近代留学生与20世纪20年代中国电影产业.doc

1、1近代留学生与 20 世纪 20 年代中国电影产业早期电影界留学生赴海外学习电影的时间大致集中在 20 世纪 10 年代末到 20 世纪 20 年代初。作为鸦片战争以后出现的新知识分子群体，留学生既是中外文化交流的产物，又是中国社会从传统走向现代的嬗变过程中的新兴力量。本着电影普及教育、弘扬民族文化的初衷，自海外学成归来的留学生们投入到这一新兴行业，在电影产业方面，从发行放映、技术更新到创作风格，做出了卓越的贡献。 一、 群体构成：以欧美留学生为主 与近代中国留学潮流的整体趋势相一致，早期电影界留学生的目的地也要是美、欧、日三个地区。20 世纪 20 年代前后活跃在中国电影界的主要是欧美留学生

2、。其中，赴美、法学习电影的留学生较多。如图所示，据不完全统计，在这一时期中国电影界相关的 66 名留学生中，欧美归国的占绝大多是 54 名，日本归国的只有 12 名包括鲁迅、郁达夫；而且欧阳予倩、唐秋槐自日本归国几年后又去了欧洲国家学习、考察。 这一时期，中国电影界欧美留学生居多、留日学生较少的原因，一方面是由于美国、法国电影业的发达，在中国观众中更具有广泛的影响。吸引了中国学子奔赴之心；另一方面，则是因为留日学生在国外的学习、活动的兴趣点主要集中在文学、戏剧上，或翻译外国文学名著，或成立戏剧团体，或创办文艺刊物。除了个性的主观选择外，还缘于留日群体对文学、戏剧的传统。因此，留日学生归国初期，

3、仍主要从事文学、戏2剧活动。直到 1930 年代初左翼文艺运动兴起，在中国共产党的指引下，留日学生才以群体性方式全面进入电影界。此前，留日学生中，邵庄林、徐卓呆、欧阳予倩、田汉等人进行了一些电影创作的尝试。 早期电影界赴美、欧的留学生在学习期间对电影进行了系统的考察，形成了较为专业的认识，部分学生还接受了电影学校的专业课程，亲身参与了电影创作，积累了丰富的经验，回国大都直接进行电影活动。例如，陈寿荫、汪煦昌、徐琥、周克、关文清等。 现有资料显示，关文清是第一个到好莱坞从事电影活动的中国人。1915 年夏，失去哥哥资助的关文清从美国加州大学辍学，进入好莱坞一家小制片厂担任临时演员。当时好莱坞还没

4、有形成具有全美乃至世界意义的电影城，但是，关文清毕竟接受了相对正规的电影训练，对片场的内部组织和拍片程序有了初步的了解。几个月后，在纽约时报?星期特刊编辑夏利卡的推荐下，关文清担任了美国著名导演格里菲斯被摧残的花朵 （又译残花泪 ）一片中的技术顾问，负责与中国民俗风情相关的所有事宜。1923 年残花泪在上海卡尔登大戏院放映时受到了观众的好评，特别关注了影片里中国人的形象。因为在此之前的美国电影中，中国人通常被描绘成留小辫、带瓜皮帽、裹小脚、抽鸦片，丑陋不堪的样子，引起中国人的愤怒，而残花泪里“中国人，性极仁慈” ，申报上一片短评也说到：“尝见外洋舶来之影片，凡描演我国人民处，泰半排在盗薮恶党之

5、列，而此残花泪一片，独能演出高尚纯洁之恋爱，诚不胜荣幸之事耳。 ”1由于关文清的敬业与努力，不久，拉斯基公司（派拉蒙公司前身）聘请他为一部以中国旧家庭为背景的影片3冷面城担任翻译兼助理导演。在有了丰富的电影制作经验后，关文清考入美国加州电影学院，学习电影编导及电影拍摄的其他课程，接受了系统的电影专业教育。2 1920 年，关文清学成归来，欲在国内发展电影事业。他先后进入卢寿联的中国影片制造股份有限公司和黎民伟的香港民新制造影画片有限公司，参与了创作香港第一部长故事片影片胭脂以及添丁发财等影片。在此期间，关文清曾数度涉洋赴欧、美考察影片，购置新影机，进行宣传、筹款工作，并且为美国东方影业公司编导

6、了英文独幕剧太子求剑 ，以及为米高美影片公司的吴先生 （Mr.Wu）担任顾问。1930年联华影业公司在上海成立，关文清即进入联华影业公司香港分厂担任工作，导演了国语片铁骨兰心 半夜枪声 暗室明珠 破浪等影片。1932 年，关文清代表联华影业公司出使美国期间，与华侨青年赵树?龀闪蠊凵?片公司，拍摄了中国第一部粤语片歌侣情潮 ，为香港的电影事业乃至中国电影事业做出了卓越的贡献。 留法学生徐琥，在法国留学期间曾参与了漠外风光 （La Vorle du Bonheur） 、 日俄之战 （La Batarlle）等影片的拍摄，在其中饰演重要角色。徐琥，字可澄，上海人，1894 年生人，1919 年自费留

7、法，曾在巴黎商业大学、巴黎专门影戏美术学校学习电影化妆，1922 年毕业。在完成了以上两部影片的拍摄后，于 1923 年回到上海，曾开办光华影戏学校、昌明电影函授学校、双澄化妆广告公司以及神州影片公司，还担任过上海明星影戏公司、百合影片公司的副导演兼化妆部主任。1925 年与周克创办震旦影片公司，为总经理兼导演主任，首先发行了其在法国4参演的影片日俄之战 。 此外，赴欧美学习电影的留学生中沈诰、陈寿荫、程树仁、孙瑜、石世磐、张非凡、 “长城”的美国华侨群体都曾在欧美接受过系统的专业教育，并曾经从事过电影创作，积累了丰富的经验，回国后立即将之付诸中国电影的实践。 二、 职业状况：身兼数职，社会歧

8、视 （一）电影领域的多项发展 20 世纪 20 年代，尚处于新兴行业的中国电影，急需专业人才。大多数留学生身兼数职，不仅从事电影经营、电影制作，还创办刊物、电影评论、理论译介、电影教育，为新兴的中国电影做出了卓越的贡献。 据上海电影志记载，沈诰应该是早期中国电影界第一位“专业海归” 。1918 年，商务印书馆成立活动影戏部之时，主持业务的正是是刚从美国伊利诺电影专科学校毕业归来的沈诰。31926 年还一度担任上海东华大戏院的经理，与怡怡电影公司经理何廷然一起协助旅沪商人润庠创办了东华大戏院，负责影院的筹划事宜。东华大戏院运营正常后，沈诰、何廷然另有事务，相继离去。后因影院西餐厅经营不善， “折

9、阅太巨，因而牵及影戏部” ，同年即转租给孔雀电影公司。4沈诰还担任了当时各种电影报刊杂志的撰稿人，发表时下对电影的感想，以及介绍、翻译了欧美电影的发展状况与理论成果，发表在明星特刊 中华大百合特刊 国光特刊 开心特刊 孔雀特刊等电影刊物上。1928 年，受六合影片营业公司的邀请，沈诰担任了公司刊物电影月刊的编辑，并撰写了第一期的“卷首语” ，表明了其? 缬暗娜劝?与重视。文中沈诰将5电影比喻为“艺术之花” ，经历“狂风暴雨，摧残堪怜，护花无铃，折枝有人，花至此际，那得不唤起同情，使天下有心人振臂而起，高呼揽拥哉” ，呼唤大家保护电影的发展，使电影能够兴盛发展。 “民国影坛第一代专业海归 ”5的

10、程树仁在清华大学就读期间就醉心于电影。“除每星期必看电影外，在校中无时无刻不考虑、计划、搜寻剧本之材料，举凡吾国有名之诗词歌赋以至笔记小说，无不涉及。 ”6代表中国赴日参加第三届远东运动会时，还抽空考察了日本的教育、文艺等领域，并利用闲暇看了大量日本影片。1919 年夏，程树仁以优异成绩获得了公费留美的资格。按照当时留学的规定，程树仁先去威斯康辛之劳伦士大学教育学院学习教育，一年后，放弃了去芝加哥大学攻读硕士的机会，转而考入了纽约哥伦比亚大学。一方面学习教育及编剧课程，同时又自费考入纽约电影专科学校，开始学习电影专业的课程。1922 年 10 月，程树仁从纽约电影专科学校毕业，拿到了电影摄影师

11、的执照，并进入纽约名伶影片公司的长岛摄影场实习。1923 年，跟随周自齐回国创办孔雀电影公司。并负责出版电影刊物孔雀特刊 。20 世纪 20 年代末在上海先后投资经营东海大戏院和西海大戏院。两家影院均走底层路线，放映二三轮影片，营业状况很好。 程树仁对中国电影还有两大贡献，一是编纂了目前可见的、最早的中国电影工具书中华影业年鉴 。其将年鉴这一西方人治史的传统方式，用于中国电影，凭借一人之力、费时三年编写完成，于 1927 年 1 月30 日中华影业年鉴社出版，程树仁主编，甘亚子、陈定秀编辑。二是译制中国影片中最早的中文字幕。1923 年初，受孔雀电影公司创办人周自6齐的邀请，程树仁为美国影片莲

12、花女译制了中文字幕，开创了外国影片译配中文字幕的先河，随后不少影院仿效，采用此法。1922 至 1926年间共有陈寿荫、程树仁、潘毅华和顾肯夫等四人翻译了 28 部影片。其中，程树仁翻译最多，共计 21 部，除莲花女外，还有孔雀电影公司代理的热血鸳鸯 花情蝶义 富人之妻等，陈寿荫则翻译了一部残钟憾 。7 孔雀电影公司的创始人周自齐，晚清末年受官派赴美国哥伦比亚大学学习。曾任北洋军阀政府国务总理兼教育总长，代行过 11 天民国大总统的职务，清华大学的第一任校长。1921 年左右周自齐游历美国期间考察了美国的电影工业，并与当时在美国读书的程树仁、朱锡年等八名中国电影留学生探讨了对美国影片的看法，以

13、及中国电影业的行进方法。1923 年 1 月回国后，开始着手兴建孔雀电影公司（Peacock Film Co.） ，也是周自齐与美国资本家联合创办的中国营业合资公司（China Enterprise Co.Incorporated）的第一家分公司，在美国注册，资本 100万元，原定每年在中国兴建一种实业，十年办十事，第一年即是影片公司。 孔雀电影公司“以教育工业道德及娱乐价值之影片分餐世界”为宗旨8，计划在中国各地兴建电影院 2000 多所，并且自己代理影片、实行电影检查，同时开展制片业，制造中国影片，送往美国上映，让美国人认识真正的中国。9但是，由于 1923 年 10 月周齐病故，朱锡年主

14、持公司业务。而“孔雀”的宏大计划一直未能实现。公司业务主要在代理美国米高梅电影公司、第一国家影片公司在中国的发行。1927 年 1 月 17日租用丁润庠的东华大戏院，改名孔雀东华大戏院，1930 年左右“孔雀”结束卖于韩宾怡，更名为巴黎大戏院，建国后日改名为淮海电影院。 “孔雀”在 1926 年、1927 年各出品了两部由程树仁导演的影片孔雀东南飞红楼梦 。1928 年 2 月 17 日红楼梦 ，在上海公映。该片由程树仁导演，周克摄影，主要演员有夏佩珍、殷明珠、萧养素、严月娴、周空空、陈一棠等。这是在中国电影史上第一次把曹雪芹这一部古典名著搬上银幕。 （二）地位底下与经济窘迫 20 世纪 20

15、 年代，中国的政治权力机构正处于新旧交替之际，是一个百业待举的历史转折时期，急需大量具有新思想的人才建设新型社会。因此，代表中国社会新潮流的留学生们回国后，大都有较高的社会地位，有优越的经济待遇，有较佳的就业机会。虽然政府当局（无论是北洋政府还是南京政府）对内归国留学生的任用采取完全放任的政策，但是民间社会对留学生十分推崇。特别是欧美留学归来的学生，尤其受到敬仰。与其他专业中的留学生不同，电影留学生们却没有受到尊崇。主要原因是当时主流社会将电影这一新兴的娱乐形式视为罪恶的深渊，从事电影被视为不正当的行业，被讽刺为“拍影戏的” 。青年学生从事电影大都会遭到家人的反对、朋友的讥讽。例如，1923

16、年夏，孙瑜在清华大学高等科毕业、决定赴美学习电影的时候，只能宣称，到美国是去攻读文学和戏剧的。留美学生陈寿荫投身电影界则被视为痴心妄想，在留学生朋友中还得到了一个“荒唐”的绰号，在他们看来“出洋读书的学生抛8弃学业，跑到摄影场内去服务、去学习电影，总免不了被社会上当一种怪事看待” 。10 因此，尽管早期电影界的留学生受过专业训练，有丰富拍摄经验，但是回国后并没有高人一等、衣锦回乡，只能自谋出路，各寻生计。要么自筹资金组织公司，要么苦苦等待，寻找进入电影界的机会。孙瑜是美国威斯康星大学毕业生，曾在纽约摄影学院学习多种摄影技巧，商业摄影、人体摄影以及电影摄影、洗印、剪辑、化妆等课程，还在哥伦比亚大

17、学夜校选修“初级电影编剧” “高级电影编剧”等课程，对电影行业是样样精通。1925 年孙瑜回国后，经清华大学校友洪深介绍，曾先后到明星影片公司、神州影片公司求职，都被拒绝。孙瑜只能回家等待，其间与朋友计划自拍影片青岛之波 ，多次筹划后以失败告终。两年后孙瑜终于进入上海长城画片公司拍摄了自己的处女作潇湘泪 （又名渔叉怪侠 ） 。不久“长城”停业后，孙瑜转入民新影片公司拍摄了武侠神怪片风流剑客 ，1930 年随民新影片公司进入联华影业公司，成为专职导演，正式拉开了“艺术创作生活的序幕” ，成为 1930 年代别具风格的“银幕诗人” 。 相比之下，留美学生陈寿荫的电影之路更为颠簸。陈寿荫，江苏上海人

18、，哈佛大学肄业后，加入纽约国际演剧团，参演了一个人的家庭蝙蝠 倾向 曹生之爱 黄衣衫 曙光等名剧。1921 年夏，陈寿荫进入好莱坞，先后新泽西州的山立格摄影场、高尔温影片公司担任演员、记者，后加入环球影片公司担任副导演，并在猩红衫 疑惑等影片中扮演角色。1923 年 2 月回到上海，先为雷马斯游艺公司导演并9主演了影片孽海潮 ，1924 年加入冯镇欧的大中华影片公司担任制片总监，与顾肯夫合作导演了影片人心 ，同时在大中华影戏学校任教。1925 年大中华与百合影片公司合并后，陈?垡裼治?新华影片公司、新人影片公司分别导演了影片新桃花扇 金缕恨 人面桃花等影片。在公司相继倒闭后，陈寿荫在中国电影界

19、就音信皆无。据 1932 年电影日报登载的电影界过去的人才一文说，他到杭州一家机关就职了。此外，留法学生冯幻斯在为广东商人张东明的洋洋影片公司摄制过落魄惊魂后也再无电影问世。桂中枢、萧健、黄有彦、冯少山都曾经创办公司，基本是拍一部影片后也结束营业。即使是“长城” “神州”等由留学生创办、较有实力的电影公司到 20 世纪 20 年代末也都归于沉寂，主创人员大都离开电影界，不知所踪。 三、 产业贡献：经营影院，规模生产 作为早期中国电影界的先行者，留学生凭借渠道便利、资源优势与语言条件，不仅从国外运来先进的电影设备，更新国内技术设备，而且引进了欧美的电影管理经验、创作理念，使得中国电影进一步规范化

20、、专业化。 （一）从自主放映到经营影院 作为舶来品，中国电影的起步不是从研发、制作开始的，而是从电影产业链的中下游发轫的。海外归来的早期留学生对本土电影产业的贡献也是由发展民族电影放映业开始的。 自 1896 年“西洋影戏”第一次在上海放映起，本土电影市场一度几乎为外国商人垄断。法国、美国、西班牙、葡萄牙、英国、日本、苏联10的电影商人，利用资源优势，不仅在中国修建、投资连锁式影院，甚至在中国成立电影公司、拍摄影片。电影传入中国的 7 年后，在留学生的主导下，中国人自运外国影片放映开始于 1903 年在北京、香港、成都三地先后出现了较早的电影放映。 目前有据可考的国人自主放映，是由曾就读于德国

21、汉诺威陆军骑兵大学的林祝三从欧美亲自携带“映片机器” ，在北京天乐茶园公映影片，是为“吾国人自运各国影片来华开映之始创” 。11留日学生任庆泰在北京创办了“大观楼影戏园” 。同年 3 月 8 日至 4 月 7 日，香港出版的华文日报上刊登了广东人余丰顺出租“画戏”的广告，以及从 4 月 5 日起在高升戏院放映的广告。10 月，从日本游学归来的成都图书局主人傅樵村带回四川第一架幻灯式电影机，放映电光戏。12 电影院业兴起后，一些有实力的留学生也投资创建，或担任电影院的经理，促进了早期中国电影市场的发展。这一时期，留学生投资、经营的影院分布在北京、上海、南京、四川各地。20 世纪 20 年代四川地区已知的 4 家电影院中，有 3 家是由留欧、美学生回国创办的，成都新明电影院、智育电影院与重庆的环球大戏院。 （二）上海与沪外创办电影公司 由于近代中国经济发展和城市化进程的极度不平衡，再加上战争、交通等因素，中国电影市场从起步开始就呈现极度不平衡的状态。从1924 年到 1932 年，上海先后创设了 100 家左右的电影制片公司。同一时期，上海以外的城市，北京、天津、广州、香港、台湾、杭州的制片公司总共才有 19 家。