1、历史文脉地方主义高层建筑造型调研报告建筑学：地域性是建筑行业的基本特点之一，如果从地域性这一狭义的角度来讲，我们认为主要是指建筑地段的具体的地形，地貌条件和城市周围的建筑的环境。具有更多的意义广义的地域建筑是指利用现代材料与科技手段，融汇当代建筑创作原则，针对某种气候条件而设计，带有某些地域文化特色的建筑。即“以特定地方的特定自然因素为主，辅以特定人文因素特色的建筑作品” 。地域性建筑=地方性建筑其最基本的特征为： 1、 回应当地的地形、地貌和气候等自然条件； 2、 运用当地的地方性材料、能源和建造技术；3、 吸收包括当地建筑形式在内的建筑文化成就； 4、 有其他地域没有的特异性并具明显的经济
2、性。 “文脉”从狭义上可理解为“历史上所创造的生存的式样系统” 。关注建筑的历史文脉，是在建筑设计中注入相应的文化内涵，从传统文化、地方化、民间化的内容和形式（即文脉)中找到自己的立足点，注重建筑彼此之间的关联和脉络，试图恢复原有地域的秩序和精神，重构失去的城市结构和文化。建筑是一个地区的产物，它总是扎根于具体的建成环境之中，受到所在地点的地理气候条件的影响，受具体的地质条件，自然条件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段环境的制约，这是造就一个建筑形式和风格的基本点。建筑立面的整体效果是由建筑构成比例、材质、装饰细部以及色彩效果等在一个综合的构想下组合成建筑的整体形象的。能够体现立面的地域性原则
3、的高层建筑都从多方面对各种要素进行了处理，并通过一定的形式构图规律创造出整体协调的地域风格效果。建筑的地域文脉认知性是体现其存在价值的重要因素。作为有重要历史保留价值的重要地段的高标准接待建筑，要在满足现代高标准建筑所需的种种技术要求的基础上，将原具有历史保留价值的建筑元素及地域文化特色糅合到建筑设计中去。从城市历史文脉与地方环境特点创造高层建筑的立面式样，反映为历史地方主义的立面设计。如菲利浦约翰逊设计的美国电话电报公司总部、矶崎新设计的日本筑波中心与贝聿铭设计的香港中国银行大厦都十分重视建筑的语义表达，但建筑风格迥异，实现的手段也不同。电话电报公司总部、日本筑波中心都是借用历史符号，而香港
4、中国银行“芝麻开花节节高”的隐寓则是通过有意识地强化结构支撑构件而实现的。0M翁格尔斯设计的德方斯大厦隐寓的“大门”形象，同样没有借鉴历史符号，而是通过建筑的虚实对比实现的。诺曼福斯特设计的香港汇丰银行表现了“材料结构设备”的高技风格，同时，采用悬挂结构体系实现大楼底层完全敞开，与楼前的皇后广场连成一片，充分体现了建筑与城市文脉的整合意识。理查德迈耶设计的美国步里奇波特中心，极力追寻建筑的尺度与形态同城市的整体结构相适应。为表示对相邻的巴纳姆博物馆的尊重，其体量打散处理，形成一个轮廓线丰富、由低矮和中等高度体量组成的连续体。在高层建筑的形式设计上对当地的传统建筑形式的借鉴是使高层建筑具有地域性
5、特点的一个的渠道。比如西莎佩里在吉隆坡设计的双子大厦，设计灵感来源于伊斯兰塔。其中使用了被马来西亚人尊重的伊斯兰教中常用的正方与圆形叠加的图案，与伊斯兰教义中代表美好信念的“R”有关，并且采用光顶的形式，使现代技术与传统艺术得到完美的结合。而吉隆坡的达亚布米综合体建筑中的“新伊斯兰式”的细部是国家大清真寺的呼应。此外还有 SOM 在上海所设计的金贸大厦，借鉴了中国古塔的设计意向，吸收中国传统美学思想，采用古代密檐塔的收分比例，塑造出了现代的中国塔。金茂大厦也以精美的细部造型，全玻璃幕墙主体的外挂不锈钢杆件既是装饰又形成了挑檐的节奏韵律，主楼基座和裙房底部则采用干挂花岗石，形成类似古塔的砖缝形式
6、，并分别也以穿孔不锈钢板和不锈钢杆件装饰，营造古塔的质感和肌理。金茂大厦上小下大，逐节加快，形体不断变化，母题不断重复。层层向上收的体形使得它充满中国古塔的神韵。SOM 的主要设计人阿德兰.史密斯（Adrian Smith ）在谈到自己是如何进行构思的时候说道：“我在研究中国建筑风格的时候， 注意到了造型美观的中国塔。高层建筑源于塔，中国的塔又是源自印度，但融入了中国文化和艺术之后，中国的塔比印度塔更美。我试着按比例设计新塔。金茂大厦不宜简单地被划为现代派或后现代派，它吸收了中国建筑风格的文脉。 ”于是阿德兰.史密斯寻找到了一个非常好的载体中国塔，它既蕴涵着深厚的文化内涵，又是经过几千年发展和
7、演变的原型。所以，无论从文化角度，还是从结构角度，它无疑都是“原创的” 、 “中国化”的。金茂大厦的主入口也是以金属和玻璃材料营造了一个抽象的中国古典园林“月亮门”的形象。此外，如何使这些优美的细部与高层建筑和谐的融合为一体，使之符合人们的审美意识，并且在心理上能够接受这种文化上的继承与改变，是高层建筑在借鉴传统的地方特色时需要重点考虑的问题。建设部设计院在郑州设计的世界贸易中心也是根据中国古塔的平面形式和立面比例及构成元素来创作的，形成颇有中国韵味的效果。还有北京恒基中心对檐部斗拱的抽象处理都说明传统建筑的精华细部可以被高层建筑所借鉴和应用。比较优秀的对地方建筑细部的借鉴作品有丹下健三设计的
8、东京都新市政厅。新市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分，采用不对称均衡，将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。它与对称均衡相比显得轻巧、活泼。为了避免建筑物内外空间的单调，所以大立面上对应于内部功能而采用了横长的窗，纵长的窗和格子窗，唤起人们对江户时代以来东京传统形式的回忆，也是世界先进城市东京相适应的高度技术的表现。同时使人联想起哥特式教堂的外观，不仅将传统与现代优雅地组合到一起，而且还强烈地表现出作为现代都市东京核心的纪念性。方形窗有规律的排列和变化，使建筑更具有节奏和韵律感。丹下说：“我的心情是想探所能够开创今后历史的东西，要向世界表示建筑表现上更
9、为丰富的可能性。 ”立面细部元素及装饰工艺的地域性表现一个地区的传统建筑直接体现了该地区特有的历史和文化积淀，将传统建筑形象隐藏于现代高层建筑形式中，使其重复那些带有通俗意义的构形，不仅在于这具有记忆中所保留的历史意义和原型表现力，还在于它能打开一扇通向一般意义的大门，表现一个地域特有的文化特征。台北“东王汉宫” 高层公寓通过天际线的变换、简化的坡屋顶和坡檐、红瓦红砖等立面元素的处理，形成活泼丰富的立面形象，给人以强烈的中国风格的印象。这是建筑师李祖元以盛唐时期风格为临本，对中国传统建筑立面构成的再现。此外在热带地区，许多高层建筑通过阳台、窗、空调板，遮阳板等元素的造型与律动组合形成了明显的地
10、区个性，既适应了气候又使建筑立面构成丰富有趣。位于中国台湾省高雄市的长谷办公大厦也是李祖元设计的，是传统建筑式样的到具体实现的超高层建筑之一，它的立面通过云纹的连续重复来传达环境的传统信息，花岗石贴面的表现，避开抄袭古典的中国建筑式样，是重新构筑中国传统建筑式样的象征性建筑，是东方超高层建筑的代表性建筑之一。2004 年李祖元设计的台北国际金融中心，在造型中鲜明地表达了对地方文脉的追求。高层建筑是一种非历史传承的建筑形式，它是应技术而生的高科技产物，因此它对结构、技术和新型建筑材料的依赖直接影响了它的立面表现形式，形成了对高层建筑风格最大的影响因素。这也是高层建筑全球化趋势的主要原因。立面构成
11、的地域性表现、形体塑造和立面元素构成处理对其风格形象的塑造具有重大影响，共同构成了高层建筑外部形态的美学形式。高层建筑立面设计的地点性原则的形成需要一定时间和实践的积累，才能逐渐形成地方特色，让高层居住建筑成为地域文化载体的任务需要稳定缓慢的发展过程。人类所生存的社会环境、自然环境、和人文环境千姿百态，各具特色。高层建筑虽然是高科技发展的产物，因为发展时间较短还没有形成清晰而明显的地域风格，但其形态特征受所在地域环境的影响必然呈现多元化。尽管文脉是一个抽象的概念，但在现实中也不是无迹可寻，最为明显的载体就是建筑。建筑不仅仅是一种外在的形式，而且具有鲜明的象征涵义。建筑形态被深深地烙上了当时的社
12、会意识形态、文化传统以及个人观念的印记。高层建筑的发展与其所处的文化背景应该是紧密相关的。每个城市都有自己的自然环境特色和文化特色，这些地域性因素是高层建筑创作的重要依据。认真研究其所在城市的建筑特征和地方风格并加以提炼升华，结合当代先进的技术和新建筑材料，并把它融入高层建筑语汇之中，这样创造出来的高层建筑才能被称之为文化。不同的地域环境具有不同的特色，在进行建筑设计中要掌握地区文脉的文化内涵才能把握本质，将现代技术与自然环境和人文环境相结合，创造出富于地域特色的高层建筑。近几年来许多优秀建筑师的实践活动充分证明了高层建筑作为发源于工业社会的新建筑类型，可以与各地区的地域文化特色相结合，也只有这样高层建筑才具有蓬勃的生命力与永恒的魅力。
