，可以任意进行发散思维，去从不同的角度理解雕塑的含义，如韩国奥林匹克公园中的运动员抽象雕塑，其周围配植大面积草坪，让人尽情领略雕塑家的用意。这种类型的其它例子很多，不胜枚举。b.雕塑主要起点缀作用。这类雕塑有时也能构成景观的中心，但其主要功能是点缀景观，美化景观。其植物配植比较生动，且内容丰富，要让游人在美丽的景色中去欣赏雕塑作
11、品。在水体中这类雕塑见得较多，这时可以通过喷泉、瀑布去活化雕塑，也可以用平静的湖面，结合艳丽的植物花朵，去营造一个优雅的空间。植物配植多为郁闭式，用植物去围合成一个特定的小空间，以使游人在这一小空间中去体验雕塑的魅力。园林绿地中也常以这类雕塑点缀，可用盛花花坛去装饰，利用花卉绚丽的色彩去美化雕塑的造型，使雕塑变得活泼、可爱。也可用特定的植物去营造特定的雕塑的外部环境，如澳大利亚墨尔本动物园的小象雕塑旁，高大的棕榈科植物，为小象营造了热带非洲的景观，和谐自然。再如，台湾一组几何形体的雕塑旁，利用整形修剪的绿篱与其搭配，和谐统一。4 功能性雕塑功能性雕塑常分布于城市街区或园林绿地中，其首要目的是作
12、为城市中的一种功能设施，用雕塑手段只是增加其美的造型。如城市公园中大型儿童玩具、园路旁各种造型的果皮箱、座凳等。功能性雕塑的植物营造要服从功能的要求，如儿童玩具旁就只能植高大的乔木或是直接留出一定范围的空地，以提供儿童游乐的空间；各种造型的座凳多放于树荫之下，以提供遮荫的环境等。5 陈列性雕塑陈列性雕塑是城市雕塑的特殊类型，它是把一些优美的外地雕塑复制出来或直接运来，放在本市特定的空间里进行展示。引人注目的比利时安特卫普郊区公园里，就有大量的陈列性雕塑，它把 21 世纪著名现代雕塑展览的作品都永久地安置其中，供人们长期观赏。由于陈列性雕塑已失去了雕塑创作时的具体环境，因此其展示的只是雕塑本身的
13、美学特性。在进行植物景观营造时，陈列性雕塑也要力求再创与雕塑相适应的环境，这并不要求创造出雕塑创作时的原初环境，重要的是用植物去营造出特定的意境，如韩国奥林匹克公园中空旷草地上的几件陈列性雕塑，在落叶枯草中更显出古朴；而欧洲公园中的骑马武士，在乔木笔直的树干下又衬出其威武。第二节 城市水体水乃万物之源。自古以来，水就为人们所喜爱，所利用。从中国古典园林到西方现代园林，无不有水的影子，它活化了景观，给围棋带来了灵气，因而有人说，水是园林的灵魂。在城市景观中，水是最令人活泼心动的设计元素之一。随着生活现代化程度的提高，人们对大自然的向往越来越强烈，返朴归真、拥抱自然成为许多人的渴望，而城市中的水体
14、恰恰满足了人们亲近自然的夙愿，成为人与自然间的情结纽带。水性多变，水是具有高度变化与弹性的设计元素，静止的水，潺流的水，喷涌的水，跌宕的水，以及随之而来的水的欢歌与乐趣，这一切都成为城市景观中最有魅力的主题。一、水的形态及其特点水根据其动态，大体上可分为两类，那静水和动水。静态的水面给人以安静、稳定感，令人遐想沉思，适于独处思考和亲密交往的场所，其艺术构图常以影子为主。静态的水面包括池、塘、湖等形式，或柔媚，或静谧，或深遂。动态的水则活泼、多变、跳动，令人慷慨激昂，欢欣雀跃，加上种种不同的小声，更加引人注意；它可以更好地活跃气氛，增添乐趣。常见的动态水景包括溪流、瀑布、喷泉、涌泉、叠水、壁泉、
15、水帘等。其中以喷泉的形式最为多变、丰富。二、水的观赏特性水之所以为外务所喜爱，是因为水具有很多讨人喜欢的特性，蕴含了很多哲理；水既轻柔，又坚韧，所谓“滴水穿石”即是例证。古人也曾说：“水性至柔，是瀑必劲；水性至动，是潭必静。 ”此话概述了水刚柔并济的性格。同时，水和其它园林元素相配，比强假山石、建筑物、植物等，会产生各种奇妙的音响、影像效果，美仑美奂，使人陶醉。1 水的视觉美（1） 水具有可塑性水在不结冰的时候，是流动的液体，本身没有固定的形状，随着承载的容器而变。因而，人们可以根据地形、景观的需要来处理水的形状，设计不同大小、颜色、质地、形状的容器，使水呈现无数不同的风貌，千变万化，可以是如
16、镜的湖面，也可以是幽深的小潭、跃去的喷泉。即使有严冬，万物萧条的时候，水还会呈现另一种风姿：冰天雪地，晶莹剔透。（2） 水中光影变幻无穷水是透明的液体，阳光洒在水面上，借着反射和折射，呈现闪闪发光、水波潋滟的美丽景象；晚霞落日融入水中，成为人人惊叹的绝妙佳景。此外，植物、建筑、天空等在水中的倒影也呈现出迷人的瑰丽景观，给人空蒙虚幻之感。（3） 水的动与静水在不同的条件下会使人产生不一的视觉享受，即使同是静态的水，无风时安详宁静，微风时重影浮动，狂风时则波涛汹涌，给人截然不同的画面。在动态的水中，有“飞流直下三千尺”的急瀑，也有沽沽冒泡的涌泉，更有多姿多彩的各种喷泉，让人目不暇接。2 水的听觉美
17、水本身是无声的，但在特定的条件下，水和周围的物体发生碰撞后，便会产生各种不同的声响，增添设计上的美感。有的水声使人平静，如涓涓细流，淙淙小溪，悠悠滴露，好似天籁之音，将人带入久远的回忆；有的水声则使人感到兴奋、激昂，如惊涛拍岸、飞瀑流泉，让人的心情随着水声而汹涌澎湃，起伏不定。现在更有各式各样的音乐喷泉，声控喷泉，水声和着音乐，水体翩翩起舞，让人浮想联编，尽情享受大自然的和谐之音。3 水的触觉美人在心理上都具有亲水性，大家都喜欢玩水，喜欢浸泡在水里的感觉：清爽滑腻，涤尘驱俗。水对于小孩更有吸引力，儿童喜欢在水中嬉戏玩耍，尽享水所带给他们的乐趣。尤其是在炎热的夏天，面对一泓清水，人愿意直接感受水
18、的清澈、纯净、凉爽和温馨。三、水在园林中的应用形式1 湖湖是较大面积的城市水体，在园林中应用的也较多，如杭州西湖、北京颐和园昆明湖、美国华盛顿中心广场大面积的水域等，都是大小不等的湖面。湖在城市中多出现在较大的公园、动物园、植物园内，并成为园中重要的景区。湖面可以开阔人的视线，丰富园内的景观。湖的驳岸线常采用自由曲线，或石砌，或堆土，沿岸种植耐水湿的植物，高低错落，远近不同，与水中的倒影里呼外应。进行湖面总体规划时，常利用堤、岛、桥等来划分水面，增加层次，并组织游览路线；在较开阔的湖面上，还常布置一些划船、滑水等游乐项目，满足人们亲水的愿望。2 池池多是由人工挖掘而成，或用固定的容器盛水形成，
19、其面积一般较小，外缘线硬朗而分明。池的形状多是几何图形或各种几何图形的组合，这要根据其位置和所处的具体环境条件而定。水池根据其形状可分为点式、线式和面式。点式是最小规模的水池，如露盘、小型喷泉和瀑布的池面等，它多在室内、庭园、街道广场中心以点景的形式出现，活化建筑空间。如英国西沃的一个半圆形水池，成为全国的一个焦点。线式指比较细长的水面，可设在广场、庭园里，起到划分空间的作用，其外形可以是直线、曲线或折线。如在澳大利亚堪培拉的联邦公园里，一条笔直的线式水池增添了庭园的规整感，成为统一的整体。面式指规模较大的水池，可在空间中单独成景，并可利用水面点缀水生植物，活化水体，若有造型优美的建筑物在水边
20、，则其在水中的倒影也可成为令人赏心悦目的景致。水池是静态的水面，可布置在园里用以映照天空或地面景物，扩大景深，使景与影虚实结合，真假难辨。池水的反射与水池和物体的相对位置、池水的深度等有关。为了不破坏物体在水中的倒影，池边的植物配置应以低矮整齐的草坪为好，避免过于杂乱，如英国 Hidcote 中的一个方形水池，周围以浓绿整齐的高篱围合，地面铺设低矮平坦的草坪，使精巧别致的白色花状造型的倒影在水中清晰可辨。3 瀑布瀑布在园林造景中通常指人造的立体落水。由瀑布造成的水景有着丰富的性格或表状，有小水珠的悄然滴流，也有大瀑布的轰然怒吼。瀑布的形态及声响因其流量、流速、高度差及落坡材质的不同而不同。在城
21、市景观中，瀑布常依建筑物或假山而建。模拟自然界的瀑布风光，将其微缩，可置于室内、庭园或街头、广场，为城市中的人们带来大自然的灵气。4 叠水叠水是指水由上而下分层连续流出或呈阶梯状流出。可根据地形情况设计叠水的长度和层数，每个叠水的流量不同、台阶高低不同、层数多少不同，因而可以产生形态万千、水声各异的叠水。在通往小屋的台阶中间设置叠水，人在台阶上，既可聆听流水的叮咚声，也可俯下身来触摸它，感受它。在城市中，斜坡、山地、建筑物的台阶，都可以用来布置叠水。叠水是巧用地形、美化环境的一种理想的水体布置形式。5 溪流溪流是自然山涧中的一种流水形式。一般在线性沟槽内流经较平缓的斜坡，它的形态、声响和其流量
22、、坡度、沟的宽度及沟底的质地有很大关系。宽而滑的沟水流比较稳定；沟底粗糙不平，则水流会有高低缓急的变化，产生种种不同的景观。如果有溪流两旁植以耐湿的花草，则会形成迷人的乡村野趣。在狭长形的园林用地中，可用溪流的形式来美化。在城市景观中，也可用蜿蜒的溪流作环境的点缀，使城市硬质景观柔和化。6 喷泉喷泉是利用压力，使水自管孔中喷向空中，到一定高度后，又落到下面的一种景观。大多数喷泉设于静态的水中，如池、潭等，可以更显其动态魅力。喷泉是现代城市中最富变化与吸引力的水景之一，可以有多种多样的造型。根据喷嘴的构造、方向、水压及与水面的关系，可以分为喷雾状、扇形、柱形、弧线形、蒲公英球形等多种形式。现代的
23、水景，已由单纯的观赏性向参与性、自娱性转化，满足人们近水、亲水、玩水的需要，因而出现了人可以进入水幕中的喷泉。如北京理工大学院内的一组喷泉，人就可以进入水中，与水共乐（其中的蓝色部分是滤水的装置） 。喷泉在园林景观中既可成主景，也可用来作配景，根据环境的需要可设于城市广场、街头、公园、庭院中，以其主体和动态的景象引人注意，烘托整体环境的气氛。在实际的园林应用中，更多的是将各种形态的水体结合在一起布置，如喷泉与水池、瀑布与水池、叠水与溪流、水塘等的结合。有动有静，使水源远流长、川流不息。在城市环境中，水体还可以与其它环境设施相结合，如台阶、步道、灯柱、幕墙、雕塑、园路以及植物等，合理利用，巧于因
24、借，将水的种种美妙之处展示在园林景观中。第三节 园林牌示在现代城市园林绿地中，存在着很多园林牌示，如常见的标志牌、解说牌、指南板等。它们起着向游人指引路线、提供必要的信息等多种功能，是现代园林中不可缺少的一个组成部分。这些牌示从其材料上讲属于硬体设施，在设计和布置时只有同其周围的植物环境协调一致，并融入环境之中，才能达到理想的景观效果。一、园林牌示的种类依牌示在园林中的作用和功能不同，园林牌示可分为五类：1 指示性牌示常出现于公园入口和园路旁，主要有导游图和路标，其目的是让游人了解园内整体布局，指引游人路线，帮助游人确定园内的具体位置等。2 解说性牌示为了向游人介绍某公园的历史渊源、建筑规模，
25、或向游人介绍某些重要的园林古建筑，通常利用解说性的牌示。这类牌示主要以文字说明为主，多设于公园或某些建筑物外，起到宣传和广告的双重作用。3 宣传性牌示是以科普宣传为目的的一类牌示，一般用图文并茂的版面吸引游人的注意力，使游人能在消遣中增长知识。这类牌示既可以分散于园中，也可以集中放置在一起。如北京植物园中的科普画廊，即是把很多宣传牌集聚在一起，使游人能同时获取较多的科普知识。4 警告性牌示通常是由于安全的需要而设立的牌示，如国家森林公园中的危险处，凶猛野兽的出没区，不能攀援的山体等，常用较醒目的黄色标牌向游人提出警告。5 管理性牌示向游人宣传游园的管理规则、开放时间以及社会公德的一些常识，如提
26、醒游人勿折花草、勿践踏草坪等。这类牌示一般要设计得简单明了、通俗易懂，很多都用图片的方式表达。二、园林牌示的选材适于做园林牌示的材料多种多样，既有人工材料又有自然材料。人工材料主要包括水泥、铸铁、不锈钢、铝材、塑胶等，其中水泥经济实惠，坚固耐用，但较笨重，通常用于构筑较大型牌示，或通过一定的手法做成仿自然的材料；而不锈钢等金属材料体量轻盈，美观大方，但寿命较短，一般宜布置于屋檐下或在金属表面涂油漆等加以保护。自然材料主要包括木材、竹材、石材等，其中木材能反映植物的本质，易于周围植物协调，是园林中常用的牌示材料，但其中本身易于腐朽，需采用一定的人工保护措施；竹材更能直接反映出竹子的特点，适于应用
27、在竹林边；石材朴实稳重，可布置于岩石园附近。选用人工材料还是自然材料，要依牌示所处的环境而定，在现代气息为主的建筑物旁边，选用人工材料做成的牌示能同环境相互映衬，而在古色古香的园林之中，却需要自然材料做成的牌示与之配合。三、园林牌示的设计与景观营造1 牌示的地点选择园林牌示的主要功能是让游人能清楚地理解设计者所表达的信息，因此设置地点一定要显眼，且要保证其在正常状态下有最大的能见度。故其位置一定要在游人常经过的路边功道路交叉口中央。牌示的高度设计要使板面的中心内容与游人的视线在同一高度，这尤其适用于较复杂的导游图。而对于产简单的指示牌，则可通过抬高或降低的技法增加情趣。2 牌示的形状牌示在园林
28、中不能只起着单一的功能作用，还要发挥一定的装饰美化作用，这就要求牌示的形状不能拘泥于某一定式，而要因地制宜，根据当地情况设计出各种各样的形状，如放置于草坪上的圆木剖面做成的牌示，给人一种返朴归真的感觉，而立于街头绿地中的“龙”形标牌，又给人以欢快活泼的动感。3 牌示的板面布置布置牌示板面的基本原则是简洁、清楚，这就需要设计适宜的内容并恰如其分地搭配色彩。板面的内容应以图示为主，因图示表达内容最为直观，且给人的印象深刻。如香港动植物园内两栖动物展区门前的解说牌，尽管需一定的文字介绍，但设计者仍利用大块的板面画出一组青蛙荷叶的图片，让人一目了然，在确实需要文字表达时，一定要注意文字规范，组句简洁，
29、并要保证字体大小适当。板面的色彩布置要求有较高的明视度。一般而言，背景色与字色之间有较大的反差时，才能反衬出字体的颜色。这就是说，背景色与字色最好选用互补色，如红与绿，橙与蓝，黄与紫等。4 牌示与植物间的搭配在园林中，牌示首先要与园林绿地的风格相统一，规则式风格的绿地旁，可用有规则外形的牌示与之搭配，自然式风格的园林边，则用自然形体的牌示。如在梅花园入口处设立的解说牌，可选用天然的枯树和木板钉制而成，以同梅花虬形的枝干在风格上一致。同时，牌示与周围小范围内的植物搭配也要合理，要用不同的植物去配植不同地牌示，使它们之间既有对比，又有统一。如在玲珑剔透的导游图旁，配植棕竹和龟背竹环绕其四周，一方面植物洒脱的叶子与导游图精巧的外形在形式上形成统一，另一方面植物的绿色为牌示作了天然的背景，使板面上的白、黄等色彩更加明亮，使牌示得到进一步烘托。
