1、谈谈流行歌曲中歌词修辞特点 流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。 歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段修辞。 一、丰富多彩的修辞手段歌曲能否“先声夺人” ，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。 1.押韵? 古人写诗作赋讲究押韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼
2、，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如： “朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。 ”（中华民谣 ） “ 心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。 ” （从头再来 ） “爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。 ”（爱就一个字 ） “对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。” （ 对面的女孩看过来 ） 、 我送你离开，千里之外，你无声黑白 千里之外 以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。 2.叠音? 又叫“重合”或“复字”
3、，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感。 如： 霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式灵活，我我我我我我我我活着生命就该完整度过。霍元甲 “小河弯弯向南流月儿弯弯夜色深深沧海茫茫” （东方之珠 ） “弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋； “情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。 ”“往事一幕幕，伤心一幕幕。 ” （电视剧情深深雨蒙蒙 ） “一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中； “小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。 ”（电影闪闪的红星插曲） “常回家看看，回家看看生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈
4、。 ”（常回家看看 ） “说说” 、 “谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。 行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。 刘勰在文心雕龙里说过：“偶语易安，奇字难适。 ” 可是歌曲祈祷就出现了“叫成功永远在。 ”这样以单音节词“在”作句底的句子， 过火末句“如果你想飞，伤痛我背。 ”也以单音节词“背”作句底。 3.整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。 结构相同或相似的一组句子叫整句。 相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。 整句形式整齐，
5、声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如： “爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。 ”（千纸鹤 ） “风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。 ”（花香 ） “把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。 ”（真心英雄 ） 散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如： “水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。 ”（同一首歌 ） “花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。 ”（懂你 ）
6、长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如： “找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。 ”（单身情歌 ） “有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。 ”（我想我是海 ） 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： “看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？” （朋友别哭 ） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。 再如： “你心中，我最重，悲欢共，生死同” （霸王别姬 ） 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。
7、 还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。试看男孩子与女孩子： “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急” 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。? 4.超常搭配 “词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。 ” “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野
8、草丛中。 ”（春）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声， “钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。 “说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。 ”（吐鲁番情歌? “友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。 ”（初恋 ） “装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。 ”（寻找 ） “曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。 ”（无情的雨无情的你 ） “有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（眼睛 ） “什么时候雨的温
9、柔又来摇醒那沉睡的伤口。 ”（十字路口 ） “我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。 ”（撕夜 ） “你的微笑，编织了每一个奇妙。 ”（你的微笑 ） “恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。 ”（太委屈 ）“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。 ”（父老乡亲 ） 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的” ，并且可以“收获” 。 “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 “希望”、 “惆怅”是不能“装”的， “旧愁” 、 “新情”是无法“背”的， “装过了多少希望”
10、 、 “装过了多少惆怅” 、 “背着旧愁新情”都是超常搭配。 一般地，我们说“清晰” ，而不说“清晰”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。 “沉默的甜蜜”是一个超常搭配， “甜蜜”是有味的，是通过味觉感知的， “沉默”则是无味的，“无味”和“有味”结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。 “伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体；“恋爱”与“放风筝” ， “胡子”与“故事” ，看似不合理的搭配，却收意想不到的
11、效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。 ”流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。 5.语气词的运用 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词，充满生活气息。如：“分手也只用了一分钟而已。 ”（他一定很爱你 ） “ “小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们歇歇脚呀” （踏浪 ） “你的心情现在
12、好吗？你的烦恼还那样多吗？” （祝你平安 ） “走也罢，留也罢，错了吗？（天涯 ） “或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易吧。 ”（伤心太平洋 ） 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用，既强化了感情的抒发，同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能 。? 6.新名词、新观念? 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥， 半兽人 、 算你狠 、 看我七十二变 、 老鼠爱大米 、 半糖主义 、 我不是黄蓉 、 男人哭吧不是罪 、 你好毒 、 分
13、手快乐 、 你的眼睛背叛了你的心，瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱” 。 随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在流行歌曲中可略见一斑 “眼眯成一条线想睡就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。 ”（波斯猫 ） “再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半兽人。 ”（半兽人 ） “沉默加速度，是我的脚步。 ”（加速度 ） “回电” ， “上线”是进入信息社会后才有的，物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中，至于“半兽人” “半糖主义”是什么，则让人难以理解。 流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂，而且英文部分往往作为高潮。如：
14、“明白每人能取代他曾给我的信赖。 See me I can fly ，Im? proud to fly up high。生命已打开，我要那种精彩。 “（挥着翅膀的女孩 ） “你是电，你是光。你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star”（Supper Star ） “I believe ，你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝福。I believe，你还在把爱深埋” （I believe ?“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪” （执着 ） “你是我的姐妹，你是我的 babei”（姐妹 ） “Come on ，come on again，在梦里你是我的唯一。
15、 ”（北京人在纽约 ） “It is on my way ，in a coulourful days。 （朴树Coulourful days ） 中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中国人追求个性解放，追求创新，追求时髦的表现，无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢？ 以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面，我们将从积极修辞的特类辞格上来谈谈歌词的修辞特色。 二、不拘一格的修辞格式 1.反复? 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。如： “来吧，来吧，
16、相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。”（相约九八 ） “盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。 ”（情深深雨蒙蒙 ） “常回家看看，回家看看。 ”（常回家看看 ） 倪宝元教授 修辞：恰当使用反复可以强调重点，突出重点，可以抒发强烈的感情，也可以增强叙述的条理性和生动性，加强节奏感。 2.对偶? 对偶是汉语所独有的辞格， 从形式看，音节整齐匀称，韵律感强； 从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。 “踏遍万水千山，走遍海角天涯。 ”（好想好想 ） “策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜悦。 ”（当 ） 3.顶真? 用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫顶真。 流行歌曲中也常用 “顶真”辞格，不仅使整 首歌明快、流畅，格调清新，也增加了歌曲的趣味性。如：
