1、导演基础名词解释1. 戏剧性动作：只能产生戏剧冲突，有戏剧效果的行为与动作，动作中包含着危机与对抗，能展现人物内心或引发剧情的突变。2.缓冲平台：是导演、剪接师利用情节调节观众情绪的一种惯用手法。剧作中的每一次冲突，必然会有跌宕起伏的变化，跌落即缓冲平台。设计这种平台，它的目的是为了缓冲观众在体验剧烈冲突过程中叠积的紧张情绪，同时为了下一轮高潮的产生蓄积力量，构筑再冲突条件。3.未见悬念：只用视听手段隐藏本可以看到的具体动作和直观造型的具体手法，以达到使观众猜想的目的，一般是以剧中人物的主观情节交代为表现的方法。4.对比：对比作为一种电影艺术被广泛使用，因为我们周围的事物都存在于矛盾统一的辩证
2、关系中，任何事物人物可以通过对比，显现其自身的独特个性特征，因此，对比是一种强化手段，可以使平淡无奇的事物产生更强烈的艺术效果，将生活真实转化为艺术形象。对比会造成镜头间的冲突，加强戏剧性，增强表现力和吸引力。5.影调：电影的影调由光与色彩构成。光的强、弱，方向与性质形成了影调的三个要素，有高调、低调、硬调、软调、中性调之分。6.文开篇：一般是指影片开端时，运用冷静、平静，去除动作以及激烈矛盾冲突的开篇方法，推出片头。文开篇从形象造型上显得温文尔雅，娓娓道来。多从交代事件背景展现人物关系，环境关系等引导观众循序渐进，进入到情节中来。7.对抗：是戏剧最本质的因素，也是编剧和导演揉搓观众情绪最有效
3、的手段之一。对抗是戏剧的核心娱乐元素，是情节的发动机。没有对抗，情节就会停滞不前，对抗一般分为三种，一般分为三种：主角与对手对抗，主角与超自然力和环境对抗，主角与心理对抗。8.追逐：是导演处理情绪手法之一，是一种用来拖延时间，十方佛情绪的一种技巧，在数字媒体技术没产生之前，是导演用来释放情绪的常用手法。它多作用于蒙太奇段落的高潮部分。它利用激烈的运动影像释放实现积淀的戏剧情绪，以达到张弛有度的戏剧效果。9.重复：属于剧本创作部分，在工作台本创作过程中，将那些对于刻画人物性格揭示作品主题及渲染某种艺术情调，具有特定意义，特殊作用的场景、动作、语言、细节、音响、道具等用重复的手法，艺术化地加以强化
4、处理，引起观众注意，达到突出重点的作用。这种手法不但有助于剧本主题和主要人物形象的揭示、刻画还能使剧本结构，情节呼应增强影片的整体效果。10. 未知悬念：电影正是通过对已经发生过的未知事件，采取回顾、回忆、心理意识流、梦境等手法与现实情节交替使用来混乱观众的思维意识使其想象跨时空的自由活跃在历史、现实、未来、昨天、今天、明天、空间当中形成悬念、自由空间，通过旁白做引导，表述已经发生过的故事，如黎明之前 ，这种客观旁白，主述是一种修改流水账式的情节比较好的目的补充技巧，它通过主述把剧中主人公经历的前史，在结尾时，告诉观众形成未知悬念，这就产生了两种悬念特征，一未知，二半未见。在叙述型影片中主人公
5、主观回述，不可偏离规定情景和人物塑造需要，否则会造成无厘头和匪夷所思。使观众看不懂如太阳照常升起 、 罗拉快跑11. 绿色：会让人联想到公平、幸福、友爱、成长、自然、生机、绿色的色彩波长介于蓝红之间，是一种养眼的颜色，当人们看到绿色画面时，视网膜既不会扩张也不回收缩，这种环境色调适宜表现宁静、稳定、冲突感弱的规定情境。绿色还象征生命，生活在沙漠中的民族，都崇尚绿色，国旗中都包含绿色包括卡扎菲。12. 暗示：是影视创作中的基本核心创作手法之一，适用于影片的各个部门。暗示在影视创作过程中利用隐藏、悬念手段、制造情节、动作、目标、不定性和情节想象空间的一种手段，它利用含蓄、间接叙事传达的创作方式来影
6、响观众心理，情绪及视听感受，迫使观众始终保持着似与不似之间的观赏状态，不断地卷入进情节中来，达到体验故事、参与创作的目的，在影视创作过程中，暗示手法是多样而丰富的如情节暗示、动作暗示、表演暗示、环境暗示、色彩暗示、影调暗示、音响暗示等等。13. 软调：又叫柔和调、柔调。软调画面缺少最亮和最暗的调子，对比弱、反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。软调画面一般为中间层次，影像细部能够得到较好表现，但对大场面、大结构则表现乏力。拍摄软调画面应该选择层次丰富的景物，在散射光或者平光照射下，如有烟霭、雾气、纱帐等分解光线效果更佳，也可在尽头前加纱或者加柔光镜。简答1. 什么事长镜头的叙事？【我也没有记，不
7、好意思，没有搜到保险的资料，所以请大家自己解决一下】2. 导演现场模拍要做到：（1）绝对的心中有数，即对未来的成片效果，情节与叙述，演员的表演与造型，色彩和角度以及视听手段等有充分的掌控。（2）谦虚而目空一切，心中有戏，对拍摄难题、障碍、任务心里有数，要把拍出好戏作为根本目标，和目空一切，不受外界干扰。（3）要有精气神，导演的精神状态有直接影响全组的创作合作，导演必须时刻保持旺盛的精力，以带动全组以饱满的精神和热情投入到工作当中大。3. 影视创作中的平行叙事影视的时空自由特性，决定了它具有同时间叙事的原则，将同一时间内不同场景发生的事情同时表达，使故事情节平行发展，互相衬托补充，给观众带来更为
8、丰富的联想。4. 电影创作环境因素选景要考虑的因素（1）时代特征（2）人物情感表现（3）对情节事件展开的作用（4）带有表现成分的环境5. 文学、绘画、摄影在电影创作技巧上的异同但凡叙事艺术，均具有动作叙事，但表达的形态和方式各有不同，文学是借助文字的描写，引发作者的联想。通过阅读者的再还原达到间接展示动作，叙事情节的目的。绘画图片摄影是通过把动作、情节提炼瞬间滴答一秒钟的静态形象，形成立体空间叙事形态特征。电影是涵盖文学、绘画特征、直观、具象、真实的动态造型叙事艺术，它是通过光影色彩环境、动态表演来完成叙事链条，构筑情节内容。6. 演员待机走戏的必要性：影视创作是综合艺术创作，需要多部门合作完
9、成。由于合作、配合与调度的复杂性，要求在实拍前，在导演的统一指挥下待机走戏，使各部门磨合达到统一步调，获得最佳拍摄效果。7. 影视创作中，如何使用“巧合”？（1）出现在故事开端之时，作为构筑情节的基础。（2）巧合是主角经历的困境变得更糟更坏，并引发观众的认同。.8. 电影的人物造型为什么不完整？只有不完整的人才是最真实，人物的不完整性符合生活真实，有时人物的缺点更让人感到人物的可爱与可信。9. 主动作和反动作在情节中的作用？主动作是一种构成故事主线的剧中核心人物为实现角色，自身最终目的的动作行为，这种动作与反动作共存。构建起充满矛盾冲突的叙事性链条比如；前进的动作必然有障碍作为反动作伴行。快乐
10、、兴奋，必然会有痛苦作为反动作顺利有艰难跟进。主动作与反动作是事件的助推器，主动作与反动作是传统电影戏剧式结构的固定模式手法。主动作和反动作构成情节构成的最小单元节拍（节奏） ，依照冲突率，动作和反动作之间会构成鸿沟，因而推动人物以升级的行动去达到目的，因此构建情节进程。1. 三种时间的表现形式：（1）事件时间概念是指影片中直接展开的时间（2）叙事时间，指剧中人物形象、动作和语言交代的时间、回忆、有较强的假定性叙事特点。 （3）感受时间是指影片放映长短给观众带来的时间概念。感受时间直接影响着影片中的事件时间和叙事时间三者相互影响，相互作用。复盘 下面是活着开头片段 （或者集结号任泉死的那段、 活着二喜相亲）论述 贼 天狗 天狗 论述悬念创作手法开篇，延迟。隐蔽，非同一般的影调，制造悬念，产生猜想和期待。片头结构，循环式结构。亮相要符合人物的性格。影调（影调、暗调、暗示死亡、紧张）误导观众。（未来悬念）老三命硬，肯定能挺过来。构建逻辑使用的的困境、障碍和反动作。（干线逻辑）一个推理未知（王所长）（干线逻辑）天狗的笔记本（天狗回忆未知）误导（这是凶犯身上的包）重复凶犯 老三咋样
