1、- 1 -上 海 重 点 中 学 2011-2012 学 年 度 第 二 学 期高 一 语 文 期 末 教 师 卷( 满 分 100 分 , 120 分 钟 完 成 , 答 案 一 律 写 在 答 题 纸 上 )注 意 事 项 :1. 答卷前,考生务必在答题纸上用钢笔或签字笔将班级、姓名、学号等填写淸楚。2. 所有试题的答案必须全部写在答题纸上,写在试卷上一律不给分。答题时应注意试题题号和答题纸题号一一对应,不能错位。3。 本试卷答题时间 120 分钟,满分 100 分。一 、 阅 读(60 分)(一) 、阅读下文,完成 17 题(20 分)孟浩然的疏离“山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡 头争渡喧。人随
2、沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥,唯有幽人夜来去。 ”夜归 鹿门歌 是孟浩然代表作之一,这首诗的特色,用闻一多先生话来说就是:淡到看不见诗。起笔平平写去,从黄昏 的渡口,到月下 的松径,似乎不过是时间的推移与空间的转换;前后平仄两组韵脚把诗切割为两个部分,照 应了时 空转化;作为过渡的“人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门” 一句,平淡的叙述中,同样让人感到“切割”的意味:诗人仿佛正把自己从喧闹的尘世中剥离出来,投身于另一个寂静而不免于荒凉的世界。在孟浩然的诗集里,这种与世间疏离的感觉随处可见。孟浩然诗歌的取材,比诸其余盛唐诸大家,未免狭隘,除了他精擅的山水
3、诗之外,差不多就是一首一首的送 别诗了。读者可能会注意到,这些诗里,一如“人随沙岸向江村,余亦乘舟 归 鹿门”的意境, “君”如何如何, “我”如何如何,这样的比照,时常跳出。 这虽是送别诗套数,在所存无几的孟浩然诗作中,用得未免也频密了点:吾观鹪鹩赋,君负王佐才。 送丁大凤进士赴举,呈张九龄君登青云去,予望青山归。 送友人之京我行穷水国,君使入京华。宿永嘉江,寄山阴崔少府国辅余是乘槎客,君为失路人。除夜乐城逢张少府这些 诗句里,青云与青山,水国与京华, “君”与“我” 的剥离,似乎不仅在眼前的旅途,而在于他们的人生目标根本背道而驰。若把 “君”看作入世者,那个“我”自然成了避世者;前者准备“
4、兼善天下”,后者准备“独善其身”。 “我”对“ 君”的心态也颇 可玩味。 鹪鹩赋乃是张华所作,赋前序云:“鹪鹩,小 鸟也,生于蒿莱之间, 长于藩篱之下,色浅体陋,不为人用,形微处卑,- 2 -物莫之害,繁滋族类,乘居匹游,翩翩然有以自乐也。 ”以“鹪鹩赋”对“王佐才”,既有谦抑之态,又有自得之情;以“乘槎客” 对“ 失路人”,自得之情更是宛然。闻一多 说:“我们似乎为奖励人性中的矛盾,以保 证生活的丰富,几千年来,一直让儒道两派思想维持着均势,于是读书 人便永远在一种心灵的僵局中折磨自己,巢、由与伊、皋,江湖与魏阙,永远矛盾着,冲突着,于是生活便永远不谐调,而文艺也便永远不缺少题材。 ”他认为
5、孟浩然一生没有功名,这项矛盾在他身上并不太 显著。他 举“ 欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情” 为例,赞扬孟浩然止于羡鱼而并不结网,是难得的一贯,超出他的时代。这首 望洞庭湖 赠张丞相恰作于孟浩然应聘入张九龄幕府时。同时他还写下“感激遂弹冠,安能守固穷” (书怀贻京邑同好)这类句子。其 实,那个“羡鱼” 而不“结网”的姿态,恰是孟浩然矛盾行止的最佳写照。“达则兼济天下,穷则独善其身 ”,在从前那些 诗人们的作品里,每每颠倒了过来,或者说, 诗中所表达的理想时常与他 们现实的身份形成反差 穷时幻想兼济天下,达 时渴望退步抽身。对与孟浩然同时代的诗 人们来说,功名富 贵是一种正大光明
6、的追求。李白入京求官时,会大方地写下“ 仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”;而张九龄功业极盛之时,诗作表达的反而都是恬淡之情、归隐之志。孟浩然呢?他并非没有入世之 热 望,却又始终不肯、不敢或者不能放弃出世的姿态。他不曾经历 大进大退、大起大落的跌宕,而是把身形凝固在了提步将 迈不迈的一瞬。关于他的那个著名传说,似乎是他这种“两头不着” 的境况的写照:维私邀入内署,俄而玄宗至,浩然匿床下。维以实对 ,帝喜曰:“朕闻其人而未见也,何惧而匿?”诏浩然出。帝问其诗,浩然再拜,自诵所为。至“不才明主弃”之句。帝曰:“卿不求仕,而朕未尝弃卿,奈何诬我?”因放还。因友人引荐而忽然有了“面圣”的奇遇,朗诵的却
7、是“不才明主弃,多病故人疏”的句子,不但“明主”不悦, “故人” 也不见 得欢喜。联系到他后来终于没能留任张九龄幕府,这究竟是自觉的选择,还是背运的笑料,真是难说得很。要说谁 最好地 “解决”了出世入世的矛盾,那一定不是孟浩然,而是王维。荣与辱, 进与退,王维该经历的都经历了,该拥有的都拥有了,该看破的也都看破了,所以他暮年 诗作里的恬淡是真恬淡。孟浩然的恬淡里仍然有焦灼:“ 予复何为者,栖栖徒问津。中年 废丘壑,上国旅风尘。 ”(仲夏归汉 南园,寄京邑耆旧)孟浩然是幸运的,他不曾经历 杜甫在安史之乱中的流离,不曾经历李白暮年流放夜郎的狼狈,甚至不曾经历王维身陷 贼中的尴尬,他生死河山全盛时。
8、但也因为他总是提步又止,不曾真真切切的去“ 走上一遭” ,他与“外面”的世界始终疏离。不够丰富的人生与对世间有限的关照,确实限制了他的创作。我们不能不欣赏他那些精妙自然的篇章,但如以现存诗作而论,则不免于单调。一些诗意,有类一桶水倒来倒去。他与王维齐名并尊,但王维诗从体裁、题材到意象丰富变化,都非他能及。1、请将文章第段“两组韵脚”中的字分别写出来 昏、喧、门 和 处、去 。 (2 分)2、文章第段空格处应填入的形容词依次是和 。 (2 分) (喧闹、寂寥)3、文章第段内容看,孟浩然觉得自己与“鹪鹩”的相似之处在于 地位卑微,却可以自得其乐 。 (2 分) 4、文章第段中作者的观点和闻一多并不
9、一致。闻一多认为孟浩然 超脱功名之外,不- 3 -为羁绊 ; 而作者则认为他既有着入世的热望,又不愿放弃出世的姿态 。 (2 分) 5、对文章分析正确的两项是( B ) ( F ) (6 分) A文章题目中“疏离”表现的是孟浩然始终不愿与现实社会妥协的品质节操。B文章开篇引用孟浩然的代表作品,展现了孟诗中“与世间疏离 ”的特点。 C孟浩然诗歌创作取材比较狭隘,原因是他只精擅山水诗和送别诗。 D从孟浩然“ 面圣”的奇遇中我们可以看出孟浩然是一位不愿趋附权贵的的君子。 E文章大量引用了唐人诗句,旨在增添文章的文化含量,并使语言生动华美。F文中多处运用对比,对孟浩然诗歌创作中的不足进行了理性客观的分
10、析。6、就本文来看,孟浩然的诗歌成就比不上王维的原因是 他的人生阅历不够丰富,对世间的观照有限 。 (2 分) 7、作者认为“王维暮年诗作里的恬淡是真恬淡” ,请结合本学期所学的诗歌 终南山的具体诗句及主题作简要分析。 (4 分) 诗句 1 分 诗句内容 1 分 主题 1 分 语言表述 1 分 (二) 、阅读下文,完成 811 题(8 分)求乞者鲁迅我顺着剥落的高墙走路,踏着松的灰土。另外有几个人,各自走路。微风起来,露在 墙头的高树的枝条带着还未干枯的叶子在我头上摇动。 微风起来,四面都是灰土。 一个孩子向我求乞,也穿着夹 衣,也不 见得悲戚,而拦着磕头,追着哀呼。 我厌恶他的声调,态度。我
11、憎恶他并不悲哀,近于儿戏;我烦厌他这追着哀呼。 我走路。另外有几个人各自走路。微风起来,四面都是灰土。 一个孩子向我求乞,也穿着夹 衣,也不 见得悲戚,但是哑的,摊开手,装着手势。 我就憎恶他这手势。而且,他或者并不哑, 这不过是一种求乞的法子。 我不布施,我无布施心,我但居布施者之上,给与烦腻,疑心,憎恶。 我顺着倒败的泥墙走路,断砖 叠在墙缺口, 墙里面没有什么。微风起来,送秋寒穿透我的夹衣;四面都是灰土。 我想着我将用什么方法求乞:发声,用怎 样声调?装哑,用怎样手势? 另外有几个人各自走路。 我将得不到布施,得不到布施心;我将得到自居于布施之上者的烦腻,疑心,憎恶。 - 4 -我将用无
12、所为和沉默求乞我至少将得到虚无。 微风起来,四面都是灰土。另外有几个人各自走路。灰土,灰土,灰土一九二四年九月二十四日。 本篇最初发表于一九二四年十二月八日语丝周刊第四期。8、本文收录在鲁迅的散文诗集 野草 中。 (1 分)9、文中“另外有几个人各自走路”多次出现,象征了 当时疏远的人际关系 。 (2 分)10、 “我”在文中的角色并非一成不变的,既是 布施者 ,又是 求乞者 。 (2 分)11、谈谈在本文中,鲁迅对“布施”行为的态度,并结合鲁迅的思想分析这一态度的原因。(3 分)作者认为“布施”是一种错误的救世方式,施舍于人只能增添求乞人的无知与贪婪。 在鲁迅看来,仅给予穷人物质帮助是不能拯
13、救他们精神上的缺失的。 (三) 、默写(6 分)【任选 6 题,超过 6 题,按前 6 题评分】12、 (1)解释春风无限恨, 沉香亭北倚阑干 。(2)文章憎命达, 魑魅喜人过 。(3)可怜后主还祠庙, 日暮聊为梁甫吟 。(4) 熊咆龙吟殷岩泉 ,栗深林兮惊层巅。(5)鹫翎金仆姑, 燕尾绣蝥弧 。(6) 安能摧眉折腰事权贵 ,使我不得开心颜。(7)子曰:“岁寒, 然后知松柏之后凋也 。 ”(8)子曰:“志士仁人, 无求生以害仁 , 有杀身以成仁 。 ”(四) 、阅读下面的汉乐府民歌,完成 1316 题。 (7 分)羽林郎【汉】辛延年昔有霍家奴,姓冯名子都。依倚将军势,调笑酒家胡。胡姬年十五,春
14、日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。 头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。 一鬟五百万,两鬟千万余。不意金吾子,娉婷过我庐。 银鞍何煜 爚,翠盖空踟蹰。就我求清酒, 丝绳提玉壶。 就我求珍肴,金盘脍鲤鱼。贻我青铜镜,结我红罗裾。 不惜红罗 裂,何 论轻贱躯!男儿爱后妇,女子重前夫。 人生有新故,贵贱不相逾。多谢金吾子,私爱徒区区。- 5 -【注释】(1)姬:美貌的女子。 垆:旧时酒店里安放酒瓮的土台子,亦指酒店。 (2)裾:衣襟。 襦(r):短衣。 (3)蓝田玉:指用蓝田产的玉制成的首饰,是名 贵的玉饰。 大秦珠:西域大秦国产的宝珠,也指远方异域所产的宝珠。 (4)鬟(hun):古代
15、妇女梳的环形发髻。 窈窕:女子文静而美好。 良:确实。 (5)娉婷:姿态美好的样子。 庐:房舍。 (6)煜爚(y yu):光辉灿烂,光耀。 翠盖:饰以翠羽的车盖。 踟蹰(ch ch):徘徊不进的样子。 (7)珍肴:美味佳肴。 脍(kui ):细切的肉。 (8)贻:赠送。 (9)红罗:红色的轻软丝织品。多用以制作 妇女衣裙。 裂:古人从织机上把满一匹的布帛裁剪下来叫“裂”。 (10)逾:超越。 (11)谢:感谢,这里含有“ 谢绝”的意思。 金吾子:执金吾,是汉代掌管京师治安的禁卫军长官。这里指调戏女主人公的豪奴。 私爱:单相思。 徒:白白地。 区区:指拳拳之心, 恳挚之意。【赏析】羽林郎,汉代所
16、置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正辞严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家豪奴的调戏,谱 写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。 题为羽林郎可能是以乐府旧题咏新事。 首四句是全诗的故事提要,不仅交待了两个正反面人物及其矛盾冲突的性质,而且一语戳穿了所谓“羽林郎” 不过是狗仗人势的豪门恶奴这一实质,从而提示出题目的讽刺意味。 “霍家”,指西汉大将军霍光之家。 “酒家胡”,指 卖酒的少数民族女子,因两汉通西域以来,西域人有居内地经商者。 “胡姬年十五” 以下十句,极写胡姬的美貌俏丽。年轻的胡姬独自守垆卖酒,在明媚春光的映衬下益显艳丽动人:你看她,内穿一件 长襟衣衫,腰系两条对称的连理罗带
17、,外罩一件袖子宽大、绣着像征男妇合欢图案(例如鸳鸯交颈之类)的短袄,显出她那婀娜多姿的曲 线和对美好爱情的追求。再看她头上,戴着著名的蓝田(长安东南三十里)所 产美玉做的首饰,发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠,一直下垂到耳后,流光溢彩而又具有民族特色。她那主高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言, 简直连整个世间都很罕见, 甭说 她整个人品的美好价值无法估量,单说这两个窈窕的发髻,恐怕也要价 值千万。以上运用了白描、夸张、骈丽、借代等多种手法,从胡姬的年龄、环境、服装、首饰、发髻诸方面着力铺陈、烘托胡姬的美貌艳丽。 经过这段风光旖旎的描写之后,诗人笔锋一转,改写第一人称手法,让女主人公直接控诉
18、豪奴调戏妇女的无耻行径。 “不意”承上启下,意味着情 节的突转,不 测风云的降临。 “金吾子”即执金吾,是汉代掌管京师治安的禁 卫军长官。西 汉冯子都不曾做 过执金吾,东汉窦景是执金吾,但不属于“家奴” ,故此处称豪奴为“金吾子”, 显然是语含讽意的“敬称”。 “娉婷”,形容姿态美好;此句指豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访,你看他派头十足, 驾着车马而来,银色的马鞍光彩闪耀,车盖上 饰有翠羽的马车停留在酒店 门前,徘徊地等着他。 (“空”,此作等待、停留解)他一进酒店,便径直走近胡姬,向她要上等美酒,胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒;一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴,胡 姬便用讲
19、究的金 盘盛了鲤鱼内片送给他。 恶奴要酒要菜,显然是为大摆排场阔气;而两次走近(“说”即近意),则分明已露动机不纯的端倪。果然,在他酒酣菜饱之后,再也按捺不住内心的欲火,渐渐轻薄起来,公然对胡姬调戏:他赠胡姬一面青铜镜,又送上一件 红罗衣要与胡姬欢好。以上十句是第三崐层:写豪奴对胡姬的垂涎和调戏。 最后八句写胡姬柔中有刚、义不容辱的严辞拒绝。胡姬面对倚权仗势的豪奴调戏,既不怯- 6 -懦,也不急躁,而是有理有节,以柔克刚。她首先从容地 说道:“君不惜下红罗前来结好,妾何能计较这轻微低贱之躯呢!”(裂:广雅释诂:“裁也。 ”古人从织机上把满一匹的布帛裁剪下来叫“裂”)仿佛将一口答应,实则是欲抑先
20、扬,欲擒故 纵。下文随即转折:“ 但是,你 们男人总是喜新厌旧,爱娶新妇;而我们女子却是看重旧情,忠于前夫的。 ”这与陌上桑中“使君自有妇,罗敷自有夫”如出一辙,只是语气稍委婉而已。其实,十五 岁的胡 姬未必真有丈夫,她所以暗示自己“重前夫”,亦如罗敷一样,一 则表明自己忠于爱情的信念,更主要的则是权借礼法规范作为搞暴的武器。 “人生有新故, 贵贱不相逾。 ”语气较上婉而弥厉:“ 既然女子在人生中坚持从一而终,决不以新易故,又岂能弃贱攀贵而超越 门第等级呢!” 真是绵里藏针,有理有节!“多谢”,一语双关,表面是感谢,骨子却含“ 谢绝”。 “私爱”,即 单相思。 “区区”,意谓拳拳之心,恳挚之意
21、。这结束语更耐人寻味:“我非常感谢官人您这番好意,让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思,真是对不起!”态度坚决而辞气和婉,语含嘲讽而不失礼貌。弄得这位不可一世的“金吾子”,除了哭笑不得的尴尬窘态,狼狈而逃的可耻下 场, 还能会怎么样呢?13、 “乐府”一词最初的含义是 主管音乐的机构 。 (1 分)14、 古诗为焦仲卿妻作中与本诗最后一句中“区区”含义相同的诗句是 感君区区怀 。 (1 分)15、 “长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。 两鬟何窈窕,一世良所无。 ”运用 铺陈 手法,写出了 胡姬的美貌 ,为下文 恶奴见之垂涎 张本。 (3 分)16、最后八句中可以看出胡姬是一位
22、重情义 、 轻贵贱 的女子。 (2 分)(五)阅读下文,完成 1720 题。 (11 分)已缚之上马,望匈奴有数千 骑, 见广,以为诱骑,皆惊,上山陈。广之百骑皆大恐,欲驰还走。广曰:“吾去大军数十里,今如此以百骑走,匈奴追射我立尽。今我留,匈奴必以我为大军诱之,必不敢击我。 ”广令诸骑曰:“前!”前未到匈奴 陈二里所,止,令曰: “皆下马解鞍!”其骑曰:“虏多且近,即有急,奈何?”广曰:“彼虏以我为走,今皆解鞍以示不走,用坚其意。 ”于是胡骑遂不敢击。玮在镇戎,尝出战少捷,侦虏去已远,乃驱所掠牛羊辎重而还,颇失部伍。其下忧之,言于玮曰:“牛羊无用,不若弃之,整众而 归。 ”玮不答。西蕃兵去数
23、十里,闻玮利牛羊而师不整,遽还袭之。玮行愈缓,得地利处,乃止以待之。西蕃 军将至,逆使人谓之曰:“ 蕃军远来,必甚疲,我不欲乘人之怠,请憩士马,少选决战。 ”蕃人方苦疲,皆欣然,严军而歇。良久,玮又使人谕之曰:“歇定可相驰矣。 ”于是各鼓军而进,一 战,大破蕃 师,遂弃牛羊而还。徐谓其下曰:“吾知蕃已疲,故为贪利以诱之。比其复来,几行百里矣。若乘锐便战,犹有胜负;远行之人,若少憩,则足痹不能立,人气亦阑,吾以此取之。 ”17、写出下列加点词在句中的意思。 (4 分)(1)陈( “阵”摆好阵势 ) (2 )所( 左右 ) (3)利(以为例) (4)阑( 尽 )18、下列各组中加点字的用法和意义相
24、同的一项是( B ) (2 分)A. 广之百骑皆大恐 我不欲乘人之怠 - 7 -B. 以试群猫,莫不然者 渴则饮以茗C. 进兵交战,大败而还 故虽用败兵而战必胜也D. 汉王伤胸,乃扪足曰 负薪者乃伏而就罪19、把下列句子翻译成现代汉语。 (4 分)(1)其骑曰:“虏多且近,即有急,奈何?” (其 1 分、即 1 分)他的骑兵说:“敌人多而且离我们近,如果有紧急情况,怎么办。 ” (2)比其复来,几行百里矣。若乘锐便战,犹有胜负;(比、其、几、犹错一个扣 1 分,扣完为止。 )等到番军再来,将近行军百里。如果趁他们锐气就作战,还有胜负之分。 20、以上两篇短文说明作为一名好的将领,需要。 (1
25、分) (智慧)(六)阅读下文,完成 2124 题。 (8 分)无论诗歌与长行文字,俱以意 为主。意犹 帅也。无帅之兵,谓之乌合。李、杜所以称大家者,无意之诗,十不得一二也。烟云泉石,花鸟苔林,金 铺锦帐 ,寓意 则灵。若齐、梁绮语,宋人抟合成句之出处,役心向彼掇索,而不恤己情之所处发,此之谓小家数,总在圈缋中求活计也。 情、景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者 则有情中景,景中情。景中情者,如“长安一片月” ,自然是孤栖忆远 之情;“影静千官里” ,自然是喜达行在之情。情中景尤 难曲写,如“诗成珠玉在挥毫” ,写出才人翰墨淋漓、自心欣赏之景。凡此类,知者遇之;非然,亦胡突看过,作等闲
26、语耳。“落日照大旗,马鸣风萧萧” ,岂以“萧萧马鸣,悠悠旆旌”为出处耶?用意别,则悲愉之景原不相贷,出语时偶然凑合耳。必求出处,宋人之陋也。其尤酸迂不通者,既于诗求出处,抑以诗为出处,考证事理。杜诗:“我欲相就沽斗酒,恰有三百青铜钱。 ”遂据以为唐时酒价。崔国辅诗:“与沽一斗酒,恰用十千 钱。 ”就杜陵沽处贩酒向崔国 辅卖,岂不三十倍获息钱耶?求出处者,其可笑类如此。 (选自王夫之 姜斋诗话,有 删节)注:抟合:随意捏合。圈缋 :框框。【参考译文】无论诗歌还是长篇文章,都以 “意”(主旨)为主, “意”是(诗文的)主帅,没有主帅的兵,叫做乌合之众。李白、杜甫之所以被称为大家的原因,是因为他们的
27、诗作不注重立意的十首中找不到一二首。 (描写)烟岚、云霞、泉水、石 头,花草、飞鸟、苔 藓 、林木,华美的铺榻、锦绣的帷帐等等,要有寓意才是好诗。像齐、梁 时代的诗(只会)用华美的诗句,宋朝人(只会)用前人现成的字句组合成诗,役使自己的心,向前人的诗句中去摘取索求,而不顾及自己的感情是从哪里发出的,这就叫做小家子路数,总是在一个框子里寻求(作诗 的)方法。情和景名义上是两种东西,实质 上却不能分开。 诗写得出神入化的人,诗中的情和景必然结合得天衣无缝;巧于作诗的人则情中有景,景中有情。景中有情的,如“长安一片月(李白子夜吴歌秋歌),自然(在长安的月夜之景中)充 满了一种(女子)独自栖息,思念远
28、征夫君的情怀。又如“影静千 宫里”(杜甫喜达行在所),自然有( 诗人 长期流离后)终于到达天子所在之地的欢喜之情。情中有景的,特 别难以曲折地表达,如“诗成珠玉在挥毫”(杜甫和贾至舍人早朝大明宫),写出了诗人纵情挥 毫, 驰骋笔墨的自我欣赏的欣喜之情。凡是这类情景交融的诗句,有欣赏智慧的人自然就能体会,如果不是这样的读者,糊涂的人草草看过,只不过把它们当作平常的句子罢了。杜甫“落日照大旗, 马鸣风萧萧”(后出塞), 难道是把诗经中“萧萧马鸣,悠悠旆旌”的诗句作为出处的吗?杜诗和诗经中的句子立意迥异,景物描写的作用也不能相互替代,用词相近只是偶然的巧合罢了。作 诗一定要有出处,是宋朝人的浅陋之处
29、,那些特别酸迂不通的人,- 8 -既在前人的诗中寻求后人诗句的出处,还把诗本身作为出 处,来考据事理。杜诗:“我欲相就沽斗酒,恰有三百青铜钱。 ”有人就把这两句诗作为依据来考证 唐代的酒价。崔国 辅有诗:“与沽一斗酒,恰用十千钱。 ”照此说来,有人到杜甫 买酒的地方买进 酒,再到崔国辅那儿去贩卖,那岂不是能获取三十倍的利息吗?作诗寻求出处的人,他 们的举动 像这样可笑。21、下列说法不符合文意的一项是( ) (2 分)A.作诗为文,重在立意,匠心独运,方能写出好作品。B.欣赏情景交融的艺术境界,需要读者的细心体会 。C.诗歌写景叙事,语言表达常带有偶然性,因而不可坐实求证。D.相信“无一字无来历 ”,必求出处,体现了艺术追求的苦心孤诣。22、第二段多处引用诗句,其作用是_充分地巧于诗者必然将情与景结合在一起_(2 分)23、根据文意,作者评齐、梁和宋人的诗为“小家”的理由是 缺乏真情实感,只注重形式 (用自己的话回答) (2 分)24、第三段中崔国辅的例子用来说明 将诗作为考证事理的人的迂腐 。 (2 分)二、作 文(40 分)阅读下面这首小诗,自选角度,自拟标题,写一篇 800 字左右的文章,文体不限。(诗歌除外)像大麦那样俯身蒂斯代尔(英)像大麦那样俯身在海滨的低田里,在强劲的大风中歌唱不息。像大麦那样俯身,弯倒又挺起,我也要不屈不挠,从痛苦中站立。