1、摘 要1论文题目：旅游工艺品设计与制作 腾龙灯专 业：旅游工艺品设计与制作毕 业 生： 签名： 指导老师： 签名： 摘 要作品要求，具有山西本地特色，具有山西旅游的唯一性。故我以太原龙城文化和平遥推光漆技艺相结合，同时运用中国传统宫灯为造型，做出我的毕业作品腾龙灯。本作品主要结合了两地文化，龙城太原，和最具有山西特色的平遥推光漆器。在制作模型前，了解它的造型结构，落实具体尺寸，确定比例；然后对木工，和平遥推光漆器艺人进行采访、调研，了解相关的制作工艺和制作要点，学习一些简单的技术；最后，使用 Autocad 进行平面图的设计，明确腾龙的结构，以便于后期制作。传统工艺品制作技艺作为我国国家级非物
2、质文化遗产，需要传承和保护。其工艺品的发展既是对我国传统文化的继承，也为区域经济的发展带来新机遇。工艺品产业发展不仅提高了城镇就业，而且还促进了我国经济和旅游业的发展，需要加快发展。旅游工艺品产业有着巨大的市场发展前景，国家与地方政府应加大扶持力度，促进该产业快速发展。【关键词】旅游工艺品；设计；制作；平遥推光漆器；龙文化；23 号黑体目 录1目 录1 选题来源11.1 作品要求12 设计思路12.1 作品中文化的来源12.1.1 龙文化的来源12.1.2 推光漆的历史12.1.3 本作品的设计思路12.2 设计过程22.3 作品的意义23 传统制作工艺运用23.1 本作品运用工艺和工艺简介2
3、3.2 推光漆的应用23.3 推光漆的制作工艺34 图纸的绘制及制作过程34.1 图纸的绘制34.2 制作过程45 制作完成后的体会45.1 作品中的问题45.2 制作过程中学到的东西46 对工艺品市场的建议和总结56.1 建议56.2 总结5参考文献72选题来源11 选题来源1.1 作品要求我们的毕业作品要求，具有山西本地特色，具有山西旅游的唯一性。故我以太原龙城文化和平遥推光漆技艺相结合，同时运用中国传统宫灯为造型，做出我的毕业作品腾龙灯。我的毕业作品主要结合了两地文化，龙城太原和最具有山西特色的平遥推光漆器。2 设计思路2.2 作品中文化的来源2.2.1 龙文化的来源太原古称晋阳，创建于
4、公元前 497 年。春秋末期，晋定公十五年（前 497 年）显赫于世的晋阳古城问世于汾河晋水之畔，迄今已有 2500 年的历史。太原是九朝古都、龙兴之地。自建城以来以来，是赵国、前秦、北汉三个政权的都城，是东魏、北齐、唐朝、后唐、后晋、后汉六个政权的陪都。565 年(河清四年)，北齐武成帝高湛因晋阳城位于龙山之下，改汾西晋阳县为龙山县，隋开皇十年(590)复改龙山县为晋阳县。有两千五百多年历史的太原是龙潜之地。历史上许多皇帝都与这座城市有过特别密切的关系，因此被称为龙城。从而我的毕业作品主要以腾龙为造型。2.2.2 推光漆的历史平遥推光漆器源远流长。相传源于商周，春秋战国时已初具雏形，唐代时已
5、达到一定的生产规模和比较高的工艺水平，基本形成了地方特色。明清两代发展到鼎盛时期，成为山西乃至全国漆器主要产地，产品誉满三晋，开始出口英、俄及东南亚地区。推光漆器以用中国特有的大漆(天然生漆)为料和人工手掌推光的独特工艺著称于世，漆面光洁，映影如镜，有耐潮耐热、耐酸碱、耐老化等特点。清末，城内有推光漆器铺店 14 家，老艺人王春是推光漆器行业技艺盖众的行家里手。此外，还有能漆善画、开创了全面擦色勾金、分色套版，丰富了色彩的阎道康；有设计、制作都超人一筹的赵学林；有推磨技术虽欠佳，但勾金技艺精妙精到的马永富。这三人分别被称为漆器行业中的“状元” 、 “榜眼” 、 “探花” 。民国年间，推光漆艺人
6、乔泉玉，在工艺上减少擦色，增加漆色，吸取了南方玻璃画的特点和唐宋工笔重彩之精华，发展了推光漆器绘画技艺，形成了特色鲜明的“乔派”风格。平遥推光漆器在山西乃至全国漆器中誉满三晋，因此本作品选用推光漆器的制作方法去体现中国古代传统龙文化。22.2.3 本作品的设计思路宫灯在中国已经有上千年的历史了，已经成了中国传统文化的一个符号。宫灯作为我国手工业制作的特种工艺品，在世界上享有盛名，直到今天在一些豪华殿堂和住宅里仍能发现宫灯造型装饰。本次作品便将宫灯也融入其中，结合推光漆器的工艺，体现具有太原龙城特色龙文化的腾龙灯。2.2 设计过程由于在学校学习时，去平遥进行了一星期的实习。在平遥实习期间对平遥推
7、光漆器有了很深的印象。故而我在毕业作品题目发下来的时候就决定运用平遥推光漆工艺。1、 最初设计图形，考虑到中国瓷器很能代表中国旅游特色，但瓷器又不能运用推光漆技艺表现，所以以镂空为元素制作花瓶等木器皿，欲用推光漆器体现。最后因镂空花瓶在形体和意义上，都没有太大的纪念价值，所包含的含义和山西旅游工艺品又没有太大关连，因此初稿被否定。2、 第二次创作结果，以古代宫灯为题材，同思路一的工艺相同，用推光漆器制作，宫灯在我国古代有着相应的含义，具有纪念和收藏的价值。同时也有很高的欣赏性和实用性，经审核后，由于没有与山西旅游相应的素材，被否定。3、 第三次创作思路，在二稿的基础上，加以改进。太原自古，便有
8、龙城之称，于是便以龙形为基本形态，制作中国古代宫灯，运用推光漆的制作手法最后完成设计。最终三稿得到通过。2.3 作品的意义最终顶稿作品以腾龙为主体，同时在龙身上运用祥云图案，用推光漆的表现手法来塑造出作品的整体形象。龙在中国古代象征着帝王、九五之尊。我把腾龙和中国古代另一个常见的器物宫灯相结合。以体现山西的旅游文化和历史蕴含。在作品中即运用了传统的手工艺推光漆，又不缺乏传统的受人们追随吹捧的图腾文化，而且将其做成宫灯，既美观大方，有具有一定的实用性。3 传统制作工艺运用3.1 本作品运用工艺和工艺的简介作品的主要运用平遥推光漆器工艺。平遥推光漆器技艺发源于山西（简称“晋“）中部的平遥县，是一种
9、工艺性质的高级油漆器具，传布至北方广大地区。平遥推光漆器是我国四大名漆器之一（北京金漆；福建脱胎；扬州点锣；平遥彩绘） ，以手掌推光和描金彩绘技艺著称。 对工艺品市场的建议和总结33.2 推光漆的应用平遥推光饰品分为实用品（如漆柜、漆箱、条案、茶几）和陈设品（如屏风、漆画）两图纸的绘制及制作过程1大类，具有很高的实用价值和工艺价值，为广大群众所欢迎。现有品种多为高档屏风、挂屏、电视柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、首饰匣等。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神话、传说中的故事人物等等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，线条流畅，
10、色调和谐，富丽堂皇。推光漆技艺还普遍用于宫廷、庙宇、厅堂、文房摆设，取得了良好的艺术效果。 3.3 推光漆的制作工艺平遥推光漆器素以制作工序繁琐、复杂著称，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必须等到刮上去的灰完全干透，才能进行下一次刮灰。平遥推光漆器的魅力不仅仅在于精雕细琢，用料也颇有讲究。平遥 推光漆器使用的是在黄土高原广泛分布着的漆树刮掉树皮后流出来的一种天然漆料大漆。 平遥推光漆器的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后，灰胎车间就用白麻缠裹木胎，抹上一层用猪血调成的砖灰泥，这叫做“披麻挂灰“。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有
11、民族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神话、传说中的故事人物等等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，线条流畅，色调和谐，富丽堂皇。 漆工车间的工序是非常细致和复杂的。每一件漆艺品“髹漆“ 是最关键的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，每件产品一般上五道到八道漆，每上完一道漆干后需打磨-再上漆- 再打磨，最后出光。是每件产品质量优劣的关键。推光漆工艺，从底漆到面漆，每髹饰一道大漆都有不同的工艺要求。平遥推光漆最后一道面漆工序是用手掌推磨抛光的，通常的做法是先用细砂纸把漆面打磨光滑，接下来要用优质椴木烧制的木炭块细细蘸水
12、打磨增加漆面的黑度，再用头发蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的细砖灰（用水将砖灰反复过滤）和麻油推光。漆面要达到光亮如镜的效果，推磨次数愈多出的光愈亮，以后会越擦越亮，适于长期摆放。 （推的平整与否决于磨的技法） 画工和镶嵌车间，对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求像笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。镶嵌原件的制作台上，团团烟光紫气，叮叮有声，工人们把河蚌壳、螺钿、象牙以及彩色石头加工成各种原件，由镶嵌工人根据图案的要求，巧妙地镶妥粘牢。清朝以前，推光漆器为素底描金，清初开始以金漆器为主，中期创出了增厚漆层、
13、推出光泽新工艺，自此，平遥推光漆器形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格。4 图纸的绘制及制作过程4.1 图纸的绘制在制作模型前，了解它的造型结构，落实具体尺寸，确定比例；然后对木工和平遥推光2漆器艺人进行采访、调研，了解相关的制作工艺和制作要点，学习一些简单的技术；最后，使用 Autocad 进行平面图的设计，明确腾龙灯的结构，以便于后期制作。绘制图纸的具体步骤如下：（1）构思设计，拟定方案，对腾龙灯各部分结构进行测量，计算出相应比列；（2）进行局部的剖析，研究各部分之间的结构关系；（3）绘制出线稿图形，腾龙灯各大面的形态和透视图；（4）绘制各部分的细部，以作更好的观察和制作；（5）绘
14、制效果图，协调比例。4.2 制作过程1、 拟定内容，准备材料。选用轻便，易造型的材料：经过选择最终用高密度板为基础材料。2、 计算比例尺寸，考虑好各个部分的承重结构，对各部位进行精细计算。3、 由于单块密度板厚度不够，于是两块高密度板钉一起增加厚度，在板上画出造型，用曲线锯锯出所需形状。4、开始主要部分上漆：（1）用特殊配方、技艺及设施炼制大漆； （2）以大漆和天然桐油炼制罩漆； （3）木胎披麻挂灰，生漆灰须褙布，猪血灰须披麻，黄土胶则需褙纸； （4）以人发、牛尾制作漆栓； （5）在特设的阴房内阴干漆器； （6）描金彩绘，包括平金开黑、堆鼓罩漆、勾金制作； （7）用砂纸、木炭、头发、砖灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如镜； 5、喷绘灯部罩体，用古代风水画为图形喷出灯纸。6、用螺丝和 502 胶将各部分相结合。 5 制作完成后的体会、5.1 作品中的问题（1）制作的时候忽略了一个重要部分：开始时候只考虑到了灯的承力问题，没有充分的考虑到最后美观问题，以至于最后罩体选择出现了很多问题，最后也没能充分的处理。（2）制作步骤出现严重问题，上完漆才组装，导致不好固定和漆面破坏。（3）灯中灯坐没选好，最后效果不好。5.2 制作过程中所学（1） 掌握平遥推光漆器的制作过程，和工艺要点。
